在傳統(tǒng)觀念之中，女性與技術(shù)這兩個(gè)詞匯之間似乎總是存在一種自覺或不自覺的陌生感。

而作為一項(xiàng)現(xiàn)代工業(yè)的電影，技術(shù)的發(fā)展恰恰是先行于藝術(shù)創(chuàng)造的。事實(shí)上，大量的女性也切身地參與到電影技術(shù)的演變歷程中，從世界首位女導(dǎo)演愛麗斯·蓋伊、到《女人創(chuàng)造好萊塢》中活躍在早期電影制作的女性，再到當(dāng)代中國諸多優(yōu)秀的幕后女電影人。與此同時(shí)，女性電影的發(fā)展也與電影技術(shù)的革新密不可分，它吸引著不同性別的創(chuàng)作者不約而同地去深入與探討。

山一學(xué)院在今年推出的SUPER ONE課程，便立足于拉近女性與技術(shù)之間的聯(lián)結(jié)，在女性電影的創(chuàng)作者與電影制作技術(shù)之間，創(chuàng)造更多的對話可能及互動(dòng)機(jī)會(huì)。帶領(lǐng)青年創(chuàng)作群體從科學(xué)的角度出發(fā)，發(fā)掘影像美感的創(chuàng)造力。

SUPER ONE作為2021年山一學(xué)院運(yùn)作的起始點(diǎn)，攜手ARRI在4月15、16日帶來了首期課程，率先聚焦影像創(chuàng)造中至關(guān)重要的實(shí)踐技術(shù)，在為期兩天的時(shí)間中進(jìn)行了攝影、燈光、DIT相關(guān)技術(shù)知識(shí)的深入教學(xué)。

首日課程以攝影技術(shù)的發(fā)展為脈絡(luò)，介紹了畫幅歷史、攝影機(jī)系統(tǒng)、大畫幅的視覺語言及當(dāng)前尖端的影像技術(shù)及發(fā)展趨勢。探討了攝影如何賦予影像以有機(jī)鮮活的表現(xiàn)力，從而成為影像表達(dá)中重要的語言系統(tǒng)。畫幅比例即指畫面寬度和高度的關(guān)系，常用的電影畫幅比例有1.33:1、1.37:1、2.39:1等，它們的差異會(huì)對整體的影像故事產(chǎn)生影響?！渡胶庸嗜恕?、《媽咪》等影片巧妙運(yùn)用畫幅的變換來模擬不同的時(shí)代氛圍、傳達(dá)起伏的故事情緒，成為畫幅運(yùn)用的經(jīng)典案例。70mm15/5孔膠片與35mm膠片的對比

由35mm到65mm再到70mm，膠片尺寸的升級(jí)所帶來的視覺沖擊也由淺至深，不斷超越觀眾過去的影像觀看經(jīng)驗(yàn)，變得越來越難以替代。大畫幅的鏡頭語言，創(chuàng)造了一種獨(dú)屬于電影的視覺影像張力。喬納森·諾蘭導(dǎo)演便對70mm膠片的視覺效果情有獨(dú)鐘，在《敦刻爾克》、《信條》等影片中，他也將這種大畫幅的表現(xiàn)力發(fā)揮得淋漓盡致。

在同樣的拍攝條件下，大畫幅攝影機(jī)能夠捕捉并記錄下更寬廣范圍的視覺信息，從而拓寬畫面的表達(dá)空間。尤其是對于需要展現(xiàn)復(fù)雜的場面調(diào)度，以及著重強(qiáng)調(diào)人物與環(huán)境之間關(guān)系的電影作品，它的優(yōu)勢是極為突出的。

不同畫幅攝影機(jī)在視野上的差異

進(jìn)入數(shù)字時(shí)代，數(shù)碼攝影機(jī)的影像制造實(shí)際正是模仿膠片而來。但它在繼承了膠片優(yōu)勢的基礎(chǔ)上，令拍攝制作更加經(jīng)濟(jì)高效。如ARRI的ALEXA mini S35、ALEXA 65攝影機(jī)分別還原了35mm與65mm膠片的畫面效果，但數(shù)碼成像則使影像呈現(xiàn)更為清晰通透?！读_馬》的導(dǎo)演阿方索·卡隆便利用了這一點(diǎn)，他將這個(gè)具有時(shí)代感的故事通過當(dāng)下先進(jìn)的攝影技術(shù)呈現(xiàn)出來，從而實(shí)現(xiàn)了一種對比與反差。

畫幅的尺寸比例，以及攝影機(jī)、鏡頭的屬性與參數(shù)設(shè)置，它們作為視覺語言的重要構(gòu)成，對于電影敘事的影響同樣不容忽視。因此，授課講師從影像呈現(xiàn)的角度出發(fā)，為學(xué)員演示了不同的硬件與參數(shù)變換所帶來的影像畫面的差異。就其實(shí)踐性來說，課程內(nèi)容不僅幫助各位創(chuàng)作者通過對技術(shù)的認(rèn)知更深度地理解鏡頭語言的整體與細(xì)節(jié)，并且同樣有利于實(shí)際拍攝中導(dǎo)演與攝影師之間溝通的直接性與有效性。

次日的燈光課程則在對光譜與色彩科學(xué)進(jìn)行普及的基礎(chǔ)上，更加注重知識(shí)在具體拍攝實(shí)踐中的轉(zhuǎn)化。

不同的物理介質(zhì)對于光線的制造及記錄都有不同程度的差異，而它們參與到制作過程中時(shí)，則會(huì)影響具體的影像呈現(xiàn)效果。例如，鎢絲燈光線的光譜范圍相比于其他燈具更廣，但是在如今的拍攝場景中，由于能耗與便捷性上的優(yōu)勢，LED燈則占據(jù)了更主流的地位，并且它多樣的色紙也能夠很好地支持不同的拍攝需求。

在特定拍攝環(huán)境中如何進(jìn)行燈具配備與組合，對于年輕導(dǎo)演來說常常是一個(gè)亟需解決的難題。對此，授課講師特地介紹了不同拍攝場景如室內(nèi)、室外及日景與夜景中常用的布光方式。并且以一種互動(dòng)的形式，針對學(xué)員提出的具體實(shí)例如《南方車站的聚會(huì)》、《寒枝雀靜》等影片，解析片中具體場景的光線構(gòu)成。學(xué)員提供影片案例基礎(chǔ)布光之上，畫面整體的光比與顏色配比則導(dǎo)向了不同的影像質(zhì)感。光線的高低反差常用于塑造一種氛圍，與燈線角度結(jié)合來突出人或物的形象特征，并制造人物與環(huán)境的抽離或融合。而色相與飽和度的變化為影像搭建出了豐富的顏色情緒，如《銀翼殺手2049》、《布達(dá)佩斯大飯店》，都廣泛使用了單色相的方式渲染或強(qiáng)調(diào)某一種特定情緒，并以自身獨(dú)特的影像風(fēng)格著稱。此外，曾經(jīng)參與《長城》、《流浪地球》等項(xiàng)目的授課講師還為學(xué)員們帶來了DIT相關(guān)知識(shí)的分享。展示了當(dāng)下工業(yè)化的電影制作模式下，DIT技術(shù)在整個(gè)制作流程中的深度參與。并且依托著數(shù)據(jù)傳輸、影像處理技術(shù)的升級(jí)，它如何通過與現(xiàn)場拍攝所進(jìn)行的密切配合，極大地提升了前期制作的效率。山一學(xué)院關(guān)注女性議題電影的創(chuàng)造性發(fā)展，在與業(yè)內(nèi)一線合作伙伴聯(lián)合的基礎(chǔ)上，力圖通過全年期間的多元化活動(dòng)搭建一個(gè)可持續(xù)的創(chuàng)作生態(tài)培養(yǎng)體系，從而為相關(guān)的電影創(chuàng)作者賦能。

2021年山一學(xué)院將啟動(dòng)學(xué)員培養(yǎng)機(jī)制，為關(guān)注山一及女性電影的影視創(chuàng)作者提供專業(yè)性的學(xué)習(xí)及成長機(jī)會(huì)。首期SUPER ONE課程的學(xué)員由往屆山一創(chuàng)投會(huì)的入圍選手及部分影迷構(gòu)成，未來將面向更加廣泛的創(chuàng)作者群體進(jìn)行學(xué)員吸納，并陸續(xù)提供包括電影色彩、剪輯在內(nèi)的更加多樣的專業(yè)課程。

關(guān)于山一學(xué)院

原標(biāo)題：《SUPER ONE | 青年影人如何實(shí)現(xiàn)從文字到影像的技術(shù)性跨越》

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