《包豪斯 1919—1933 》

暢銷十八年！歐洲建筑專業(yè)學(xué)生人手一冊！世界知名藝術(shù)出版社Taschen獨(dú)家授權(quán)！

書名：包豪斯 1919—1933

英文書名：Bauhaus

作者：［德］包豪斯檔案館 [德]瑪格達(dá)萊娜·德羅斯特

譯者：丁夢月、胡一可

語種：中文

裝幀：精裝

印刷時間：2017年3月

出版社：江蘇鳳凰科學(xué)技術(shù)出版社

本書的作者瑪格達(dá)萊娜·德羅斯特已在包豪斯檔案館和包豪斯設(shè)計(jì)博物館從事研究多年，作為包豪斯學(xué)派的著名學(xué)者，其對包豪斯的研究是非常深入、專業(yè)的。本書以公正、客觀的視角論述了包豪斯發(fā)展的歷史，從包豪斯的起源、發(fā)展、重組至最終解散，向讀者簡明地介紹了其結(jié)構(gòu)和發(fā)展歷程，也全面探討了包豪斯的社會價值以及發(fā)展過程中的各種沖突和矛盾。全書內(nèi)容結(jié)構(gòu)編排非常清晰、系統(tǒng)化，基本與包豪斯發(fā)展歷程相吻合。

書中的插圖絕大多數(shù)來源于包豪斯檔案館的收藏品，可以幫助讀者更好地了解和認(rèn)識包豪斯在設(shè)計(jì)和教學(xué)上的豐碩成果，使本書的內(nèi)容更加豐富、完整。建筑師、建筑專業(yè)學(xué)生、設(shè)計(jì)師等目標(biāo)讀者都可以從中獲得靈感與啟發(fā)。

米蘭多莫斯設(shè)計(jì)學(xué)院更是將本書視為“一本為寡然無趣的包豪斯建筑作品帶來陣陣清風(fēng)的書籍。”

作者簡介：

柏林包豪斯檔案館是柏林非常重要的文化象征，用來紀(jì)念包豪斯運(yùn)動，即20世紀(jì)極有影響力的藝術(shù)和設(shè)計(jì)運(yùn)動，來到這里可以回顧包豪斯設(shè)計(jì)的歷史。包豪斯檔案館位于包豪斯建筑設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院內(nèi)，它出自創(chuàng)始人瓦爾特?格羅皮烏斯（Walter Gropius）之手。檔案館里面珍藏著世界上有關(guān)包豪斯學(xué)校歷史及其各個創(chuàng)作領(lǐng)域的作品，其中包括：建筑設(shè)計(jì)、家具、陶瓷、金屬、攝影、舞臺、預(yù)備班作品以及著名教師瓦爾特?格羅皮烏斯等人的創(chuàng)作。

瑪格達(dá)萊娜·德羅斯特在德國亞琛與馬爾堡獲得美術(shù)史、文學(xué)兩個學(xué)士學(xué)位，從1980年起在柏林的包豪斯檔案館負(fù)責(zé)包豪斯學(xué)派的展覽與相關(guān)的出版工作。她曾經(jīng)對包豪斯家具和編織工作坊進(jìn)行研究，尤其專注于女性在手工業(yè)當(dāng)中的角色的研究。如今瑪格達(dá)萊娜是包豪斯學(xué)派的著名學(xué)者，在德國建筑領(lǐng)域獲得了豐富的經(jīng)驗(yàn)與成就。

丁夢月，2011.9—2015.7畢業(yè)于海南大學(xué)園藝園林學(xué)院，獲工學(xué)學(xué)士學(xué)位；2015.9至今就讀于天津大學(xué)建筑學(xué)院，風(fēng)景園林學(xué)碩士在讀。

胡一可，天津大學(xué)建筑學(xué)院風(fēng)景園林系副教授，清華大學(xué)工學(xué)博士，天津大學(xué)建筑學(xué)院數(shù)字建構(gòu)實(shí)驗(yàn)室主任，天津市城市規(guī)劃學(xué)會規(guī)劃信息管理專業(yè)委員會副主任，中國風(fēng)景園林學(xué)會會員。

內(nèi)容簡介：

本書向讀者展示了位于柏林的包豪斯檔案館非常珍貴的收藏資料，包括文件、各種設(shè)計(jì)成品、研究手繪以及建筑模型等。通過對這些資料精美地編排，本書從包豪斯流派的起源到后期發(fā)展生動并成體系地介紹了包豪斯運(yùn)動對藝術(shù)和建筑深刻的影響力，并對整個流派的重要人物如

格羅皮烏斯、馬塞爾·布勞耶、康定斯基和保羅·克利等都做了全面的詮釋。

在魏瑪建校距今已近100年了，包豪斯已然成為世界性的概念和標(biāo)志。作為藝術(shù)設(shè)計(jì)的開創(chuàng)者，它所倡導(dǎo)的就是現(xiàn)在我們稱之為“包豪斯風(fēng)格”的純粹的簡約主義。包豪斯的教師蜚聲世界，囊括了一個時代的藝術(shù)先驅(qū)，例如瓦西里·康定斯基（Wassily Kandinsky）、列奧尼·費(fèi)寧格（Lyonel Feininger）、

保羅·克利（Paul Klee）和奧斯卡·施萊默（Oskar Schlemmer）。包豪斯的教學(xué)策略主要是由約翰·伊頓（Johannes Itten）、約瑟夫·阿爾博斯（Josef Albers）和拉茲洛·莫霍利·納吉（László Moholy-Nagy）制定的，而后被全球的藝術(shù)課程和設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)廣泛應(yīng)用，時至今日依然勢頭不減。另一方面，包豪斯建筑先鋒派在20世紀(jì)得以發(fā)展，以瓦爾特·格羅皮烏斯（Walter Gropius）和路德維?！っ芩埂し病さ隆ち_（Ludwig Mies van der Rohe）的作品為發(fā)端，其單調(diào)的盒狀結(jié)構(gòu)和“沒有靈魂”的住宅因使城市變得丑陋且違背鄉(xiāng)村肌理，而在今天飽受爭議。

瑪格達(dá)萊娜·德羅斯特（Magdalena Droste）已經(jīng)在包豪斯檔案館和包豪斯設(shè)計(jì)博物館從事研究多年，她致力于彌合該項(xiàng)研究的斷層。本書以近年來不斷修正的視角來描述包豪斯的歷史，從包豪斯的產(chǎn)生到最終解散，清晰而簡明地梳理了它的結(jié)構(gòu)與發(fā)展歷程，適讀群體既包括一般讀者，也包括專家學(xué)者。本書沒有忽視與包豪斯的美學(xué)和社會目標(biāo)相關(guān)的矛盾與沖突。

實(shí)拍：

原標(biāo)題：《包豪斯 1919—1933》

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