澎湃新聞獲悉，上海市文聯(lián)原主席、上海中國畫院原院長、上海市美術家協(xié)會原主席施大畏因病于4月16日上午8點24分辭世，享年76歲。

施大畏(1950-2026)

中國文藝評論家協(xié)會原副主席毛時安今天上午對澎湃新聞表示，“施大畏是我四十幾年的好老朋友，交往歷歷在目，我們當年曾經在同一個辦公室辦公，1986年舉辦上海第一屆海平線展覽，我是策劃之一，當時我們約請了26個畫家，具有原創(chuàng)性的、探索性的中青年畫家，其中就有施大畏。他生病之前，我們兩個人經常聊天，一聊就是半個多小時，然后他一直跟我說他要補課，想在讀書。他確實也讀了很多的書，同時他說他要畫畫，要畫出新的氣象。我曾經建議給他開畫展，但他說他不愿意拿出舊的作品，他一定要拿出讓大家眼睛一亮的新的作品。可惜現(xiàn)在他已經離開了這個世界……非常難過?！?/p>

上海美術館（中華藝術宮）原館長、上海中國畫院原院長、上海市美協(xié)副主席陳翔是施大畏在上海中國畫院時期的老同事，他說，作為領導者，施大畏當年在上海中國畫院推行課題制改革，成為全國文化體制范例；主導“上海歷史文脈重大歷史題材創(chuàng)作工程”，推動程十發(fā)美術館從個人紀念館升級為海派研究平臺，并落實上海美術館遷入中華藝術宮，為上海美術構建了當代制度框架，“繪畫于他不是娛樂，而是責任與使命，他的畫風厚重沉郁，線條摧枯拉朽，積墨積彩并重，追求大場面、大篇幅、大題材；題材上貫穿英雄主義、歷史悲劇與神話想象，最終指向人性中的真善美。他自稱英雄崇拜主義者，尤愛《老人與?！分心莻€帶回魚骨的漁夫。”

施大畏 《人體與布老虎（十）》

據悉，施大畏1950年生于浙江吳興（今湖州），畢業(yè)于上海大學美術學院國畫系，國家一級美術師。他早年以連環(huán)畫創(chuàng)作知名，后致力于中國畫人物畫的探索創(chuàng)新，在歷史畫和神話題材創(chuàng)作領域取得了一定成就。

施大畏早年素描

施大畏的藝術之路始于基層。早年他是油漆工人，通過自學鉆研繪畫，打下了素描功底。1978年，他調入上海人民美術出版社任連環(huán)畫創(chuàng)作室創(chuàng)作員，由此正式進入美術創(chuàng)作專業(yè)領域。1986年，他從上海大學美術學院畢業(yè)后調入上海中國畫院任畫師，此后歷任上海中國畫院常務副院長、執(zhí)行院長，并先后擔任中華藝術宮館長、上海中國畫院院長、上海市文聯(lián)主席，上海市美術家協(xié)會主席等職。

施大畏早年連環(huán)畫作品《暴風驟雨》

施大畏的藝術成就一大部分源自連環(huán)畫創(chuàng)作。他創(chuàng)作或參與創(chuàng)作的《李自成》《朱德在井岡山》《暴風驟雨》等作品深受讀者喜愛，多次在全國獲獎。早期連環(huán)畫作品《三棵棗樹》《恩瑪?shù)倌棠獭芬颜宫F(xiàn)出造型準確、形象塑造真實、氣勢博大、筆力雄強的風格特征。1981年，作品《我要向毛主席報告》獲第二屆全國青年美展二等獎并被中國美術館收藏，《清兵入塞》獲全國第二屆連環(huán)畫繪畫創(chuàng)作二等獎；1986年，《暴風驟雨》獲第三屆全國連環(huán)畫繪畫創(chuàng)作三等獎。

施大畏早年中國畫

1989年是施大畏藝術生涯的重要轉折點。作品《歸途——西路軍婦女團紀實》獲第七屆全國美展銅質獎，此后他告別了已然駕輕就熟的圖像，將視點聚焦于重大歷史題材和神話故事，畫風變得厚重凝練、沉郁頓挫。此后十余年間，他連續(xù)創(chuàng)作了《天京之變》《國殤》《1941.1.14——皖南事變》《長征系列》《不滅的記憶——南京·1937》等一大批巨幅作品，其作品氣勢宏大、思辨性強，在當代中國歷史人物畫創(chuàng)作方面摸索出了一條新路。

在神話題材方面，施大畏投入了多年心力。1995年，他創(chuàng)作了《大禹的故事》，此后又陸續(xù)創(chuàng)作了《開天》《后羿的故事》《夸父的故事》等作品，逐漸形成了解讀神話、對民族文化追根溯源的創(chuàng)作風格。2016年，上海市啟動“開天辟地——中華創(chuàng)世神話文藝創(chuàng)作工程”，施大畏擔任組委會副主任并參與創(chuàng)作。

施大畏《鼎定天下》

施大畏《伯鯀獻身》

2012年，一篇題為《施大畏為何被砍？》的博文曾引發(fā)較多關注。施大畏退休后處于一種極其低調的狀態(tài)。

對于施大畏藝術風格與探索，有評論認為風格過于沉重陰郁，題材承載過重：施大畏熱衷于創(chuàng)作重大歷史題材，其作品場面宏大，但也被一些評論認為其過于追求對復雜歷史事件的“敘事”。