作者：朱浩云

關(guān)良 1980年作《孫悟空大鬧天宮》鏡框

（2019年蘇富比1337.5萬港元成交，2026年蘇富比流拍）

在前不久舉行的香港蘇富比春季拍賣會(huì)上，關(guān)良先生的晚年力作《孫悟空大鬧天宮》鏡框頗為引人矚目，此件畫作尺幅大（92 x 176cm），約14.6平尺，這在關(guān)良作品中極為少見的。據(jù)蘇富比介紹：一九八一年《關(guān)良水墨油畫展》，展品包括四十至八十年代之代表作一百四十余幅，為畫家改革開放以后首次大型回顧展。本幅作于八〇年夏，以傳統(tǒng)劇目《大鬧天宮》中，美猴王酣戰(zhàn)眾天將一幕入畫，取六尺整紙，描繪角色多達(dá)九人，似為該題材作品中尺幅最巨兼人物最眾者，當(dāng)為展覽特制。畫中人物造型、神態(tài)生動(dòng)，如定格瞬間，大圣之英武，玉帝之狼狽皆躍然紙上。用色豐富古艷，質(zhì)感如油畫，間施明快亮色，呼應(yīng)熱烈氛圍。畫中多處依稀可見打稿痕跡，如天狗位置數(shù)經(jīng)修改，可窺畫家刻意求精之構(gòu)思。此作曾多次被著錄和在海外展出，也是關(guān)良代表作之一。更重要的是此畫作在2019年被蘇富比推出過，當(dāng)時(shí)的成交價(jià)高達(dá)1337.5萬港元，創(chuàng)當(dāng)時(shí)關(guān)良畫作第三高價(jià)。而本次蘇富比給出的估價(jià)僅有300—600萬港元，當(dāng)然給出這樣的估價(jià)一方面是蘇富比考慮當(dāng)下藝術(shù)市場(chǎng)的環(huán)境，另一方面也可看出藏家出售此作誠意滿滿。

關(guān)良先生在作畫

然而出人意料的是：此件畫作拍賣時(shí)沒有到300萬港元底價(jià)而流拍，整個(gè)市場(chǎng)為之驚訝，從中也可看出藝術(shù)市場(chǎng)的殘酷，尤其是對(duì)喜愛關(guān)良藝術(shù)的藏家打擊不小。那么，如何來看待關(guān)良《孫悟空大鬧天宮》的流拍，它究竟對(duì)關(guān)良藝術(shù)和市場(chǎng)有哪些影響，筆者作如下分析：

20世紀(jì)70年代關(guān)良（左一）與戲劇大師俞振飛（左二）、童芷苓(右一）合影

首先，關(guān)良力作流拍是受宏觀大背景的影響。大家知道，近兩年收藏市場(chǎng)包括藝術(shù)拍賣由于受宏觀經(jīng)濟(jì)的影響可謂一片哀嚎，慘不忍睹。有專家說，很多品種像郵票、錢幣、紫砂壺、翡翠、和田玉等幾乎呈現(xiàn)崩盤態(tài)勢(shì)，而各地的收藏品交易市場(chǎng)交投極其清淡，有的市場(chǎng)關(guān)門的門店不在少數(shù)，即便開著的不少也是勉強(qiáng)或苦苦支撐。

關(guān)良先生在觀看戲曲時(shí)速寫

實(shí)際上，藝術(shù)品拍賣的主流品種——近現(xiàn)代中國(guó)字畫的拍賣同樣如此，往日的繁榮早已不在，尤其是2021年后宏觀資金退潮，房地產(chǎn)、傳統(tǒng)制造業(yè)等傳統(tǒng)藏家主力行業(yè)深度調(diào)整，高凈值人群資產(chǎn)縮水嚴(yán)重，藝術(shù)品投資預(yù)算大幅收縮。書畫作為高風(fēng)險(xiǎn)、低流動(dòng)性的非標(biāo)資產(chǎn)，首當(dāng)其沖被減持，這一態(tài)勢(shì)反映到藝術(shù)拍賣上，無論是成交量、成交率、成交價(jià)，還是拍場(chǎng)人氣、買氣都極不理想，有不少大藏家可能由于資金問題不惜大幅割肉拋售藏品，像張大千、齊白石、傅抱石、潘天壽、李可染等大家作品都未能幸免。

關(guān)良《京劇野豬林》 布面油畫

（2013年江蘇愛濤1035萬元成交，2012年上海寶龍920萬元成交）

從成交情況看，許多拍品甚至是大師級(jí)拍品打折或腰斬或流拍的情況更是屢見不鮮，這次關(guān)良的《孫悟空大鬧天宮》流拍也是如此。從藝術(shù)市場(chǎng)的資金面看，在宏觀經(jīng)濟(jì)不確定性下，藏家避險(xiǎn)情緒上升，資金優(yōu)先選擇流動(dòng)性好、價(jià)值穩(wěn)定的標(biāo)的頂級(jí)油畫和古董，規(guī)避高波動(dòng)、低流動(dòng)性的近現(xiàn)代國(guó)畫，以關(guān)良的油畫為例，2025年關(guān)良1964年作《花果》油畫在西泠印社以高達(dá)2415萬元成交，遠(yuǎn)超估價(jià)，目前他的油畫價(jià)格很堅(jiān)挺，價(jià)格動(dòng)輒上千萬元。

關(guān)良 1964年作 《花果》油畫

（2025年西泠印社2415萬元成交）

其次，流拍一定程度上反映了關(guān)良作品前期被藝術(shù)市場(chǎng)過度炒作，價(jià)格被嚴(yán)重透支。根據(jù)筆者觀察：發(fā)現(xiàn)關(guān)良的畫作在藝術(shù)市場(chǎng)上的表現(xiàn)可謂一波三折。九十年代初國(guó)內(nèi)藝術(shù)品拍賣剛興起時(shí)，關(guān)良的作品在市場(chǎng)上并不熱門，直到九十年代中期一些拍賣行陸續(xù)推出關(guān)良的作品，但價(jià)格不高。1994年他的《金玉奴》在朵云軒拍賣會(huì)上以1.32萬元成交。1997年關(guān)良的力作《孫悟空大鬧天宮》手卷在上海拍賣行秋季拍賣會(huì)上以7.9萬元成交。以后，他的作品在市場(chǎng)上露面較多，價(jià)格不理想，大多作品在萬元左右。2001年上海敬華曾推出過一幅紅色題材的《紅嫂圖》，該幅作品尺幅很大，最后以24.2萬元拍出，創(chuàng)下當(dāng)時(shí)關(guān)良中國(guó)畫作品的最高價(jià)。與國(guó)畫相比，那時(shí)他的油畫也沒有什么行情，價(jià)格低得離譜。2001年他的油畫《孫悟空三打白骨精》在中國(guó)嘉德獲價(jià)22萬元；2002年油畫《靈派山》在中國(guó)嘉德獲價(jià)28.6萬元。關(guān)良畫作價(jià)格大幅攀升和迭創(chuàng)新高是在2010年后，如2010年《西游記人物》橫幅在北京翰海獲價(jià)168萬元；2013年《貴妃醉酒圖》鏡框在佳士得以243萬港元拍出；2014年《東郭先生受教圖》鏡片出人意料地以1552.5萬元被一買家收入囊中，高出估價(jià)高端2倍多，令市場(chǎng)為之一振。以后，關(guān)良的畫作價(jià)格居高不下，動(dòng)輒上百萬乃至上千萬。筆者查閱相關(guān)資料，這次流拍的關(guān)良《孫悟空大鬧天宮》畫作在2019年蘇富比春拍中以高達(dá)1337.5萬港元成交，高出估價(jià)低端近6倍，這個(gè)價(jià)格與關(guān)良高價(jià)位油畫不相上下。之后，關(guān)良畫作一度在藝術(shù)市場(chǎng)上呈現(xiàn)出國(guó)畫油畫比翼雙飛的態(tài)勢(shì)。近兩年，由于藝術(shù)市場(chǎng)疲軟，國(guó)畫極具降溫，名家作品的市場(chǎng)價(jià)值正處于理性回歸的過程中。加上關(guān)良戲曲人物國(guó)畫存世量較大、題材重復(fù)度高，稀缺性明顯不足，近年溢價(jià)能力持續(xù)減弱。特別是這次關(guān)良《孫悟空大鬧天宮》300萬港元的底價(jià)仍高于市場(chǎng)心理預(yù)期，所以，本次流拍正是市場(chǎng)去泡沫化的體現(xiàn)。

關(guān)良 1980年作《齊天大圣》立軸

（2020年華藝國(guó)際1173萬元成交）

第三，流拍并不代表關(guān)良作品藝術(shù)價(jià)值的缺失和藝術(shù)地位的動(dòng)搖。換言之，流拍從來不是對(duì)藝術(shù)價(jià)值的否定，而是市場(chǎng)認(rèn)知、審美偏好與作品特質(zhì)多重因素交織的必然結(jié)果。在20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史上，關(guān)良（1900—1986年）是最早實(shí)現(xiàn)“油畫民族化”與“國(guó)畫現(xiàn)代化”雙向探索的藝術(shù)家之一，與林風(fēng)眠、丁衍庸合稱“廣東三杰”。早年留學(xué)日本，入川端研究所和東京太平洋美術(shù)學(xué)校，師從藤島武二、中村不折學(xué)習(xí)素描和油畫，尤喜愛西方的凡·高和高更的繪畫風(fēng)格。1922年回國(guó)后在多所大學(xué)任教，先后擔(dān)任上海神州女學(xué)、上海美專、上海藝術(shù)大學(xué)美術(shù)系教授。參與“東方藝術(shù)研究會(huì)”的創(chuàng)辦工作。1924年在上海寧波同鄉(xiāng)會(huì)舉辦畫展，名聲鵲起，被郭沫若、郁達(dá)夫等激進(jìn)作家組成的著名文學(xué)團(tuán)體“創(chuàng)造社”聘為美術(shù)編輯，經(jīng)常為該社出版物畫插圖及設(shè)計(jì)封面。1926年回到故鄉(xiāng)廣州，擔(dān)任廣州美術(shù)學(xué)校教授，北伐時(shí)期擔(dān)任政治部藝術(shù)股長(zhǎng)?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后他辭去公職，長(zhǎng)途跋涉去西北諸地考察石窟藝術(shù)，沿途賣畫為生。1942年他在四川成都舉辦個(gè)人畫展，引起美術(shù)界很大反響，郭沫若觀賞關(guān)良的戲曲人物畫后，認(rèn)為是古今奇作，并撰文《關(guān)良藝術(shù)論》向社會(huì)介紹和贊揚(yáng)他的繪畫藝術(shù)。建國(guó)后為上海中國(guó)畫院第一批畫師，還擔(dān)任浙江美術(shù)學(xué)院教授。1956年文化部在北京舉辦《關(guān)良個(gè)人畫展》，數(shù)天之中觀者如潮，第二年民主德國(guó)邀請(qǐng)關(guān)良在東柏林舉辦個(gè)人畫展，觀者人潮涌動(dòng)，并引發(fā)了德國(guó)民眾對(duì)關(guān)良畫作的濃厚興趣。

關(guān)良《戲劇人物卷》手卷（2011年中國(guó)嘉德333.5萬元成交）

他一生致力于我國(guó)藝術(shù)教育事業(yè)，并為最早將西方繪畫藝術(shù)介紹到我國(guó)的先行者之一。關(guān)良最初專學(xué)西洋畫，后轉(zhuǎn)向水墨戲曲人物畫。建國(guó)后關(guān)良的彩墨戲劇人物畫獨(dú)樹一幟，最見風(fēng)格，影響最大，他打破了傳統(tǒng)國(guó)畫題材的局限，將被視為“不登大雅之堂”的京劇藝術(shù)納入繪畫創(chuàng)作，將京劇藝術(shù)中“概括性”“程式化”的特質(zhì)與西方現(xiàn)代藝術(shù)的表現(xiàn)手法相結(jié)合，形成了“形不似而神似”的獨(dú)特風(fēng)格，若細(xì)細(xì)地品味關(guān)良的戲曲人物畫，我們不難發(fā)現(xiàn)，他的作品用筆造型極簡(jiǎn)，筆勢(shì)筆趣，質(zhì)樸平易，所做不拘泥對(duì)象的解剖、透視和比例，而是夸張、變形的手法傳神寫照，人物情態(tài)天真而幽默，尤其是眼神刻劃最見功力，眼睛瞳孔用濃墨點(diǎn)醒極傳神。據(jù)說，關(guān)良每次畫畫，都是等畫全部畫完后才畫眼睛的，是名副其實(shí)的“點(diǎn)睛之筆”。他的畫作不屬于雅俗共賞之類，很多觀者對(duì)關(guān)良作品缺乏理解，記得在關(guān)良一次畫展上，畫家李苦禪曾帶著一批學(xué)生去參觀，許多學(xué)生提出關(guān)良老師為什么不把人物畫得標(biāo)準(zhǔn)些，李苦禪先生說：“良公的畫法叫得意忘形”。李苦禪所謂的“得意忘形”指的是“繪畫之形象”，而不是“形象之繪畫”。關(guān)良以最理解相許。如果從題材上看，關(guān)良的畫法彌補(bǔ)了傳統(tǒng)繪畫中戲曲題材的空白，為中國(guó)畫“別開一生面”。他的藝術(shù)史地位早已被學(xué)界所認(rèn)可，北京畫院、廣東美術(shù)館、上海美術(shù)館等文博機(jī)構(gòu)多次舉辦關(guān)良專題展覽，進(jìn)一步夯實(shí)了其作為“中西融合藝術(shù)先驅(qū)”的地位。有專家認(rèn)為，關(guān)良戲曲人物畫審美門檻高，但大眾接受度低。市場(chǎng)火爆時(shí)，資本可引導(dǎo)審美；市場(chǎng)冷清時(shí)，缺乏視覺沖擊力、不懂欣賞的買家直接放棄。

關(guān)良 1979年作《貴妃醉酒圖》鏡心

（2013年佳士得192萬港元成交）

對(duì)關(guān)良作品的藝術(shù)價(jià)值和市場(chǎng)走向，筆者在九十年代后期就曾闡述過：人物繪畫向以傳神為極致，關(guān)良獨(dú)具風(fēng)貌的彩墨戲劇人物畫是劃時(shí)代，他的作品現(xiàn)在或許還不能被人理解，隨著時(shí)間推移和人們鑒賞水平的提高，會(huì)有更多的人認(rèn)識(shí)關(guān)良戲曲人物畫的藝術(shù)價(jià)值，并有望在市場(chǎng)上東山再起，成為藝術(shù)市場(chǎng)的熱門收藏品，讓我們拭目以待！

注：圖片來自網(wǎng)絡(luò)和圖錄

2026年5月5日寫于上海五棲齋