據(jù)多家波蘭媒體報(bào)道，該國知名編劇克日什托夫·皮耶謝維奇（Krzysztof Piesiewicz）已于5月14日（也有媒體稱是5月13日）去世，享年80歲。

皮耶謝維奇是波蘭著名導(dǎo)演克日什托夫·基耶斯洛夫斯基的長期創(chuàng)作伙伴。兩人自1985年的《無休無止》開始，先后一同撰寫了17部電影劇本，其中包括留名影史的經(jīng)典之作《十誡》《兩生花》以及《藍(lán)白紅三部曲》等。

皮耶謝維奇生前曾多次來到中國，參與電影交流活動(dòng)。

最早對(duì)外確認(rèn)其死訊的是波蘭國會(huì)議員瑪烏戈熱塔·基達(dá)瓦-布翁斯卡（Ma?gorzata Kidawa-B?ońska）。她在個(gè)人社交媒體賬號(hào)上發(fā)文寫道，“這是令人深感悲痛的消息，克日什托夫·皮耶謝維奇，一位集參議員、律師、電影人身份于一身，并曾與克日什托夫·基耶斯洛夫斯基緊密合作的杰出人物，已經(jīng)與世長辭。他創(chuàng)作的劇本在電影史上留下了不可磨滅的印記。”

基斯洛夫斯基（左）與皮耶謝維茨合作完成了17部電影劇本。

稍后，波蘭電影學(xué)院也發(fā)布公告，宣布這位杰出編劇離世的消息：“他的作品在波蘭乃至世界電影史上，都留下不可磨滅的印記。謹(jǐn)向他的家人、親友以及所有被他的作品深深打動(dòng)的人，致以我們最深切的哀悼。愿他的精神永存?！?/p>

克日什托夫·皮耶謝維奇1945年10月25日出生在波蘭華沙。1970年，他從華沙大學(xué)法律與行政學(xué)院畢業(yè)，并在三年后正式開啟律師生涯，并積極參與社會(huì)事務(wù)。

《無休無止》波蘭原版電影海報(bào)

比他年長四歲的導(dǎo)演基耶斯洛夫斯基，早年熱衷拍攝紀(jì)錄片。1982年，他在跑法庭、找選題的過程中，結(jié)識(shí)了這位辯護(hù)律師。經(jīng)過商議，兩人最終決定改變?cè)九臄z紀(jì)錄片的想法，于是便有了1985年上映的《無休無止》。影片講述那些不愿放棄、不肯低頭的波蘭普通人的命運(yùn)，上映后不為各方政治勢(shì)力認(rèn)可，卻深受波蘭普通觀眾的熱愛，這也鼓舞了兩位“克日什托夫”繼續(xù)開展合作。

隨著波蘭社會(huì)變革的深入，他們之后作品的政治意味反而越來越少。在《基耶斯洛夫斯基談基耶斯洛夫斯基》（Kieslowski on Kieslowski）一書中，導(dǎo)演曾表示說，之所以選擇這樣的創(chuàng)作路徑，是為了將波蘭觀眾從“政治”這種“可怕之物”中解救出來。于是，便有了傳世杰作《十誡》。皮耶謝維奇曾在接受英國《衛(wèi)報(bào)》采訪時(shí)表示，他希望“通過電影這一媒介，探討真正屬于人類的那些問題：懷舊、愛情、道德、倫理”。

《十誡》海報(bào)

1995年舉行的第67屆奧斯卡上，他和基耶斯洛夫斯基憑借《藍(lán)白紅三部曲之紅》獲得奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本提名。最終，該獎(jiǎng)由昆汀·塔倫蒂諾的《低俗小說》贏下——翌年的英國電影學(xué)院獎(jiǎng)也是同樣的結(jié)局。不過，在那個(gè)奧斯卡尚未對(duì)外語片熱情擁抱的年代，能夠獲得提名，本身已是不小的成就。更何況，時(shí)至今日，包括《紅》在內(nèi)的三部曲，早已被視作電影史上最偉大的藝術(shù)作品之一；在影視打分網(wǎng)站“爛番茄”上，該片始終維持著100%的新鮮度。

1990年代初，皮耶謝維奇開始涉足政壇，并先后五次當(dāng)選國會(huì)議員。

在《基耶斯洛夫斯基談基耶斯洛夫斯基》一書中，導(dǎo)演明確表示，與皮耶謝維奇合作的過程中，往往很多點(diǎn)子最初的誕生都是緣起于這位律師。“往往是他率先提出那些核心的構(gòu)想——而這些構(gòu)想在初聽之下，常常顯得根本就無法被搬上銀幕。而我，自然而然地，總會(huì)本能地對(duì)這些構(gòu)想提出質(zhì)疑與反駁?！?/p>

《藍(lán)白紅三部曲》海報(bào)

1996年3月，基耶斯洛夫斯基因病離世，生前手頭仍在開發(fā)名為《天堂、地獄與煉獄》的新三部曲，而這一故事構(gòu)想同樣源自皮耶謝維奇。進(jìn)入新世紀(jì)后，新三部曲分別由湯姆·提克威、丹尼斯·塔諾維奇、斯坦尼斯瓦夫·穆查三位導(dǎo)演搬上銀幕，劇本基本沿襲皮耶謝維奇的原始創(chuàng)作，可惜均無法再現(xiàn)如《藍(lán)白紅三部曲》那般的迷人魅力，也足以證明只有將兩位“克日什托夫”湊在一起，才是真正的天作之合。

生前，皮耶謝維奇曾多次來到中國，參與各種電影交流活動(dòng)。2018年，他應(yīng)上海師范大學(xué)世界電影研究中心之邀，來到上海舉辦編劇工作坊。澎湃新聞?dòng)浾弋?dāng)時(shí)參加了他與媒體的圓桌座談，聽他回憶過往，細(xì)述創(chuàng)作法門。作為對(duì)這位編劇巨擘的紀(jì)念，全文重刊如下：

他是基斯洛夫斯基的靈感之源，沒有他就沒有《十誡》

對(duì)于多數(shù)影迷來說，克日什托夫·皮耶謝維茨（Krzysztof Piesiewicz）是個(gè)陌生的名字。不過，提起《十誡》（Dekalog）、《兩生花》（La double vie de Véronique）、《藍(lán)白紅三部曲》（Trois couleurs）這幾部出自波蘭導(dǎo)演克日什托夫·基斯洛夫斯基（Krzysztof Kieslowski，1941-1996）之手的作品，應(yīng)該有不少影迷奉之為至愛。而它們的劇本正是由基斯洛夫斯基和皮耶謝維茨一同構(gòu)思而成。

基斯洛夫斯基（左）與皮耶謝維茨

這兩位再加上配樂家茲比涅夫·普萊斯納（Zbigniew Preisner）組成的“鐵三角”，在十多年的合作中，從未失過手，部部堪稱留名影史的佳作。工作之外，三人也是親密無間的摯友。只可惜基斯洛夫斯基導(dǎo)演英年早逝，另兩位雖在他去世后繼續(xù)創(chuàng)作，但始終難以超越前作。好在令中國影迷頗感欣慰的是，近年來，皮耶謝維茨和普萊斯納不時(shí)來到中國參加合作或交流活動(dòng)。經(jīng)由他們的講述，我們得以越來越深入了解基斯洛夫斯基其人其作。

2018年12月，73歲的皮耶謝維茨再度造訪上海。與過去來中國往往是為參加基斯洛夫斯基的影展不同，此番他是應(yīng)上海師范大學(xué)世界電影研究中心之邀，主持由該機(jī)構(gòu)主辦的“電影學(xué)堂·電影編劇工作坊”，為決心投身編劇事業(yè)的中國年輕人開堂授業(yè)。在此期間，他還抽出時(shí)間與媒體對(duì)話，暢談跟基斯洛夫斯基交往的點(diǎn)滴以及他所秉持的編劇之道。

電影之道：自我表達(dá)

與科班出身的基斯洛夫斯基不同，克日什托夫·皮耶謝維茨的主業(yè)并非電影，而是律師。畢業(yè)于波蘭華沙大學(xué)法律專業(yè)的他，從1973 年起執(zhí)業(yè)，并于1982年與基斯洛夫斯基相識(shí)。

“老實(shí)說，他并不信任我。但因?yàn)槲沂强藙跔柦榻B的人，而且他也看過我的一些作品，所以我才能克服他的排拒感?！标P(guān)于兩人的第一次見面，基斯洛夫斯基在自傳中如此寫到。然而，他在書中并沒有提及兩人是如何化解最初的不信任，這一點(diǎn)曾令我十分困惑，虧得這次皮耶謝維茨的來訪，才由他親自揭開了謎底。

皮耶謝維茨

“我們第一次見面的時(shí)候，彼此交換了一下愛讀的書單，之后就變成幾乎每天都見面了。當(dāng)時(shí)，我已經(jīng)是小有名氣的年輕律師了，參與了不少波蘭較為重要的訴訟。他也已經(jīng)是非常有名的紀(jì)錄片導(dǎo)演了。最早認(rèn)識(shí)他的時(shí)候，我對(duì)他的天賦很感興趣，覺得好像可以通過這個(gè)人來表達(dá)一些我想說出的東西。而且我們第一次見面時(shí)，我就覺得跟他有化學(xué)反應(yīng)。后來我發(fā)現(xiàn)這可能是因?yàn)槲覀兊募彝ケ尘胺浅Ｏ嗨频木壒?，包括父母都非常重視教育，都?jīng)歷了物質(zhì)匱乏的童年，我們兩個(gè)有點(diǎn)像是局外人，并不想直接去抗議什么，而是把我們的所思所想訴諸另一種形式。在我看來，電影就是一種不錯(cuò)的方式，可以從個(gè)人經(jīng)驗(yàn)出發(fā)去呈現(xiàn)世界真實(shí)的樣貌?；孤宸蛩够€玩笑說，我們兩個(gè)都是在記錄生活。他是通過紀(jì)錄片，而我是通過卷宗。”

我想皮耶謝維茨所說的“化學(xué)反應(yīng)”，除了他提到的幾點(diǎn)外，對(duì)于電影的熱愛也是其一。他走上迷影之路的時(shí)刻，可能還早于基斯洛夫斯基?！拔覐男【秃芟矚g看電影，看的第一部電影是卓別林的，還記得看完回到家里后，就從爸爸的柜子里找出了一頂帽子和一把雨傘，模仿他的樣子。上學(xué)之后，因?yàn)槌３Ｌ诱n去看電影，給父母添了不少麻煩，還因此比同齡人晚了兩年才畢業(yè)。對(duì)我來說，看電影就好像進(jìn)入另一個(gè)世界。我也漸漸意識(shí)到，這同樣是一種自我表達(dá)的方式?！薄暗任疑洗髮W(xué)時(shí)，波蘭各地開始興起了電影俱樂部。在俱樂部組織的放映中，可以看到一些世界經(jīng)典影片，看完后，大家還會(huì)一起討論。我每周六周日都去參加。可以說，雖然我沒有受過這方面專業(yè)的教育，但在認(rèn)識(shí)基斯洛夫斯基之前，對(duì)電影已經(jīng)有了相當(dāng)深的了解?！?/p>

根據(jù)基斯洛夫斯基在自傳中的描述，這部未能成型的法庭紀(jì)錄片的拍攝經(jīng)歷后來演變成了黑色喜劇。同樣作為當(dāng)事人的皮耶謝維茨的感觸，也大致相同?！斑@件事說來很搞笑。當(dāng)時(shí)，基斯洛夫斯基好不容易獲得許可，可以把攝影機(jī)帶到我參與的案件的庭審中。問題是，當(dāng)時(shí)的膠片都是配給供應(yīng)的。雖然他拿到了拍攝許可，卻沒辦法拿到膠片。我就跟他說，拿不到膠片也沒關(guān)系，反正你帶著攝影機(jī)過來就行了。最后，當(dāng)然他什么也沒拍成，但我的當(dāng)事人都獲得了輕判。我覺得那些法官們心里也清楚，知道自己的判決并非毫無瑕疵。其實(shí)，我覺得這整件事也可以拍成一部電影，從人的心理角度去分析，會(huì)很有意思：法官們判決尺度變化的原因是什么，他們?cè)谂率裁?？是怕被他們的孩子看到，還是怕將來被翻舊賬？”“對(duì)了，這件事后來還被意大利作家安東尼奧·塔布其（Antonio Tabucchi）寫成了小說，收錄在作品集《時(shí)光匆匆老去》（Time Ages In A Hurry）里。”

創(chuàng)作之道：轉(zhuǎn)向小世界

雖然法庭紀(jì)錄片流產(chǎn)了，但當(dāng)基斯洛夫斯基開始構(gòu)思一部以律師為主人公的劇情片時(shí)，又找到了皮耶謝維茨，希望能跟他合寫劇本。這即是兩人合作的開端。皮耶謝維茨透露，這部電影的名字很有故事。最初，基斯洛夫斯基曾起了一個(gè)知識(shí)分子味十足的名字，叫“委婉的待續(xù)”，但皮耶謝維茨認(rèn)為肯定過不了審，于是他提議不如叫《無休無止》（No End）。

《無休無止》呈現(xiàn)的是一位已故年輕律師的鬼魂眼中的波蘭社會(huì)。影片公映后，引起了各方的不滿。

基斯洛夫斯基在自傳中提到，《無休無止》遭到的各方批評(píng)，對(duì)他來說，不啻是“沉重的打擊”。在此之后，他的作品主題由外部轉(zhuǎn)向了內(nèi)部。而皮耶謝維茨的想法也與他不謀而合：“在《無休無止》之后，我發(fā)現(xiàn)其實(shí)執(zhí)著于政治或者社會(huì)問題，沒有太大意義。我們應(yīng)該去拍那些能見微知著的電影，通過個(gè)人的生活境遇來講人的本性。我相信每個(gè)人的小世界合在一起就是人間大觀。”正是基于這點(diǎn)，他萌生了創(chuàng)作《十誡》的想法。

“真是個(gè)可怕的想法！”——這是基斯洛夫斯基聽到皮耶謝維茨談起《十誡》構(gòu)思時(shí)的第一印象。不過，“很能說”的律師還是說服了慣于懷疑的導(dǎo)演。雖然《十誡》的名字聽上去帶有宗教色彩，但其實(shí)兩人從一開始時(shí)就打算拍一部跟宗教無關(guān)，也跟政治無關(guān)，只與人性本身相關(guān)的作品。這部由十個(gè)單元?jiǎng)〗M成的系列劇以生活在同一個(gè)小區(qū)里的普通居民為主人公，每一個(gè)人似乎都面對(duì)著無解的人生考題。

《十誡》劇本

《十誡》在國際上的聲名大噪證明了他們創(chuàng)作轉(zhuǎn)型的成功，也讓他們看清了未來的方向?！皩?duì)于我們來說，在哪里拍沒關(guān)系，即使放在中國拍也可以。重要的不是鏡頭放在哪里，而是你為什么要在那里擺放鏡頭。而且，我們?cè)谂臄z過程中，還會(huì)故意回避過于帶有地方色彩的背景，為的是讓故事顯得更有普適性。即便身處不同的地方，但人的情感是相通的，不管是羞辱，還是悲傷。還有就是我們努力避免從單一的角度去講一個(gè)故事，也避免做出價(jià)值判斷，不會(huì)直截了當(dāng)?shù)馗嬖V觀眾什么是好什么是壞。正因?yàn)槿绱?，我們的電影才能在不同的地方贏得那么多忠實(shí)的觀眾?！?/p>

不難看出，皮耶謝維茨對(duì)于《十誡》的偏愛溢于言表。他還特意跟記者們分享了一個(gè)小故事：“當(dāng)年我因?yàn)椤都t》獲得奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本的提名，去美國出席頒獎(jiǎng)典禮的時(shí)候，恰好坐在導(dǎo)演昆汀·塔倫蒂諾邊上。結(jié)果獎(jiǎng)項(xiàng)揭曉，獲獎(jiǎng)作品正是他的《低俗小說》（Pulp Fiction）。當(dāng)時(shí)，他拍拍我的肩膀?qū)ξ艺f，‘其實(shí)我是從你的《十誡》開始學(xué)怎么寫劇本的?！@個(gè)故事的重點(diǎn)不是塔倫蒂諾說的話，我是想說明《十誡》在世界各地都不乏擁躉。有趣的是，各地的人們最喜歡的故事都不一樣，比如在美國最受歡迎的正是《十誡之十》，那個(gè)跟郵票有關(guān)的關(guān)于貪婪的故事?！?/p>

合作之道：彼此尊重

《十誡》之后，基斯洛夫斯基獲得國外資金的支持，得以隨心所欲地拍片。其后誕生的《兩生花》和《藍(lán)白紅三部曲》，令他在歐洲三大電影節(jié)上屢有斬獲，也逐步奠定其電影大師的地位。而全程參與所有這些作品劇本創(chuàng)作的皮耶謝維茨，也得以躋身編劇巨匠之林。關(guān)于兩人的合作能持續(xù)十多年的原因，皮耶謝維茨認(rèn)為是建立在彼此尊重的基礎(chǔ)上。這一點(diǎn)在他回答記者的各種提問中，格外能讓人感同身受，即便如今基斯洛夫斯基過世已有二十余年。

比如，基斯洛夫斯基曾在自傳中寫道：“皮耶謝維茨不會(huì)寫，卻很能說”，當(dāng)記者就此向皮耶謝維茨求證時(shí)。他表示：“我不太喜歡講當(dāng)初我們的合作模式，因?yàn)榛孤宸蛩够呀?jīng)不在了，我再說什么都是一家之言。但是，不管任何一個(gè)項(xiàng)目，必須有一個(gè)人去想，一個(gè)人去做?！彪S后，他補(bǔ)充說：“在基斯洛夫斯基導(dǎo)演過世后，我又跟不同的導(dǎo)演合作了七部電影，包括湯姆·提克威（Tom Tykwer）和丹尼斯·塔諾維奇（Danis Tanovic），當(dāng)然，跟這些導(dǎo)演的合作模式與跟基斯洛夫斯基在一起是完全不一樣的?！薄拔液芮宄豢赡茉俸偷诙粚?dǎo)演有那么深入的合作了。”

又比如，即便是在基斯洛夫斯基過世后，但凡只要與他有些許關(guān)聯(lián)的劇本，即便幾乎全由自己完成，皮耶謝維茨還是會(huì)列上了老友的名字?！罢f實(shí)話，《疾走天堂》（Heaven）我們一起創(chuàng)作的內(nèi)容只有18頁，最后還是由我來把它擴(kuò)展為一部完整的劇本?！肚楠z》（L'enfer?）更是只有一個(gè)大概的主題，主要還是由我編??；《希望》（Nadzieja）也是一樣的。我之所以把基斯洛夫斯基的名字列在編劇里，第一是因?yàn)槲易畛跏歉黄鹩懻撨^的，第二是出于個(gè)人對(duì)他的懷念。”

另一方面，基斯洛夫斯基對(duì)于合作伙伴的尊重同樣令皮耶謝維茨念念不忘。他最為贊賞的就是，基斯洛夫斯基會(huì)讓合作伙伴全程參與電影的創(chuàng)作，“拍攝中每一次劇本的改動(dòng)都是我們討論的結(jié)果”。而他作為編劇還會(huì)在剪輯時(shí)發(fā)揮作用?！芭e例來說，你們看過《藍(lán)》的話，就會(huì)發(fā)現(xiàn)里面的音樂也是主角之一，它不僅對(duì)應(yīng)畫面，還有自己的故事。這就仰賴于團(tuán)隊(duì)的無間合作。像我們的團(tuán)隊(duì)里，我作為編劇，基斯洛夫斯基作為導(dǎo)演，普萊斯納作為配樂，伊扎克（Slawomir Idziak）作為攝影師，只有在互相了解的基礎(chǔ)上才能一起合作。在剪輯的過程中，就連普萊斯納也會(huì)加入進(jìn)來，給出建議。因?yàn)橹挥羞@樣，才能讓音樂發(fā)揮最大的效用?！?/p>

此外，基斯洛夫斯基也從不獨(dú)占榮譽(yù)。“一些很重要的場(chǎng)合，像是電影節(jié)之類，他不會(huì)一個(gè)人去，總是拉著我們大家一起參加。他的習(xí)慣就是讓我們跟他一起做決定，從來不會(huì)拋棄我們。”“唯一的小矛盾是有一次我們兩個(gè)人都因?yàn)樘诹硕鴮?duì)工作產(chǎn)生了厭倦，他給我寫了一封信說，我應(yīng)該更努力地工作?！?/p>

除了皮耶謝維茨本人反復(fù)強(qiáng)調(diào)的“尊重”之外，我發(fā)現(xiàn)他與身為懷疑論者的基斯洛夫斯基在看待問題上的互補(bǔ)性，也是兩人得以長久合作的關(guān)鍵。這從皮耶謝維茨講述的一件逸事就可見一斑：“在法國的時(shí)候，我跟基斯洛夫斯基住在一起。有一次，他從外面回來，突然跟我說，‘我做的工作其實(shí)根本就是在講廢話。我為什么不能去做點(diǎn)有意義的事呢？比如做一張木桌，這樣就能讓全家人坐在這張桌子邊上一起吃飯了。’但我覺得，有時(shí)候一部好電影也像一張好桌子一樣，全家人可以坐在一起觀看?！?/p>

編劇之道：細(xì)節(jié)的連貫

在這次由上海師范大學(xué)世界電影研究中心主辦的“電影學(xué)堂·電影編劇工作坊”中，面對(duì)懷抱熱忱投身編劇事業(yè)的中國年輕人，皮耶謝維茨傾囊相授：不但就電影劇本寫作的創(chuàng)意、構(gòu)思、畫面思維和對(duì)白等方面進(jìn)行系統(tǒng)的講解和密集練習(xí)；還在觀摩多部基斯洛夫斯基、卓別林等著名電影大師作品的基礎(chǔ)上，分析并教授電影編劇的方法與技能。

談及對(duì)中國學(xué)生的印象，皮耶謝維茨說：“我覺得中國學(xué)生的敏感性很強(qiáng)，還有一點(diǎn)讓我很驚訝，就是他們描述事情的時(shí)候往往帶著一點(diǎn)玄學(xué)，現(xiàn)在歐洲的作品中玄學(xué)的成分已經(jīng)越來越少了。我想這點(diǎn)會(huì)在接下來的幾年中為中國的影視創(chuàng)作帶來一些很有趣的東西。尤其是當(dāng)我來到教室的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)年輕人都在低頭看手機(jī)，可是他們寫出來的卻是這樣的作品，讓我覺得反差很大。但我想提醒他們的是，作品中的玄學(xué)成分要適度，不能過分。目前來看，這點(diǎn)他們應(yīng)該可以做到?！?/p>

至于皮耶謝維茨口中的“玄學(xué)”該如何理念呢？“就是跟愛因斯坦所說的玄學(xué)一樣，他曾說過，‘如果有人無法接受神秘主義的話，那他就應(yīng)該放棄從事科學(xué)?！蚁朐傺a(bǔ)充一句：‘如果有人無法接受神秘主義的話，他也應(yīng)該放棄搞藝術(shù)。’玄學(xué)，就是神秘主義。而我的定義是，玄學(xué)就是一個(gè)帶鎖的抽屜，里面鎖著能打開這個(gè)抽屜的鑰匙。在我看來，一個(gè)藝術(shù)家要么陷于神秘主義，要么陷于一種絕望。對(duì)我自己來說，其實(shí)還是更傾向于后者?！?/p>

他也給還在編劇之路上彷徨的年輕人提了幾點(diǎn)忠告：“先要想清楚是否真的想當(dāng)編劇。我在投身編劇領(lǐng)域的時(shí)候，運(yùn)氣太好了，關(guān)鍵的一點(diǎn)是，當(dāng)時(shí)我可以寫劇本，但并不是必須要寫。當(dāng)你在生活中可以做但又不是必須要做一些事的時(shí)候，感覺會(huì)很游刃有余。第二，我建議你們?cè)趧?dòng)筆前，還是要多體驗(yàn)生活。第三，是要自問是否有足夠的洞察力，是否可以向觀眾展示一些他們?cè)谌粘Ｉ钪惺煲暉o睹的事情。第四，就是自問是否有能力以一種有趣的方式去講述你們觀察到的事情?！?/p>

此外，皮耶謝維茨也分享了在越來越產(chǎn)業(yè)化的電影行業(yè)中，如何確保自己的編劇作品能更完整地被呈現(xiàn)給觀眾的秘訣：“在寫劇本的時(shí)候，我就盡量多地注入連貫的細(xì)節(jié)，如果你把中間任何一段去掉，就會(huì)影響到整個(gè)故事的邏輯性。這樣可以稍微保證由我領(lǐng)著這個(gè)導(dǎo)演去拍攝我想看到的電影。這個(gè)辦法直到現(xiàn)在還是挺管用?！?/p>