隨著電影的爆火，“阿嬤”中的歌曲也走出銀幕、引發(fā)翻唱熱潮。電影《給阿嬤的情書》音樂(lè)總監(jiān)、玩具船長(zhǎng)樂(lè)隊(duì)主唱李奕瀚日前接受澎湃新聞?dòng)浾邔ＴL，分享這些觸動(dòng)人心的旋律背后的創(chuàng)作與初心故事?！督o阿嬤的情書》也是李奕瀚作為音樂(lè)總監(jiān)與藍(lán)鴻春導(dǎo)演合作的第三部電影。

票房破10億、連續(xù)11天登頂中國(guó)內(nèi)地單日票房冠軍、豆瓣9.2分年度最高分……這個(gè)初夏，全素人陣容、小成本制作的方言電影《給阿嬤的情書》，從上映首日1.6%的超低排片起步，用真情破局、憑口碑出圈，成為今年影壇的現(xiàn)象級(jí)黑馬之作。

截至發(fā)稿，電影《給阿嬤的情書》票房破10億，豆瓣評(píng)分上漲至9.2

除卻真摯感人的劇情、自然質(zhì)樸的表演，貫穿全片的方言音樂(lè)更是影片的點(diǎn)睛之筆。舒緩溫柔的旋律，裹挾著潮汕地域獨(dú)有的人文氣韻，為故事賦予了濃厚的氛圍感與感染力。隨著電影的爆火，“阿嬤”中的歌曲也走出銀幕、引發(fā)翻唱熱潮。

近日，電影《給阿嬤的情書》音樂(lè)總監(jiān)、玩具船長(zhǎng)樂(lè)隊(duì)主唱李奕瀚接受澎湃新聞?dòng)浾邔ＴL，分享這些觸動(dòng)人心的旋律背后的創(chuàng)作與初心故事。

電影《給阿嬤的情書》音樂(lè)總監(jiān)、玩具船長(zhǎng)樂(lè)隊(duì)主唱李奕瀚

作為土生土長(zhǎng)的潮汕人，李奕瀚從接到《給阿嬤的情書》劇本起就很看好這部作品：“‘阿嬤’展現(xiàn)的情懷不止屬于潮汕地區(qū)，當(dāng)年離開(kāi)故土打拼的人遍布各地，大家承載著共同的奮斗記憶和對(duì)家國(guó)的眷戀。歡迎全國(guó)乃至全球的華人觀眾，都踏進(jìn)影院感受‘阿嬤’的精神力量?！?/p>

與藍(lán)鴻春三度合作，堅(jiān)持音樂(lè)創(chuàng)作要克制

《給阿嬤的情書》是李奕瀚作為音樂(lè)總監(jiān)與藍(lán)鴻春導(dǎo)演合作的第三部電影。談及與“阿狼”（藍(lán)鴻春的綽號(hào)，潮汕話中“藍(lán)”與“狼”發(fā)音相近）的緣起，李奕瀚頗為感性：“我倆初次見(jiàn)面就覺(jué)得心性相投，仿佛冥冥之中，彼此都在等待合作的機(jī)會(huì)。”

李奕瀚（右）與導(dǎo)演藍(lán)鴻春（左）

2016年，藍(lán)鴻春開(kāi)拍他的首部院線長(zhǎng)片《爸，我一定行的》，通過(guò)朋友聯(lián)絡(luò)到李奕瀚，邀請(qǐng)他來(lái)創(chuàng)作主題曲。聽(tīng)藍(lán)鴻春講了15分鐘劇情，李奕瀚便說(shuō)“主題曲已經(jīng)有了”，隨后掏出手機(jī)給他放了一首之前創(chuàng)作的關(guān)于父親的歌，當(dāng)場(chǎng)就把藍(lán)鴻春聽(tīng)哭了，拍板決定“主題曲就是它！”

李奕瀚認(rèn)為，電影配樂(lè)應(yīng)以串聯(lián)故事脈絡(luò)、烘托人物內(nèi)心為創(chuàng)作要義，要隱藏起來(lái)、不搶占畫面，更有助呈現(xiàn)情感細(xì)節(jié)。從《爸，我一定行的》《帶你去見(jiàn)我媽》到《給阿嬤的情書》，他始終堅(jiān)持這份克制，“怎么拿捏這個(gè)度，還是有點(diǎn)難的?！?/p>

李奕瀚回憶，“阿嬤”的配樂(lè)一直調(diào)整到今年4月9日，隔天他第一次看到了電影的終映版。直到片尾曲響起，他一陣恍然，原來(lái)里面很多歌是自己寫的，“作為音樂(lè)總監(jiān)，我的專業(yè)習(xí)慣應(yīng)該要求我看的時(shí)候格外注意音樂(lè)與畫面的銜接。但我從第一幕就忘記了這件事，像觀眾一樣完全沉浸在電影里?！?/p>

熱映期間，李奕瀚也作為主創(chuàng)之一參與多場(chǎng)路演宣傳，每當(dāng)在現(xiàn)場(chǎng)唱起影片里的歌，他都感到內(nèi)心噴薄的情感怎么也收不住：“其實(shí)覺(jué)得蠻不好意思，因?yàn)榕苈费輹r(shí)間很趕，可能我唱了半首歌就會(huì)占用一個(gè)觀眾提問(wèn)的時(shí)間，感謝大家的體諒。”

李奕瀚現(xiàn)身廣州首映禮并演唱《一封僑批》

觀眾最近頻頻喊話片方，希望能夠放出影片的刪減片段。導(dǎo)演藍(lán)鴻春回應(yīng)稱，已經(jīng)在著手整理素材，會(huì)搭配新的音樂(lè)做成番外放出。

澎湃新聞?dòng)浾咭簿痛耸虏稍L了李奕瀚：“聽(tīng)說(shuō)你又要加班啦?！崩钷儒卮穑骸拔以趺纯赡軙?huì)不幫他呢？”這份惺惺相惜的默契與仗義，盡顯潮汕人重情重義的本心，和影片的精神內(nèi)核不謀而合。

小成本拍出大情懷，每首歌都有故事

據(jù)說(shuō)《給阿嬤的情書》制作成本僅1400萬(wàn)，觀眾挖出不少劇組精打細(xì)算、處處節(jié)儉的幕后細(xì)節(jié)，調(diào)侃這部作品“窮得只剩下夢(mèng)想”。

在有限的成本里，劇組對(duì)創(chuàng)作打磨毫不吝嗇。藍(lán)鴻春導(dǎo)演承諾，素人演員可以無(wú)限NG，直到拍出最佳效果。配樂(lè)方面更是誠(chéng)意滿滿，制作了27首原聲音樂(lè)、4首主題歌。李奕瀚說(shuō)，這個(gè)體量對(duì)一部小成本電影來(lái)說(shuō)絕對(duì)不算少，而且中間因?yàn)橛袆∏樽髁诵薷暮脱a(bǔ)拍，考慮到音樂(lè)與畫面適配度等因素，寫好的歌一批一批地?fù)Q。

《給阿嬤的情書》中，男主角鄭木生遇難墜海，劇情就此迎來(lái)重大轉(zhuǎn)折。伴隨這一幕揪心畫面，《海風(fēng)的旅程》悠然響起，潮汕方言的質(zhì)樸吟唱，為這段游子念家卻魂斷異鄉(xiāng)的遺憾故事平添萬(wàn)般悵惘。有觀眾指出，歌曲中的唱詞“來(lái)，來(lái)”，諧音“來(lái)內(nèi)”，在潮汕話中的意思正是“回家”。李奕瀚表示確有此意：“沒(méi)想到大家聽(tīng)得那么細(xì)?！?/p>

“《海風(fēng)的旅程》原本是有一首完整的歌曲，影片里采用了吟唱版，我們認(rèn)為更符合那一幕的氛圍?！彼f(shuō)，當(dāng)年無(wú)數(shù)先輩下南洋“過(guò)番”，有人殞命途中，有人終生未回，茫茫大海見(jiàn)證了無(wú)數(shù)家庭的悲歡離合?？~緲的海風(fēng)像一種媒介，寄托游子歸鄉(xiāng)的夙愿，“或許鄭木生的靈魂能隨著海風(fēng)的旅程回到故土?！?/p>

最難寫、改最多遍的歌曲，當(dāng)數(shù)《疍家之歌》。這是電影里唯一一首非潮汕話的創(chuàng)作，出現(xiàn)在南枝準(zhǔn)備給木生妻兒寄出訃告，目睹銀信局眾生相，眼前閃回木生短暫又熱烈的一生。猶豫再三，南枝決定瞞下木生去世的消息、挑起養(yǎng)活兩個(gè)家庭的重?fù)?dān)。把淑柔的信燒給木生時(shí)，南枝哽咽念道“七夕當(dāng)夜，你衣錦歸來(lái)，仍是少年模樣”，令無(wú)數(shù)觀眾落淚。

“銀信局那一幕的人物和臺(tái)詞很豐富，演員的表現(xiàn)也很到位。本來(lái)已經(jīng)寫好了另一版的歌，也改了很多版本的歌詞，單獨(dú)聽(tīng)都不錯(cuò)，但放進(jìn)電影怎么看都不對(duì)?！睘樯恫粚?duì)？“歌詞的含義和畫面重復(fù)了，反而有種把情感強(qiáng)加給觀眾的感覺(jué)。”

導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)很認(rèn)可《疍家之歌》這首粵語(yǔ)歌，想試試。起初李奕瀚反對(duì)，最終貼進(jìn)畫面后，效果很理想，“粵語(yǔ)能讓觀眾從劇情中暫時(shí)抽離，用一種上帝視角看待這些過(guò)番的先輩。南枝看到這群異鄉(xiāng)人的堅(jiān)韌不屈、互幫互助，更加劇了內(nèi)心的掙扎和猶豫?！?/p>

主題曲《月下煮茶》，出現(xiàn)在影片末尾老年謝南枝、葉淑柔相見(jiàn)、互相依偎的場(chǎng)景。詞作者沈丹揚(yáng)解讀，《月下煮茶》的“煮”就像人與人之間的關(guān)系：“日子就像一杯茶，入口的時(shí)候可能會(huì)有些苦澀，但在時(shí)間里它會(huì)慢慢地回甘?！?/p>

這首繾綣寫意的歌本是李奕瀚的私藏：“當(dāng)時(shí)只剩主題曲還沒(méi)定，有天劇組同事聚餐，我把陳佳自彈自唱的一首小樣放給大家聽(tīng)，所有人都被它的神性打動(dòng)，把其他備選全忘了。”于是《月下煮茶》立刻被“征用”為“阿嬤”的主題曲。

歌手陳佳是北京人，為唱好《月下煮茶》她苦練一番潮汕方言的發(fā)音和語(yǔ)調(diào)。作為鄧麗君文教基金會(huì)官方唯一認(rèn)證、鄧氏家族認(rèn)可的鄧麗君歌曲傳承人，陳佳還在影片中演唱了一段印尼語(yǔ)版的《南海姑娘》?？上У氖牵@首歌只能在電影中使用，無(wú)法在網(wǎng)絡(luò)上釋出音源。

原來(lái)，鄧麗君歌曲的錄音版權(quán)幾乎都在鄧麗君文教基金會(huì)和環(huán)球唱片手里，授權(quán)價(jià)格較高。而《南海姑娘》的版權(quán)恰好不在這個(gè)范疇，鄧麗君不是原唱，但她兩度灌錄唱紅了這首歌?！督o阿嬤的情書》劇組發(fā)現(xiàn)了這點(diǎn)，將《南海姑娘》重新編曲錄制，既合規(guī)合法又恰到好處地將歌曲用于鄭木生在泰國(guó)蹬三輪討生活的市井段落，十分貼合南洋風(fēng)情，堪稱“花小錢辦大事”。

《給阿嬤的情書》劇照

《一封僑批》聽(tīng)哭觀眾，靈感來(lái)自祖輩家書

《給阿嬤的情書》以僑批——海外僑胞通過(guò)民間渠道以及郵政、金融機(jī)構(gòu)寄回家鄉(xiāng)的書信及匯款憑證作為核心敘事線索。片尾響起的《一封僑批》，其實(shí)是玩具船長(zhǎng)樂(lè)隊(duì)發(fā)行于2016年第三張專輯《青春照相館》的一首老歌。

《青春照相館》中，玩具船長(zhǎng)樂(lè)隊(duì)復(fù)刻民國(guó)造型

“不需要任何討論，就是它了，太契合了，好像我當(dāng)年寫這首歌就是為了這一刻?！边@首歌的創(chuàng)作靈感，正來(lái)源于李奕瀚家中先輩留下的僑批，真切的回憶賦予了歌曲別樣的情感。

《一封僑批》以一段留聲機(jī)質(zhì)感的潮汕話念白引入：“武烈，琴娟，兩位侄兒均鑒，光陰如流水，世事際遇無(wú)常，與你們握別倏忽已數(shù)月矣……”這些字句來(lái)自李奕瀚家族一位名叫林玉樹(shù)的“番公”，十多歲便過(guò)番到馬來(lái)西亞檳城謀生，四十多歲返鄉(xiāng)時(shí)已物是人非。

在林玉樹(shù)寄回的這封僑批中，他字字泣血地寫道：“余這次能得回鄉(xiāng)探親，雖至親之人已埋黃土，但幸能在吾母吾姑及吾姐墓前一拜一鞠，游子相思之淚復(fù)，與你等相晤諸親會(huì)面也聊慰胸中渴積……”每每想到這封僑批，李奕瀚內(nèi)心都充滿感傷。

李奕瀚的“番公”林玉樹(shù)寄回的僑批

2019年，歌曲《一封僑批》及相關(guān)信件、照片等文獻(xiàn)，被收錄進(jìn)廣東省檔案館“僑批檔案——海外華僑銀信”大型展覽，專家高度認(rèn)可了這些物料對(duì)國(guó)家和社會(huì)的保存價(jià)值。2026年，《一封僑批》作為“阿嬤”片尾曲牽動(dòng)觀眾心緒，喚醒了更多人心中與闖關(guān)東、走西口、下南洋有關(guān)的宗族遷徙記憶。

《一封僑批》中，李奕瀚除了化用潮汕傳統(tǒng)民歌，還使用了大量民族樂(lè)器。在他的設(shè)計(jì)中，揚(yáng)琴代表游子的腳步，滴答滴答，沉重而無(wú)奈；間奏采用揚(yáng)琴與高胡的共奏，營(yíng)造海外游子與故鄉(xiāng)親人一唱一和、隔海呼喚的思念。近年，他將大量時(shí)間用于研習(xí)民樂(lè)，尤其是中阮。

李奕瀚彈奏中阮

“民樂(lè)為我的音樂(lè)創(chuàng)作開(kāi)拓了更多可能?！眹@民樂(lè)侃侃而談、自帶書卷氣的李奕瀚，與大眾刻板印象里樂(lè)隊(duì)主唱奔放不羈的樣子挺不一樣，更像一位鄉(xiāng)土詩(shī)人。他向澎湃新聞?dòng)浾呓榻B，過(guò)往樂(lè)隊(duì)的不少作品都有融入民樂(lè)以豐富曲風(fēng)層次，其中中阮的音律質(zhì)感更為沉靜走心，“中阮教會(huì)了我很多人生的哲理，人有個(gè)性固然可貴，但不必刻意張揚(yáng)，更不能喧賓奪主?！?/p>

這份感悟也貫穿《給阿嬤的情書》的創(chuàng)作，影片沒(méi)有強(qiáng)烈的情緒和震撼的音效，不緊不慢、娓娓道來(lái)：面對(duì)木生和父親的離世，南枝只是默默流淚；當(dāng)淑柔誤解木生在泰國(guó)有了新家庭，她說(shuō)了一句“怎么不早點(diǎn)告訴我”便繼續(xù)繡花；當(dāng)淑柔得知木生去世的真相，她又只是淡淡轉(zhuǎn)身“看看橄欖菜涼了沒(méi)”；兩位老人跨越半個(gè)世紀(jì)終于相見(jiàn)，沒(méi)有抱頭痛哭，只用一張合影補(bǔ)全了多年的遺憾。這些靜水深流的畫面，卻比任何撕心裂肺的哭喊都更有力量。

平行時(shí)空的謝南枝和葉淑柔

拒絕跟風(fēng)消耗“阿嬤”，玩具船長(zhǎng)有自己使命

《給阿嬤的情書》爆火出圈，李奕瀚與他背后的玩具船長(zhǎng)樂(lè)隊(duì)，也收獲了前所未有的關(guān)注度。原本他沒(méi)有任何社交平臺(tái)的賬號(hào)，最近各種工作和合作涌來(lái)卻找不到人，工作人員趕緊幫他注冊(cè)了。

“玩具船長(zhǎng)”這個(gè)名字，來(lái)自李奕瀚的童年故事。他是汕頭南澳島人，小時(shí)候爺爺送過(guò)他一個(gè)木偶船長(zhǎng)玩具。15歲他離開(kāi)海島去廣州讀書，行囊里就帶著這個(gè)木偶船長(zhǎng)，象征從家鄉(xiāng)港口“啟航”。

2008年組樂(lè)隊(duì)時(shí)，大家在出租屋聊起童年，覺(jué)得長(zhǎng)大后離最初的夢(mèng)想越來(lái)越遠(yuǎn)，于是決定用“玩具船長(zhǎng)”作隊(duì)名，寓意“帶著童年的玩具，做人生的船長(zhǎng)”，提醒自己不忘初心。

玩具船長(zhǎng)主打用本土方言玩海洋民謠，創(chuàng)作元素來(lái)自汕頭南澳島一帶的傳統(tǒng)民間音樂(lè)文化，作品內(nèi)容多講述島民與大海之間的故事，樂(lè)風(fēng)傳統(tǒng)而不呆板，時(shí)尚而不流俗，歌詞充滿詩(shī)性的玩味，演出現(xiàn)場(chǎng)極具感染力。

玩具船長(zhǎng)樂(lè)隊(duì)

“聽(tīng)不懂方言沒(méi)關(guān)系，音樂(lè)的旋律就是第一語(yǔ)言。”李奕瀚介紹，在潮汕哪怕只相隔十公里，村民說(shuō)話的腔調(diào)都會(huì)有區(qū)別，“就拿南澳島來(lái)說(shuō)，1914年之前，這里還分屬兩省管轄，島嶼東側(cè)歸漳州府，西側(cè)歸潮州府，當(dāng)?shù)胤窖砸虼巳诤狭碎}南語(yǔ)和潮汕話兩邊的特點(diǎn)?！背鄙欠窖苑种Х倍?，核心始終不變，“無(wú)論哪個(gè)地方的本土語(yǔ)言，本質(zhì)都是幫我們溯源尋根。唯有用母語(yǔ)歌唱，才能更貼近祖先?！?/p>

成立近二十載，玩具船長(zhǎng)只發(fā)行過(guò)3張專輯，作品數(shù)量談不上很多。李奕瀚說(shuō)，其實(shí)創(chuàng)作儲(chǔ)備有上百首，但沒(méi)到放出來(lái)的時(shí)候?！皹?lè)隊(duì)創(chuàng)排一首歌，本身要花的時(shí)間就比較久。我們的習(xí)慣是把寫好的歌曲先帶去現(xiàn)場(chǎng)表演，然后慢慢修改，等形成一個(gè)主題方向了，再出一張唱片?！彪y能可貴地，這支佛系的樂(lè)隊(duì)始終沒(méi)有走散，并從最初的四人發(fā)展為現(xiàn)在的六人組合，正如他們?cè)诟柚谐摹白甙?走啊走啊/曾經(jīng)漸漸變得渺小/走啊/走啊走啊/將來(lái)漸漸變得巨大”。

在嶺南本土，玩具船長(zhǎng)積攢了不俗口碑，若論國(guó)民知名度，還有顯著提升空間。對(duì)此李奕瀚的心態(tài)也是淡淡的，他直言如果樂(lè)隊(duì)早就聲名大噪，《給阿嬤的情書》就不一定會(huì)由他來(lái)做音樂(lè)了，自己也未必能不受外界影響、遵循本心地創(chuàng)作。這種不疾不徐的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，反而恰到好處。

李奕瀚與《給阿嬤的情書》主演王彥桐、李思潼、鄭潤(rùn)奇

彼時(shí)李奕瀚與藍(lán)鴻春都不會(huì)想到，后來(lái)中國(guó)的電影市場(chǎng)會(huì)被這封來(lái)自潮汕的“情書”顛覆。借著影片的火爆勢(shì)頭，潮汕以外的觀眾紛紛感慨：各地都有獨(dú)具魅力的本土文化，何時(shí)也能像“阿嬤”一樣，迎來(lái)專屬的影像表達(dá)？

“如果讓阿狼把他拍電影的經(jīng)歷寫成一本書，大家看了絕對(duì)不會(huì)再這么想，實(shí)在是太苦了?！逼渲?，資金的確是最大一道坎。全素人演員、純方言演繹，使得《給阿嬤的情書》前期不被市場(chǎng)看好，招攬投資困難重重，東拼西湊終于開(kāi)機(jī)。其間資金一直很緊張，一度因?yàn)槌щy以推進(jìn)。

這時(shí)，音樂(lè)帶來(lái)了轉(zhuǎn)機(jī)?！拔覀儼殉醪阶龊玫钠蛹由弦魳?lè)送到北京做后期，后期團(tuán)隊(duì)連連稱贊這幾首歌和影片適配度很高，有被驚艷到。這些積極的反饋給到投資人很大信心，決定給我們追加投資?！闭劶巴?，李奕瀚的語(yǔ)氣透露出欣然與自豪。

截至發(fā)稿，《給阿嬤的情書》票房突破10億，專業(yè)平臺(tái)對(duì)最終票房的預(yù)測(cè)已上升至18億。潮水般涌來(lái)的認(rèn)可與贊美，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出主創(chuàng)們的預(yù)期：“我們篤定這會(huì)是一部好作品，但沒(méi)想過(guò)會(huì)達(dá)到現(xiàn)在這個(gè)程度?！?/p>

《給阿嬤的情書》亮相戛納國(guó)際電影節(jié)

不少演出方發(fā)來(lái)合作邀約，建議樂(lè)隊(duì)趁著電影有人氣，多露面、多營(yíng)業(yè)、開(kāi)巡演。對(duì)此李奕瀚持審慎的態(tài)度：“玩具船長(zhǎng)有自己的使命，我們肯定會(huì)帶著作品和喜歡我們的大家見(jiàn)面，但不是現(xiàn)在。”

他心知，當(dāng)下找來(lái)的很多人只是想蹭流量，“現(xiàn)階段還是想以電影推廣為主要工作，希望能讓更多觀眾看到這部作品。我不擔(dān)心玩具船長(zhǎng)的音樂(lè)會(huì)被埋沒(méi)，事實(shí)上，現(xiàn)在也有越來(lái)越多人從‘阿嬤’的歌開(kāi)始，關(guān)注到我們?cè)缒甑膭?chuàng)作。外界期待的‘阿嬤’主題音樂(lè)表演，可以規(guī)劃推進(jìn)，但沒(méi)必要跟風(fēng)倉(cāng)促地去做，再沉淀打磨一下，效果會(huì)更好?！?/p>

李奕瀚說(shuō)，《給阿嬤的情書》的成功讓他更加堅(jiān)定了要向下扎根、向上綻放，為守護(hù)文化本源而創(chuàng)作：“真正有靈魂的作品，一定是扎根母語(yǔ)土壤，因生命的感悟綻放。就像山間野花，不為迎合任何人的目光而開(kāi)，懂它的人自然會(huì)發(fā)現(xiàn)它的美。根基扎得越深，作品才能愈發(fā)鮮活出彩。”

好電影如是，好音樂(lè)亦如是。

【彩蛋】

澎湃新聞：《給阿嬤的情書》的制片人兼編劇之一，被觀眾發(fā)現(xiàn)在電影里客串了“十七仔的泰國(guó)女友”。你和阿狼導(dǎo)演已經(jīng)合作了三部電影，怎么一次也沒(méi)有客串呢？

李奕瀚：坦白講沒(méi)有過(guò)這個(gè)想法，要演的話，我肯定是主角，但不是隆江豬腳飯的“豬腳”哦！

澎湃新聞：？？？好一個(gè)諧音梗（爆笑）。