編者按

清初石濤曾言：“筆墨當(dāng)隨時(shí)代，猶詩文風(fēng)氣所轉(zhuǎn)?！睍r(shí)代的浪潮奔涌向前，中國傳統(tǒng)繪畫也在歷代藝術(shù)家的賡續(xù)與探索中，不斷被賦予全新的語境與樣貌。

作為中國當(dāng)代工筆花鳥畫的杰出代表，江宏偉始終將目光投向最質(zhì)樸的自然。于他而言，藝術(shù)并非虛無的臆想，筆下的一草一木、一花一葉，皆是從真實(shí)世界中汲取的鮮活生命。他承繼傳統(tǒng)卻不囿于傳統(tǒng)，以當(dāng)代的審美視野重新審視自然，將時(shí)光的流轉(zhuǎn)與生命的呼吸凝練于筆端，讓傳統(tǒng)工筆畫在現(xiàn)代語境下煥發(fā)出靜謐而深邃的詩意。

水禽入荷塘

文/江宏偉

水面是玫瑰紅，近看是布滿紅色的藻類。

此景是三十幾年偶遇，如今成了密集的居住及商業(yè)區(qū)，已是城市西邊高房價(jià)的所在區(qū)域——河西。

知道或見過野塘垂柳的場景，不知不覺是老人了。

我想起玫瑰紅的藻類，與翠綠的荷葉，有種“白頭宮女在，閑坐說玄宗”的平靜與散淡。

我在平靜與散淡的情緒支配下，從初夏至深秋，畫著二幅六尺整張的荷塘，設(shè)想是二幅可分可合。

穿行在畫間是水鳥、白鷺、綠頭鴨、池鷺及鹡鸰，無激情可言，一遍遍暈染還是平靜與散淡。沒有懷著改變觀念，憧憬未來似地作畫，僅是一種悠悠的畫著。

懷念著曾經(jīng)的印象，漸漸浮動(dòng)起逝去的場景。

無論當(dāng)時(shí)如何地心情澎湃，激性漾溢，時(shí)間的沉淀，都會(huì)讓人感到平靜，仿佛到一個(gè)古跡，僅是追憶與審美。

水禽入荷塘之一-93x173cm-紙本設(shè)色-2019年 ?江宏偉

三十年前到滑鐵盧的場地，一點(diǎn)沒有起鐵戈金馬的聯(lián)想，卻是“田原交響曲”的弦律彌漫腦海。

看到莫奈的睡蓮，馬蒂斯的裸女，一點(diǎn)起不了藝術(shù)革命的念想，見到的是安寧與抒情。

大概歷史學(xué)者不會(huì)對欣盛的新區(qū)觸動(dòng)神經(jīng)，若是衰敗、遺棄，才能在想像中構(gòu)建盛況聯(lián)想的美感。

車水馬龍的河西，是在現(xiàn)實(shí)的需求下才會(huì)去上一趟。它構(gòu)筑的是生存需求，而成不了心中審美的需求。

當(dāng)然，任何地方居住長了，有你的經(jīng)歷，是會(huì)對個(gè)體形成“鄉(xiāng)”的感情，思鄉(xiāng)之情，思的是以往的經(jīng)歷，是回憶觸動(dòng)著的美感。

水禽入荷塘之二-93x173cm-紙本設(shè)色-2019年 ?江宏偉

我在畫面中，生怕將物體刻劃得過于清晰，妨礙氣氛的統(tǒng)一。因?yàn)槲业漠嬅婕拔矬w刻劃基于自然形態(tài)，面面俱到的清晰會(huì)讓畫面過于現(xiàn)實(shí)而顯瑣碎，但完全處于模糊狀態(tài)似乎太輕視物體的存在，心中又不十分踏實(shí)安心。

這是一個(gè)糾心的矛盾體。如同回憶與考證，得有一個(gè)方位與線索一般。不是所有的回憶都去考證。歷史的模糊，與歷史的呈現(xiàn)并非現(xiàn)實(shí)的還原。

一番對物體刻劃，每個(gè)部位清晰了。我不得不罩上一層暗紅色，抹上一片粉綠色，粉藍(lán)色。于是如考證般的，選擇將某些物體，精描細(xì)染。如此不斷地重復(fù)著。

我以“閑坐說玄宗”的心態(tài)悠悠地畫這二幅畫，沒有所謂的責(zé)任感，同樣，沒有那種時(shí)代的藝術(shù)使命。我僅是以我熟悉的語言在懷念著繁雜的都市，曾有一片冷僻的玫瑰紅。這片被淹沒的玫瑰紅，曾經(jīng)有著激情燃燒的歲月。

2019.10.5

大暑-96.5x89.5cm-紙本設(shè)色-2009年 ?江宏偉

江宏偉，1957年生，江蘇無錫人，1977年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，曾任南京藝術(shù)學(xué)院教授。現(xiàn)為中國藝術(shù)研究院教授，博士生導(dǎo)師。