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藝術(shù)簡(jiǎn)介

張藝華，河南內(nèi)黃人。畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，中國(guó)畫系，在李可染先生指導(dǎo)下學(xué)習(xí)中國(guó)畫，現(xiàn)任職于中國(guó)社會(huì)科學(xué)院中國(guó)城市發(fā)展研究會(huì)城市藝術(shù)專業(yè)委員會(huì)常務(wù)副主席，中國(guó)書畫印研究院副院長(zhǎng)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)書畫名家網(wǎng)藝委會(huì)副主席。2005年被國(guó)家科技獎(jiǎng)勵(lì)辦授予優(yōu)秀藝術(shù)家、中華文化藝術(shù)學(xué)會(huì)執(zhí)行秘書長(zhǎng)。2013年被敦聘為英國(guó)皇家藝術(shù)研究院榮譽(yù)院士、客座教授并頒發(fā)騎士勛章。2019法蘭西皇家美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)授于張藝華先生藝術(shù)學(xué)博士學(xué)位。

作品《秋韻》參加中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)舉辦的迎澳門回歸展獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。1999年參加聯(lián)合國(guó)在紐約舉辦的國(guó)際第三屆“金雞獎(jiǎng)”書畫大賽獲銀獎(jiǎng)，同年作品《荷塘新水立多時(shí)》入選中國(guó)畫三百家展覽并獲中國(guó)美協(xié)舉辦的二十一世紀(jì)中國(guó)畫澳大利亞展銅獎(jiǎng)，先后赴澳大利亞、美國(guó)、法國(guó)、德國(guó)、比利時(shí)、荷蘭、瑞士、意大利、盧森堡等國(guó)家舉辦展覽并進(jìn)行學(xué)術(shù)交流活動(dòng)。2002年在廣東揭陽(yáng)舉辦個(gè)人畫展,出版有個(gè)人畫集,部分作品被國(guó)內(nèi)外藝術(shù)館博物館收藏。

作品欣賞

△雪山行 68x68cm

△胡楊林的景色 68x68cm

△春到山鄉(xiāng) 68x68cm

運(yùn)時(shí)代筆墨再造河山——讀張藝華山水畫新作

文 / 魯慕迅

“筆墨當(dāng)順時(shí)代”，這是清初山水畫大師石濤的一句名言。這里的“墨筆”二字，絕非僅指作為造型手段得以筆墨，更是對(duì)藝術(shù)隨時(shí)代而發(fā)展的客觀規(guī)律的揭示。這對(duì)于由古典藝術(shù)形態(tài)轉(zhuǎn)型的當(dāng)代的中國(guó)畫來說，無疑有著深刻的啟示意義。

最近看到張藝華的一批山水畫新作，不禁使我重新想到石濤的這句名言，而且在認(rèn)識(shí)上有所深化。這就是筆墨二字所指，正是繪畫的形式語(yǔ)言這一關(guān)健環(huán)節(jié)。記得有人曾經(jīng)說過：一部繪畫發(fā)展史，其實(shí)就是繪畫的形式的語(yǔ)言的發(fā)展史。藝華的新作之所以令我有一種面目一新的驚喜，是因?yàn)樗麖囊晃粋鹘y(tǒng)的花鳥畫家，在短短十幾年的時(shí)間里，一下子就完成了向現(xiàn)代山水畫的轉(zhuǎn)型。它的基本經(jīng)驗(yàn)就在于緊緊抓住了繪畫語(yǔ)言這一關(guān)健環(huán)節(jié)。

△清靜世界 138x68cm

△西域頌 186x90cm

從宏觀的視角看，中國(guó)畫的轉(zhuǎn)型，大體上是與中國(guó)社會(huì)由傳統(tǒng)社會(huì)向現(xiàn)代社會(huì)轉(zhuǎn)型相對(duì)應(yīng)的，同步的，都是需經(jīng)過一個(gè)漫長(zhǎng)的歷史階段才能完成的。現(xiàn)在所處的這個(gè)轉(zhuǎn)型中，一方面是新的社會(huì)生活產(chǎn)生新的審美意識(shí)，提出新的審美需求，要求中國(guó)畫有一個(gè)向現(xiàn)代藝術(shù)形態(tài)的轉(zhuǎn)變；另一方面是傳統(tǒng)藝術(shù)形態(tài)的中國(guó)畫所形成的強(qiáng)大的審美定勢(shì)，仍然支配著廣大觀眾，左右著書畫市場(chǎng)，這是致力于現(xiàn)代中國(guó)畫探索的畫家不能不面對(duì)的現(xiàn)實(shí)。

就我所知，八十年代中鄭州時(shí)期的張藝華已經(jīng)是一位頗有素養(yǎng)的傳統(tǒng)型花鳥畫家，從那時(shí)到九十年代末，他的花鳥畫曾多次參加國(guó)內(nèi)外大型展覽并數(shù)度獲獎(jiǎng)。但他沒有受市場(chǎng)誘惑，沒有為獎(jiǎng)牌陶醉，毅然放棄他所擅長(zhǎng)的傳統(tǒng)型花鳥畫，而全力投入到對(duì)現(xiàn)代山水畫的探索和追求中。由于他生活、工作在北京，又曾到多國(guó)進(jìn)行過藝術(shù)交流。有著對(duì)現(xiàn)代生活、思潮的感悟和多受現(xiàn)代藝術(shù)的熏陶，認(rèn)識(shí)到中國(guó)畫必將走向現(xiàn)代的客觀規(guī)律，從而在繪畫觀念上實(shí)現(xiàn)了根本的轉(zhuǎn)變，走上了一條與時(shí)代同步的、全新的藝術(shù)道路。

△滿眼山色遮不住 136x68cm

△駝鈴聲聲 196x96cm

中國(guó)畫的走向現(xiàn)代，并非與傳統(tǒng)的斷裂，而是始終保有著傳統(tǒng)的基因，吸納了傳統(tǒng)的一些元素，以傳統(tǒng)中尚有生命活力的那些部分為母體與從現(xiàn)代生活中獲得的新的感受相嫁接，相融合，以創(chuàng)造既是中國(guó)的又是現(xiàn)代的中國(guó)畫。藝華所走的正是這樣的一條藝術(shù)道路。

中國(guó)畫的傳統(tǒng)基因也就是“寫意”二字，這是中國(guó)畫的藝術(shù)精神，也是中國(guó)畫的審美特性。由此產(chǎn)生中國(guó)畫整體上的“氣韻”意識(shí)，意象性的造型觀，筆墨的抒情性和色彩的虛擬性以及意境的創(chuàng)造等等，這些都在藝華的畫中得到了很好的繼承和全新的表現(xiàn)。

△春風(fēng)徐來 196x96cm

△臨河人家 136x68cm

下面我們不妨看看藝華是怎樣在此基礎(chǔ)上創(chuàng)造他自己的新的繪畫語(yǔ)言的。以山的造型來說，他大都采取等邊三角形而且底邊作水平處理,猶如金字塔般直面觀眾，沉穩(wěn)、平和、大氣。這種山的造形，在傳統(tǒng)山水畫中是很少見的，只在宋代米氏父子的畫中出現(xiàn)過，但那是以橫點(diǎn)積成，有一種煙雨迷離的感覺，而在藝華這里卻是用大筆重墨來塑造的，給人的感覺是樸拙厚重，堅(jiān)實(shí)有力。他畫中屋舍則以細(xì)線來造形，橫平豎直，水平展開，且以整齊的白色圍墻所范圍，給人以明凈整潔，房舍儼然的視覺印象，從而與厚重的山體形成鮮明的對(duì)比。樹苔本是傳統(tǒng)山水畫中重要的組成部分。

在藝華的畫中卻有意使其弱化，使其融入山體之中，以強(qiáng)化山與屋的三角形與方形的基本架構(gòu)。其用筆不取一波三折，卻是中鋒直下；其用墨，不求墨分五彩，只講大的調(diào)子；其用色甚少，但鮮明跳躍。藝華善于以新的審美意識(shí)來改造傳統(tǒng)繪畫中的諸種元素并重新加以組合，創(chuàng)造出具有現(xiàn)代感、生活感的獨(dú)特繪畫語(yǔ)言。這從他的《山居圖》系列、《門前是田屋后是山》系列以及《夢(mèng)回家鄉(xiāng)千山雪》、《家園》、《早春圖》等許多作品中都可看到，他所創(chuàng)造的繪畫語(yǔ)言，已經(jīng)運(yùn)用得十分嫻熟，得心應(yīng)手，他所創(chuàng)造的山水畫大約也可以稱作“張家山”了。

△雪域之峰 186x90cm

△春灑山鄉(xiāng) 136x68cm

△科羅拉多大峽谷 196x96cm

然而，一種新的繪畫語(yǔ)言的創(chuàng)造并不是一次可以完成的，它還需要不斷地完善，不斷地豐富。還有一個(gè)很大的探索創(chuàng)造的空間。比如山水畫中的云、水、樹、人物、動(dòng)物，乃至特定壞境和氛圍的營(yíng)造等等，固然可以有意的省略，但也可以有意的突出，甚至可以嘗試進(jìn)一步的抽象化，符號(hào)化。另一方面在完善，成熟的同時(shí)，就要開始尋找新的突破的可能，尋找自身的進(jìn)一步變革之道。

藝術(shù)創(chuàng)作永遠(yuǎn)都是一個(gè)嘗試的過程。從藝華的另一些作品中可以看到他是在嘗試著如何拓寬當(dāng)下的道路和如何開啟通向未來的新路，如《峰高圖》是對(duì)于線的另一種組合和韻味的試驗(yàn)；《待渡》是對(duì)一種空明幽寂的新的情調(diào)的捕捉；《太行山之歌》試圖給人以銅墻鐵壁的聯(lián)想；《老屋》則于孤寂中透出一種溫馨；其他如《呂梁秀色》、《呂梁山色圖》、《金色霞光映山醉》、《綠蔭》、《漓江晨曦》等，都可以看出他根據(jù)不同對(duì)象，不同感受所作的種種嘗試。

現(xiàn)代山水畫，自林楓眠以來，已有多位畫家走在中國(guó)山水畫藝術(shù)轉(zhuǎn)型的前列，藝華以自己獨(dú)具的面貌躋身于他們之間，無疑是為推動(dòng)中國(guó)畫的藝術(shù)轉(zhuǎn)型添增了新的力量，提供了新的經(jīng)驗(yàn)。

△家住山后山凹中 105x68cm

△塔林 186x90cm

END

編輯 朱雯