《電影手冊(cè)》對(duì)談鬼才導(dǎo)演昆汀·杜皮約：談?wù)効植老矂?/h1>

2021-04-08 14:41

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作者：Philippe Fauvel，Marcos Uzal

翻譯：柳彬彬，王千禾，黃子卓

校對(duì)：Zhangshan；pneusq

排版：Zhangshan

審稿：Xavier

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Mandibules

育蠅奇譚

● 一對(duì)頭腦簡(jiǎn)單四肢也不發(fā)達(dá)的狐朋狗友，在山窮水盡吃空氣之際，驚喜地發(fā)現(xiàn)后備箱里出現(xiàn)了一只巨大無(wú)比的蒼蠅。于是他們決定盡己所能馴化這只珍奇異蠅，為己所用視為己出，招搖撞騙夢(mèng)想發(fā)財(cái)。

鬼才導(dǎo)演昆汀·杜皮約繼《鹿皮》之后的最新荒誕喜劇力作，更有阿黛爾·艾克薩勒霍布洛斯顛覆女神形象瘋癲出鏡。撕掉沉重的吊詭標(biāo)簽，隨巨蠅寶貝兒滿載笑聲自由飛翔，來(lái)一場(chǎng)輕松愉悅的怪奇之旅。（豆瓣）

Génie Du Crétinisme：

Entretien avec Quentin Dupieux

天才的傻瓜：對(duì)談 昆汀·杜皮約

mandibules

注/Crétinisme：克汀病是一組與環(huán)境缺碘引起的甲狀腺功能不全有關(guān)的軀體疾病和智力低下。

//以下均是與導(dǎo)演對(duì)談的文稿整理//

01

《育蠅奇譚》里有一些您作品里常見(jiàn)的奇幻味道和恐怖元素，但這次更加偏向搞笑風(fēng)格？

恐怖片一直是我的摯愛(ài)，我從小看著這些良莠不齊的恐怖電影長(zhǎng)大，所以在我的電影里多多少少都有恐怖片的痕跡 。在《育蠅奇譚》中，那個(gè)乳膠做的玩意兒會(huì)讓人想起80年代電影里看到的那些怪物。我其實(shí)可以參雜一些恐怖又危險(xiǎn)的元素進(jìn)去，但我更想把它當(dāng)作一只友善的大狗，只留下可愛(ài)的一面。

昆汀 杜皮約導(dǎo)演

《鹿皮》的幽默其實(shí)并沒(méi)有得到完美的體現(xiàn)，拍完它之后，我想做一部更積極、輕松的作品。目前，我的電影里還是有很多尸體和驚悚元素。通過(guò)《育蠅奇譚》，我想拍一些逗逼、溫柔與陽(yáng)光的內(nèi)容，可以說(shuō)是《ET外星人》和《阿呆與阿瓜》的合體。

所以您想糅合這些風(fēng)格？

是的，這種混搭然我很感興趣。這和做音樂(lè)是一樣的，不可能局限于一種類(lèi)型，必須融入其他風(fēng)格。雖說(shuō)我很喜歡恐怖片，但對(duì)一部單純的恐怖片，我連二十分鐘都忍不了，因?yàn)槎际切┯脿€的套路，非常無(wú)聊。

在這些大的風(fēng)格下，已經(jīng)有很多名留青史的優(yōu)秀作品了，我不能與之比肩，這就像被關(guān)在錄音室里像披頭士那樣翻唱一樣。即使在技術(shù)和技能的幫助下可以達(dá)成目的，但這毫無(wú)意義。

《育蠅奇譚》的主要參考的是科恩兄弟的《老無(wú)所依》，這是部十分精煉的作品，沒(méi)有配樂(lè)，平靜之下暗流涌動(dòng)，我把這種想法移植到了喜劇片里，但仍然保持精煉。我也是在講一個(gè)手提箱的故事，但是加入了奇幻色彩。

為什么是個(gè)蒼蠅？

我不太會(huì)回答“為什么”的問(wèn)題……就像別人就《橡皮輪胎殺手》問(wèn)我為什么是輪胎？我真的不知道。它來(lái)自于一個(gè)想象：一只巨大的蒼蠅困在后備箱里。這只是一個(gè)我由來(lái)已久的想法，久到我認(rèn)為值得為此拍一部電影。事后我不得不找一個(gè)正當(dāng)理由為電影尋找資助，于是我就說(shuō)這只蒼蠅是我其他幾部電影中的尸體堆中滋生出的生物，這就是之前幾部電影病態(tài)之下的搞笑產(chǎn)物! 這種說(shuō)法倒是奏效了，但同時(shí)，電影講的不僅僅是這只蟲(chóng)子，如果團(tuán)隊(duì)花太多時(shí)間在它上面也會(huì)然我很煩。我只想做個(gè)喜劇，尤其想和喜劇演員們合作。

02

您提到了《阿呆和阿瓜》，這確實(shí)是一部典型的美國(guó)喜劇電影：幼稚、傻里傻氣的劇情，有點(diǎn)像您導(dǎo)演的《牛排》。

是的，傻里傻氣的劇情讓我著迷?！杜Ｅ拧犯孑?，因?yàn)樗徊糠浅：诎档碾娪?。埃里克（éric）和拉姆齊（Ramzy）一直搭檔雙人喜劇，但我決定把他倆拆開(kāi)，因?yàn)槲覀円恢笨吹氖撬麄兇顧n的表演，他們?cè)谏倒舷矂≈械谋憩F(xiàn)力非常好。所以我避開(kāi)了這種形式，另辟蹊徑。

在我這里，我從雙人喜劇開(kāi)始，更準(zhǔn)確地說(shuō)是從大衛(wèi)（David）和格雷瓜爾（Grégoire）的一個(gè)喜劇短篇開(kāi)始，他們?cè)谄渲邪缪萘祟?lèi)似《反斗智多星》中兩個(gè)混蛋的角色。我喜歡看到他們將愚蠢的舉動(dòng)推向更荒誕的程度，并且我給予他們繼續(xù)表演的空間。我是為他倆寫(xiě)的這部電影。

為什么逗逼讓您如此著迷？

首先，因?yàn)槲冶仨毷瞧渲幸环葑印缓?，逗逼帶給我的感動(dòng)遠(yuǎn)超《花樣年華》，后者我根本看不下去，我不知道怎么去體會(huì)這些正面的感受。另一方面，我覺(jué)得像威爾 費(fèi)雷爾這種逗逼里的天才非常優(yōu)秀，讓人釋放解脫，因?yàn)檫@把我們帶回到了最初的樣子，回到了童年。

也有一些電影是在諷刺傻瓜，但這種情況從未出現(xiàn)在您的電影里。

不，完全不會(huì)出現(xiàn)在我的電影里。對(duì)我來(lái)說(shuō)，拍一部關(guān)于傻瓜的電影不是一種風(fēng)格。愚蠢是貫注我角色全身的，我不會(huì)弄虛作假，這一點(diǎn)已經(jīng)不可動(dòng)搖。電影中的某些時(shí)刻完美地展現(xiàn)了人性、友誼，接著又回到了最核心的劇情：兩個(gè)同伴可能會(huì)經(jīng)歷的各種冒險(xiǎn)。

但是，這些冒險(xiǎn)經(jīng)歷并不是為了改變主人公。比如，無(wú)論身在何處，馬努始終是一個(gè)睡在外面、腳伸到水里的人。

是的，好像他活著就是為了在水邊睡覺(jué)，無(wú)論是睡在大海邊還是游泳池邊，都是有可能的。但是這個(gè)家伙永遠(yuǎn)都這樣，我們無(wú)法想象他會(huì)變成別的樣子。

這對(duì)組合有點(diǎn)像勞雷爾和哈迪 （Laurel et Hardy），一個(gè)像孩子般天真（馬努），另一個(gè)人考慮得會(huì)更多一些（讓·加布）。

或者說(shuō)，一個(gè)人會(huì)做規(guī)劃，而另一個(gè)人對(duì)任何事都滿不在乎。在拍攝期間，我時(shí)常想到《遠(yuǎn)行他方》。

我并沒(méi)有考慮很多，實(shí)際上是演員們的肢體表演啟發(fā)了我。 例如，格雷瓜爾（Grégoire）在《在警局》中，像頭饑餓的野獸，只顧著吃，這給了我啟發(fā)。而大衛(wèi)（David）表現(xiàn)得更聰明，更狡猾。他們分工明確，比如在接臺(tái)詞時(shí)，他倆沒(méi)有出現(xiàn)任何問(wèn)題。

電影中有一個(gè)配角叫艾格尼絲（Agnès），阿黛爾·艾克薩勒霍布洛斯（Adèle Exarchopoulos）飾。她看起來(lái)是最清醒的,但她的結(jié)局是最慘的。

實(shí)話實(shí)說(shuō)，在拍攝過(guò)程中，我們把她當(dāng)作是格蕾塔·桑伯格（Greta Thunberg）：一個(gè)說(shuō)出了真相的女孩，但是人們都嘲笑她，卻沒(méi)人聽(tīng)她說(shuō)話，因?yàn)樗雌饋?lái)就像開(kāi)竅了一樣，因?yàn)樗吵橙氯碌摹?/p>

我們甚至給她剪了一個(gè)桑伯格式的發(fā)型。這個(gè)角色給了我們一個(gè)觀察兩個(gè)主人公的愚蠢的機(jī)會(huì)：突然有個(gè)人看上去比他們更瘋狂，更荒誕，兩個(gè)主人公就變得靠譜，甚至像個(gè)正常人了。

《育蠅奇譚》

他們?cè)谲?chē)后備箱發(fā)現(xiàn)一只巨大的蒼蠅時(shí)，并不感到驚訝，但是當(dāng)艾格尼絲到來(lái)時(shí)，他們卻格外吃驚！我覺(jué)得這種對(duì)比很有趣，觀眾也不會(huì)覺(jué)得無(wú)聊。這里我想要吐槽《阿呆和阿瓜》，這部電影對(duì)我很重要，但是我很難再看這類(lèi)的喜劇了：人物總是同一種愚笨的樣子，趣味性毫無(wú)提升，配角是無(wú)趣的反派人物，這都是些令人厭煩的場(chǎng)景。

03

您是在法國(guó)南部的拉馬圖埃勒附近拍攝的，這些陽(yáng)光明媚的風(fēng)景，令我們想起您在加利福尼亞拍攝的四部電影。

是的，有人這樣說(shuō)。但事實(shí)是相反的：不只是美國(guó)，在我住加利福尼亞的七年里，我更喜歡的是那種法國(guó)南部的感覺(jué)，那邊一年四季都像蔚藍(lán)海岸。

這些景色都很相似，是否也是因?yàn)槟矚g比較無(wú)特征的布景呢？

我不會(huì)選擇那些特征鮮明的地方，因?yàn)槲也幌矚g展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的、具體的空間。我喜歡去像是沙漠這種開(kāi)闊抽象的地方，把想象力從日?，嵥橹薪夥懦鰜?lái)。我寧愿呆在虛幻的泡沫之中，也不想透過(guò)所有的具象事物來(lái)看待這個(gè)世界。

從敘事的角度來(lái)看, 《育蠅奇譚》無(wú)疑是您最連貫的作品了。

這個(gè)劇本是一蹴而就的，一條線下來(lái)，就好像是它自己寫(xiě)完的一樣。我很少有這種情況，但是感覺(jué)還很棒的。我壓根沒(méi)想去拍一部講傻逼的電影，我自己就像個(gè)傻逼一樣，一鼓作氣寫(xiě)好劇本然后不加修改一字不落地拍出來(lái)。

04

該片中還有許多相互呼應(yīng)的元素，比如影片結(jié)尾教父的假牙（而不是什么大白鯊的牙齒）無(wú)疑才是影片名字中所指的真正的上顎（mandibules）……

太對(duì)了！之前我在一艘大客輪上寫(xiě)這個(gè)劇本，不知道該起什么題目好，就跟基友一起苦思冥想，他一跟我說(shuō)mandibules（注：原意為昆蟲(chóng)的上顎）我就覺(jué)得這個(gè)名字太絕了。

《育蠅奇譚》

不過(guò)三天以后我才反應(yīng)過(guò)來(lái)蒼蠅沒(méi)有顎（注：只有口器）…… 奈何太喜歡這個(gè)電影名了，為了用這個(gè)名字我在影片最后造了一段下巴的故事，正好反擊那些跑過(guò)來(lái)告訴我蒼蠅沒(méi)有上顎的人！雖然聽(tīng)起來(lái)挺傻*的，但也只有這樣才能寫(xiě)出真正的荒誕電影。

您還大膽地用了一個(gè)不常見(jiàn)的因素：巧合，這樣就免去了許多過(guò)渡和解釋情節(jié)的功夫。

對(duì)，我很喜歡這種不由分說(shuō)的發(fā)展方式，巧合接踵而至其實(shí)更貼近真實(shí)生活?，F(xiàn)在的電影越來(lái)越教條，必須要構(gòu)思完整，所有情節(jié)都需要有緣由，平凡真實(shí)的一天從來(lái)都不是這樣的。所以我特別喜歡從不足道之處著手知微見(jiàn)著，或者是在電影里插一腳又不做解釋?zhuān)热珉娪袄镉幸粋€(gè)住在拖車(chē)?yán)锏慕巧蠦runo Lochet，他就這樣突然消失了，我希望故事這樣發(fā)展。

就像當(dāng)Manu正欲尋狗之時(shí)，馬上就在大門(mén)前發(fā)現(xiàn)狗了！

拍的時(shí)候我們都笑瘋了，這段跟Placid和Muzo一樣傻得可愛(ài)，當(dāng)然我們不能只依靠這樣的巧合拍電影，但這些的確是我的快樂(lè)源泉。

我們一點(diǎn)都不意外，畢竟巧合正是這部電影邏輯的一部分。既然他們已經(jīng)在后備箱發(fā)現(xiàn)了只蒼蠅，在門(mén)口找到只溫順的狗也不足為奇了。

如果這個(gè)情節(jié)出現(xiàn)在其他電影中，尋狗之旅估計(jì)會(huì)困難重重狀況百出，但在這里卻是彈指一揮間的事，這和角色們的逗逼是交相呼應(yīng)的。

影片最后的那個(gè)鏡頭很難琢磨，不僅僅是簡(jiǎn)單的與觀眾的對(duì)視，還使我們浮想聯(lián)翩……

其實(shí)最后的鏡頭來(lái)自一個(gè)口口相傳的片場(chǎng)小插曲：David和Grégoire一直在有條不紊地進(jìn)行拍攝David和Grégorie在沒(méi)拍好的時(shí)候總是不自主地看鏡頭，哪怕有時(shí)候機(jī)器都沒(méi)開(kāi)。

最后一幕是最后一天拍完的，我跟David說(shuō)：“快，去看鏡頭呀?！?我們不停地自嘲，以為這一幕拍毀了，但后來(lái)我發(fā)現(xiàn)這個(gè)結(jié)尾也不錯(cuò)！當(dāng)然你也可以說(shuō)這個(gè)角色沒(méi)拍好，但這也有點(diǎn)像是在說(shuō)：“啊不好意思呀，這就是電影的結(jié)束了?！?/p>

FIN

原標(biāo)題：《《電影手冊(cè)》對(duì)談鬼才導(dǎo)演昆汀·杜皮約：談?wù)効植老矂　?/p>

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