原創(chuàng) 她姐 她刊

提起蔣勤勤，你會立刻想到什么？

2018年之前，答案或許是相對統(tǒng)一的——

一位令人難忘的古典美人。

她可以伶俐純真，嬌俏動人。

《康熙微服私訪記》

也可以明眸善睞，我見猶憐。

《還珠格格3》

更可以英姿颯爽，純真溫厚。

《射雕英雄傳》

年少初看時，不以為意。

覺得這又有什么難的，不過是目光轉(zhuǎn)動和停住的區(qū)別。

可如今，看著不少“干瞪眼”式的表演，才覺出它的珍貴。

那份神情里，藏著故事。

《風云》第二夢

在那個“立人設”尚不流行的年代里，這些角色無形中描摹出了一個關于蔣勤勤的、美好的“畫像”。

那是像瓊瑤為她取藝名“水靈”時說的那句話一樣——

輕柔似水，靈氣逼人。

《風云》片尾演員表

2018年之后，隨著《幸福三重奏》和《妻子的浪漫旅行5》的播出，真實的蔣勤勤從“畫像”里走出來了。

但，這是有風險的。

這幾天，《妻子的浪漫旅行5》開播，“蔣勤勤聽到劉濤當團長不想來”的熱搜一出，風險被徹底擺到了臺面上。

有網(wǎng)友留言，或許是有剪輯的原因在，也能理解蔣勤勤當時的心情狀態(tài)，可多少還是覺得場面有點尷尬，這話說得不合時宜。

微博

留言里，依稀帶著點濾鏡“破碎”后產(chǎn)生的失落感。

就像你偏愛一塊美玉，卻突然發(fā)現(xiàn)白玉微“瑕”。

但，這真的是件壞事么？

《妻子的浪漫旅行5》

這份“瑕”，以及它帶來的沖突感和矛盾感，恰恰是從“水靈”走進“蔣勤勤”世界的一道密碼。

單看小時候的蔣勤勤，或許很難想像，她會成為一名演員。

她常常是靦腆而羞怯的。

被老師喊起來回答問題會臉紅，不小心碰到男生的手會臉紅，和陌生人對視也會臉紅。

更多的時候，她希望把自己藏在人群里。

又或者是一個人在熟悉的院子里跑來跑去的玩耍。

偶爾，露出些調(diào)皮、狡黠。

微博@蔣勤勤

當時，父母覺得她性格太內(nèi)向了，如果學一門才藝，多和同齡的小朋友打打交道，或許會更活潑一些，便準備送她去學戲曲。

在年紀尚淺的蔣勤勤眼中，戲曲還談不上什么藝不藝術，更像是一個單純的關于“唱歌跳舞”的結(jié)合體。

她就這樣稀里糊涂地在藝校開始了獨立生活。

《新娛樂在線》

學戲曲，是要耐得住性子，吃得了苦的。

步法、體態(tài)、眼神、唱腔，都要一點一點去磨。

同樣磨人的，還有藝校里那套軍事化管理的生活規(guī)則——

比如，在某段時間里必須要完成某項課業(yè)，任課老師吹完哨子，學生們需要迅速地集合在一起，開始練習。

違反規(guī)則會帶來不同的懲罰。

或許是初生牛犢不怕虎，又或者是真被憋悶得受不了了，蔣勤勤和班上的一些同學還是偷偷地翻出了學校的大門，去溜達，閑逛。

等再跑回來，果不其然，挨罰了。

微博@蔣勤勤

更多的時候，蔣勤勤還是老老實實學習。

這戲，她學了近10年。

剛開始學青衣，后來又改成了刀馬旦。

漸漸地，單純地磨，變成了帶著點興趣地學，然后生出些享受。

戲曲的裝扮、服裝像是一層恰到好處的保護罩，把那個膽怯、不安、愛臉紅的女孩“護”了起來，又添上了點勇氣。

裝扮妥當，蔣勤勤不再是蔣勤勤，而是活在舞臺上、戲曲里的劇中人。

《超級訪問》

這樣的成長環(huán)境，構(gòu)成了看似矛盾的蔣勤勤。

一方面，藝校生活時感受到的秩序感和規(guī)劃意識，被她不自覺地應用到了生活里。

哪怕是收拾日常要用的包，她也會在大背包里面整整齊齊地碼放上不同的小包。

《非常靜距離》

在這樣的規(guī)劃、秩序之內(nèi)，一切井然有序，全都提前準備好了，不會有意外來擾亂生活。

而她無疑是“安全”的。

另一方面，那個藏于角色身后的“自我”，仍然時刻在提醒著她——

對于這種看似穩(wěn)定的“安全”，保持敏感和警惕。

那像是既定秩序之內(nèi)微妙的“反叛”意識。

比如，她一度對關于她的“容貌贊揚”產(chǎn)生了一些“抵觸”心理。

乍一看，這話有點“凡爾賽”。

但對于演員來說，這種帶著些“凡爾賽”意味的拒絕，未必是一件壞事。

《蒼天有淚》抵觸的起因，來源于她的“想不明白”：

“為什么每拍一個戲，所有人都在說我漂亮、令人驚艷，沒人說蔣勤勤演技好？”

當時的她只單純地認為，是因為自己演得是設定上就很貌美的角色，觀眾注意到的自然是“漂亮”而非“演技”。

想要突破，無非兩種轉(zhuǎn)變方法。

外部的，撒開了扮丑；

內(nèi)里的，去演一些更復雜的人物，比如并非完全正面的角色，這樣觀眾的注意力或許會從相貌，轉(zhuǎn)移到人物性格上。

“我想讓別人看到，我可以演一些不一樣的角色，我有這種對表演的追求?！?/p>

這話不是說說就算了的。

當機會到來，她沒有猶豫、退縮，而是帶著魄力和韌勁，大踏步往舒適圈外邁。

那個機會，來自《半生緣》，名叫顧曼璐。

這個角色算是蔣勤勤自己爭取來的。

起初，劇組其實更想讓蔣勤勤來演顧曼楨，是她自己提出想要試一試顧曼璐。

為了演好這個角色，她幾乎拋棄了一切社交。

每天不是在看原著，就是看之前的電影版《半生緣》。

透過她能找到的一切資料，不停琢磨曼璐的眼神、說話的語氣、走路的姿態(tài)。

下了一番苦工，結(jié)果也確實沒讓人失望。

《半生緣》

初次登場時，姘頭跑到送她的小樓里來鬧事。

她趕回來，隨手抄起地上的磚頭，就往駢頭的車上砸，攔都攔不住。

火氣上來了，嫌旗袍最上面的扣子礙事，一把解開，然后張嘴便罵。

那股潑辣和狠勁里，哪還有半點過往的柔情溫婉。

《半生緣》

真正讓她開竅的，還是《半生緣》之后的《響亮》。

這部戲，蔣勤勤最開始沒想演。

原因無它，剛接觸女主角牛紅梅的時候，劇組一直在強調(diào)角色的外貌設定很美。

剛剛求得了點突破，蔣勤勤不想一抬腳，又退回去了。

等拿到劇本，蔣勤勤才發(fā)現(xiàn)，自己錯了。

“她就像一個矛盾體，一方面她有少女時代的純情，但又很風騷；比較善良，又有心狠的一面；既倔強，又善解人意。她的特征都是對立的?！?/p>

而美貌，恰恰是她一生悲劇的根源。

《響亮》

演完這個角色，蔣勤勤徹底想明白了。

她把重點放錯了。

出問題的，從來不是她或者角色的外貌設定，而是她還需要接著打磨的演技。

那一刻，她終于徹底站在了通向“好演員”的大道之上。

沒因為外界的夸贊而耽于自己的容貌，空耗時間和天賦。

《一個勺子》

戲一部接著一部演，演技一點接著一點磨。

她仍像幼年學戲時一樣，耐得住性子，吃得下苦。

是不是主角，她不在意。

戲份的多寡，她也不在意。

她在意的，還是戲里的那個“人”。

有意思的“人”——

“（那個‘人’）有一點善，有一點惡，不完美，有瑕疵。”

人物扮上了，神情里，仍有故事。

《海上牧云記》可在知乎上，仍然有很多網(wǎng)友在為蔣勤勤感到可惜。

大家不是對她的演技不滿，而是惋惜，她接戲的頻率好像越來越低。

她的一部分精力不可避免地投入到了家庭生活里。

但蔣勤勤是心甘情愿“陷”進去的。

收拾收拾房間，照顧一下孩子、做做瑜伽，偶爾刷刷劇，看看書，她樂得自在。

“這個過程可能很煩，但完成之后，生活秩序井然?！?/p>《妻子的浪漫旅行》

但這種令她滿足的井然秩序，有時根本無法長久維持。

家里有人在不斷向她的秩序感發(fā)起沖擊——通常情況下，是她的兩個孩子。

小孩，是不受控的，很難要求他們徹底在一定的秩序和框架下生活。

亂放的玩具，隨處丟的衣服，桌子上突然出現(xiàn)的劃痕，會搞得極有秩序感的蔣勤勤疲憊不堪。

“挺好，生活的痕跡。等他們長大了，你再看到這些劃痕，想起他們小時候跌跌撞撞的樣子，不也挺有意思的么?！?/p>

陳建斌偶爾能這樣說服她。

漸漸地，她似乎也開始能享受一些生活里的隨機“浪漫”。

《妻子的浪漫旅行》

就像節(jié)目里，陳建斌突然提起前一晚寫的詩，突發(fā)奇想要念詩給她聽。

導戲的狀態(tài)上來了，陳建斌自己還客串起了攝影和燈光指導，說要在暮色穿過落地窗的時候念，最有詩意。

蔣勤勤就在沙發(fā)上笑意盈盈地看著他。

然后在陳建斌的帶領下，盤腿坐在了落地窗旁。剛開始還會吐槽一下詩的名字，等聽進去了，就只剩笑意。

她的狀態(tài)是肉眼可見的松弛的。

《妻子的浪漫旅行》

雖然離徹底放松的生活狀態(tài)還差的很遠。

她不再像曾經(jīng)那樣過度的緊繃，擰巴，糾結(jié)。

“之前，我認為兩個人在一起，是一種互相較量，彼此征服的過程。

而現(xiàn)在，我更樂于享受跟我的愛人，平心靜氣地對話。能對話，識好歹?！?/p>

于蔣勤勤而言，那些脫離秩序的“意外”，不再是瑕疵。

反倒像是生活留給她的一道缺口。

空氣涌進來。

她暢快地呼吸著。

回到文章開頭的那個問題：

當蔣勤勤不再是印象中、近乎完美的美好形象，當濾鏡破碎，美玉染“瑕”，這是件壞事么？

或許，真的未必。

完美當然是件令人愉悅的事。

它往往意味著，一切處在恰到好處的狀態(tài)里。

可一如萊昂納德·科恩說：

“萬物皆有裂痕，那是光進來的地方?！?/p>而蔣勤勤，恰恰身處一個從追求完美到坦然接受不完美的過程里。

光照進來，生活顯出另一種鮮活的生命力

這段鮮活人生，與“水靈”無關。

獨屬于那個真實的蔣勤勤。

監(jiān)制 / 她姐

作者 / 小怪獸

微博 / @她刊iiiher

原標題：《節(jié)目剛開播“古裝女神”濾鏡就碎一地？萬人留言：碎得好！》

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