光影對(duì)話：一周城市生活

王越洲周仰陳鑫培

2021-05-28 09:56

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上世紀(jì)90年代起，周莊、烏鎮(zhèn)等江南水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)成為中國(guó)最早一批開始遺產(chǎn)保護(hù)的地區(qū)，并逐步發(fā)展出獨(dú)特的區(qū)域文化景觀，遺產(chǎn)地旅游在地方經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展中也起到了重要作用。但單一旅游促保護(hù)的模式已無(wú)法支持古鎮(zhèn)可持續(xù)發(fā)展，面對(duì)著古鎮(zhèn)保護(hù)區(qū)人口流失、老齡化、產(chǎn)業(yè)單一等社會(huì)問(wèn)題，我們不禁要問(wèn)，傳統(tǒng)的旅游和保護(hù)體制能繼續(xù)保持古鎮(zhèn)的活力嗎？

（本期主持：王越洲）

近期回顧

重回耕樂(lè)堂：當(dāng)代藝術(shù)與文化遺產(chǎn)間的良性對(duì)話

由上海阮儀三城市遺產(chǎn)保護(hù)基金會(huì)和同里鎮(zhèn)人民政府共同主辦的2021“遺產(chǎn)創(chuàng)新，未來(lái)可期”——江南水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)保護(hù)同里論壇及平行藝術(shù)項(xiàng)目于5月22日至23日在江蘇蘇州同里古鎮(zhèn)舉行。作為藝術(shù)家，我、甘瑩瑩、李威娜三人一同完成了“重回耕樂(lè)堂”展覽，這是時(shí)隔四年之后我們?cè)僖淮卧诿鞔鷪@林耕樂(lè)堂中進(jìn)行展覽，也是改變此前各自創(chuàng)作模式進(jìn)行的一場(chǎng)合作。此前的一個(gè)多月來(lái)，我們?cè)谕锕沛?zhèn)度過(guò)了好幾個(gè)周末，摸清了沿河餐廳每一家的特色菜，同時(shí)自己也成為本地居民好奇的對(duì)象。

在文化遺產(chǎn)地進(jìn)行藝術(shù)展覽并不是一件容易的事情，除了不能對(duì)現(xiàn)場(chǎng)和建筑造成不可逆的改變這一硬件要求，更為困難的是，如何激發(fā)當(dāng)代藝術(shù)與文化遺產(chǎn)之間的良性對(duì)話，既不使得園林或者古鎮(zhèn)環(huán)境僅僅成為一種“背景”，也不讓藝術(shù)作品成為遺產(chǎn)地的“陪襯”。站在今天回望，2017年在耕樂(lè)堂的展覽中，作品還是以頗為生硬的方式進(jìn)入這個(gè)空間，而此次則真正與空間有了連接。

《重返耕樂(lè)堂》裝置

通過(guò)在水面、假山上的半透鏡、炫光鏡裝置以及古松軒中搭建的松果裝置，對(duì)這棵400年的古老白皮松進(jìn)行不同角度的反射，并結(jié)合我們四年前的白皮松攝影作品形成一種真真假假、虛虛實(shí)實(shí)的感覺(jué)，讓觀眾在被裝置所反射的奇異光線吸引，進(jìn)而對(duì)白皮松和周圍的園林環(huán)境有了不同緯度的關(guān)注。雖然裝置所使用的都是現(xiàn)代材料，但它們喚起的美的感受與古典園林是一致的，比如放置在假山上的云朵形鏡面，恰好暗合了古人以湖石象征云的做法，古今之間，浪漫的意象一脈相承。

過(guò)去幾年來(lái)，上海阮儀三城市遺產(chǎn)保護(hù)基金會(huì)發(fā)起了“藝述遺產(chǎn)”項(xiàng)目，希望通過(guò)藝術(shù)家的重新講述，為公眾帶來(lái)觀看遺產(chǎn)的新鮮視角，此次同里論壇的另一個(gè)重要平行藝術(shù)項(xiàng)目便是“藝述遺產(chǎn)”特邀的藝術(shù)家沈凌昊帶來(lái)的《光述同里 · 時(shí)間的劇場(chǎng)》，這是為國(guó)家級(jí)文物保護(hù)單位麗則女學(xué)原址所定制的場(chǎng)域特定裝置作品。

整件作品是一個(gè)開放的、沉浸式的互動(dòng)空間，是幾何形的雕塑主體被覆以七種明亮的顏色，構(gòu)成一個(gè)極簡(jiǎn)的劇場(chǎng)空間。每當(dāng)夜晚來(lái)臨，作品周圍的UV光源會(huì)每 10 秒定時(shí)亮起，激活作品中的彩色感光涂層。而在作品前駐足的觀眾與他們的動(dòng)作姿態(tài)會(huì)被暫時(shí)記錄在劇場(chǎng)的布景之上，而后隨著時(shí)間慢慢消失，如同一個(gè)穿越時(shí)空的劇場(chǎng)，讓現(xiàn)代的科技感與古典的建筑空間得以融合。

裝置作品《光述同里·時(shí)間的劇場(chǎng)》

5月22日晚上，上海戲劇學(xué)院副教授司徒嘉怡在這一空間帶來(lái)了開幕表演，當(dāng)她從麗則女學(xué)深處拖著長(zhǎng)長(zhǎng)的白紗緩緩走出，仿佛歷史的幽靈來(lái)到眼前，而跨過(guò)拱門，在沈凌昊的開放劇場(chǎng)中，司徒嘉怡和其他年輕的舞者們的身影在感光材料上停留又消失，又讓我們對(duì)時(shí)間的瞬息和永恒產(chǎn)生思考。

《光述同里·時(shí)間的劇場(chǎng)》開幕表演《時(shí)間·無(wú)限》

5月23日全天的江南水鄉(xiāng)保護(hù)同里論壇中，主辦方除了邀請(qǐng)各地遺產(chǎn)地管理者、專家談?wù)撐幕z產(chǎn)保護(hù)方面的新思考和期望外，還發(fā)布了向鼓勵(lì)年輕人參與到文化遺產(chǎn)中的《同里倡議》，并專門組織了一場(chǎng)青年論壇，正如與會(huì)者之一所言，文化遺產(chǎn)保護(hù)不僅是保存歷史的灰燼，更是保護(hù)文明之火長(zhǎng)燃不熄，這也正是為什么在如今，遺產(chǎn)保護(hù)必須改變舊的保護(hù)體制和思維方式，讓年輕人參與到保護(hù)之中的原因?；蛟S無(wú)論是保護(hù)還是棄置，作為人類造物的文化遺產(chǎn)終究只能如同沈凌昊的感光材料上留影一樣短暫地留存于世，但當(dāng)年輕人以及藝術(shù)家以新的方式不斷重述，那么文化遺產(chǎn)就不會(huì)完全成為無(wú)用的灰燼。

（圖、文/周仰，攝影師、譯者，在上海持續(xù)拍攝個(gè)人項(xiàng)目，作品關(guān)注年齡、文化遺產(chǎn)與記憶）

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