下載客戶端

登錄

回聲·序曲展｜跨域座談會（上）：聲音把你帶到另一個世界

回聲策劃組

2021-06-01 17:37

來源：澎湃新聞

聽全文

2021年5月15日，《回聲：來自自然與城市的問候》序曲展專題活動《聲音如何展示？——跨域座談會》在上海當(dāng)代藝術(shù)館藝術(shù)亭臺舉辦，來自聲音藝術(shù)、科普教育、展場設(shè)計等領(lǐng)域的嘉賓在近3個小時的分享與互動中，圍繞聲音本身、載體、概念、環(huán)境、創(chuàng)作者、觀眾/聽眾6個層面，探討了在不同的場景下展示聲音的挑戰(zhàn)與思考。

本文內(nèi)容基于座談會現(xiàn)場發(fā)言整理并補(bǔ)充，分為上下兩輯呈現(xiàn)。上篇偏向聲音作為科普教育的展示手段，下篇偏向聲音作為藝術(shù)創(chuàng)作的展示途徑。我們希望向身處不同領(lǐng)域的專業(yè)人士拋出疑問，以回聲展的策展實踐為起點(diǎn)，聆聽在不同背景中生成的觀點(diǎn)與看法，探尋其共性與特殊性。十分歡迎各位讀者在閱讀完此次特輯之后進(jìn)行交流互動，也歡迎更多不同的觀點(diǎn)碰撞。

聲音如何展示：聲音、載體、概念、環(huán)境、創(chuàng)作者、觀眾/聽眾之間的關(guān)系

回聲展共同策展人朱紀(jì)蓉以回聲展的策展實踐為起點(diǎn)，引出“聲音如何展示”的話題，分享了展覽從構(gòu)思到落地執(zhí)行的過程中，關(guān)于取舍、抉擇、轉(zhuǎn)化的幕后故事，將聲音展示在當(dāng)代藝術(shù)、科普教育兩個領(lǐng)域的呈現(xiàn)進(jìn)行了勾連。

談及此次座談會的緣由，朱紀(jì)蓉提到，在籌劃序曲展的過程中，策展團(tuán)隊對回聲本身、回聲所在的空間，做了些許基礎(chǔ)研究。如果粗略地進(jìn)行兩種分類：當(dāng)代藝術(shù)是在“（藝術(shù)）理念先行”的前提下展示聲音，而科技館、自然博物館等具有更多科普性質(zhì)的場所對聲音的展示，則是在“知識（傳遞）先行”的前提下展示聲音。

以倫敦科學(xué)博物館（Science Museum）為例，朱紀(jì)蓉扼要地介紹了科學(xué)博物館界的聲音收藏脈絡(luò)。自20世紀(jì)20年代開始，聲音收藏品便進(jìn)入了倫敦科學(xué)博物館的展示領(lǐng)域。到了20世紀(jì)50、60年代，聲學(xué)收藏品進(jìn)行了第二次重新評估，館方進(jìn)一步思考了聲音在展示聲學(xué)收藏品中的作用。到了20世紀(jì)70年代，倫敦科學(xué)博物館在紀(jì)念愛迪生發(fā)明錫箔留聲機(jī)100周年的展覽“The Trumpet Shall Sound” (1977) 中抓住了一個實驗的機(jī)會：即把聲音定位為展覽意義和敘述的關(guān)鍵載體。

1960年，觀眾收聽關(guān)于鋼鐵展覽館的解說。? Science Museum/Science & Society Picture Library

1977年，倫敦科學(xué)博物館的“The Trumpet Shall Sound”展覽入口。 ? Science Museum/Science & Society Picture Library

1977年，The Trumpet Shall Sound 展覽邀請卡。? Science Museum/Science & Society Picture Library

打開倫敦科學(xué)博物館的網(wǎng)站頁面，能夠閱讀到上百個與聲音展示相關(guān)的內(nèi)容，其中也有許多跨領(lǐng)域主題的展示，例如人文與科技、藝術(shù)與科技結(jié)合等趣味性很高的題目。正如朱紀(jì)蓉對此次回聲展的策展初衷，“回聲展是一個主題展，不是一個藝術(shù)展，我們在策展過程中始終保持的是‘跨領(lǐng)域’、‘開放討論’的意涵。”

在聲音作品的視覺呈現(xiàn)方面，此次落地上海的回聲序曲展邀請到了瑞士展場的展陳設(shè)計師弗蘭克·迪特曼（Frank Dittmann）。對于主場地上海當(dāng)代藝術(shù)館藝術(shù)亭臺玻璃屋的空間設(shè)計，朱紀(jì)蓉分享了在面對多種設(shè)計概念時，策展團(tuán)隊是如何取舍、從而更好地發(fā)揮場地的優(yōu)勢和限制。

“我們做了很多的修改嘗試，例如初版方案中，設(shè)計師引入了鏡面元素來表現(xiàn)回聲的概念，英文的‘ECHO’與中文的‘回音’恰好同時呈現(xiàn)出視覺層面的對稱性。然而，考慮到鏡面反射會給人造成不安和焦慮感，對標(biāo)藝術(shù)亭臺的玻璃屋位處上海市區(qū)，展場外部環(huán)境熙熙攘攘，路過行人步履匆匆，與瑞士展覽所處的整體環(huán)境截然不同，最終我們舍棄了鏡面元素，選擇了視平線與對稱線齊平作為回聲視覺概念呈現(xiàn)的展陳方式?！?/p>

“回聲”序曲展主場地設(shè)計初版。 Frank Dittmann 圖

“回聲”序曲展主場地設(shè)計采用版。Frank Dittmann 圖

關(guān)于回聲序曲展的副場地“閑下來合作社”隧道空間，朱紀(jì)蓉提到，展陳設(shè)計師Frank曾想到了將迷你投影儀戴在頭上的方式對隧道聲音進(jìn)行“探索”，雖然想象力豐富，但在落實過程中受到了種種限制，未能予以呈現(xiàn)。

“回聲”序曲展副場地設(shè)計初稿。Frank Dittmann 圖?????

由此朱紀(jì)蓉拋出了一個問題，即視覺呈現(xiàn)（或是其他維度的加持）對聲音的展示到底有沒有效果和意義。此外，不論是明示或者暗示，在當(dāng)代藝術(shù)展覽中把發(fā)聲物件（裝置）作為聲音藝術(shù)的作品形式，在科學(xué)博物館中也很常見，兩者用同樣的設(shè)計方式入手，然而目的卻不盡相同。對這一問題的解讀，留給后續(xù)在藝術(shù)和科普兩個領(lǐng)域的與會嘉賓。

作為科普策展人，上?？萍拣^展覽研發(fā)部的徐蕾負(fù)責(zé)了上海自然博物館2014年完成的“繽紛生命”和“生存智慧”兩個展區(qū)的策劃實施，其中“繽紛生命”展區(qū)被觀眾評為“最美展區(qū)”。而上海自然博物館館員余一鳴在本次座談會中，也分享了自博館的長期項目“公民科學(xué)家”中，鳴蟲主題展覽“夜聽蟲吟”以及其中的聲音呈現(xiàn)。聽覺是最美好的演化，在科普場館中如何詮釋自然之聲，讓觀眾用聆聽的方式感知大自然的美好，發(fā)現(xiàn)策展人的用意，是科普領(lǐng)域展示聲音的挑戰(zhàn)。

坐落于上海市靜安雕塑公園內(nèi)的上海自然博物館（上?？萍拣^分館，以下簡稱“自博館”）是重要的科普教育基地， “科學(xué)和藝術(shù)是一對姐妹，這對姐妹的關(guān)系越來越親密了?！弊鳛榭破詹哒谷?，徐蕾認(rèn)為，科普和藝術(shù)對美的追求是共通的，“大自然本身是美的，你怎么去發(fā)現(xiàn)并且呈現(xiàn)，是我們科普策展人要做的事情。”

“聲從何來”的層次展示——從熟悉的事物開始引發(fā)好奇

萬物有聲。提及聲音在科普場館的展示，徐蕾認(rèn)為，最重要的問題是告訴觀眾“聲從何來”。以《繽紛生命》展區(qū)的“自然之聲”展項中，以雄蟬、蟋蟀、鳴禽為例，在展示這些生物的聲音時，放大制作了動物發(fā)聲器官的模型，并排陳列了采用相似發(fā)聲原理的樂器，并輔以動畫解析。

上海自然博物館《繽紛生命》展區(qū)“自然之聲”部分，雄蟬的發(fā)聲器官。主講人供圖

以雄蟬為例，鼓膜發(fā)聲是大多數(shù)蟬所具有的方式，它的“樂器”長在肚子上。通過鼓膜肌的連續(xù)收縮與松弛，產(chǎn)生了嘹亮的“知了、知了”聲。徐蕾提及，在展示蟲鳴發(fā)聲器官的過程中是有層次考慮的，首先通過熟悉的對比樂器勾起經(jīng)過觀眾的好奇心，也就是雄蟬與鼓的對比模型展示；其次通過圖文解說、科學(xué)繪畫的方式展現(xiàn)更詳細(xì)的科普知識。

“我們”和自然——鳥的方言與森林音樂家

在自然博物館中，還有一個令人印象深刻的聽覺場景。此起彼伏的仿真樹干上挖了一個個樹洞，吸引來來往往的小朋友坐進(jìn)樹洞里，這一展項名為“森林音樂家”。徐蕾提到，這一區(qū)域希望營造森林的場景，除了標(biāo)本展示以外，將蟲、鳥、蛙、獸四組聲音置入了樹洞內(nèi)，為了配合孩子們的身高，特意把樹洞的凹槽設(shè)計得較低。同時，這一展區(qū)還有更多充滿趣味的“寶藏”聲音等待觀眾們來發(fā)現(xiàn)。

上海自然博物館“森林音樂家”展區(qū)。主講人供圖

“我們?nèi)祟愑懈鞣N方言，不同地方有不同的方言，其實動物也是有方言的?！痹诮榻B“鳥類方言”展項時，徐蕾提到選擇展示樣本的標(biāo)準(zhǔn)很嚴(yán)苛，除了背后有專業(yè)科學(xué)團(tuán)隊的支持以外，館方選取的聲音樣本不僅是有代表性的鳥的鳴唱聲，還要明確地體現(xiàn)出它屬于某地的“方言”特點(diǎn)，展示手段以互動多媒體為主。這些“鳥的方言”通過聲音語圖（波形圖）的圖示讓觀眾更直觀地了解其中的區(qū)別。

鳥類也有“方言”，以大杜鵑為例，其各地“方言”的鳴聲頻率不同。主講人供圖

在易讀性之外，科普策展中的互動性亦至關(guān)重要，“聲音模仿秀”展項便希望實踐這一點(diǎn)。在該展項落地后，那片區(qū)域常有許多“奇奇怪怪”的聲音。觀眾通過模仿動物的叫聲（例如虎、家馬、灰狼等），模仿完成后會得到聲音相似度的打分結(jié)果。徐蕾也提及了有待改進(jìn)之處，“由于規(guī)模相對較小，在森林音樂家中，許多觀眾會忽略這個好玩的展項；其次模仿秀案例的最佳實踐地是一個獨(dú)立的房間，但由于受到了一些客觀條件限制，未能實現(xiàn)?！?/p>

從科學(xué)家到“公民科學(xué)家”

上海自然博物館“公民科學(xué)家”項目的架構(gòu)。主講人供圖

公民科學(xué)家是上海自然博物館在2016年以來的長期項目，也是自博館自有的教育品牌活動。余一鳴說明了“公民科學(xué)家”項目的意旨：這是一個由科學(xué)家規(guī)劃，通過公眾參與，向公眾普及科學(xué)調(diào)查的方法和意義的活動。活動的一端是科學(xué)家，另一端是普通人?？茖W(xué)家與項目方通過招募組織、設(shè)計規(guī)劃和分析，引導(dǎo)普通公眾參與科普調(diào)查。

余一鳴闡釋項目規(guī)劃的邏輯時，以公眾和規(guī)劃者的角度表示：“首先是觀察探索：我聽到這里有聲音，我注意到了。第二是記錄：我用手機(jī)記錄下這個聲音。第三是上傳聲音。在上傳的同時，公眾為在大學(xué)、研究所做研究的人，提供了一些數(shù)據(jù)底料，于是公眾有了‘公民科學(xué)家’的身份——他們是聽眾，也是參與者、內(nèi)容生產(chǎn)者、原始素材的提供者?！?/p>

而2019年10月在自博館舉行的“夜聽蟲吟”臨展，則屬于“公民科學(xué)家”部分研究與活動成果的呈現(xiàn)。余一鳴以鳥聲與蟲鳴為例，說明了與聲音相關(guān)的生物學(xué)研究。例如鳥聲與蟲鳴的聲波、頻率、震幅，和求偶、交配、斗爭、召喚等生物活動的關(guān)系。

在極為有限的經(jīng)費(fèi)下，自博館選擇了以聲音為主的劇場形式，以“夜聽蟲吟”為展覽名稱，呈現(xiàn)科學(xué)研究與上述征集活動的成果。組成此展覽的三個部分是：視覺上的提示、沉浸式的聽覺環(huán)境，以及邀請觀眾在觀展之后，將聽覺經(jīng)驗視覺化。

在展覽的視覺呈現(xiàn)方面，館方一方面通過詳實的標(biāo)本制作，精密的標(biāo)本拍攝、將每一個物種的無數(shù)張物種圖像合成一張并放大呈現(xiàn)。另一方面，蟲鳴的波形圖也被同步展出。在展覽的聲音劇場，為了呈現(xiàn)出立體、逼真的聲場效果，除了邀請昆蟲研究專家加入，館方和同濟(jì)大學(xué)怡聲工作室的聶俊老師合作，以“斗蟋先生的晚八點(diǎn)”為名，呈現(xiàn)了一幅大雨過后的城市聲景。

晚八點(diǎn)的城市環(huán)境中，忙碌了一天的人們下班后，人聲、車流聲此起彼伏，忽然雷聲驟現(xiàn)，大雨傾盆。雨停后，土壤之上的草地灌叢中響起了小而空靈的蟋蟀聲。接著，紡織娘、日本鐘蟋等蟲鳴聲也開始從各個方位出現(xiàn)。策劃團(tuán)隊在劇場中還原了不同的蟲子相對于人耳的位置關(guān)系和運(yùn)動軌跡，此起彼伏地發(fā)出環(huán)繞立體的鳴叫聲。劇場的空間刻意設(shè)計得很暗、以集中、突出聽覺經(jīng)驗。

“夜聽蟲吟”臨展結(jié)束后，“公民科學(xué)家”項目仍在持續(xù)拓展：目前自博館結(jié)合其他領(lǐng)域的科學(xué)研究，繼續(xù)推出了“你好蛙”、“鳥撞計劃”（如何在城市中降低鳥類因為誤撞玻璃所受的傷害）等新項目。

世上本沒有聲音——“聽”是生物演化中最美妙的事情之一

徐蕾表示，世界上本沒有聲音，聲音是振動波與大腦的合謀。也就是說，聽到聲音是動物在演化過程中逐漸產(chǎn)生的能力，每條聲音都從耳朵這個精密的器官進(jìn)入大腦被解讀。然而，關(guān)于聲音的美妙，并非所有人都能幸運(yùn)地領(lǐng)略。2021年3月3日，世界衛(wèi)生組織發(fā)布了《世界聽力報告》，全球約1/5的人聽力受損。

徐蕾用美國海洋生物學(xué)家蕾切爾·卡爾森的經(jīng)典作品《寂靜的春天》作為她的講座的結(jié)尾：“一種奇怪的寂靜籠罩著小鎮(zhèn)。鳥兒不知道飛到哪里去了，許多人談起鳥兒時感到困惑、不安。后園里的飼食器不再有鳥兒光顧。見到的少數(shù)幾只鳥大多氣息奄奄，渾身不停顫抖，飛不起來。春天變得無聲無息。從前，知更鳥、貓鳥、鴿子、松鴉、鷦鷯和其他幾十種鳥類從黎明就開始和聲鳴唱，現(xiàn)在卻寂然無聲。寂靜籠罩著田野、樹林和沼澤地?！毙炖僬f，假如這個世界沒有聲音，會變得充斥孤獨(dú)和恐懼。因此，聲音是生物演化中最美妙的事情之一，能把你帶到另外一個世界。

[未完待續(xù)，請繼續(xù)閱讀《回聲·序曲展｜跨域座談會（下）：聲音的展示意味著什么》]

近期活動：回聲序曲展“夜的回聲場”｜親密的回音

時間：2021.6.6（周日） 19:00-20:00

地點(diǎn)：上海當(dāng)代藝術(shù)館·藝術(shù)亭臺MoCA Pavilion（南京西路215號人民公園7號門）

呈現(xiàn)：對比度人聲樂團(tuán)（CONTRAST）

作為回聲序曲展在主場地MoCA藝術(shù)亭臺閉幕活動，以及“夜的回聲場”活動，對比度人聲樂團(tuán)將以“親密的回音”為題，和觀眾的透過言說交流、空間中的行走與移動、演唱三個環(huán)節(jié)，和觀眾一起回應(yīng)回聲展的概念。屆時，展場內(nèi)懸掛的耳機(jī)將被重新歸置，賦予新的角色與身份，我們將透過親密的互動，讓回聲成為連結(jié)彼此的問候。在白晝轉(zhuǎn)折黑夜的接縫時刻，阿卡貝拉的回聲配著南京西路的夜景，記錄下這座城市的呼吸，朗朗白日的喧囂，璀璨夜空的叮嚀，位于MoCA藝術(shù)亭臺的回聲序曲展主展場將在人聲合唱中落幕，走上下一階段的旅程。

呈現(xiàn)者簡介：對比度人聲樂團(tuán)來自上海，成員皆有多年的演唱經(jīng)驗，2017年底發(fā)布首支MV “Remember Me”，獲皮克斯官方轉(zhuǎn)發(fā)。2018、2019連續(xù)兩年榮獲全國現(xiàn)代阿卡貝拉大賽亞軍、最佳舞臺呈現(xiàn)獎。19年開始在線上推出一系列自編曲翻唱作品。除了品牌合作活動，對比度人聲樂團(tuán)希望透過與聲音相關(guān)的藝術(shù)活動結(jié)合，延伸樂團(tuán)的音樂表現(xiàn)與跨域觸角。

報名方式：請掃描下方二維碼

關(guān)于《回聲：來自自然與城市的問候》序曲展

《回聲：來自自然與城市的問候》展覽計劃源自瑞士伯爾尼山岳博物館（Swiss Alpine Museum, Bern）2019年的《回聲：山以聲音回應(yīng)》（Echo: The Mountain Calls Back）展覽。由中、瑞合作的《回聲：來自自然與城市的問候》策劃團(tuán)隊以瑞士回聲展的策展架構(gòu)為基礎(chǔ)，將回聲展延展至國內(nèi)，以序曲展的形式首發(fā)，令國內(nèi)的回聲、與瑞士的回聲發(fā)生共鳴。序曲展共展出十六件音頻作品。瑞士作品的部分以聲音藝術(shù)家克里斯蒂安?贊德（Christian Zehnder）的作品構(gòu)成；國內(nèi)參展作品，主要取樣自回聲展先導(dǎo)活動、也是由主辦方之一澎湃新聞于2021年共同策劃的“回聲地圖”公開征集的成果，另有部分為邀請展出。