近期有兩部“老電影”格外引人關(guān)注，就是以3D格式重映的《一代宗師》與《功夫》，這兩部電影在影迷心中的地位毋庸置疑，此番重新登場(chǎng)也是有備而來(lái)，并引發(fā)大批的討論。

        其中《一代宗師》經(jīng)過(guò)了重新剪輯，新增大量鏡頭，以完全不同于兩年前版本的亮相，令觀眾驚呼“完全是一部新的電影”；而《功夫》則主打“功夫十年，情懷依舊”的經(jīng)典不打折的懷舊情結(jié)。不過(guò)在兩部電影熱映的同時(shí)，卻很少有觀眾注意到或者提及到重映電影的初衷，也就是轉(zhuǎn)制3D格式。

真?zhèn)瓮敢暎恨D(zhuǎn)制3D詳解

        轉(zhuǎn)制3D，指的是拍攝時(shí)沒(méi)有用3D攝影機(jī)，在后期時(shí)用軟件將原本的2D格式轉(zhuǎn)換為3D。很多時(shí)候，轉(zhuǎn)制3D被觀眾認(rèn)定為圈錢(qián)，因?yàn)?D電影票價(jià)比普通電影貴一倍，有些時(shí)候片商會(huì)為了這1倍的利潤(rùn)將原本沒(méi)必要的電影搞成3D，比如國(guó)內(nèi)某奇葩愛(ài)情片竟然也做成3D也是醉了。但凡事都有兩面性，一個(gè)巴掌拍不響。轉(zhuǎn)制3D其實(shí)里面大有文章，這里面有一定的誤區(qū)。

        打算制作3D電影，首先就是要立體拍攝。拍攝電影的3D攝影機(jī)通常具有兩個(gè)攝像鏡頭以上，間距與人眼間距相近，能夠拍攝出類(lèi)似人眼所見(jiàn)的針對(duì)同一場(chǎng)景的不同圖像，這種攝影機(jī)體積非常龐大，大多數(shù)電影制作人都不想在拍攝現(xiàn)場(chǎng)使用占地這么大的立體拍攝設(shè)備。而且在3D電影中，一些鏡頭和位置的原因會(huì)導(dǎo)致有時(shí)只能使用一臺(tái)攝影機(jī)，比如斯坦尼康跟拍，運(yùn)動(dòng)鏡頭等等。遇到上述情況，就不得不使用3D轉(zhuǎn)制技術(shù)。除去如《阿凡達(dá)》等標(biāo)榜3D的電影，如今很多用3D攝影機(jī)拍攝的電影，在處理相關(guān)場(chǎng)面的時(shí)候仍然不得不使用普通攝影機(jī)拍攝，這些鏡頭用到后期轉(zhuǎn)制成3D。

        舉個(gè)例子，在著名的《變形金剛4》中，這部使用最新IMAX數(shù)字3D攝影機(jī)的電影，在不少鏡頭中能仍然能見(jiàn)到顆粒感，比如主演馬克瓦爾伯格在家中與黑衣人交手的那一場(chǎng)戲，還有最后在香港與反派人類(lèi)boss大戰(zhàn)的場(chǎng)面，有著明顯的顆粒感，這些鏡頭就是用普通攝像機(jī)拍攝，在后期轉(zhuǎn)制成3D。

        另外，3D數(shù)字?jǐn)z影機(jī)無(wú)法做到膠片攝影機(jī)為電影畫(huà)質(zhì)帶來(lái)的顆粒感（但數(shù)字影像在后期通過(guò)提高放大信號(hào)的處理可以加噪點(diǎn)），這與如今不少導(dǎo)演死守膠片拍攝而非數(shù)碼的道理一樣，畫(huà)面的顆粒感在大銀幕上給人的感覺(jué)是相當(dāng)舒服的，加之濾鏡的運(yùn)動(dòng)，讓電影的光影效果十足的好看。比如讓斯皮爾伯格拍攝一部3D電影，那會(huì)要了他老人家的親命，斯氏電影鏡頭語(yǔ)言最著名的就是御用攝影師卡欽斯基的“卡式噪點(diǎn)”，對(duì)畫(huà)面顆粒感的要求極為嚴(yán)格，也就造成了斯皮爾伯格至今不碰3D的原因。

        而且轉(zhuǎn)制3D是一項(xiàng)技術(shù)活，所謂技術(shù)就有粗細(xì)之分，里面學(xué)問(wèn)很多。從最基礎(chǔ)的方面，在3D化影像中，有一個(gè)專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)叫做“分層渲染”，其原理就是將場(chǎng)景中的元素按照一定的方式，分別列于不同的層，然后將其分開(kāi)渲染，也是多數(shù)3D電影比較注重的一個(gè)方面。其實(shí)很多3D轉(zhuǎn)制電影在觀感上能夠讓觀眾輕微地體驗(yàn)到分層，諸如好萊塢動(dòng)畫(huà)片，在宏觀場(chǎng)景的每幀畫(huà)面，多則可達(dá)到50-100層。而在某些國(guó)產(chǎn)3D電影里，2-3層的畫(huà)面比比皆是。

《一代宗師》VS《功夫》的3D體驗(yàn)

        下面我們來(lái)看一下《一代宗師》與《功夫》的3D效果究竟如何？

《一代宗師》劇照

        王家衛(wèi)電影給人最直觀的印象便是精致的畫(huà)面，《花樣年華》中如油畫(huà)一般的玫瑰色畫(huà)質(zhì)，《春光乍泄》布宜諾斯艾利斯淡綠色的魅影盡收眼底，《東邪西毒》大漠黃沙孤帆客棧起紅塵，就連《重慶森林》中市井街頭和貧屋陋巷也在晃動(dòng)的畫(huà)面中盡顯美感。

        而《一代宗師》給觀眾最直接的印象也是畫(huà)面，隨后便有了3D版。電影并不是用3D攝影機(jī)拍攝，而是后期轉(zhuǎn)制，但并不能否認(rèn)電影的3D效果。

        首先，王家衛(wèi)的電影向來(lái)強(qiáng)調(diào)顆粒感，這與如今不少導(dǎo)演死守膠片拍攝而非數(shù)碼的道理一樣。其次，王家衛(wèi)電影向來(lái)注重層次感，《一代宗師》中的車(chē)站大戰(zhàn)、叢林獨(dú)舞、夕陽(yáng)下斑駁的佛像，王家衛(wèi)的藝術(shù)造詣對(duì)畫(huà)面層次的體現(xiàn)是其最重要的殺手锏之一。

        3D并不完全是那種破幕而出的逼真感，在大多數(shù)情況下，立體的層面鱗次櫛比是對(duì)宏觀3D影像的一次考驗(yàn)。別說(shuō)是《一代宗師》，就算將《東邪西毒》轉(zhuǎn)成3D，依然立體感十足。

        舉個(gè)具體例子，開(kāi)場(chǎng)的雨戰(zhàn)，要實(shí)現(xiàn)雨水的效果就要將它們散布在三維空間中，不過(guò)要轉(zhuǎn)描每一顆雨滴是幾乎不可能的。他們的方法是將雨水分成幾個(gè)不同的類(lèi)型：大滴的雨水以及近景雨點(diǎn)獨(dú)立轉(zhuǎn)描，它們的背景會(huì)經(jīng)過(guò)重新構(gòu)圖，然后雨滴會(huì)被放到準(zhǔn)確的3D位置上，對(duì)于遠(yuǎn)處雨滴的多層次沒(méi)有被分離只是為了營(yíng)造深度，這就足夠，能看出《一代宗師》的轉(zhuǎn)制3D經(jīng)得起考驗(yàn)。

        電影最直接的感受就是，迎面而來(lái)的雨滴、飄動(dòng)的靈幡、慢鏡頭下肢體帶起的雪花，都是那樣的精美?！兑淮趲煛分械牟簧佼?huà)面都可以拿來(lái)當(dāng)做壁紙，葉問(wèn)在金樓與宮二對(duì)弈的戲份，前景一張桌子，葉問(wèn)與宮二為中景，后面是錯(cuò)落站位的風(fēng)塵女子，靜態(tài)畫(huà)面下再用3D進(jìn)行加工，效果更近一步。電影中的畫(huà)面就是一幅幅絢麗的復(fù)古彩照，每個(gè)鏡頭極考究，就連風(fēng)動(dòng)帶起的衣襟在整體畫(huà)面中顯得那樣隨和。將王家衛(wèi)的電影變成3D，這個(gè)真的有效。

        再來(lái)看看《功夫》的3D。

《功夫》劇照

        周星馳沒(méi)有王家衛(wèi)對(duì)畫(huà)面的苛求度，但卻繼承了香港導(dǎo)演對(duì)人物站位和鏡頭感的師承關(guān)系，《功夫3D》以?xún)商幗?jīng)典場(chǎng)面為例，其一為開(kāi)場(chǎng)不久后豬籠寨的長(zhǎng)鏡頭，民生百態(tài)盡收眼底，遠(yuǎn)近各處幾位主要人物輪番出場(chǎng)，包租婆怒罵各位村民的段落中，遠(yuǎn)近感在3D效果下被拉伸，人群層次分明。其二便是星爺如來(lái)神掌從騰空到下落的著名場(chǎng)面，此處天空陽(yáng)光直射的效果是檢驗(yàn)3D效果的最好標(biāo)準(zhǔn)?？罩性茖咏M成的佛像和星爺?shù)谋秤耙贿h(yuǎn)一近在光芒的直射下顯示出了極強(qiáng)的空間感。隨后下落過(guò)程中，以星爺為主視角的跟拍更加突出周?chē)脑茖雍筒粩嗬M(jìn)的地面。

        但多數(shù)香港導(dǎo)演在處理人物關(guān)系的時(shí)候有一個(gè)毛病。通常在西方電影里立體場(chǎng)景的布置會(huì)將一些物體放置在前景之中，這是為了避免所有道具都集中在房間后面的感覺(jué)，這樣會(huì)很奇怪。在2D電影中，這樣的鏡頭在香港電影中很常見(jiàn)，但是在轉(zhuǎn)換成3D之后就顯得場(chǎng)景空蕩蕩的，或者道具放置不當(dāng)?？梢詤⒖汲升埖拇蠖鄶?shù)電影，雙人關(guān)系的鏡頭下人物絕對(duì)是前景，這一點(diǎn)周星馳也不例外。但星爺在《功夫》中用了大量西方式的鏡頭語(yǔ)言，比如與啞女的那一場(chǎng)戲，前景小推車(chē)和人流，中景人物，后景與人物相仿的電影海報(bào)，布局就十分立體，但在多數(shù)場(chǎng)面下，星爺還是保持著香港導(dǎo)演對(duì)畫(huà)面的一貫特色。

        并不是說(shuō)《功夫》的3D效果不好，再來(lái)看特效。片中的打斗特效場(chǎng)面很多具有沖擊氣流的效果，如蛤蟆功發(fā)威時(shí)空氣波動(dòng)的效果，獅吼功的音波，在音波下飛舞的碎片和火星四濺的效果，是3D體驗(yàn)的極佳載體。分層渲染在同一個(gè)場(chǎng)景中不僅可以粗略地按照物體的類(lèi)別分層，還可以精細(xì)地按照物體的視覺(jué)屬性分層。星爺療傷后的場(chǎng)景，對(duì)鐵壁上無(wú)數(shù)掌跡的特寫(xiě)鏡頭，能讓觀眾近距離的感受到立體感。這樣的觀感在片中比比皆是，周星馳電影的一個(gè)標(biāo)志就是對(duì)靜態(tài)場(chǎng)景的動(dòng)態(tài)描寫(xiě)，從烘干到細(xì)節(jié)對(duì)畫(huà)面進(jìn)行分層，光學(xué)特效、光灰霧氣，甚至一些鏡頭眩光下的煙塵效果都體現(xiàn)了該片3D的質(zhì)感。

        因此到這里也就明白了，《功夫》的3D轉(zhuǎn)制工程也絕不手軟，由于有大量特效和打斗的場(chǎng)面，可以說(shuō)《功夫》甚至比《一代宗師》還要繁瑣、細(xì)致。但當(dāng)年拍攝電影的時(shí)候，除去動(dòng)作場(chǎng)面，多數(shù)鏡頭仍然走常規(guī)路線，且該片不像《一代宗師》那樣有著新增畫(huà)面和重新剪輯這個(gè)噱頭，依靠的只是情懷。

轉(zhuǎn)制3D電影背后的反思

《少年派》中的3D效果

        3D是商業(yè)賺錢(qián)的道具，是大師手中的工具。李安在拍攝《少年派》的時(shí)候曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“3D并不僅僅是另一種工具，而是我們用新的電影手段去看待事物的方法。”通常而言，一部3D電影，無(wú)論是轉(zhuǎn)制還是3D拍攝，技術(shù)團(tuán)隊(duì)要在前期就進(jìn)行3D化的處理，從劇本場(chǎng)景到鏡頭移動(dòng)速度、取景以及布景等問(wèn)題都有可能影響到轉(zhuǎn)換。如果你可以在劇本中將關(guān)鍵的立體鏡頭獨(dú)立出來(lái)，然后在知道它們需要被轉(zhuǎn)換的前提下進(jìn)行拍攝，這樣你就可以做出更加震撼的最終3D轉(zhuǎn)換效果。

        然而，對(duì)于傳統(tǒng)2D電影轉(zhuǎn)制3D，就國(guó)內(nèi)而言存在兩個(gè)比較突出的問(wèn)題。其一是成本，轉(zhuǎn)制3D學(xué)問(wèn)很大，以好萊塢電影為例，獨(dú)幀畫(huà)面3D渲染50-100層的電影大有人在，這種后期工作極為繁瑣，當(dāng)然后期費(fèi)用也令人咋舌，可以說(shuō)，轉(zhuǎn)制3D所消耗的費(fèi)用比率跟工作量成正比，最高到多少不得而知，但也有下限，比如參考國(guó)內(nèi)行情，只是將電影中的鏡頭渲染2-3層，宏觀場(chǎng)面最多超不過(guò)10層，這個(gè)價(jià)格最低單片300萬(wàn)-500萬(wàn)元即可搞定，由此也就不難理解國(guó)內(nèi)很多“偽3D”大片為何橫行江湖了，這點(diǎn)后期費(fèi)用與比2D電影多出一倍票價(jià)造成的全國(guó)票房相比，簡(jiǎn)直是滄海一粟。

        如今很多國(guó)內(nèi)3D電影號(hào)稱(chēng)由來(lái)自好萊塢某知名大片的3D團(tuán)隊(duì)后期制作，其實(shí)這里面有個(gè)文字游戲，固然如Cinesite公司（《異星戰(zhàn)場(chǎng)》）、Legend3D公司（《變形金剛3》）、Stereo D公司（《泰坦尼克號(hào)3D》）等著名公司都有成功轉(zhuǎn)制3D的經(jīng)典作品，但轉(zhuǎn)制的優(yōu)劣在于工作量和細(xì)致度，而不在于是哪家公司轉(zhuǎn)制，只要工作量到位，小公司也能做出很多很好的作品。

        其二便是轉(zhuǎn)制3D電影的亮度。當(dāng)年邁克爾·貝在《變形金剛3》上映時(shí)，曾親自游說(shuō)好萊塢各家院線經(jīng)理，懇求他們?cè)诜庞畴娪暗臅r(shí)候?qū)⒎庞硻C(jī)燈泡亮度調(diào)亮，這也曝光了轉(zhuǎn)制3D在亮度上面的問(wèn)題。當(dāng)電影進(jìn)行后期數(shù)碼3D分層的時(shí)候，由于圖像處理轉(zhuǎn)換的原因，會(huì)讓轉(zhuǎn)制后的畫(huà)面比原始底片亮度降低30%左右，當(dāng)電影院用雙機(jī)播放3D電影的時(shí)候，又由于偏光的原因會(huì)在原片的基礎(chǔ)上亮度再次下跌50%，這樣會(huì)使得轉(zhuǎn)制3D電影的亮度成為問(wèn)題，一些院線為了節(jié)省放映機(jī)消耗不會(huì)將燈泡調(diào)制太亮，所以電影的畫(huà)面會(huì)變得陰暗（筆者當(dāng)年看《侏羅紀(jì)公園3D》的時(shí)候就遇到這種現(xiàn)象）。這是轉(zhuǎn)制3D一個(gè)無(wú)法解決的問(wèn)題，只能通過(guò)院線依靠耗材來(lái)左右，只能看觀眾的人品值如何了。

        反觀《一代宗師》與《功夫》兩部轉(zhuǎn)制3D，首先在轉(zhuǎn)制效果方面能看出電影的后期工作量都是良心價(jià)（《一代宗師》轉(zhuǎn)制耗費(fèi)1年，《功夫》轉(zhuǎn)制也是從去年年初開(kāi)始，且轉(zhuǎn)制方是索尼旗下《超凡蜘蛛俠》的團(tuán)隊(duì)），而雙片各有大量夜戲，也是考驗(yàn)到了轉(zhuǎn)制3D明亮度的問(wèn)題。但終究而言，老片修復(fù)重映，3D只是噱頭，賣(mài)的其實(shí)是情懷，只能且看且珍惜了。