原創(chuàng) 塔門(mén) 塔門(mén)

現(xiàn)實(shí)中的愛(ài)情常常使人碰壁。如今，中國(guó)的 95 后 00 后正面臨著這樣一種處境：自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)在傳統(tǒng)的事業(yè)和家庭里都得不到足夠的寄托，「自我」被無(wú)限放大，「做你自己、為自己而活」成了時(shí)代主流生活觀。

如同克里斯托弗?拉什在《自戀主義文化》里提到的，「當(dāng)前的時(shí)尚是為眼前而活——活著只是為了自己，而不是為了前輩或后代。我們第一次失去了歷史延續(xù)感，失去了屬于源于過(guò)去伸向未來(lái)的代代相連的整體的感覺(jué)?！?/p>

對(duì)當(dāng)代人來(lái)說(shuō)，「為愛(ài)情冒險(xiǎn)」不如「專(zhuān)心讓自己快樂(lè)」來(lái)得更有吸引力?！笎?ài)情誠(chéng)可貴，一個(gè)人也挺好」也因此成了年輕群體的情感態(tài)度。

或許值得慶幸的是，如今對(duì)親密關(guān)系的體驗(yàn)并不只能從男女朋友那里得到——游戲男友、二次元紙片人女友、虛擬偶像，到追星、嗑 CP，抑或是 ASMR、虛擬現(xiàn)實(shí)。無(wú)論大眾或小眾的，都在某種程度上替代、補(bǔ)充了愛(ài)情，豐富了當(dāng)代人的感情體驗(yàn)——無(wú)論他們是否單身。

而最能直觀地看出現(xiàn)在年輕人對(duì)愛(ài)情需求變化的，就是流行文化中的愛(ài)情劇，這些劇大多具有 HE（happy ending），以愉悅自己為最高準(zhǔn)則，填補(bǔ)了時(shí)下由單身潮引起的情感空缺，實(shí)現(xiàn)隨時(shí)隨地的精神按摩。

我們?cè)噲D以最近熱播的愛(ài)情類(lèi)型劇廠牌「戀戀劇場(chǎng)」為觀察樣本，總結(jié)10大關(guān)鍵詞，尋找戀愛(ài)劇的共性，探析這屆年輕人對(duì)于「愛(ài)情故事」有著怎樣的期待。

1. 按頭小分隊(duì)

如今的愛(ài)情劇，彈幕里永遠(yuǎn)活躍著一群「按頭小分隊(duì)」，當(dāng)劇中男女主角出現(xiàn)曖昧橋段時(shí)，總有彈幕刷屏如「趕緊給我親上去」。

「生活可以苦，我嗑的 CP 必須甜」，比起自己去戀愛(ài)，許多 95 后、 00 后反而有一種「媽媽式」操心，希望自家的本命 CP 能早日修成正果發(fā)糖。

這和年輕人流行的「替代式生活」有關(guān)，「自己吃不了，看吃播讓主播替自己吃也香」「就算不怎么玩游戲，也了得看游戲主播通關(guān)」「自己可以單，嗑的 CP 必須在一起 」。

2. 創(chuàng)一代男主/事業(yè)女主

過(guò)去傳統(tǒng)偶像劇的套路往往是：男主高富帥，女主家境困難，男二常年最慘，白富美都是惡人。如今，更多男主從「富二代」變成了「創(chuàng)一代」，事業(yè)女主也越來(lái)越多。兩人還常常在同一家企業(yè)和單位上班，或者有合作關(guān)系。

一個(gè)例子是近期熱播劇《月光變奏曲》，丁禹兮飾演的男主是走紅的暢銷(xiāo)書(shū)作者，和虞書(shū)欣飾演的新人編輯，構(gòu)成了一個(gè)攜手做書(shū)、共同成長(zhǎng)的職場(chǎng)故事。在這部劇所屬的戀戀?gòu)S牌中，其他 6 部劇覆蓋了記者、藝人、程序員、配音演員、化學(xué)教授等職業(yè)，往往以「成長(zhǎng)」為線索，主角設(shè)定都不同于自帶資源型的霸道總裁、富二代。

這也對(duì)應(yīng)了當(dāng)下 Z 世代的處境：一方面，階級(jí)鴻溝難以跨越的社會(huì)里，與其期待靠霸道總裁的拯救，不自我提升來(lái)得更現(xiàn)實(shí)，更有安全感。另一方面，Z 世代對(duì)于「?jìng)€(gè)人成長(zhǎng)」的需求，也直觀地體現(xiàn)在愛(ài)情關(guān)系里?！负玫膼?ài)情，就是能夠讓彼此共同進(jìn)步」成了 95 后、00 后的主流愛(ài)情觀?！赋砷L(zhǎng)型」的愛(ài)情模式，就格外能得到他們的青睞。

3. 抱團(tuán)式觀劇

在由愛(ài)情劇衍生的 CP 文化中，關(guān)注正主微博，使用追星 app，在 CP 圈圈地自萌，在彈幕中「起哄嗑糖」等已經(jīng)形成追劇標(biāo)配。愛(ài)情本質(zhì)是一種私密關(guān)系，而如今追劇使得它進(jìn)入公眾領(lǐng)域、受到討論成為一種習(xí)慣。如戀戀劇場(chǎng)還未上映的《一生一世》《滿(mǎn)月之下請(qǐng)相愛(ài)》只是放出預(yù)告，就獲得不少關(guān)注。

值得注意的是，Z 世代不僅僅熱衷于抱團(tuán)看愛(ài)情劇，現(xiàn)實(shí)里的戀愛(ài)也流行「在知乎問(wèn)情感問(wèn)題」、「向微博大 V 發(fā)私信公開(kāi)戀情細(xì)節(jié)」、「在抖音記錄戀愛(ài)日?！?。

這種讓更多的人參與到自己的感情里，本質(zhì)上也是Z世代一種「在愛(ài)情中，更注重自己」的體現(xiàn)。他們更關(guān)注的不是對(duì)方，而是自己掌握話語(yǔ)權(quán)，向更多人喊話，讓更多的人來(lái)站在自己的一邊。

4. 碎片化「嗑糖」

越來(lái)越多人會(huì)根據(jù)自己的習(xí)慣選擇性地、碎片化地觀看高糖片段，這被稱(chēng)為「碎片式追劇」。

這些 cut 讓「甜蜜碎片」具象化，而本質(zhì)上，具有同樣功能的是有演繹成分的照片和 vlog ，因?yàn)檫@些碎片見(jiàn)證了「最甜蜜的瞬間」，屏蔽了諸如「爭(zhēng)吵、磨合、患得患失、買(mǎi)房、馬桶蓋該掀起還是合上」的麻煩事。

與之對(duì)應(yīng)的，拍照、錄 vlog 就成了 Z 世代維持愛(ài)情的一種主流方式。

5. 戀愛(ài)教練式看劇

如今的愛(ài)情劇觀眾，在看劇時(shí)常常會(huì)留言，給出教科書(shū)級(jí)別的操作步驟：過(guò)節(jié)如何送禮、吵架了如何跟對(duì)方道歉、如何跟對(duì)方表達(dá)喜歡和想念，甚至彈幕向編劇提出劇情改進(jìn)意見(jiàn)。

于是，彈幕里經(jīng)常能看到「這時(shí)候只要一個(gè)壁咚就能拿下、現(xiàn)在就該閉上眼睛了」的指揮。

在 Z 世代中，社交網(wǎng)絡(luò)大量充斥情感教學(xué)，年輕人主動(dòng)學(xué)習(xí)戀愛(ài)課，試圖掌握愛(ài)情的機(jī)制、套路甚至各種理論，但往往止步于理論。大量年輕人談起愛(ài)情頭頭是道，一到親身經(jīng)歷就打退堂鼓。那些戀愛(ài)技巧，就都用在了指導(dǎo)愛(ài)情劇男女主如何戀愛(ài)上了。

6. Happy Ending

在如今的純甜愛(ài)情劇里，男女主角即便也會(huì)偶爾遇到情感問(wèn)題，但往往都沒(méi)有復(fù)雜的分手、復(fù)合等情節(jié)，也沒(méi)有不清不楚的三角關(guān)系。

最直接的體現(xiàn)在于「糖」、「甜」的字樣在社交網(wǎng)絡(luò)上高頻出現(xiàn)。觀眾對(duì)愛(ài)情劇的一個(gè)普遍要求是 HE（happy ending），寫(xiě)出壞結(jié)局的編劇則會(huì)被廣大網(wǎng)友追著責(zé)難。

現(xiàn)實(shí)中的感情太過(guò)復(fù)雜，眾多年輕人「想要愛(ài)情，但是一想到愛(ài)情那么麻煩，又退縮了」。于是，最大限度撇開(kāi)復(fù)雜的情感糾葛、只保留最簡(jiǎn)單甜蜜戀愛(ài)的故事，就成了眾多年輕人的情感寄托。

7. 無(wú)限細(xì)分的糖度

相較于從前廣泛流行的劇情種類(lèi)對(duì)「求不得」的著重渲染，如今的愛(ài)情劇更多在描述主角們循序漸進(jìn)在一起的過(guò)程。

這用清華大學(xué)傳播學(xué)學(xué)者曹書(shū)樂(lè)的話說(shuō)，就是「甜度的提升就是重要?jiǎng)∏椤梗瑐鹘y(tǒng)影視敘事中，級(jí)級(jí)攀升的是劇情，隨著劇情推動(dòng)矛盾得到解決，而如今級(jí)級(jí)攀升的就是人物雙方的情感濃度。甜度的高峰也就是劇集的高潮。

年輕人對(duì)于關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)有一種執(zhí)著，第一次見(jiàn)面、牽手、擁抱、親吻，如同游戲關(guān)卡一樣，看劇時(shí)也會(huì)迫不及待地想要讓男女主角「過(guò)了這一關(guān)」、「趕快通關(guān)」。

8. 出戲式嗑糖，共創(chuàng)式滿(mǎn)足

年輕一代觀眾看劇早已經(jīng)不只是看劇中角色。愛(ài)情劇的豆瓣影評(píng)里，最熱門(mén)的常常都是關(guān)于男女主演員的。觀眾看劇時(shí)，很大概率喊的不是劇中的名字，而是演員本人。

Z 世代對(duì)偶像的熱誠(chéng)度使得如今偶像出演的影視劇也越來(lái)越多。如「戀戀劇場(chǎng)」一次性捆綁了 28 位頭部藝人，其中不乏千萬(wàn)級(jí)粉絲的新生代偶像。

粉絲在多樣的場(chǎng)景里看到不同階段愛(ài)情的樣子，找到更自洽的方式進(jìn)入愛(ài)情，同時(shí)得到與偶像共創(chuàng)式的滿(mǎn)足。

9. 專(zhuān)一男主

學(xué)者曹書(shū)樂(lè)發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在的愛(ài)情類(lèi)型劇特別強(qiáng)調(diào)男性情感的忠貞。以前的劇集里都會(huì)有「蛇蝎女二」，男主可能會(huì)動(dòng)搖，但如今，這類(lèi)劇中很多男主，不僅對(duì)除了女主之外的女性無(wú)動(dòng)于衷，其中很多最終還會(huì)結(jié)婚、甚至生子。

而近年流行的愛(ài)情劇中，越來(lái)越要求男性忠貞。和女性角色一樣，男性在認(rèn)識(shí)女主之前沒(méi)有喜歡過(guò)別人，之后也不再喜歡其他人。

這恰恰是當(dāng)下社會(huì)環(huán)境變化后的部分結(jié)果，男性角色不再以「擁用更多女伴和女性青睞」為魅力，男女彼此忠誠(chéng)、勢(shì)均力敵成為愛(ài)情故事主流。

10. 糖是主食，故事才是愛(ài)情最好的調(diào)味劑

如今只有愛(ài)情的愛(ài)情劇很難出彩，市場(chǎng)對(duì)影視劇翻花樣的要求越來(lái)越高。

在當(dāng)代愛(ài)情劇里，甜蜜的戀情是核心，故事設(shè)定的多樣則是能讓甜度不至于齁的調(diào)味劑，典型的像「戀戀劇場(chǎng)」，在愛(ài)情里融入萌寵、奇幻、科幻、輕懸疑的元素也在很大程度上吊起了觀眾胃口。

這也對(duì)應(yīng) Z 世代對(duì)愛(ài)情的「難以維持」，社交網(wǎng)絡(luò)和交友軟件的普及讓選擇權(quán)無(wú)限擴(kuò)大，情感需求也轉(zhuǎn)向更多樣的戀愛(ài)劇里。

在愛(ài)情劇的十個(gè)關(guān)鍵詞中，一個(gè)共性是，如今 Z 世代對(duì)于感情的態(tài)度，逐漸從「愛(ài) ta 就要為 ta 犧牲、奉獻(xiàn)」，變成以「取悅自我」為目的。「戀戀劇場(chǎng)」等戀愛(ài)劇持續(xù)霸屏，那些看上去不真實(shí)的「撒糖」畫(huà)面，正彌補(bǔ)了當(dāng)下年輕人的愛(ài)情的缺口，滿(mǎn)足各種幻想。

至少就當(dāng)代人的愛(ài)情而言，盡管難以就所有人的觀念一概而論，但這些對(duì)市場(chǎng)反應(yīng)靈敏的愛(ài)情劇，無(wú)疑提供了一個(gè)「當(dāng)代青年愛(ài)情觀」變化的重要參考。

作 者 | 鐘宛彤

編 輯 | 王朝靖

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你怎么看現(xiàn)在的愛(ài)情??？

原標(biāo)題：《95后期待怎樣的愛(ài)情故事？這里有10個(gè)關(guān)鍵詞》

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