看展覽| "畫郎中"：傳承千年的手藝，讓破損古畫起死回生

松子

2015-07-13 08:49

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當我們走進博物館欣賞古代藝術作品并從中探究千百前古人生活的蛛絲馬跡的時候，有沒有想過藝術作品為何經歷歲月卻歷久彌新，而我們所看到的作品和它誕生之初又出現(xiàn)了哪些變化？

帶著這些疑問，這一期的“看展覽”要走進的是正在“鑒余雅集”舉行的“中國畫修復與裝裱展”，借此了解“古畫修復”這門傳承近兩千年的“手藝”：

展覽現(xiàn)場擺放著扇面、冊頁等多種裝幀方式的作品

在說這門手藝之前，我們先來普及一下：在世界范圍內，修復共分為幾大門類，其中包括油畫修復（西方技術最優(yōu)）、陶瓷修復（日本、歐洲掌握核心技術）、中國書畫修復（中國、日本領先于世界）、青銅修復、雕塑修復、家具修復等。

無疑，在中國，書畫裝潢這門技藝，為古今朝野文人所崇尚，唐代張彥遠的《歷代名畫記》便有“論裝褙裱軸”一章，而后“宣和裝”，“紹興裝”，“吳裝”為世所重，自南宋以來遂傳入民間，特別在明清五百年間，裝裱藝術成為設店裱畫的專門行業(yè)。就明清言，以蘇揚兩地最為鼎盛。明代胡應麟的《少室山房筆叢》就有：“吳裝最善，他處無及＂的記載?！皡茄b”講究平挺柔軟，鑲料配色文靜，裝制切貼，馳名四海。乾隆初年內府裝裱《歷代帝后像》，江蘇巡撫保送秦長年等四名蘇州人到京，負責裝裱事宜，后來成為了“京裱”的發(fā)軔。揚州亦是裝池重鎮(zhèn)，《揚州畫舫錄》記有葉御夫裝裱店的相關史料。葉氏為“揚幫”之師?！皳P幫”善于仿古裝池。揭裱古畫，頗為業(yè)界所稱道?！昂Ｅ裳b池”為后起之秀，融“宣和”“吳裝”“京裝”之長。

《艷云雙鹿》，楊舟（康乾年間人，以畫鹿著稱），紙本，158×71.5cm，吳偉修復

書畫作品在長期流傳過程中出現(xiàn)不同程度的病害是難免的，經過修復裝裱后對書畫作品起著保護其品質、延長其壽命的作用。

從現(xiàn)代藝術設計的角度來講，書畫裝潢是裝裱師根據原畫作者的意愿所進行的一次還原和修復的過程。它通過對整件作品樣式與規(guī)格、材料肌理、色彩搭配，及其制作工藝的運用，并將此諸要素有機地組合在一起，進而產生出的修復作品。

《書法》，楊毓泗（光緒年間作品），絹本，144×39.5cm，房錦杰修復

走入展覽現(xiàn)場，引觀眾最多駐足的是清末楊毓泗（1864年－1921年）的絹本書法作品的修復，這張作品在修復前最顯而易見的問題是出現(xiàn)了絹絲斷裂、折疊，對此修復師用針錐小心翼翼地將經絲一根一根撥回原位。此外，經過修復人員花費近三個月的時間 “妙手回春”般補洞、矯正之后，這件作品基本還原了當時的面貌。（文末附修復過程）

修復人員小心翼翼地用鑷子去除畫芯正反面的殘留物

一直以來，古畫修復師被譽為“畫郎中”，修復師們像中醫(yī)挽救垂危病人一般挽救這些破損的古畫，在修復之初“望聞問切”般對作品進行斷代、鑒定完成時間、剖析問題、推斷根源、選擇修復手段。且在書畫修復上我國依舊保持著傳統(tǒng)的、全手工的修復方式，操作中，除了要依據畫作的時代尋找不同的修復材質（包括宣紙、不同編織工藝的絹、運用古代制作工藝從礦石中提取的礦物質顏料等），還需要修復者本身嫻熟的手工技藝和繪畫技巧。

《墨竹圖》，管道齊（當代），紙本，71×38cm，吳偉修復

比如，這一張《墨竹圖》，最初展現(xiàn)在修復人員面前的是一些看似殘破的紙片，像是一組被無序排列的拼圖，而后根據修復人員自身積累和對傳統(tǒng)藝術作品的認識，對畫心碎片進行拼接、揭去舊裱，補洞、全色接筆，賦予作品新生。這一張畫的難點在于“全色”修復師要調制比畫芯略淺的色彩，然后一點點地在原畫作上注色，注入的顏色必須與原畫的色彩一致，以求達到整幅畫的色彩渾然一體。對于損毀的畫面還需要根據相關“考據”按原作者的思路、筆法、構思等要素帶著敬畏心地在破損處進行還原和修復。現(xiàn)在國內大多采取的是相對保守的修復方式，所以對于難以考據的作品，做暫不修復處理。

《六人祖宗像》，明代，絹本，160×95cm，徐強修復

此幅修復作品為《六人祖宗像》，祖宗像又叫“像圖”。這種藝術作品流傳于明清兩代，明以前稱為“功臣像”。此畫繪有身穿明代朝服的三男三女。從其著裝看出官職的品級與社會地位，畫面精細是難得的精品。但原畫多處斷裂、斷痕、顏色剝落、缺損，有過重裝裱修補，這就需要修復人員尋找到顏色、結構和表面包漿和原畫盡量一致的絹，并用小筆著顏色一點一點啄補全裂縫。

在修復過程中，修復人員需要最大限度地去保持原作的面貌；用恰當?shù)牟牧虾头椒?，減少在未來處理和研究過程中可能出現(xiàn)的問題；并且留下工作流程的文字證據，給后人修復留下對策。

大英博物館副館長史明理（左一）正在研究展品

看了這些作品，也許大多數(shù)人會以為這些修復作品出自于老師傅之手，其實此次展覽所展出的修復作品均出自“90后”之手，他們剛剛從古畫修復專業(yè)畢業(yè)，像每一個年輕的大學畢業(yè)生一樣，同樣面臨著就業(yè)和堅守的問題，然而，在信息紛繁的互聯(lián)網時代選擇成為手藝人（守藝人），他們是在修補古畫，也是在修補文化。