原創(chuàng) 風(fēng)生 LicorneUnique

hello，我是風(fēng)生。

今天跟大家分享一個(gè)“壞小子”的故事

2011年，大都會(huì)藝術(shù)博物館

刷新了40年以來(lái)的觀展人數(shù)記錄！

吸引眾人紛至沓來(lái)的，

不是德加筆觸下優(yōu)雅的芭蕾舞者，

也不是葛飾北齋的神奈川沖浪圖，

而是一位已故時(shí)裝設(shè)計(jì)師的大型回顧秀。

排隊(duì)等候入場(chǎng)的人們

他的姓名或許并非廣為認(rèn)知，

但他一雙設(shè)計(jì)奇異的鞋履，

曾橫掃2009年各大時(shí)尚雜志內(nèi)頁(yè)。

穿著犰狳鞋的Lady Gaga

而近日熱映的電影

《黑白魔女庫(kù)伊拉》

也在向這位設(shè)計(jì)師致敬。

庫(kù)伊拉在一襲紅裙中浴火重生，致敬“圣女貞德”系列的熊熊烈火

他就是亞歷山大·麥昆，

他的設(shè)計(jì)風(fēng)格與傳統(tǒng)的“優(yōu)雅”背道而馳，

卻被評(píng)為“英國(guó)年度最佳設(shè)計(jì)師”

得到英女王親自授予帝國(guó)勛章。

亞歷山大·麥昆（1969.3.17-2010.2.11）

被光環(huán)與歡呼聲層層環(huán)抱的他，

卻在事業(yè)巔峰時(shí)選擇離開這個(gè)世界，

他的人生背后藏著怎樣的故事？

來(lái)自東區(qū)的壞小子

時(shí)裝界的愛(ài)倫坡

麥昆自小生活在倫敦的東區(qū)，

19世紀(jì)末起，東區(qū)就是倫敦光鮮亮麗的對(duì)立面，

充斥著骯臟與混亂，各類駭人聽聞的

都市傳說(shuō)在小巷中傳播涌動(dòng)。

狄更斯《老古玩店》里描繪的奇珍異品

年少時(shí)就喜愛(ài)閱讀的麥昆，

整日浸泡在彼時(shí)流行的文學(xué)作品里。

狄更斯書中描繪的幽暗燭火、奇珍異玩，

以及愛(ài)倫·坡筆下那些那些詭秘的幻想，

在小麥昆腦海里播下了靈感的種子。

那柔軟、暗淡、颯颯飄動(dòng)的每一塊紫色窗簾，

都讓我戰(zhàn)栗、讓我充滿了前所未有的恐懼。

—— 埃德加·愛(ài)倫·坡，《烏鴉》

麥昆不擅長(zhǎng)學(xué)業(yè)，

卻對(duì)服裝設(shè)計(jì)有著天生的敏感。

他16歲便離開了學(xué)校，

來(lái)到安德森與謝潑德裁縫店打雜。

麥昆的剪裁天賦在此時(shí)已頗露鋒芒

在時(shí)裝業(yè)打拼了一段時(shí)間后，

在姨媽的資助下，

麥昆進(jìn)入英國(guó)中央圣馬丁學(xué)院學(xué)習(xí)。

多年前在腦海里生根的怪誕與神秘，

此時(shí)化作了一針一線里飛舞的靈感。

麥昆如同一只饑餓的野獸，在圣馬丁里貪婪地吸收著裁制衣服的方法。

在他的畢業(yè)作品中，

他將維多利亞時(shí)代的陰翳之美揉進(jìn)布料中，

風(fēng)格鮮明的作品吸引來(lái)了

英國(guó)版《Vogue》時(shí)任主編伊莎貝拉·布羅。

麥昆與伊莎貝拉的合影 / 興趣相投的二人成為了彼此的知己，伊莎貝拉不僅花大價(jià)錢買下了畢業(yè)秀中的所有作品，還幫助他創(chuàng)造了屬于自己的同名品牌。

在伊莎貝拉的幫助下，

麥昆發(fā)布了一系列怪誕跋扈的時(shí)裝系列。

但起初，他前衛(wèi)的設(shè)計(jì)并沒(méi)有得到廣泛認(rèn)可。

許多人把他稱為“來(lái)自東區(qū)的壞小子”。

秀場(chǎng)上的模特衣不蔽體，以映射蘇格蘭歷史中“庫(kù)洛登戰(zhàn)役”的殘酷。露骨張揚(yáng)的設(shè)計(jì)與當(dāng)時(shí)主流的服飾風(fēng)格背道而馳。

然而天生叛逆的麥昆堅(jiān)持內(nèi)心所想，

將自己的風(fēng)格堅(jiān)定地繼續(xù)融進(jìn)每一款設(shè)計(jì)。

他追隨著喜愛(ài)的小說(shuō)家愛(ài)倫坡筆下的情境，

從凝重的陰影里抽離出詩(shī)意和優(yōu)雅，

再拼接成一場(chǎng)又一場(chǎng)華麗的舞會(huì)。

1996“但丁”系列

終于，在一場(chǎng)以“但丁”為主題的秀場(chǎng)里，

當(dāng)麥昆將他熱愛(ài)的哥特藝術(shù)呈現(xiàn)在眾人眼前，

這一次，他不僅吸引來(lái)了更多人駐足，

也收到了難得的贊譽(yù)。

1996年秋冬系列中，麥昆將秀場(chǎng)選在了倫敦東區(qū)的一座教堂里，模特面蓋黑色蕾絲面紗，踩著格里高利圣詠的節(jié)奏款款而來(lái)。麥昆將哥特建筑中高聳的尖拱頂元素融入領(lǐng)子設(shè)計(jì)中，維多利亞時(shí)代的陰暗面在他手上化作詩(shī)意的浪漫，服飾上紫色的薄紗蕾絲也對(duì)應(yīng)了維多利亞時(shí)代半哀悼的象征。

而將建筑線條融進(jìn)服飾里，

既是對(duì)哥特文化的致敬，

也是麥昆精湛剪裁完美的展示。

一副正中心架著耶穌的面具非常醒目。在這里，基督的形象被放置在經(jīng)常與第三只眼聯(lián)系在一起的區(qū)域。在一些宗教的信仰里，第三只眼是通往更高意識(shí)的大門。

這場(chǎng)秀登上了各時(shí)尚媒體的頭條，

也讓麥昆一炮而紅，

而此時(shí)一向以知性優(yōu)雅著稱的紀(jì)梵希，

竟向麥昆拋來(lái)了創(chuàng)意總監(jiān)的橄欖枝。

群眾議論紛紛，都等著看這個(gè)

以詭譎風(fēng)格聞名的設(shè)計(jì)師究竟會(huì)如何勝任。

“紀(jì)梵希使我學(xué)會(huì)了輕盈和柔軟”

1996年，麥昆正式加入了紀(jì)梵希。

出人預(yù)料的是，麥昆收起了鋒利的棱角，

努力“迎合”品牌的調(diào)性，演繹古典風(fēng)格。

——他將秀場(chǎng)變成金色畫框，

模特化作美狄亞在T臺(tái)上邁出霸氣的步伐。

Givenchy1997春夏高級(jí)定制系列“尋找金羊毛”，靈感來(lái)自希臘神話。金羊毛的故事象征著冒險(xiǎn)和不屈不撓的意志，以及理想和對(duì)幸福的追求。/《金羊毛》/ 赫伯特·詹姆斯·德雷珀/ 1905年

然而這場(chǎng)秀并未得到預(yù)想的贊美，

各類媒體的諷刺像一道道尖銳的利刺，

扎進(jìn)初來(lái)乍到的麥昆心里。

但骨子里逆流而上的勇氣令麥昆

在逆境里繼續(xù)探尋，自己與紀(jì)梵希的平衡點(diǎn)。

騎著白馬的模特 Esther de Jong 神似馬背上的戈黛娃夫人。

1998年，當(dāng)麥昆再度帶來(lái)他的新作品，

終于迎來(lái)了評(píng)論家們的鮮花。

在一場(chǎng)洛可可風(fēng)格的大秀里，

麥昆獻(xiàn)上了一場(chǎng)由蕾絲、褶皺和刺繡組成、

童話般的華麗盛宴。

模特的頭發(fā)被修飾成18世紀(jì)風(fēng)格的束發(fā)，臉頰被涂成亮粉色，散發(fā)著洛可可風(fēng)情。讓人不禁聯(lián)想起路易十六的王后瑪麗·安托瓦內(nèi)特。

紀(jì)梵希提升了麥昆的服裝制作手藝，

然而，每一刀的剪裁仿佛都撕去了麥昆的一寸靈魂

他曾坦言，“紀(jì)梵希教會(huì)了我輕盈和柔軟，

但是卻慢慢吞噬著我的才華?！?/p>

一個(gè)更高超的魔術(shù)師

2000年，帶著紀(jì)梵希的古雅和技法，

麥昆走向一個(gè)更加自由的舞臺(tái)。

在自己開創(chuàng)的天地里，

他像一個(gè)魔術(shù)師，源源不斷地從

黑匣子里給觀眾們變出驚喜。

1

戲劇舞臺(tái)般的沉浸式秀場(chǎng)

2001年的“沃斯”系列，

麥昆以電影《飛越瘋?cè)嗽骸窞殪`感，

制作了一個(gè)巨大的玻璃密室。

模特們扮演成頭纏繃帶的精神病人，在密室中徘徊、嚎叫、局促不安。/鳥類裝飾靈感來(lái)自希區(qū)柯克的電影《群鳥》。

與這樣神經(jīng)緊繃的氛圍截然相反的，

是雅致華美的東瀛風(fēng)格服飾：

麥昆對(duì)日本和服的改造

淡雅的野菊花從日式和服的裙擺攀延而上，

飛鳥野鶴閑棲枝頭，綠葉青莧搖曳其間，

這分明是在對(duì)寧?kù)o美好的大自然致敬。

麥昆將自己從巴黎跳蚤市場(chǎng)買來(lái)的日本繡花屏風(fēng)，改造成這條綴滿花鳥裝飾的裙子，裙子的內(nèi)襯由被拋光的牡蠣殼鋪疊而成。

發(fā)布會(huì)結(jié)束后，秀場(chǎng)正中心的黑色箱子轟然倒塌。

一群五彩斑斕的飛蛾從破碎的玻璃渣中應(yīng)聲而出，

同時(shí)全場(chǎng)燈光熄滅、萬(wàn)物靜默。

這是麥昆給人們留下的思考題，

在這暗流涌動(dòng)的浮世之間，

華麗的旗袍里是否爬滿了虱子？

2

浪漫的自然主義

當(dāng)您以為麥昆又要從那他

稀奇古怪的黑匣子里拿出法寶嚇您一跳時(shí),

這位魔術(shù)師為我們帶來(lái)了

有史以來(lái)最為古雅浪漫的秀場(chǎng)

——薩拉班德

懸于屋頂?shù)陌咨π蔚鯚魧⑴鉂u染，當(dāng)室內(nèi)樂(lè)手緩緩奏起亨德爾的舞曲，恍惚間我們好似來(lái)到了喬治時(shí)代的宮廷劇院。

一位公主蕩起裙擺款款走來(lái)，

滿身的丁香便漾起層層漣漪。

骨狀裙撐在裙身下方，縮緊腰部，

遍身盛放的花朵都是以絹花或鮮花縫制。

花商Phyllida Holbeach從新科文特花園花卉市場(chǎng)搜集了干花和鮮花的研究資料，并在時(shí)裝秀開始前從倫敦趕來(lái)與麥昆及其團(tuán)隊(duì)共同完成了這件連衣裙。

伴隨這位公主同行的還有各色佳麗，

蒙灰色、象牙色、褪色粉、丁香紫

襯托著她們身姿獻(xiàn)上了一支美妙的西班牙舞曲。

巨大奪目的立體花卉代表了女性的特質(zhì)及力量。

我用了一些真花就是因?yàn)樗鼈儠?huì)凋零，

我當(dāng)時(shí)的心情可以說(shuō)是一種黑色的浪漫。

—— 麥昆

正是這種轉(zhuǎn)瞬即逝的脆弱，

才讓繁華與美好顯得更加可貴。

3

死亡與重生

世人視死亡為禁忌，

麥昆視死亡為起始。

這是一個(gè)循環(huán)的結(jié)束，

一切都必須結(jié)束。

生命的循環(huán)是正面的，

因?yàn)樗鼮樾率挛锾峁┝丝臻g。

—— 麥昆

“圣女貞德”系列里熊熊燃燒的烈火是麥昆對(duì)于生命走向結(jié)束的詮釋。

那么死亡之后的是什么呢？

在2010年春夏秀場(chǎng)，

麥昆延伸了柏拉圖口中的亞特蘭蒂斯*，

向人們描繪了一幅世界末日之后的景象，

人類在大洪水的洗劫下重生變成兩棲獸人。

注*「亞特蘭蒂斯」最早見(jiàn)于柏拉圖在《對(duì)話錄》中的記述，相傳是一座距今一萬(wàn)多年前的擁有高度文明的島嶼，因冰川融化、海面上升而被淹沒(méi)。

模特們魚貫而出，

修長(zhǎng)消瘦的雙腿好被一雙巨大的怪異鞋履吞沒(méi)，

高聳的怪異發(fā)型仿佛遠(yuǎn)古時(shí)代深海巨怪。

在這里，水作為了一種重生的載體。漂浮于水下正如回到母體子宮。雙魚座的麥昆喜歡潛水、游泳，深邃的海洋給他帶來(lái)安全感。

“柏拉圖的亞特蘭蒂斯”系列成為了

麥昆影響力最廣的作品，

幾百萬(wàn)人同時(shí)觀看了這場(chǎng)融合了

古典哲學(xué)和高新科技的時(shí)代大作。

衣服上的圖樣由當(dāng)時(shí)最新的科技渲染噴繪形成

然而，越來(lái)越高的名氣伴隨著不斷的壓力，

做不完的秀展如同馬鞭一般趕著他奔跑，

持續(xù)的工作吞噬著他的精力和身體。

正當(dāng)人們期待著這位魔術(shù)師的下一場(chǎng)戲法時(shí)，

年僅40歲的麥昆結(jié)束了他的生命。

關(guān)于麥昆為何自殺的推測(cè)眾說(shuō)紛紜，有人說(shuō)他無(wú)法接受母親的去世，也有人說(shuō)他受夠了時(shí)尚界的虛偽和壓榨。麥昆是一個(gè)時(shí)裝設(shè)計(jì)師，

但他的創(chuàng)作早已超越了時(shí)裝。

他以人體為載體，以服飾為畫筆，

訴說(shuō)憂郁與美麗、光明與黑暗，

制造了無(wú)數(shù)令人驚嘆的瞬間。

伴隨著圣桑優(yōu)雅的弦樂(lè)，當(dāng)穿著白色素裙的模特優(yōu)雅旋轉(zhuǎn)時(shí)，兩邊的機(jī)器不斷噴灑著五彩顏料，幾分鐘后，獨(dú)一無(wú)二的即興噴墨彩裙在觀眾的喝彩聲中誕生。

他把秀場(chǎng)變成戲劇舞臺(tái)，

導(dǎo)演出一場(chǎng)場(chǎng)最光怪陸離的視覺(jué)盛宴。

他在生活的細(xì)枝末節(jié)汲取靈感，

再大膽地將其破壞重組。

很多人叫他“壞小子”，

他的風(fēng)格也的確以乖張聞名，

但這位壞小子私底下卻不允許任何人

對(duì)母親說(shuō)出哪怕一句臟話。

麥昆與母親 / 母親一直是麥昆的精神支柱，自他小時(shí)候起便一直鼓勵(lì)他追求自己的“時(shí)裝夢(mèng)”。

他童年目睹姐夫?qū)ε缘谋┬校?/p>

同時(shí)自己受到侵犯，

卻沒(méi)有因此厭世報(bào)復(fù)，反而哽咽著說(shuō)，

想要造一襲盔甲讓女人變得強(qiáng)大。

或許正因如此，

當(dāng)這個(gè)靦腆、敏感又滿腹才華的“壞小子”，

選擇將生命定格在最燦爛的時(shí)刻，

才更令世人唏噓嘆惋！

小編 | 風(fēng)生

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原標(biāo)題：《他是設(shè)計(jì)界的魔術(shù)師，魔術(shù)界的哲學(xué)家，絢爛時(shí)隕落是他的終極藝術(shù)！》

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