原創(chuàng) 數(shù)據(jù)火鍋 數(shù)據(jù)火鍋 收錄于話(huà)題#愛(ài)情1#小說(shuō)1#數(shù)據(jù)新聞1#北大財(cái)經(jīng)傳媒1

*本文系北京大學(xué)財(cái)經(jīng)傳媒2019級(jí)《數(shù)據(jù)新聞與信息可視化》課程作品

數(shù)據(jù)來(lái)源：晉江文學(xué)網(wǎng)2003~2020年言情小說(shuō)標(biāo)題文本

作者丨陳偉榮 何宇 駱子珩

指導(dǎo)老師 丨葉韋明

引言

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在中國(guó)已有二十余年歷史，作為草根文化的重要代表，在某種程度上也是社會(huì)現(xiàn)實(shí)的映射。本文對(duì)著名中文小說(shuō)網(wǎng)站自2003年至2020年的65萬(wàn)條小說(shuō)標(biāo)題進(jìn)行數(shù)據(jù)分析，得出關(guān)于“愛(ài)情”這一話(huà)題的諸多結(jié)論。從“愛(ài)情是什么”、“和誰(shuí)談戀愛(ài)”、“何時(shí)談戀愛(ài)”、“怎么談戀愛(ài)”等線(xiàn)索入手，我們從言情小說(shuō)標(biāo)題里，拼接出關(guān)于現(xiàn)代愛(ài)情的圖景。

Part 1

愛(ài)情是什么

愛(ài)情是什么？有人將愛(ài)情與物質(zhì)聯(lián)系起來(lái)，有人將愛(ài)與精神結(jié)合在一起，不同的人可能有不同的回答。愛(ài)或許有色調(diào)，或許有形狀，或許可觀、可感、可觸。

愛(ài)情的顏色

我們用65萬(wàn)條小說(shuō)標(biāo)題中出現(xiàn)頻次最高的15種色彩繪制出一把折扇（注：色塊大小代表顏色出現(xiàn)的頻次高低），發(fā)現(xiàn)這把“愛(ài)情折扇”以冷色調(diào)為主，“青”、“白”、“紅”、“黑”為最主要的四個(gè)色調(diào)?！扒嗌钡臑囦倥c生氣，“白色”的純潔與堅(jiān)貞，“紅色”的嬌媚與濃烈，“黑色”的神秘與極端……使“愛(ài)”如透過(guò)三棱鏡的一束光，折射出萬(wàn)般色彩。

相比于其他三個(gè)冷色調(diào)，“紅色”想必最貼近傳統(tǒng)對(duì)愛(ài)的想象。紅，本身就有喜慶之意，也常用于形容美人，比如紅顏在側(cè)、紅袖添香，無(wú)不滿(mǎn)含濃情蜜意。然而有趣的是，隨著時(shí)代變遷，“紅”還延伸出了更多含義。

2014年，“網(wǎng)紅”一詞第一次在小說(shuō)標(biāo)題中出現(xiàn)，2016年“網(wǎng)紅文”爆發(fā)，在2017年達(dá)到頂峰。2016~2017年正是網(wǎng)紅爆發(fā)之年，前有papi醬火遍全網(wǎng)，后有奶茶妹妹嫁給劉強(qiáng)東，言情小說(shuō)屆也隨之掀起“網(wǎng)紅風(fēng)”。不過(guò)從2018年開(kāi)始，網(wǎng)紅被娛樂(lè)明星取代——“爆紅文”興起。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2020年標(biāo)題中含“紅”字的作品中，12.8％為“爆紅”，僅有3％為“網(wǎng)紅”。

愛(ài)情動(dòng)物園

除了通過(guò)色彩傳遞感情，動(dòng)物也是言情小說(shuō)中的重要意象。我們統(tǒng)計(jì)了近20年標(biāo)題中各種動(dòng)物出現(xiàn)的頻次，發(fā)現(xiàn)鳳、馬、龍分列三甲，狐貍和貓尾隨其后。

龍、鳳作為中國(guó)古代神獸，一直是動(dòng)物界的頂流，被歷代人民追捧。龍鳳呈祥既象征美滿(mǎn)愛(ài)情，也暗指愛(ài)情主角至高無(wú)上的權(quán)力地位。而狐、蛇等動(dòng)物常年入榜，則是因?yàn)樗鼈兊臋C(jī)敏、狡黠和妖媚可以與男女主角的性格或外貌特點(diǎn)相呼應(yīng)。正如曾風(fēng)靡一時(shí)的《三生三世十里桃花》講的就是美貌狐仙和龍族太子的愛(ài)情故事。

近三年，龍鳳意象逐漸衰退，魚(yú)、馬、貓、狗上位。不過(guò)有趣的是，這里的“魚(yú)”非魚(yú)，“馬”非馬，而是具有鮮明時(shí)代特色的產(chǎn)物。我們常用魚(yú)和水比喻親密的愛(ài)情關(guān)系，魚(yú)水之歡、相濡以沫等詞都刻畫(huà)出主動(dòng)深刻的情感互聯(lián)，但近兩年則演化出了“愛(ài)情躺平主義”，具體表現(xiàn)為“咸魚(yú)”一詞的風(fēng)靡?？v觀20年來(lái)3078條含“魚(yú)”的小說(shuō)標(biāo)題，超1/6的標(biāo)題為“咸魚(yú)”，其中71％的“咸魚(yú)”標(biāo)題誕生于2020年（如《清穿咸魚(yú)六皇子》、《咸魚(yú)皇妃升職記》等）。而“馬”的所指則逐漸從傳統(tǒng)青梅竹馬的兩小無(wú)猜轉(zhuǎn)變?yōu)檠郧樾≌f(shuō)的一種分支——掉馬文，“馬”指代網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)“馬甲”，表示某人的小號(hào)，“掉馬”即意為被人發(fā)現(xiàn)了某種身份（如《白蓮花掉馬以后》、《夫人，你馬甲又掉了》等）。

Part 2

和誰(shuí)談戀愛(ài)

愛(ài)情中的另一半，在網(wǎng)文世界里多非凡夫俗子。在古代，他們是地位尊貴的王侯將相，公主后妃；在現(xiàn)代，他們是叱咤風(fēng)云的霸總大佬，明星頂流；在未來(lái)，他們是掌握核心科技的機(jī)器人男友/女友。就算初始身份是條咸魚(yú)，也能靠獨(dú)門(mén)絕技逆襲成強(qiáng)者。我們分析歷年言情小說(shuō)標(biāo)題中出現(xiàn)的角色，得出熱度最高的角色排行榜。

網(wǎng)文二十年，帝王常代言。帝王類(lèi)角色在言情小說(shuō)中常年霸榜，讓人不由感嘆，原來(lái)帝王才是九億少女永遠(yuǎn)的夢(mèng)（如《穿成皇帝的白月光》、《難消帝王恩》等）。而能與帝王纏纏綿綿翩翩飛，飛躍紅塵永相隨的則是后妃類(lèi)角色（如《恃寵為后》、《我見(jiàn)貴妃多嫵媚》等）。最突出的大女主類(lèi)后妃，左踹皇上，右蹬王爺，靠自己活出了一部史書(shū)。公主、王子則漸趨走低，王子更是在2011年后掉出榜單。師尊、師父、師兄、師妹等角色則常年堅(jiān)守榜中，譜寫(xiě)著各門(mén)派的禁忌之戀（如《為師婦》、《師尊快醒醒》、《我有九個(gè)仙風(fēng)道骨的師兄》等）。近十年來(lái)得到飛升的角色當(dāng)為“明星”和“總裁”，（如《總裁，別鬧！》、《重生之明星女友》等）。投射出愛(ài)情也逃不開(kāi)的，對(duì)“名”與“利”的追逐和崇拜。

Part 3

何時(shí)談戀愛(ài)

有人說(shuō)，春天是最適合談戀愛(ài)的季節(jié)。遍歷網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)標(biāo)題后，我們發(fā)現(xiàn)春季的確是戀愛(ài)標(biāo)題中出現(xiàn)最多的季節(jié)，夏季則緊隨其后。而秋冬蕭瑟，愛(ài)情故事似乎很少在這兩個(gè)季節(jié)發(fā)生。

“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”——春天，萬(wàn)物復(fù)蘇，鶯飛草長(zhǎng)，一切都欣欣向榮，人們對(duì)愛(ài)情的向往也隨風(fēng)日漸熱?！懊纷恿羲彳淉X牙，芭蕉分綠與窗紗”——夏天，陽(yáng)光燦爛，熱浪撲面，恰似戀人間愛(ài)的熾熱。與季節(jié)相對(duì)應(yīng)，戀愛(ài)小說(shuō)標(biāo)題里的月份也主要集中于春季的三、四月，夏季的六、七月，以及金秋時(shí)節(jié)的九月份?！芭觽海凶颖铩?，秋天的葉落和蕭瑟往往觸發(fā)傷感與多愁，正如愛(ài)情中那些淡淡的憂(yōu)傷。

Part 4

怎么談戀愛(ài)

當(dāng)我們談?wù)搻?ài)時(shí)，我們?cè)谧鍪裁矗糠治隽搜郧樾≌f(shuō)標(biāo)題中的動(dòng)詞，我們發(fā)現(xiàn)出現(xiàn)頻次最高的動(dòng)作是“愛(ài)”這一核心命題，其次是“夢(mèng)”“重生”和“穿越”。果然是“夢(mèng)里什么都有”，抽離當(dāng)下，或去往另一個(gè)時(shí)空，或?qū)⑷松粹o重啟，愛(ài)情似乎大部分時(shí)間都要在夢(mèng)中追尋。

進(jìn)一步分析“愛(ài)”、“重生”、“穿越”的歷年變化趨勢(shì)，2020年的“愛(ài)”雖然仍居榜首，但已不復(fù)昔日盛況，從2004年開(kāi)始就走起了下坡路?！爸厣眲t逐年增長(zhǎng)，“穿越”在2008年達(dá)到巔峰就逐漸降溫。“愛(ài)”為什么開(kāi)始滑坡？以往，直抒胸臆的表達(dá)在戀愛(ài)中占據(jù)主流。然而隨著時(shí)代變遷，人們的愛(ài)情觀也逐漸變得多元，“愛(ài)”這一個(gè)字，似乎承載不了更豐富的情感表達(dá)。在戀愛(ài)自由的年代，“愛(ài)”字在減少，但愛(ài)依舊存在，表達(dá)愛(ài)的方式更加豐富。

“重生”、“穿越”的霸榜崛起，不禁令我們思考，愛(ài)可以避開(kāi)現(xiàn)實(shí)邏輯嗎？是不是只是我們寄予文學(xué)的白日夢(mèng)呢？戀愛(ài)中永恒的沖突和困境，其實(shí)是無(wú)法回避的現(xiàn)實(shí)，在無(wú)限暢想之余，或許也需要我們認(rèn)真的端詳和凝視。

在高頻動(dòng)詞之外，我們還發(fā)現(xiàn)一類(lèi)特殊動(dòng)詞的攀升。近兩年“跪”、“爬”等動(dòng)詞在言情小說(shuō)中頻頻現(xiàn)身，且女性多占據(jù)強(qiáng)勢(shì)地位，體現(xiàn)出愛(ài)情表達(dá)中女性越來(lái)越自我和瀟灑的一面。

Part 5

如何看待愛(ài)

體會(huì)了愛(ài)的色彩與溫度、愛(ài)的對(duì)象與動(dòng)態(tài)，我們最終回歸愛(ài)的主體，探尋人們到底如何看待愛(ài)情。根據(jù)對(duì)歷年言情小說(shuō)標(biāo)題文本進(jìn)行的語(yǔ)義網(wǎng)絡(luò)分析，我們發(fā)現(xiàn)2003年的愛(ài)情主題還呈現(xiàn)著去中心化、多樣化的特點(diǎn)；2007年則形成以“穿越”為核心的中心式分布結(jié)果；到2016年，“重生”取代“穿越”成為語(yǔ)義網(wǎng)絡(luò)的中心，且這一趨勢(shì)一直延續(xù)至今。

不同時(shí)代言情小說(shuō)標(biāo)題語(yǔ)義網(wǎng)絡(luò)的變化，一方面體現(xiàn)出網(wǎng)文供給端越來(lái)越顯著的集中性，另一方面也反映出在當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)言情市場(chǎng)，在想象世界中逆天改命，走上人生巔峰的“爽文化”正中讀者下懷。

比起早年你愛(ài)我，我愛(ài)你的情意滿(mǎn)滿(mǎn)，如今的網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)更多是帶著對(duì)現(xiàn)世的遺憾和對(duì)未來(lái)的抱負(fù)展開(kāi)。無(wú)論是小人物穿越古代，還是落魄庶女重生再戰(zhàn)惡毒繼母，最終的結(jié)局都是完成某項(xiàng)任務(wù)，實(shí)現(xiàn)從loser到winner的蛻變。在蛻變過(guò)程中，成功是第一要義，愛(ài)情則成為奮斗路上的附屬品。

原標(biāo)題：《網(wǎng)絡(luò)言情二十年： 從小說(shuō)標(biāo)題拼接現(xiàn)代愛(ài)情圖景》

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