在上海順昌路上海美專(zhuān)舊址背后有一片1925年建造的石庫(kù)門(mén)，1926年，隨著漫畫(huà)家丁悚搬入貝勒路（今黃陂南路）天祥里，“漫畫(huà)會(huì)”的招牌也就掛在了丁家門(mén)口，這一地址現(xiàn)在的門(mén)牌是黃陂南路847弄9號(hào)，租住著平常人家，然而90多年前，來(lái)往此處的是張光宇、葉淺予、王人美、周璇、聶耳、黃苗子等。

1926年漫畫(huà)會(huì)在這一地址的成立，標(biāo)志著中國(guó)漫畫(huà)家第一次有組織地聯(lián)合起來(lái)。

今天，丁悚作為漫畫(huà)家丁聰之父被世人熟知。事實(shí)上，他是上海美專(zhuān)首任教務(wù)長(zhǎng)，曾畫(huà)過(guò)眾多針砭時(shí)弊的諷刺漫畫(huà)、還擅長(zhǎng)廣告美人畫(huà)。探究他與他的交友圈與生活，一段民國(guó)時(shí)期“海派”文化鮮活的細(xì)節(jié)清晰可見(jiàn)。

天祥里31號(hào)（今黃陂南路847弄9號(hào)）丁悚一家住所、漫畫(huà)會(huì)舊址

從上海永年路149弄入，弄口的過(guò)街樓下，有一個(gè)已經(jīng)擺了30年的小小裁縫鋪?zhàn)樱谝渤蔀榱烁鞣N信息交流之地，弄堂里的家長(zhǎng)里短、即將面臨的舊改，以及此處的過(guò)去。從他們口中得知，作家巴金、沈鈞儒、丁聰?shù)榷荚谶@里住過(guò)，而且這里還有上?；乙χ艿碾娕_(tái)。

但當(dāng)問(wèn)起丁悚（字慕琴，1891-1969）、張光宇（1900-1965）、葉淺予（1907-1995）以及“漫畫(huà)會(huì)”，人們卻知曉不多。丁悚是丁聰（1916—2009）之父，也是上海美專(zhuān)首任教務(wù)長(zhǎng)，隨意翻開(kāi)民國(guó)時(shí)期的老畫(huà)報(bào)和雜志，不少封面、插圖、漫畫(huà)都出自他的手筆。

丁悚一家在天祥里31號(hào)天井中所攝。

1926年，漫畫(huà)會(huì)成立的當(dāng)天，上?！渡陥?bào)》在廣告版以顯著位置刊出《漫畫(huà)會(huì)成立》啟事：“漫畫(huà)會(huì)成立后，同人永久抱一致信仰。此誓。會(huì)員以姓氏筆畫(huà)為次：丁悚、王敦慶、胡旭光、張光宇、張振宇（即張正宇）、黃文農(nóng)、葉淺予、魯少飛同啟。”

民國(guó)報(bào)紙上關(guān)于《漫畫(huà)會(huì)之成立》的啟示

該會(huì)初址為寧波路65號(hào)3樓，不久后，漫畫(huà)會(huì)的招牌也掛到了丁悚家（天祥里31號(hào)）的門(mén)口，當(dāng)時(shí)丁悚的長(zhǎng)子丁聰十歲，他時(shí)常跑到鄰居張光宇（天祥里19號(hào)，今永年路149弄54號(hào)）家里串門(mén)，看他畫(huà)畫(huà)，翻閱他購(gòu)藏的外國(guó)畫(huà)冊(cè)及藝術(shù)品。

天祥里19號(hào)（今永年路149弄54號(hào)），張光宇和其父曾住此地，張光宇家的前門(mén)與丁悚家后門(mén)屬于同一條里弄。

張光宇像，1935-1936年，葉淺予攝影

丁悚和張光宇是漫畫(huà)會(huì)里年紀(jì)較長(zhǎng)的兩位，當(dāng)時(shí)都在英美煙草公司美術(shù)廣告室從事香煙牌畫(huà)及廣告設(shè)計(jì)繪制工作，職業(yè)穩(wěn)定，工薪較高，住房寬敞，所以漫畫(huà)會(huì)的活動(dòng)常在他們兩人家里進(jìn)行，當(dāng)今天重訪“漫畫(huà)會(huì)”，發(fā)現(xiàn)盡管門(mén)牌號(hào)分屬兩條路名，但在地理上張光宇家的前門(mén)與丁悚家后門(mén)屬于同一條里弄，相距最多30米；同一時(shí)間，葉淺予也住在天祥里的過(guò)街樓。一部中國(guó)近代漫畫(huà)發(fā)展的歷史似乎濃縮其中。

1930年代，漫畫(huà)會(huì)合影，右起：張光宇、丁悚、張正宇、王敦慶、黃文農(nóng)、蔡輸?shù)ぁ⒓拘〔?、魯少飛、葉淺予、胡旭光、張眉孫。

黃陂南路847弄，見(jiàn)證中國(guó)漫畫(huà)的發(fā)展

在一部1990年代拍攝的紀(jì)錄片中，丁聰回到少年居住的地方，回憶說(shuō)：

“過(guò)去我爺（父親）用樹(shù)杈弄了個(gè)‘丁’字釘在門(mén)上，邊上有一塊牌子，寫(xiě)了‘漫畫(huà)會(huì)’三個(gè)字?！?huà)會(huì)’三個(gè)老宋體是黃文農(nóng)用白油漆寫(xiě)的，上面還畫(huà)了一條龍。”

丁聰所描述的“龍”，應(yīng)該是漫畫(huà)會(huì)的會(huì)徽“漫龍”，“漫龍”設(shè)計(jì)創(chuàng)意是由王敦慶提出，再由張正宇設(shè)計(jì)的。“漫龍”的設(shè)計(jì)，融匯了中國(guó)古代磚刻瓦當(dāng)和肖形印藝術(shù)的特色，以渾厚的筆法塑造了一頭中國(guó)漫畫(huà)神龍，寓意光明和覺(jué)醒。

張正宇設(shè)計(jì)的漫畫(huà)會(huì)會(huì)徽“漫龍”

據(jù)藝術(shù)史學(xué)者黃可的考證，漫畫(huà)會(huì)中王敦慶學(xué)歷最高，畢業(yè)于上海圣約翰大學(xué)英文系。專(zhuān)長(zhǎng)英文外，兼長(zhǎng)日文。除了漫畫(huà)創(chuàng)作外，又兼長(zhǎng)創(chuàng)作小說(shuō)等。他也是左聯(lián)的發(fā)起人之一。因其知識(shí)面超越漫畫(huà)會(huì)中其他成員，故有“漫畫(huà)會(huì)智囊”之譽(yù)。黃可曾在20世紀(jì)50年代拜訪王敦慶先生，通過(guò)他的講述得知：

“漫畫(huà)會(huì)的活動(dòng)，不拘形式，也無(wú)固定日期。大致是：一般下午下班后，根據(jù)各人興趣和需要，可隨時(shí)到丁悚家，互通信息，交換對(duì)時(shí)局的看法，或交流發(fā)現(xiàn)什么漫畫(huà)題材，或討論漫畫(huà)的藝術(shù)功能和藝術(shù)表現(xiàn)規(guī)律，有時(shí)把正在創(chuàng)作中的漫畫(huà)稿帶來(lái)交換意見(jiàn)。而每逢星期天，則常常不約而同地來(lái)到丁悚家聚會(huì)。丁悚家也好客，還常招待吃飯。總之，友好、和諧、藝術(shù)磋商和學(xué)術(shù)探討的氣氛很濃。”

丁聰在這樣的氛圍熏陶下，后來(lái)也成長(zhǎng)為漫畫(huà)家。當(dāng)時(shí)大家都稱(chēng)丁聰為‘小丁’，后來(lái)他發(fā)表漫畫(huà)時(shí)就用筆名“小丁”。

1930年代，丁聰與父母一起游園

不久后，張眉孫、蔡輸?shù)ぁ㈥懼锯?、曹涵美、萬(wàn)籟鳴、陳秋草、方雪鴣、胡亞光、胡同光、徐進(jìn)、沈逸千、黃士英、陳杜也、鄭光漢、陳浩雄、徐詠蓮、馮士英等人入會(huì)。

1927年，漫畫(huà)會(huì)籌備展覽會(huì)的信息。

到了1928年，上海漫畫(huà)會(huì)會(huì)刊《上海漫畫(huà)》出版，這被視為中國(guó)漫畫(huà)新的開(kāi)端，此刊每期八開(kāi)，四頁(yè)八面，四面為彩色印刷，內(nèi)容由張光宇、張正宇、葉淺予、魯少飛、王敦慶等編輯，前后歷時(shí)兩年多，但因?yàn)榫庉嬃α慷喟胧菢I(yè)余的，一直處于人手不足的狀況。

1928年4月，《上海漫畫(huà)》創(chuàng)刊號(hào)

張光宇在出資支持《上海漫畫(huà)》出版一年之后，又在1929年底創(chuàng)辦了攝影圖片、美術(shù)作品與文學(xué)三者結(jié)合的綜合性雜志型畫(huà)報(bào)《時(shí)代畫(huà)報(bào)》，漫畫(huà)會(huì)決定在《上海漫畫(huà)》出版至1930年6月7日第110期時(shí)，合并到《時(shí)代畫(huà)報(bào)》雜志社，改周刊為《時(shí)代漫畫(huà)》月刊，張正宇、葉淺予、魯少飛作為編輯跟過(guò)去，參與《時(shí)代漫畫(huà)》編輯部工作，后又更名《時(shí)代》成為中國(guó)現(xiàn)代著名的畫(huà)報(bào)之一。

1929年，張光宇為《上海漫畫(huà)》第100期繪制封面的紀(jì)念特刊

雖然《上海漫畫(huà)》在現(xiàn)在看來(lái)存續(xù)時(shí)間不長(zhǎng)，但在當(dāng)時(shí)并不算短，且《上海漫畫(huà)》出刊期間，基本不用外稿，所發(fā)表的各種漫畫(huà)作品都是漫畫(huà)會(huì)成員所作，從刊物形式到所刊作品，均為當(dāng)時(shí)漫畫(huà)雜志中的翹楚，成為中國(guó)早期最有影響力的漫畫(huà)雜志之一。在創(chuàng)刊時(shí)，雜志連續(xù)刊登了葉淺予創(chuàng)作的長(zhǎng)篇漫畫(huà)《王先生》，這是我國(guó)當(dāng)時(shí)最著名的連環(huán)漫畫(huà)。從《上海漫畫(huà)》首刊到《時(shí)代畫(huà)報(bào)》、《圖畫(huà)晨報(bào)》，這份刊物持續(xù)時(shí)間長(zhǎng)達(dá)十年，社會(huì)影響巨大。

丁悚為《上海漫畫(huà)》所做的封面

“樂(lè)得便宜”連環(huán)漫畫(huà)《王先生》中的一組 葉淺予作

丁悚何以成為“文化界的孟嘗君”

據(jù)張樂(lè)平之子張慰軍此前對(duì)澎湃新聞介紹，年輕的張樂(lè)平也是漫畫(huà)會(huì)的?？?。張樂(lè)平大約在1928年或1929年來(lái)到丁悚家?！八麄兗耶?dāng)時(shí)很熱鬧，丁悚先生被稱(chēng)為‘文化界的孟嘗君’，不光是畫(huà)畫(huà)的人，話劇界、電影界、音樂(lè)界的人都到他們家去玩?！?/p>

周璇贈(zèng)予丁悚女兒丁一英的照片

據(jù)說(shuō)，除了張光宇、葉淺予等漫畫(huà)會(huì)中人，王人美、黎莉莉、周璇、金焰、聶耳、黃苗子等也是天祥里的常客。如果再要探究丁悚的交友，1934年9月，一份壽宴（丁悚43歲，夫人34歲）籌備的名單可得知其強(qiáng)大的朋友圈，在這份60余人的籌備名單還包括了報(bào)界的陳蝶仙、汪仲賢、毛子佩、唐大郎、馮夢(mèng)云，戲曲界的蘇少卿、沈儉安、鄭子褒、薛筱卿，演藝明星江曼莉、高占非、高倩蘋(píng)、徐來(lái)、袁美云、嚴(yán)華等，電影公司導(dǎo)演周劍云、袁樹(shù)德、鄭正秋、鄭應(yīng)時(shí)，冠生園老板冼冠生、明月歌舞社老板黎錦暉、社會(huì)名流陸小曼、翁瑞午等。借此，也可窺見(jiàn)當(dāng)時(shí)上海文化界的生活。

一張透露當(dāng)時(shí)文藝界交往的照片。

丁悚在1950年代的《大公報(bào)》回憶了三十余年前“天馬會(huì)”的義演，當(dāng)時(shí)的劇目有江小鶼、陸小曼上演《汾河灣》，徐志摩、翁瑞午、陸小曼、江小鶼、張光宇、張正宇演出一堂《玉堂春》等。

“天馬會(huì)”義演節(jié)目單

“‘天馬’發(fā)起人之一丁悚，原來(lái)深嗜劇藝，這一回理該一顯身手，孰料此人竟患怯場(chǎng)病，多放藉詞推諉，不肯登場(chǎng)，同人以此例萬(wàn)不可自破，主角戲不演，零碎角兒，無(wú)論如何終要湊一腳的，于是派他飾《玉堂春》里替醫(yī)生背藥箱的童兒，豈知臨時(shí)他還是不敢上場(chǎng)，在后臺(tái)大叫救命，結(jié)果由張正宇代勞解決。”

1955年的《大公報(bào)》，丁悚以“心今”為名講述當(dāng)年演出趣事

雖然丁悚這段文字以“心今”為名發(fā)表，通過(guò)第三者的口吻講述演出趣事，其中能看到與上海美專(zhuān)關(guān)系密切的繪畫(huà)社團(tuán)“天馬會(huì)”、以及各藝術(shù)門(mén)類(lèi)之間的互通，當(dāng)時(shí)之所以丁悚成為文化社交的中心人物，除了年紀(jì)較長(zhǎng)外，丁悚之孫丁夏還提及了祖父早年在老北門(mén)昌泰當(dāng)鋪當(dāng)學(xué)徒的經(jīng)歷，這讓他早早懂得了人情世故。但丁悚不結(jié)交官員和權(quán)貴，卻常提攜和鼓勵(lì)年輕人，丁悚夫婦也被年輕人稱(chēng)為“寄爹”和“寄娘”，丁家的這種熱鬧場(chǎng)面，當(dāng)時(shí)是聞名滬上的一道風(fēng)景線，為很多人所向往，并且持續(xù)了很多年。

丁悚家留影

因?yàn)榭箲?zhàn)爆發(fā)，葉淺予、張仃、胡考、張樂(lè)平、陸志庠等投身“救亡漫畫(huà)宣傳隊(duì)”，赴前線以漫畫(huà)為武器，宣傳抗日。上海淪陷后，21歲的丁聰也拿著一個(gè)藤箱開(kāi)始了漂泊之路，到成都、昆明、重慶、香港，直至1945年10月回到上海。后又因?yàn)檗k《清明》雜志，又不得不在1947年逃往香港。新中國(guó)成立以后，主要生活在北京。

救亡漫畫(huà)宣傳隊(duì)，從前排戴眼鏡者起沿順時(shí)針?lè)较颍汉肌堌?、張?lè)平、葉淺予、梁白波、特偉、陸志庠、陶今也

張光宇也曾去往香港，后在1950年初回到北京，并參與創(chuàng)辦中央工藝美術(shù)學(xué)院（今清華美院），他畫(huà)漫畫(huà)，搞木刻，作國(guó)畫(huà)，創(chuàng)作水彩、油畫(huà)、壁畫(huà)；也搞服裝設(shè)計(jì)、海報(bào)設(shè)計(jì)、裝幀設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)、舞臺(tái)美術(shù)與電影動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)，還搞火花、郵票設(shè)計(jì)，蔚為大觀，雅俗共賞，來(lái)源和出路都十分寬廣。但他最深入人心的作品是《大鬧天宮》。

張光宇最為人所知的藝術(shù)形象孫悟空.

但《大鬧天宮》似乎是張光宇人生的句點(diǎn)，該片上映3年后，張光宇因病溘然長(zhǎng)逝，終年65歲，丁悚撰文紀(jì)念天祥里的鄰居和同行者。

丁悚悼念張光宇的文章

丁悚和上海美專(zhuān)

丁悚是上海美專(zhuān)（上海圖畫(huà)美術(shù)院）首任教務(wù)長(zhǎng)，也是“天馬會(huì)”的發(fā)起人之一。為早期學(xué)院教育和社團(tuán)做了積極的貢獻(xiàn)。

“天馬會(huì)”成員合影

在任教務(wù)長(zhǎng)之前，丁悚和劉海粟同在周湘（周隱庵）處學(xué)畫(huà)，丁悚在《我們的老師周隱庵先生》一文中曾說(shuō)，“周先生擅國(guó)畫(huà)金石兼善書(shū)法，詩(shī)詞也很好，西洋畫(huà)是半路出家，似不如國(guó)畫(huà)來(lái)得純善，間亦常為報(bào)章作諷刺畫(huà)，作風(fēng)似豐子愷，而筆力造意皆勝豐而無(wú)不及。他的署名周湘兩字，并行橫寫(xiě)，開(kāi)現(xiàn)在各家簽西式名之先河?！?/p>

周湘

雖然上海美專(zhuān)在創(chuàng)辦的最初幾年還帶有傳習(xí)所性質(zhì)，但土山灣畫(huà)館等已將西洋畫(huà)的教育理念帶到了上海，此后受“新文化運(yùn)動(dòng)”的影響，在1910年代上海美專(zhuān)的課程設(shè)置已有理論教學(xué)、風(fēng)景寫(xiě)生了。在《美術(shù)》雜志中，刊登了不少當(dāng)時(shí)任教務(wù)長(zhǎng)的丁悚對(duì)人體寫(xiě)生和野外寫(xiě)生的教學(xué)研究。如今有不少照片記錄下美專(zhuān)學(xué)生戶(hù)外寫(xiě)生課程，這些照片的拍攝者就是丁悚。

1918年春季上海圖畫(huà)美術(shù)學(xué)校第一、二年級(jí)學(xué)生在上海龍華地區(qū)“野外寫(xiě)生”，丁悚攝。

在當(dāng)時(shí)大批留學(xué)生歸國(guó)前，西洋畫(huà)在中國(guó)尚未普及的情況下，丁悚注重寫(xiě)生的教學(xué)理念是超前的。尤其是1915年，上海美專(zhuān)雇了一個(gè)15歲的男孩，開(kāi)始在課堂上畫(huà)人體模特兒。兩年后，在張園舉辦美專(zhuān)展覽會(huì)上有一個(gè)廳陳列了學(xué)生人體素描習(xí)作。這引得人們奔走相告，自此掀開(kāi)了“模特兒風(fēng)波”，這一風(fēng)波在1926年達(dá)到了高潮，當(dāng)時(shí)美專(zhuān)已搬至順昌路，在北洋軍閥孫傳芳的壓力下，法租界當(dāng)局同意對(duì)裸體模特進(jìn)行查禁，劉海粟同意取消裸體模特，直至孫敗亡后，上海美專(zhuān)重新引入裸體模特。

1920學(xué)年，上海美專(zhuān)教職員合影

除了重視寫(xiě)生，丁悚在上海美專(zhuān)任職期間，還與張聿光、劉海粟主編美術(shù)自修書(shū)《鉛畫(huà)集》作為教材?！躲U畫(huà)集》從1915至1918共出了四集，每集12幅作品，是上海美專(zhuān)建院之初的重要教材，丁悚在其中刊有《繡閣芳姿》、《倚欄覓句》、《踏青》、《冬烘》等15幅作品，從名字中亦可見(jiàn)他對(duì)女性題材的擅長(zhǎng)，與他后來(lái)所從事的商業(yè)美術(shù)和鴛鴦蝴蝶派漸漸熟絡(luò)有所聯(lián)系。

《鉛畫(huà)集》出版的廣告

丁悚也是上海美專(zhuān)西畫(huà)部和石膏寫(xiě)生部的老師，還曾編寫(xiě)了《新法人體畫(huà)圖解》，在學(xué)習(xí)高等藝術(shù)的同時(shí)，也注重實(shí)用美術(shù)的培養(yǎng)，更好地迎合時(shí)代趨勢(shì)。

在1919年《新青年》發(fā)表呂澂的《美術(shù)革命》和陳獨(dú)秀的回應(yīng)《美術(shù)革命——答呂澂》前夕，丁悚已為上海美專(zhuān)主張的美術(shù)改良做了預(yù)備。

上海美專(zhuān)教室

然而，當(dāng)上海美專(zhuān)先后易址十余次遷至順昌路，丁悚家也在1926年搬至幾步之遙的“天祥里”，原本以為兩者會(huì)發(fā)生更多的交集，但1927年，丁悚卻離開(kāi)了，告別學(xué)校后，他加入英美煙草公司從事大眾美術(shù)的繪制，并轉(zhuǎn)向社會(huì)活動(dòng)和報(bào)紙雜志編輯工作。

丁悚漫畫(huà)

但上海美專(zhuān)作為中國(guó)近代美術(shù)教育的巨大磁石總是無(wú)法回避的，“漫畫(huà)會(huì)”中，魯少飛、沈逸千、徐進(jìn)、董天野、陶謀基、徐詠蓮等先后在1921至1931年間入學(xué)西畫(huà)專(zhuān)業(yè)；1933年9月黃士英入學(xué)研究所；汪子美和張士英均在1934年9月入學(xué)圖工科，1935年7月和1937年7月分別畢業(yè)。1936年10月開(kāi)始，張光宇在上海美專(zhuān)任圖案老師。丁悚之子丁聰也曾在上海美專(zhuān)學(xué)過(guò)素描。

上海美專(zhuān)舊址三樓的木質(zhì)樓梯。 徐明 圖

但與丁悚的前半生開(kāi)藝術(shù)教育之先河、辦藝術(shù)社團(tuán)、畫(huà)諷刺漫畫(huà)不同，丁悚后來(lái)被歸為“鴛鴦蝴蝶派”。有觀點(diǎn)認(rèn)為，丁悚夫婦有6個(gè)子女（共11個(gè)孩子，5個(gè)早夭），為了家庭丁悚不得不放棄容易引起命運(yùn)顛簸的漫畫(huà)理想，從事廣告和美人畫(huà)的創(chuàng)作。汪曾祺曾說(shuō)：丁悚的畫(huà)，“筆意在國(guó)畫(huà)與漫畫(huà)之間，這樣的畫(huà)，現(xiàn)在似乎沒(méi)有了”。這也是丁悚繪畫(huà)的特別之處。

丁悚 繪 陳小翠 題《百美圖》之一

丁悚作品

1969年，丁悚去世，“漫畫(huà)會(huì)”的傳奇卻存在了時(shí)代的記憶中。但對(duì)丁悚、漫畫(huà)會(huì)、乃至天祥里的發(fā)掘卻獲得有關(guān)“海派”文化發(fā)生發(fā)展更鮮活的細(xì)節(jié)，我們看到了視覺(jué)文化、商業(yè)文化、都市文化在此匯聚，通過(guò)丁悚、張光宇等生活軌跡看到他們架上繪畫(huà)、報(bào)刊漫畫(huà)、書(shū)籍插圖、圖案設(shè)計(jì)、月歷廣告、攝影、電影均有創(chuàng)作，劇場(chǎng)、影院、看展、旅行、聽(tīng)唱片等新生活方式也早早進(jìn)入了他們的生活，但這應(yīng)該還不是全部，在對(duì)“天祥里”的探訪和文獻(xiàn)資料的研究中，涌現(xiàn)出很多熟悉的名字，但對(duì)他們?nèi)绾谓诲e(cuò)的研究還是分散的。

今天的黃陂南路847弄9號(hào)早已物是人非，雖然住在此處的老人，還能大約說(shuō)出不同區(qū)域建造年代和居住過(guò)的名人，但提及如今的生活現(xiàn)狀則流露出不滿(mǎn)和不舍：居住此處雖然能享受到周邊建設(shè)帶來(lái)的便利，但是提著馬桶的弄堂生活，讓人回到了上個(gè)世紀(jì)。

與上海美專(zhuān)舊址一樣，此處的未來(lái)將如何保留過(guò)去的記憶，不免也讓人惦念。

黃陂南路847弄9號(hào)內(nèi)部的樓梯

天祥里入口處

“天祥里”門(mén)口的文物保護(hù)牌