撰文：EW | 胡嵐  金佳

審核：EW | 岳鴻（上海）

支持：東西文娛影視組

導(dǎo)  讀

不出意外，2021年將會有多部改編自豆瓣閱讀的作品與觀眾見面。

7月，由檸萌影業(yè)出品的《小敏家》釋放了首支預(yù)告。華誼兄弟出品的《消失的孩子》（原名《?？罚┏霈F(xiàn)在了芒果TV的“季風(fēng)計劃”當(dāng)中。此外，在今年6月“騰訊視頻影視年度發(fā)布”中，西嘻影業(yè)的《雙喜》出現(xiàn)在了“都市百態(tài)”版塊。

從豆瓣閱讀的作品風(fēng)格來看，都市、女性、情感以及罪案、懸疑的混元素創(chuàng)作是豆瓣閱讀最為差異化的部分。

《小敏家》講述的是離異媽媽劉小敏的情感故事，《消失的孩子》是典型的都市懸疑，通過雙線敘事拆解未成年人成長與女性安全的社會議題，《雙喜》則是一部雙女主作品。

順應(yīng)影視市場對于女性題材的追逐，豆瓣閱讀的IP影視化也正在快速回歸行業(yè)視野。

回望豆瓣閱讀九年成長，豆瓣閱讀CEO戴欽在創(chuàng)立初期就明確了其類型小說定位，認(rèn)為這一定位更符合豆瓣閱讀的氣質(zhì)定位和市場追求。

但客觀來說，在豆瓣閱讀的前期，影視改編市場更加青睞古裝、玄幻題材。即便這樣，成立豆瓣閱讀的這些年，豆瓣從未放下與影視行業(yè)的連接。

就在今年五月，作為豆瓣內(nèi)容影視化的一個先例，改編自豆瓣長帖《與我長跑十年的女朋友要嫁人了》的電影《我要我們在一起》上映，收割了3.26億票房。這部點(diǎn)擊率超高的真實事件作品在當(dāng)年引發(fā)了影視行業(yè)不小的關(guān)注，后被“金牌監(jiān)制”陳國富買下改編權(quán)并最終面世。

這幾年的影視沉浮中，豆瓣閱讀一如豆瓣的氣質(zhì)自有其“快慢”節(jié)奏。如今，伴隨著女性題材和短劇集興起，豆瓣閱讀似乎可以“快”起來了。

 

女性題材、短劇風(fēng)口

豆瓣閱讀的改編新機(jī)會

在豆瓣閱讀，通過征文大賽、長篇拉力賽，職業(yè)女性、科幻、懸疑類型很早就得到了關(guān)注與扶持。

豆瓣閱讀平臺一直保持著較大的創(chuàng)作者傾斜，相比于部分頭部的傳統(tǒng)網(wǎng)文平臺的五五分賬，豆瓣閱讀對于作者的銷售分成是70%。

在去年年末的版權(quán)成績盤點(diǎn)中，豆瓣閱讀就提別提到“我們希望用一種「零負(fù)擔(dān)」的方式，讓有經(jīng)驗的作者愿意嘗試豆瓣閱讀?！?/p>

對于豆瓣的作者畫像，雖然一直沒有整體的公開數(shù)據(jù)顯示，但擁有高學(xué)歷背景的創(chuàng)作者不在少數(shù)。比如《這里沒有善男信女》的作者柳翠虎畢業(yè)于北京大學(xué)；《博士女子圖鑒》作者赫拉扎德本本就是心理學(xué)在讀博士；《棕眼之謎》作者九介先生自身是一名動畫編劇。此外有影視圈內(nèi)人士向東西文娛透露，在業(yè)內(nèi)不少影視行業(yè)的編劇、制片人會在豆瓣閱讀披馬甲創(chuàng)作。

也正是高質(zhì)量的創(chuàng)作者構(gòu)成以及開放友好的創(chuàng)作環(huán)境，豆瓣閱讀在都市女性題材的創(chuàng)作上逐漸擁有了自己的風(fēng)格。

對于類型孵化，根據(jù)豆瓣閱讀的站內(nèi)數(shù)據(jù)來看，獨(dú)家原創(chuàng)作品共分為言情、女性、懸疑、幻想、科幻、文藝、歷史與非小說。

在豆瓣閱讀APP前臺，并沒有將情節(jié)標(biāo)簽大規(guī)模細(xì)化，但目前就作品類別來看，文藝、幻想、言情、懸疑占據(jù)了很高比重。

 

從故事設(shè)計與文本風(fēng)格來看，雖然女性小說在整體類別中位列第五位，但女性視角顯然是貫穿于多數(shù)作品創(chuàng)作的重要切口。例如在近期剛剛售出影視版權(quán)的懸疑小說《完美受害人》與《棕眼之謎》，前者講述的是女性性侵事件，后者則是婚姻家庭類的懸疑罪案題材。

此外，今年影視化備受關(guān)注的《小敏家》《這里沒有善男信女》《雙喜》或多或少也都突出了婚姻家庭、兩性關(guān)系、自我成長等女性社會議題。這些女性題材與近兩年影視市場對于都市女性的創(chuàng)作風(fēng)向是一致的。

除了備受市場歡迎的都市女性題材，豆瓣閱讀懸疑類小說的版權(quán)售賣情況也十分可觀。在2020年，豆瓣閱讀售賣的32部作品中有10部是懸疑小說，數(shù)量僅次于女性言情。在豆瓣閱讀，已有有不少諸如九介先生、慕遙而尋的懸疑小說作者獲得了影視改編與出版的簽約機(jī)會。

伴隨科幻小說的圈層化，在豆瓣閱讀虛擬現(xiàn)實、未知世界、人工智能、賽博朋克、近未來這些標(biāo)簽的作品也在不斷涌現(xiàn)。此前高價售賣給新麗傳媒的《追逐太陽的男人》以及今年5月售出改編權(quán)的《不二的選擇》都屬于科幻之列。

類型之外，內(nèi)容消費(fèi)的轉(zhuǎn)向下，豆瓣閱讀輕體量的類型小說，與當(dāng)下的短劇集主流化的趨勢是契合的。

從迷霧劇場的成功到近期季風(fēng)劇場的口碑佳作《我在他鄉(xiāng)挺好的》都可以看到，精品化類型化的短劇正日趨主流，并顯露出在商業(yè)化上的潛力。這進(jìn)一步刺激了對于上游短篇內(nèi)容的需求。

也是在此背景下，豆瓣閱讀在中長篇領(lǐng)域的長期儲備優(yōu)勢開始凸顯。戴欽曾對外表示，區(qū)別于純文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，類型小說篇幅更短，大多是五萬字的中篇，或者是30萬字的長篇。

根據(jù)豆瓣閱讀已公開的95部影視版權(quán)作品篇幅數(shù)據(jù)來看，30萬字以下相對輕體量的作品占整體的70.5%。

 

從已售出作品的篇幅體量來看，近3萬字的《九義人》、4萬余字的《小芳出嫁》等案例，都說明不少制作方已經(jīng)看到了中短篇小說的改編價值。在已官宣的影視項目中，篇幅30萬字以內(nèi)的《這里沒有善男信女》《消失的孩子》都將作為短劇集進(jìn)行開發(fā)。

 

加速的豆瓣閱讀

對于這些行業(yè)趨勢，豆瓣閱讀顯然是主動為之的。從豆瓣閱讀近幾年的發(fā)展來看，也有明顯的提速。

2012年5月，豆瓣上線閱讀數(shù)據(jù)服務(wù)，由此奠定了豆瓣閱讀的雛形。

這一時期，《甄嬛傳》《步步驚心》等影視作品接連引爆市場，IP改編的價值開始得到認(rèn)可。

當(dāng)時的豆瓣讀書產(chǎn)品線負(fù)責(zé)人，也就是如今的豆瓣閱讀CEO戴欽將豆瓣閱讀定位在了“嚴(yán)肅閱讀、大眾市場”。

戴欽當(dāng)時表示，于歐美日本最為常見、三十萬字左右的小長篇，與生活更相關(guān)的非架空題材在國內(nèi)缺失，并不是因為沒有受眾根基，而是因為沒有平臺和渠道來規(guī)模化地運(yùn)營作者，聚合讀者。

在2012年-2016年期間，豆瓣閱讀的影視改編權(quán)售賣漸漸起步。

2015年，豆瓣閱讀將梁柯的《第十三天》改編權(quán)出售給了工夫影業(yè)，2016年，《追逐太陽的男人》被新麗傳媒以高價買走。同年，豆瓣宣布成立獨(dú)立子公司“飛船影業(yè)”，正式入局影視板塊。根據(jù)豆瓣當(dāng)時發(fā)布的“青年導(dǎo)演短片計劃”，豆瓣閱讀將為該計劃提供超8000部原創(chuàng)小說，并為影視制作提供百萬的資金支持。

但在此之后，除2016年豆瓣電影完成首部短片《一日英雄》外，“飛船影業(yè)”并未有后續(xù)動作。

2018年1月，豆瓣閱讀宣布從豆瓣集團(tuán)分拆，并獲得了來自檸萌影業(yè)6000萬人民幣的A輪融資，同年《金融街沒有愛情》入選檸萌影業(yè)九大劇集片單，成為豆瓣閱讀與檸萌影業(yè)達(dá)成合作以來的首部版權(quán)作品（該項目尚未進(jìn)入拍攝階段）。

豆瓣閱讀當(dāng)時表示，此輪融資將主要用于內(nèi)容開發(fā)和作者運(yùn)營。根據(jù)官方的說法，一方面，豆瓣閱讀為類型小說提供發(fā)表平臺，通過各種措施激勵與服務(wù)作者，并給讀者分發(fā)有調(diào)性的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容；另一方面，豆瓣閱讀會為下游影視公司提供市場缺失的優(yōu)質(zhì) IP 標(biāo)的。

據(jù)當(dāng)時披露的數(shù)據(jù)，豆瓣閱讀平臺上有2萬部作品，4萬多名作者，累計用戶數(shù)在1700萬。截止 2016 年 10 月，豆瓣閱讀有十部小說售出了影視改編權(quán)，兩部舞臺劇改編上演，三百多名編劇申請加入改編計劃。

據(jù)公開信息，截至2018年中，豆瓣閱讀共售出25部作品影視改編權(quán)。此后，伴隨著影視行業(yè)整體進(jìn)入調(diào)整期，豆瓣閱讀影視改編的聲音較少。

2020年，可以說是豆瓣閱讀影視化的一個重要節(jié)點(diǎn)。9月，伊北的《小敏家》《這里沒有善男信女》出現(xiàn)在了檸萌影業(yè)2021的最新劇集片單當(dāng)中。10月的芒果TV青春新芒品鑒會上，《消失的孩子》出現(xiàn)在了季風(fēng)計劃的系列劇目中。今年6月，西嘻影業(yè)根據(jù)豆瓣閱讀作品改編的《雙喜》也出現(xiàn)在了騰訊視頻的最新片單當(dāng)中。

 

也就是說，近一兩年市面上至少會有4部豆瓣閱讀作品搬上熒幕。

據(jù)不完全統(tǒng)計，目前為止，豆瓣閱讀總共售出96部作品改編權(quán)。在去年的版權(quán)盤點(diǎn)中，豆瓣閱讀官方透露，平臺共售出32部作品改編權(quán)，版權(quán)售出周期明顯縮短，且豆瓣閱讀2020年的版權(quán)成交總金額增長同比超過一倍。

而截至今年7月，豆瓣閱讀現(xiàn)已售出約29部作品，這一成績已經(jīng)接近于2020年全年的32部。

影視+IP

戰(zhàn)略聯(lián)盟的新定位

作為一家誕生于網(wǎng)文改編熱門時期的原創(chuàng)文學(xué)平臺，類型小說的定位固然讓豆瓣閱讀與其他市面上的文學(xué)平臺有所差異化，但在IP影視化的探索上，豆瓣閱讀同樣面臨著影視行業(yè)的諸多不確定性。

直奔目標(biāo)明確的影視化改編的豆瓣閱讀，也曾受制于影視化改編的效率作品寥寥。2016年6 月，豆瓣閱讀正式上線“影視改編”欄目，進(jìn)一步優(yōu)化影視改編的機(jī)制和鏈路。豆瓣當(dāng)時表示，將選擇好的豆瓣閱讀小說，組織編劇、導(dǎo)演和主創(chuàng)，并參與后續(xù)電影的投資和開發(fā)。

在這樣的背景下，2018年1月，豆瓣閱讀宣布獲得來自檸萌影業(yè)的戰(zhàn)略投資。隨后的2018年3月，檸萌正式宣布完成C輪數(shù)億人民幣融資。檸萌影業(yè)當(dāng)時表示此輪融資后的一大方向就是加強(qiáng)以“內(nèi)容、技術(shù)及人才”為核心的產(chǎn)業(yè)上下游布局。

檸萌影業(yè)創(chuàng)始人、董事長蘇曉在回應(yīng)豆瓣閱讀的投資動作時曾表示，“投資豆瓣閱讀是希望更好的圍繞核心頭部劇集，有一些上下游的聯(lián)動......我一直認(rèn)為影視產(chǎn)品最核心的競爭力，很重要的就是IP的厚度?，F(xiàn)在所謂的大IP風(fēng)潮太淺層了，有些甚至背離了內(nèi)容的本質(zhì)?！?/p>

其實，豆瓣閱讀與檸萌影業(yè)在上下游的題材上一直具有高度的契合。從早年的《好先生》《小別離》到近兩年大爆的《三十而已》《小歡喜》，檸萌影業(yè)在都市女性、婚姻、育兒題材打出了自己的廠牌。而豆瓣閱讀中女性職場、婚姻家庭作品也一直優(yōu)勢類型。

選擇投資豆瓣閱讀，實則也是瞄準(zhǔn)了題材價值。通過戰(zhàn)略投資的形式，檸萌影業(yè)得以進(jìn)一步整合上游的IP資源，獲得持續(xù)的類型小說供給。

自投資豆瓣閱讀以來，檸萌影業(yè)作為觀察團(tuán)成員與評委，已連續(xù)三年深度參與長篇拉力賽與閱讀征文大賽。

而客觀來說，豆瓣閱讀與檸萌影業(yè)在IP開發(fā)層面的戰(zhàn)略聯(lián)盟也在推動著豆瓣閱讀IP影響力的放大。

2020年9月，隨著《小敏家》出現(xiàn)在檸萌影業(yè)劇集片單后，伊北的5部作品《娃兒》《六姊妹》《五環(huán)外的女人》《小日子》《小芳出嫁》都已陸續(xù)售出影視改編權(quán)。同樣的，出現(xiàn)在檸萌短劇集片單中的《這里沒有善男信女》在片方官宣之后，作者柳翠虎的《裝腔啟示錄》《薄情人回收手冊》也被影視公司買下。

一位業(yè)內(nèi)人士表示，影視公司和上游故事源頭的綁定早已有之，這最早可以追溯到克頓收購中國劇本網(wǎng)，近年來閱文和新麗的組合，則是最近的一個故事版本。豆瓣閱讀與檸萌影業(yè)的深度合作也是產(chǎn)業(yè)鏈上下游的“互相成就”。

正如閱文通過與新麗在《慶余年》《贅婿》的深度合作讓市場看到了男頻IP的可操作性一樣，豆瓣閱讀也需要更多的成片去印證作品的影視化空間。

接下來，也許是《小敏家》，又或者是《這里沒有善男信女》，豆瓣閱讀的類型小說IP化將有更多新機(jī)會可言。