BY 勞倫·格羅夫（Lauren Groff）

這本書(shū)被稱(chēng)為文字版的《消失的愛(ài)人》（Gone Girl），但其實(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止如此。勞倫·格羅夫的小說(shuō)講述了一樁以幸福開(kāi)場(chǎng)的婚姻，丈夫洛托熱情奔放，妻子瑪?shù)贍柕虑趭^內(nèi)斂。從洛托的角度看來(lái)，他們的完滿婚姻得益于奇跡般的魔法，但又總是有點(diǎn)兒戲劇性。而在瑪?shù)贍柕驴磥?lái)，忙碌于日常的瑣碎雖然是一份樂(lè)差，但她仍覺(jué)得對(duì)丈夫的愛(ài)受之有愧。作者格羅夫通過(guò)不斷切換敘述視角來(lái)呈現(xiàn)真正對(duì)感情起到維持作用的，除了那些親密時(shí)刻，還有彼此的秘而不宣。

BY 亞歷山德拉·克利曼（Alexandra Kleeman）

這個(gè)書(shū)名看上去對(duì)克利曼的目標(biāo)讀者似乎并沒(méi)有親和力。這顯然不是一本關(guān)于節(jié)食減肥的書(shū)，也不是一本奇幻思維手冊(cè)，不太像《秘密》（The Secret），而更多的是德里羅（DeLillo）和品欽（Pynchon）的風(fēng)格。主角A和室友B一起住在某個(gè)不具名的城市，A打發(fā)時(shí)間的方式要么是和男友C一起看電視，要么就是和越來(lái)越離不開(kāi)她的B一起吃棒冰。而C開(kāi)始不厭其煩地勸A和他一起參加一檔關(guān)于反烏托邦情侶的節(jié)目，但A對(duì)Kandy Kakes（一款巧克力海綿蛋糕）廣告的癡迷程度甚至超過(guò)了對(duì)節(jié)目本身的興趣?？死ㄟ^(guò)描寫(xiě)身體形象、大眾媒體、消費(fèi)主義，以及我們與彼此、與身體、與食品之間互相折磨的關(guān)系，用這部炫目的小說(shuō)將讀者引入一個(gè)不可逆轉(zhuǎn)的世界，那個(gè)世界的規(guī)則雖然不同，但和我們分享著相似的痛苦。

BY 安東尼·馬拉（Anthony Marra）

類(lèi)俄國(guó)文學(xué)小說(shuō)容易讓人聯(lián)想到胡子邋遢的男性角色（往往是兩種典型形象），還有那些不滿于時(shí)代與社會(huì)約束的女性角色。安東尼·馬拉的新作也在這些優(yōu)美宏大的小說(shuō)之列。小說(shuō)背景設(shè)定在車(chē)臣戰(zhàn)爭(zhēng)期間，作者通過(guò)極具情感張力的筆觸敘述了一系列圍繞著后冷戰(zhàn)時(shí)期動(dòng)蕩與孤立的故事。故事的主角包括，一位負(fù)責(zé)修復(fù)的藝術(shù)家，因?yàn)楦锩缘男袨槎蔀閲?guó)家的敵人；一個(gè)沉醉于人工湖的歡樂(lè)回憶的男人；以及一位緊握著口袋里的自制錄音帶的被俘士兵，那是來(lái)自他兄弟的禮物，支撐他等待渺茫的生機(jī)。

BY 吉姆·謝潑德（Jim Shepard）

謝潑德一直以來(lái)都以短篇小說(shuō)集出名，這有賴(lài)于他超乎常人的研究技巧以及對(duì)歷史細(xì)節(jié)的好奇心，但他最新的小說(shuō)關(guān)注的是一個(gè)不尋常的人物：雅努什·科扎克（Janusz Korczak），他曾在納粹華沙猶太人區(qū)經(jīng)營(yíng)一家孤兒院。故事的敘述者艾倫是在孤兒院避難的小男孩，舉目無(wú)親的他經(jīng)歷著那些遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出他理解的事件，科扎克則竭盡全力試圖引開(kāi)納粹的視線?！栋瑐愔畷?shū)》簡(jiǎn)樸、深刻、令人動(dòng)容，又富有幽默感，是大屠殺題材中少見(jiàn)的不以還原歷史為己任的、而是真情流露的杰作。

BY 保羅·比蒂（Paul Beatty）

保羅·比蒂是一名詩(shī)人，這一點(diǎn)在他具有抒情氣息的詞句中顯露無(wú)遺。他的小說(shuō)《脫銷(xiāo)》是一部針對(duì)美國(guó)種族問(wèn)題的幽默諷刺之作，敘述者是一名學(xué)歷過(guò)剩的失業(yè)青年，他回憶著自己作為其父關(guān)于邊緣社會(huì)的實(shí)驗(yàn)對(duì)象的經(jīng)歷，也正是這一經(jīng)歷塑造了他對(duì)人類(lèi)交往問(wèn)題的思考方式。當(dāng)他位于加利福尼亞的家鄉(xiāng)狄更斯（他稱(chēng)之為“農(nóng)業(yè)貧民窟”）從地圖上被刪去的時(shí)候，他提出抗議，要求平等。為了吸引當(dāng)權(quán)者的注意，他在當(dāng)?shù)氐囊凰咧姓归_(kāi)一場(chǎng)激進(jìn)的種族隔離，此舉最后將他送上了最高法院，富有幽默感的場(chǎng)景其實(shí)微妙地隱射著美國(guó)的種族問(wèn)題。

BY 瓦萊里婭·盧塞利（Valeria Luiselli） 克里斯蒂娜·麥克斯威尼（Christina MacSweeney）/譯

這本薄薄的小說(shuō)是一個(gè)關(guān)于故事的故事：我們?yōu)槭裁磩?chuàng)作，為誰(shuí)創(chuàng)作，有何價(jià)值，以及故事是否能夠決定我們是誰(shuí)。敘述者海威將這個(gè)故事視為他的牙齒的傳記，他出身貧窮、婚姻不幸、離婚后又見(jiàn)不到自己的獨(dú)子，夢(mèng)想著有一天能負(fù)擔(dān)得起植牙的費(fèi)用。他以投身拍賣(mài)為人生轉(zhuǎn)折點(diǎn)，自稱(chēng)是世界上最偉大的拍賣(mài)師，并用積蓄買(mǎi)下了一顆據(jù)說(shuō)屬于瑪麗蓮·夢(mèng)露的牙齒，然后植入自己的嘴里。但隨著故事的展開(kāi)，海威的大放厥詞一方面構(gòu)成了一部精彩絕倫的自傳，另一方面又使得現(xiàn)實(shí)與幻想之間的界限越來(lái)越模糊不明。作者盧塞利在翻譯時(shí)與譯者麥克斯威尼緊密合作，在行文中注入了她對(duì)幽默的敏覺(jué)以及不著痕跡的抒情質(zhì)地，這種心靈上的共鳴直到小說(shuō)的最后一頁(yè)依然擲地有聲。

BY 伊莉娜·弗倫特（Elena Ferrante）

作為該系列的最后一本書(shū)，《迷失孩子的故事》是為那些不太熱衷于系列書(shū)籍的讀者準(zhǔn)備的。故事描寫(xiě)了敘述者萊娜和聰明但麻煩纏身的知己與同謀莉娜之間長(zhǎng)達(dá)數(shù)十年的友誼。盡管兩人的成長(zhǎng)環(huán)境相鄰，但人生道路卻漸行漸遠(yuǎn)：萊娜選擇了一條傳統(tǒng)的求學(xué)之路，而莉娜選擇的是家鄉(xiāng)人心目中的“成功之路”——結(jié)婚，在自家開(kāi)的鞋店工作。萊娜回憶起過(guò)去在那不勒斯的種種悲喜往事，從追求愛(ài)美的權(quán)利，到各種心懷鬼胎的惡作劇。這部作品導(dǎo)向狄更斯式的社會(huì)評(píng)論，也是一次針對(duì)人與人交往究竟具有多少力量的考驗(yàn)。

9.《帝國(guó)：一個(gè)虛構(gòu)的南海故事》（Imperium：A Fiction of the South Seas）

BY 克里斯蒂安·克拉赫特（Christian Kracht） 丹尼爾·鮑爾斯（Daniel Bowles）/譯

《帝國(guó)》于2012年在德國(guó)出版，一時(shí)曾引起轟動(dòng)，今年終于在美國(guó)上架發(fā)售。小說(shuō)虛構(gòu)了一個(gè)名為奧古斯特·恩格爾哈特的男人的一生，他在1902年游歷至德屬新幾內(nèi)亞，目的是為了建立一個(gè)太陽(yáng)崇拜會(huì)，即熱帶地區(qū)的果食主義社區(qū)。這位瑞士作家筆下的恩格爾哈特堅(jiān)信人類(lèi)應(yīng)該只吃椰子，但他建立社區(qū)的想法最終卻落了空，同時(shí)還面臨著嚴(yán)重的營(yíng)養(yǎng)不良?！兜蹏?guó)》深入探討了這種完全棄絕社會(huì)和傳統(tǒng)飲食的極端心理，借此諷刺西方白人社會(huì)通過(guò)向異域社會(huì)遷移來(lái)尋回自身純粹性的傾向，以及這種殖民行為背后故作斯文的種族主義?？死仗赜眯晾钡奈墓P展示這種荒謬的、過(guò)度智能化因而錯(cuò)亂的理想主義，比如主人公為選擇椰子作為唯一的神賜食物所作的辯護(hù)那一章節(jié)?！兜蹏?guó)》病態(tài)然而幽默，古怪然而又深刻，可以說(shuō)是不容錯(cuò)過(guò)的南?？植拦适?。

BY 石黑一雄（Kazuo Ishiguro）

石黑一雄喜歡用簡(jiǎn)樸的文風(fēng)創(chuàng)作介于奇幻國(guó)度與社會(huì)評(píng)論之間的寓言體故事，對(duì)于喜歡這位英籍日裔小說(shuō)家的上一部作品《別讓我走》（Never Let Me Go）的讀者來(lái)說(shuō)，一定也會(huì)對(duì)《被埋葬的巨人》大加贊賞。這本小說(shuō)講述了一對(duì)老年夫婦游歷至一片霧氣迷漫的中世紀(jì)土地，當(dāng)他們?cè)噲D厘清關(guān)于兒子的記憶時(shí)，一場(chǎng)被遺忘的戰(zhàn)爭(zhēng)以及用來(lái)壓制這些記憶的裝置重新浮出了水面。石黑一雄用他充滿智識(shí)性的筆觸讓讀者去相信艾克賽爾和碧翠斯的故事的真實(shí)性，值得一提的是，故事中還出現(xiàn)了龍。

BY 柳原櫻（Hanya Yanagihara）

柳原櫻的這部小說(shuō)描寫(xiě)了一個(gè)跌宕起伏的悲劇故事，在評(píng)論界和各類(lèi)獎(jiǎng)項(xiàng)上均表現(xiàn)不俗，因此可以確定：這是一本不容忽視的書(shū)。故事圍繞著裘德——一名害羞的愁苦律師，威廉——一名英俊的演員，J.B.——一位野心勃勃但偶爾殘忍的藝術(shù)家，以及馬爾科姆——一名才華橫溢的建筑師這四個(gè)人物展開(kāi)，四個(gè)好友從剛剛離開(kāi)校園搬到紐約，到逐漸成長(zhǎng)，最后收獲成功和幸福，然而裘德卻開(kāi)始屈服于過(guò)去羞于談?wù)摰膭?chuàng)傷之中。試圖在這部小說(shuō)中尋找現(xiàn)實(shí)主義的痕跡是徒勞的，《小人生》作為一出現(xiàn)代悲劇，在人性最極致的高度和深度上達(dá)到了與經(jīng)典古希臘悲劇相齊肩的程度。如果有一小部分讀者能夠理解裘德的經(jīng)歷中所包含的恐懼和傷痛，那么也就能理解悲傷的真諦?！缎∪松酚们心w般的筆觸邀請(qǐng)讀者一起想象一個(gè)人要想從傷痛的經(jīng)歷中緩過(guò)來(lái)，是多么艱難而又漫長(zhǎng)。

BY 喬伊·威廉姆斯（Joy Williams）

沒(méi)有人能夠像喬伊·威廉姆斯那樣用樸實(shí)而又幽默的筆觸描寫(xiě)家庭場(chǎng)景，她的短篇小說(shuō)似乎總是在為人類(lèi)需求辯護(hù)的同時(shí)進(jìn)行批判?！肚皝?lái)拜訪的特權(quán)》集結(jié)了威廉姆斯的新舊小說(shuō)，她以往的作品總是以幻想破滅的女性敘述角度傳遞幽默的想法，而最新的作品則趨于簡(jiǎn)練并帶有新聞式的沉思。她的每一個(gè)故事都關(guān)注潛意識(shí)，并表達(dá)與動(dòng)物和孩子共度時(shí)光的歡樂(lè)，以及對(duì)用字面語(yǔ)言爭(zhēng)吵的大人的嘲弄。威廉姆斯為如今由事實(shí)驅(qū)動(dòng)的媒體習(xí)慣提供了一個(gè)及時(shí)的范例，她盡全力去說(shuō)不可說(shuō)之事，并為不可分析之物注入新生。

BY 茱莉亞·皮蓬特（Julia Pierpont）

BY 杰西·鮑爾（Jesse Ball）

杰西·鮑爾這部風(fēng)格化的小說(shuō)描述的是一個(gè)帶有游戲性質(zhì)的思想實(shí)驗(yàn)逐漸變成一場(chǎng)關(guān)于悲痛、創(chuàng)傷與復(fù)原的冥想。鮑爾的寫(xiě)作生涯始于詩(shī)歌，《一旦開(kāi)始沉默》（Silence Once Begun）便出自他手，注重詞語(yǔ)的韻律，以及未被說(shuō)出的內(nèi)容所暗含的力量。這部反烏托邦小說(shuō)也是如此，開(kāi)場(chǎng)是測(cè)試員與被試者之間的對(duì)話，被試者正在重新學(xué)習(xí)如何說(shuō)話、如何社交。隨著鮑爾用文字娓娓道來(lái)，故事也層層展開(kāi)。

BY 米婭·阿爾瓦（Mia Alvar）

米婭·阿爾瓦的處女作，一本短篇小說(shuō)集，關(guān)注的是生活在沙特阿拉伯或紐約的菲律賓人的日常生活。短篇小說(shuō)集通常難以避免良莠不齊的情況，往往全靠標(biāo)題故事獨(dú)撐場(chǎng)面，但阿爾瓦極其敏銳地將所有故事流暢地串聯(lián)在了一起。她用一個(gè)又一個(gè)故事挖掘出一條深邃的主線，而不畏懼于呈現(xiàn)殘酷的一面，甚至有時(shí)出于某種義務(wù)般地將筆下的角色拋向坎坷的命運(yùn)。阿爾瓦這些出色的故事和她不斷如泉涌般的才華，證明了她無(wú)疑是一位值得關(guān)注的作家。

BY 莉迪亞·尤娜維奇（Lidia Yuknacitch）

讀尤娜維奇的小說(shuō)，就像經(jīng)歷了一次在私人空間和政治公共空間間穿梭的旅行。在《水之年表》（The Chronology of Water）中，她把幻想的元素融入了自傳；而在這本《孩子們小小的背》中，她又用自己私人生活的場(chǎng)景為科幻故事做點(diǎn)綴。這部小說(shuō)以一張獲獎(jiǎng)?wù)掌瑸榫€索：它對(duì)東歐女孩被暴力充斥的日常生活漠然處之，卻是西方世界公認(rèn)的攝影報(bào)道界的一大壯舉。以這張照片為中心，凝聚了一系列的人物（主要是藝術(shù)家），他們決心為這個(gè)女孩做些什么，而不僅僅停留在思維和口頭上。

BY 吉爾·亞歷山大·埃斯巴姆（Alexander Essbaum）

盡管《主婦》是一部處女作，它卻已經(jīng)表明埃斯巴姆絕對(duì)會(huì)成為名作家——也許這得益于埃斯巴姆本身就是一個(gè)詩(shī)人。她對(duì)語(yǔ)言力量的興趣在這個(gè)看似庸俗的、關(guān)于一個(gè)女人厭倦與不忠的故事中體現(xiàn)了出來(lái)。故事的主角安娜·貝茨（Anna Benz）生于美國(guó)，與她的瑞士丈夫布魯諾（Bruno）生活在蘇黎世的一個(gè)富裕郊區(qū)。多年以后，她對(duì)當(dāng)?shù)氐恼Z(yǔ)言仍感陌生，只能通過(guò)上課來(lái)逃離家庭。無(wú)聊和自我毀滅的沖動(dòng)促使她陷入一系列的婚外情，愈發(fā)疏離了家庭。在她自己的頭腦中，在她與心理醫(yī)生的對(duì)話中，她用自己的母語(yǔ)描述自己的罪行并進(jìn)行申辯。小說(shuō)逐漸指向一個(gè)令人不安的結(jié)局，預(yù)示著她將為自己自私的行為付出代價(jià)，而這付出代價(jià)的方式卻是出人意料的。

BY 克萊爾·韋恩·沃特金斯（Claire Vaye Watkins）

在最近的一次采訪中，克萊爾談到了她的第一本小說(shuō)，一部專(zhuān)為那些認(rèn)為“反烏托邦”這個(gè)詞有點(diǎn)庸俗的讀者們所寫(xiě)的反烏托邦小說(shuō)?！拔蚁雽?xiě)這樣一些角色，他們自己厭倦了那種敘事方式。”她這么說(shuō)道，并表示啟示文學(xué)大多源于人類(lèi)的自我主義。因此，《金牌柑橘》的主人公露茨·鄧恩（Luz Denn）既不是一個(gè)拯救全人類(lèi)的英雄，也談不上有什么抵御自然的神力。她是今年的科幻小說(shuō)中最具人性的角色之一，和任何一個(gè)普通人一樣愛(ài)受恭維、自私、缺乏安全感。我們可以看到她磕磕碰碰地成為一個(gè)母親，最后又變成一個(gè)危險(xiǎn)的狂熱信徒；這個(gè)好萊塢式的驚險(xiǎn)故事向我們展現(xiàn)了社會(huì)的壓力是怎樣加之于人的。