審核:EW|岳鴻（上海）

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導(dǎo) 讀

“沒心沒肺，快樂加倍”。

在喜劇綜藝交錯(cuò)的窗口，《一年一度喜劇大賽》一登場，就打出了鮮明的Slogan。

自10月11日官宣到10月15日正式播出，豆瓣8.0開分，目前仍穩(wěn)在了7.9分。

定位為原創(chuàng)喜劇競演綜藝的《一年一度喜劇大賽》， 共匯集25支喜劇小隊(duì)，以sketch為主要的表演形式，融合漫才、默劇、音樂劇、物件劇、獨(dú)角戲等，旨在通過不同主題單元的內(nèi)容設(shè)計(jì)及作品展演，來挖掘和展示品質(zhì)優(yōu)良、類型多樣的中國原創(chuàng)喜劇作品。

在節(jié)目彈幕區(qū)，“哈哈哈、喜劇、笑點(diǎn)、喜歡”成為觀眾在觀賞節(jié)目中發(fā)布的比較頻繁的關(guān)鍵詞。直接、笑點(diǎn)密集，成為不少觀眾的評價(jià)。

正如節(jié)目口號(hào)所傳達(dá)的，《一年一度喜劇大賽》的基礎(chǔ)準(zhǔn)入門檻是：能留在舞臺(tái)上、得到鏡頭的，都是能讓人發(fā)自內(nèi)心感到快樂的作品。

看似簡單的邏輯的背后，節(jié)目的年輕化語態(tài)表達(dá)，呼應(yīng)了當(dāng)下年輕人對于喜劇的新消費(fèi)需求，從而在一眾喜劇綜藝中以“年輕態(tài)喜劇”切口進(jìn)入。

而這也正是緊扣愛奇藝平臺(tái)創(chuàng)新方法論——與年輕人構(gòu)建對話連接，尤其在喜劇類型節(jié)目中，真誠大于人設(shè)，以現(xiàn)實(shí)生活為創(chuàng)作底色的《一年一度喜劇大賽》，收獲觀眾不少共鳴。

以現(xiàn)實(shí)生活為創(chuàng)作底色

《一年一度喜劇大賽》的喜劇內(nèi)核

不管是體現(xiàn)父子情深、讓人又笑又感動(dòng)的《站臺(tái)》、還是將年輕人社恐與相親結(jié)合起來的《好閨蜜》，以及以年輕人脫發(fā)為主題創(chuàng)作的《三毛保衛(wèi)戰(zhàn)》，《一年一度喜劇大賽》開播以來，一些貼近年輕人現(xiàn)實(shí)生活的作品不斷出圈。

《三毛保衛(wèi)戰(zhàn)》貢獻(xiàn)破圈金句“做毛不易啊”；《戲精導(dǎo)航》中，“你不上高架誰上高架”也有了較廣的傳播度。

在具體的創(chuàng)作中，《一年一度喜劇大賽》十分注意緊扣時(shí)下年輕人關(guān)心的議題，讓年輕觀眾產(chǎn)生共鳴。

比如《好閨蜜》就聚焦于年輕人熱議的社恐話題，通過表演者手握擔(dān)當(dāng)閨蜜角色的布偶，由它負(fù)責(zé)在男女演員相親過程中吐露真聲，形成女方真心話與場面話之間、難以吐露心聲的相親雙方之間的二重戲劇沖突。 

《三毛保衛(wèi)戰(zhàn)》則聚焦于年輕人之間頗具話題度的“脫發(fā)危機(jī)”，將頭發(fā)的脫落與生活中的瑣事結(jié)合，通過 “導(dǎo)致你脫發(fā)的原因可能是幾百頁的PPT，也可能是深夜抓狂的崩潰瞬間”等經(jīng)典日常來引發(fā)觀眾共鳴。

值得關(guān)注的是，這些作品在提供密集笑點(diǎn)的同時(shí)，都不止于“好笑”，也給觀眾帶來了思考。《好閨蜜》鼓勵(lì)青年不要囧于社恐，而要勇敢說出真心話，勇于承擔(dān)責(zé)任；《三毛保衛(wèi)戰(zhàn)》則側(cè)面反映了時(shí)下社畜雖有萬難，但在實(shí)際工作中“寸土必爭、負(fù)責(zé)盡職”的形象。

像這樣的作品還有很多，比如《站臺(tái)》借用朱自清《背影》中的名場面，勾勒出吝于表達(dá)愛意的父輩形象；《世上最美的女人》則刻畫了一個(gè)失戀女性和快車司機(jī)之間的奇遇，用陌生人之間的扶持與溫暖，給觀眾帶去了一段生活溫情的余味。

《一年一度喜劇大賽》通過喜劇特有的翻轉(zhuǎn)、沖突等形式，和貼近年輕人審美的表達(dá)，引導(dǎo)年輕觀眾積極面對生活的挑戰(zhàn)，讓觀眾在享受快樂的同時(shí)，也收獲治愈的力量。如評論所說，《一年一度喜劇大賽》中的作品在快樂之外，有調(diào)侃、有反思，更為重要的是，致力于挖掘喜劇背后的力量與溫情，形成觀眾對待生活的正面引導(dǎo)。

整體而言，《一年一度喜劇大賽》既將“快樂”視為節(jié)目內(nèi)核，回歸喜劇最根本的創(chuàng)作規(guī)律。與此同時(shí)，“以現(xiàn)實(shí)生活為創(chuàng)作底色”是此次《一年一度喜劇大賽》在內(nèi)容創(chuàng)作上的最大特色，即力求緊扣現(xiàn)實(shí)，同時(shí)高于現(xiàn)實(shí)。

愛奇藝“喜劇”綜藝創(chuàng)新表達(dá)

模式、共創(chuàng)，兼顧時(shí)代與世代

作為綜藝市場頗能形成國民度關(guān)注的熱門品類，喜劇綜藝在中國本土熒幕上一直擁有豐富的形態(tài)和較廣的受眾基礎(chǔ)。

從喜劇節(jié)目的發(fā)展歷程來看，從傳統(tǒng)經(jīng)典節(jié)目《曲苑雜壇》到后來形成的《歡樂喜劇人》，再到現(xiàn)在的真人秀、脫口秀，這些年喜劇綜藝的內(nèi)容生態(tài)得到了極大豐富。

而隨著長短視頻平臺(tái)紛紛發(fā)力喜劇綜藝，開心麻花、德云社、趙家班等各個(gè)喜劇廠牌加入，行業(yè)無論是致力于相聲小品、東北喜劇等傳統(tǒng)喜劇形式，還是對脫口秀這樣更為年輕態(tài)的喜劇形態(tài)的系列化開發(fā)，開始呈現(xiàn)不同的平臺(tái)集聚之勢。

而這次《一年一度喜劇大賽》則進(jìn)一步拓寬了喜劇綜藝的類型，也讓外界看到了更為多樣化的喜劇節(jié)目。

首先，此次愛奇藝聯(lián)合米未傳媒 ，嘗試多元喜劇作品競演作為節(jié)目核心模式。這一模式之下，55位喜劇人靈活搭檔組成“喜劇小隊(duì)”，通過共同創(chuàng)作和不斷的公演磨合重組，最終角逐產(chǎn)生2021“新新喜劇社團(tuán)”，增強(qiáng)了節(jié)目的可看性與戲劇性。

據(jù)悉，為了創(chuàng)作出原創(chuàng)精品，在節(jié)目錄制前，喜劇人們和編劇就一起相互碰撞了9個(gè)多月，不停地創(chuàng)作、排練、小型公演，最后這25支喜劇小隊(duì)從上百名喜劇人當(dāng)中脫穎而出。

與傳統(tǒng)喜劇綜藝相比，競演的形式有兩大創(chuàng)新之處，一是開拓性地向大眾呈現(xiàn)了Sketch（素描喜劇）、小品、音樂劇、漫才、話劇等多元喜劇表演門類，扭轉(zhuǎn)了大眾過往對喜劇較為單一的認(rèn)知；其次是以競演的形式，集合了各個(gè)喜劇門類中有所積淀的“喜劇人”，為新的喜劇人出圈提供了新的舞臺(tái)，比如亞洲大廈“小酒館”一票難求的周仕麒、李秋盟、曹牧之；如賴聲川表演工作坊的頭牌演員，在“上劇場”演話劇、甚至和眾多明星搭檔的宗俊濤；被譽(yù)為“中國默劇之光的的王梓、上節(jié)目被徐崢邀約加入的編劇六獸等。

其次，這次節(jié)目集聚了不同環(huán)節(jié)的“喜劇人”，既囊括了頂級(jí)的喜劇人作為嘉賓，更引入了表演者與編劇一起“共創(chuàng)”內(nèi)容從而保證了創(chuàng)意的碰撞和持續(xù)輸出。

除了李誕這樣的專業(yè)喜劇人，節(jié)目導(dǎo)師邀請了黃渤、徐崢和于和偉組成的 “史上最強(qiáng)喜劇組委會(huì)”，保證了節(jié)目的專業(yè)度，帶來集大眾娛樂效果與嚴(yán)肅點(diǎn)評于一體的點(diǎn)評。

而共創(chuàng)機(jī)制，則直擊當(dāng)下喜劇綜藝創(chuàng)新的核心痛點(diǎn)。喜劇作品的呈現(xiàn)背后，一方面離不開表演效果，另一方面則是來自劇本的支撐?！兑荒暌欢认矂〈筚悺穭t讓眾多的幕后喜劇編劇參與到創(chuàng)作中，從而保證了創(chuàng)意的穩(wěn)定輸出。比如六獸因?yàn)樽钚碌摹墩九_(tái)》和《這個(gè)殺手不大冷》也被幾位導(dǎo)師看到，戲劇性的是，徐崢導(dǎo)演現(xiàn)場直接邀請六獸加入他們的編劇團(tuán)隊(duì)。

而前兩期呈現(xiàn)的這種共創(chuàng)又考慮到了“時(shí)代與世代結(jié)合”——選題兼具時(shí)代性，又緊扣Z世代的生活，從而讓喜劇在“好笑”之外，更產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。

與年輕人構(gòu)建對話連接

愛奇藝原創(chuàng)綜藝的“時(shí)代”創(chuàng)新

目前，《一年一度喜劇大賽》在喜劇領(lǐng)域的熱度還在持續(xù)發(fā)酵。

從早年的《奇葩說》開辟純網(wǎng)自制綜藝范本，再到讓新褲子、五條人等樂隊(duì)出圈的《樂隊(duì)的夏天》，幾個(gè)標(biāo)志性節(jié)目，也正是愛奇藝在自制綜藝領(lǐng)域持續(xù)創(chuàng)新的一個(gè)縮影。

這些節(jié)目的背后，無一例外的有對于年輕受眾情緒表達(dá)的敏銳洞察與共振，工匠精神的節(jié)目制作的體現(xiàn)。同時(shí)，《一年一度喜劇大賽》又是高度符合當(dāng)下的內(nèi)容價(jià)值觀的。

對于秉承內(nèi)容長期主義的愛奇藝來說，近期已經(jīng)明確提出未來內(nèi)容需要呼應(yīng)時(shí)代情緒，回應(yīng)用戶情感。正如近期愛奇藝悅享會(huì)上提到的，注重內(nèi)容的精神屬性和價(jià)值屬性將成為愛奇藝接下來所有內(nèi)容創(chuàng)作的關(guān)鍵。

具體到綜藝領(lǐng)域，愛奇藝將堅(jiān)持“意義大于意思、主流大于多元、引領(lǐng)大于迎合、真誠大于人設(shè)”的原則，與年輕人構(gòu)建對話連接。

體現(xiàn)在今年愛奇藝的綜藝布局中可以看到，愛奇藝今年多元體系的綜藝矩陣，已經(jīng)占據(jù)國民生活、娛樂、消費(fèi)領(lǐng)域。愛奇藝原創(chuàng)綜藝的創(chuàng)新性也體現(xiàn)在不同類型賽道的深耕，既有反應(yīng)年輕人熱愛力量的潮流文化類綜藝《舞蹈生》、《爆裂舞臺(tái)》、《少年說唱企劃》，也有融合當(dāng)下潮流新消費(fèi)的迷綜季《萌探探探案》《奇異劇本鯊》《最后的贏家》，當(dāng)下喜劇類型的拓展也在補(bǔ)充著平臺(tái)內(nèi)容對當(dāng)下年輕人生活、情感體驗(yàn)的觀察。

舉例來說，今年深度布局的三檔劇本殺綜藝，則是基于愛奇藝把握住了當(dāng)下用戶的心理情緒和生活方式變遷。前后連續(xù)推出3檔深淺不同的劇本殺節(jié)目背后，是愛奇藝早在2019年就發(fā)現(xiàn)劇本殺消費(fèi)曾爆發(fā)之勢，并在2020年決定開啟綜藝節(jié)目帶布局。經(jīng)過三年的跟蹤研究，發(fā)現(xiàn)年輕用戶喜歡沉浸式的、有實(shí)景體驗(yàn)的娛樂，比如密室、劇本殺，讓愛奇藝下決心做沉浸式娛樂賽道。

而從后續(xù)的布局來說，愛奇藝的綜藝堅(jiān)持在時(shí)代新人風(fēng)貌、時(shí)代幸福生活和時(shí)代潮流風(fēng)尚這三個(gè)維度上進(jìn)行創(chuàng)新，后續(xù)儲(chǔ)備充分?！兑荒暌欢认矂〈筚悺贰堕_拍吧電影》《奇葩說8》《超有趣滑雪大會(huì)》《萌探探探案2》《元宇宙唱將》《中國新說唱2022》《音樂野生活》等在內(nèi)近30個(gè)綜藝將于Q4和明年陸續(xù)亮相。

其中有不少節(jié)目體現(xiàn)了愛奇藝對于年輕人生活的持續(xù)洞察。比如繼《戲劇新生活》關(guān)注戲劇人群體之后，愛奇藝聚焦青年導(dǎo)演群體，《開拍吧電影》在今天公布了青年導(dǎo)演陣容，郝杰、彭宥綸、王珞丹、易小星、沙漠、胡國瀚等將加盟節(jié)目。而基于對于音樂唱作人和虛擬偶像范疇的布局，愛奇藝將推出虛擬形象音樂競演綜藝《元宇宙唱將》，邀請實(shí)力歌手用定制的虛擬形象來參與競演。

每一代的年輕人自己的生活方式，而愛奇藝正持續(xù)通過原創(chuàng)綜藝等內(nèi)容，與年輕人實(shí)現(xiàn)連接。