誕生于1983年的《天書奇譚》，是上海美術(shù)電影制片廠的經(jīng)典動(dòng)畫電影，也是幾代觀眾的童年回憶。這部秉承“奇趣美”審美，集中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化之大成，在中國(guó)動(dòng)畫長(zhǎng)片史上，具有里程碑意義。

11月5日，經(jīng)過精心修復(fù)重制的《天書奇譚》4K修復(fù)版登陸全國(guó)院線，與新老觀眾再次相逢。

《天書奇譚》海報(bào)，蛋生

新版的《天書奇譚》畫面色彩更加清晰明艷，聲音更加豐富立體。除了視聽上的全面升級(jí)，影片片尾還多了一段關(guān)于幕后創(chuàng)作的彩蛋，當(dāng)年參與《天書奇譚》創(chuàng)作的幕后主創(chuàng)們?nèi)缃褚咽前装l(fā)蒼蒼，但說起當(dāng)年這一段創(chuàng)作經(jīng)歷，還是神色炯炯，繪聲繪色。

影片上映前，澎湃新聞?dòng)浾咭膊稍L了幾位關(guān)于此次4K版《天書奇譚》的幕后英雄，關(guān)于重修這部“天書”前世今生的故事和經(jīng)典何以百看不厭的秘訣，他們這樣說起。

《天書奇譚》劇照

動(dòng)畫設(shè)計(jì)：放開手，敢于闖

薛梅君是《天書奇譚》的動(dòng)畫設(shè)計(jì)，當(dāng)時(shí)她主要負(fù)責(zé)蛋生、袁公和拐子等幾個(gè)人物的動(dòng)作。

幾乎每一個(gè)經(jīng)歷過美影廠的人都會(huì)說起那句代代傳承的美影精神，“不模仿別人，不重復(fù)自己”，于這部動(dòng)畫的每一個(gè)參與者而言也是同樣。

說起當(dāng)年的創(chuàng)作，薛梅君印象最深的是，電影里的人物眾多，但導(dǎo)演要求每個(gè)人都必須要有自己的個(gè)性和動(dòng)作風(fēng)格。因此，每個(gè)人拿到自己分配到手的角色都會(huì)絞盡腦汁地想要賦予它最獨(dú)特的個(gè)性。

《天書奇譚》海報(bào)，袁公

《天書奇譚》在上世紀(jì)八十年代的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫中算是異類，當(dāng)時(shí)大多數(shù)美術(shù)片還是更強(qiáng)調(diào)主題和教育意義，而這部動(dòng)畫中有相當(dāng)強(qiáng)的喜劇色彩。而這些喜劇元素很多時(shí)候就需要靠人物夸張的動(dòng)作和表演來達(dá)成。

當(dāng)年在美影廠的美術(shù)車間里，有一面巨大的全身鏡，為了描繪出生動(dòng)的角色動(dòng)態(tài)，畫師們會(huì)在鏡子前面作出各種動(dòng)作作為參照，充分觀察、揣摩、分解動(dòng)作，并最終落到畫紙上。同時(shí)，畫師們的手邊都有一面小鏡子，用來對(duì)照表情。

“那個(gè)時(shí)候給我的戲是比較分散的，沒有整場(chǎng)的大戲，很多時(shí)候就這個(gè)人物走過哪里，或者這個(gè)人物在哪里坐下來，說了什么話。但就是這些很簡(jiǎn)單的動(dòng)作，你也要考慮它的遠(yuǎn)近透視關(guān)系，或者不同年紀(jì)性格的人，坐立的節(jié)奏都是不一樣的?！毖γ肪€透露，繪畫時(shí)，他們會(huì)注重仰視、俯視、旋轉(zhuǎn)、彎扭等動(dòng)態(tài)，呈現(xiàn)360度全方位透視感，為觀眾帶來了細(xì)膩寫實(shí)的視覺體驗(yàn)?？梢韵胍姰?dāng)年車間里的熱鬧——不僅各自在為自己的角色絞盡腦汁地想辦法，共同工作的同事們之間也會(huì)相互幫忙參考。

“所以當(dāng)時(shí)做出來動(dòng)畫是大家集體智慧的結(jié)晶，現(xiàn)在的動(dòng)畫都分包出去了，很多團(tuán)隊(duì)甚至分散在不同的地方，各做各的，不會(huì)再有以前那樣的氛圍?！毖γ肪f。

《天書奇譚》的創(chuàng)作歷時(shí)3年，光設(shè)計(jì)階段就超過一年，手繪原畫超過12萬張。

薛梅君

薛梅君記得，當(dāng)時(shí)自己所在的組有20多個(gè)人，擠滿一個(gè)車間，一張一張地畫，她畫完一張，交給之后的人去謄清、上色、拍攝，一幅一幅接力，一幀一幀拍，是巨大的工作量。

美術(shù)設(shè)計(jì)黃煒回憶，“40年前我們剛到攝制組，導(dǎo)演王樹忱、錢運(yùn)達(dá)就要求我們?cè)谠煨头矫嬉呙褡寤兔耖g的道路，要求我們放開手，要敢于闖，敢于畫出與以前動(dòng)畫片不同的造型。”

聲音修復(fù)：傳統(tǒng)而先鋒，體現(xiàn)了改革開放后創(chuàng)造性的爆發(fā)

2011年，美影廠修復(fù)《大鬧天宮》的時(shí)候，當(dāng)時(shí)的技術(shù)還沒辦法把電影的聲軌做剝離，因此《大鬧天宮》的聲音采用了重新配音。而此次《天書奇譚》在聲音修復(fù)上有了進(jìn)一步突破，技術(shù)的發(fā)展將這部電影里的音樂、對(duì)白、音效做了成功的分離。在保留原味的基礎(chǔ)上，影片的聲音被做成了更適應(yīng)當(dāng)下影院環(huán)境放映，以及更貼合當(dāng)下觀眾欣賞習(xí)慣的5.1聲道環(huán)繞立體聲。

《天書奇譚》劇照

影片聲音修復(fù)藝術(shù)總監(jiān)張陽兒時(shí)對(duì)《天書奇譚》的經(jīng)典畫面有著很深刻的印象。當(dāng)張陽成為一名修復(fù)師，并擔(dān)綱《天書奇譚》聲音修復(fù)工作時(shí)，他要求修復(fù)團(tuán)隊(duì)秉承不破壞原片本真樣貌的修復(fù)宗旨，以保住珍貴的表演和音樂為前提，再去拓展山間的空氣等環(huán)繞音效，增強(qiáng)影片氣氛，彌補(bǔ)現(xiàn)實(shí)元素。

張陽

同時(shí)，他也從一個(gè)聲音工作者的角度，重新發(fā)現(xiàn)了這部動(dòng)畫中所潛藏的更多奇異密碼。

“因?yàn)橐匦陆o它混音，我發(fā)現(xiàn)里邊的音樂，還有在80年代條件下做出的一些音效，都動(dòng)用了當(dāng)年就是最時(shí)髦的思維、最先進(jìn)的技術(shù)的表達(dá)。它里邊又有銅管、木管，又有民樂。而且被老一輩藝術(shù)家演奏得極具韻味。我估計(jì)現(xiàn)在的名家可能都奏不出當(dāng)年那個(gè)勁兒?！蓖瑫r(shí)，作為一個(gè)以古代帶背景的傳奇故事，影片還動(dòng)用了大量的電子的聲音，“包括像《銀翼殺手》的感覺，三個(gè)狐貍的那些音樂寫得非常現(xiàn)代派，有一些搖滾樂的感覺在里邊，很多類別碰出了一種新的音樂的語言，沒辦法去歸類，確實(shí)能感受到當(dāng)時(shí)中國(guó)改革開放以后一批創(chuàng)作者的創(chuàng)意思維的活躍性和爆發(fā)力，也是能代表中國(guó)當(dāng)時(shí)尤其是上海創(chuàng)作人才的一個(gè)高峰的時(shí)期。”

除了音樂之外，當(dāng)時(shí)影片中對(duì)音效的運(yùn)用也令張陽感到驚嘆，“那個(gè)年代很多音效，創(chuàng)作者可以用很簡(jiǎn)單的方式，依靠非常巧妙的思維，去勾勒出這個(gè)里面人物的性格或者幫助動(dòng)畫片的敘事，或者用很寫意的方式帶出情緒?！?/p>

這樣的風(fēng)格也成了張陽在修復(fù)聲音時(shí)面臨的挑戰(zhàn)。因?yàn)樵诼曇魟冸x的技術(shù)上還有一部分的音軌無法徹底分離干凈，需要重新編配，加之影片中其實(shí)有許多“大場(chǎng)面”需要聲音輔助來創(chuàng)造更大的空間感，因此，這一版的聲音也有許多需要再創(chuàng)作的部分。今天電影的音效大多是力求真實(shí)地還原場(chǎng)景，而在制作《天書奇譚》的聲音時(shí)，張陽首先考慮的是“加什么聲音才能夠體現(xiàn)在原來的那種思路”。

《天書奇譚》海報(bào)，小皇帝

美影廠長(zhǎng)：修復(fù)重制傳承美影精神

“這部影片是觀眾呼喚最多的希望能在大銀幕上看到的美影經(jīng)典?！爆F(xiàn)任上海美術(shù)電影制片廠廠長(zhǎng)的速達(dá)一直計(jì)劃將這部影片重新搬上大銀幕。影片的2K修復(fù)版2019年亮相上海國(guó)際電影節(jié)，之后因?yàn)橐咔橐辉俚R，到今天終于以4K面貌與觀眾見面。

在速達(dá)看來，這部影片的經(jīng)典與廣受歡迎，不僅在于它對(duì)傳統(tǒng)文化的融會(huì)貫通在美影老動(dòng)畫中是頗具代表性的，同時(shí)放到今天看，“它也是極其符合當(dāng)下觀眾喜好的一部電影，它在娛樂性上的突破，在整個(gè)美影動(dòng)畫片里面都是獨(dú)樹一幟的?！?/p>

速達(dá)

1954年，美影廠的老廠長(zhǎng)特偉先生在導(dǎo)演動(dòng)畫片《驕傲的將軍》時(shí)就鮮明地提出了 “探民族風(fēng)格之路，敲喜劇樣式之門”的創(chuàng)作方向指導(dǎo)?！短鞎孀T》無疑是對(duì)這一追求的極佳實(shí)踐。而之所以能夠在一部電影里將奇趣、怪誕、幽默、諷刺種種風(fēng)格玩得這么飛，和影片的創(chuàng)作背景也有一定的關(guān)系。

說起來，《天書奇譚》差一點(diǎn)成為了新中國(guó)第一部中外合拍的動(dòng)畫片。

1970年代末，BBC提出和上海美影廠合作一部動(dòng)畫電影。他們還提供了一個(gè)劇本，不過中方創(chuàng)作人員看到之后哭笑不得。英國(guó)人幾乎不了解中國(guó)是怎么回事，從女媧補(bǔ)天開始，把中國(guó)的神話歷史故事雜七雜八堆疊串聯(lián)到一起。但在中方看來，這樣的故事實(shí)在是不知所云。之后美影廠提出要重新編寫劇本，英方表示只要是中國(guó)題材就可以。而后，《哪吒鬧?！返木巹『蛯?dǎo)演之一王樹忱就開始組織劇本創(chuàng)作，從古典著作《平妖傳》里找到這樣一個(gè)故事。事實(shí)上，在羅貫中、馮夢(mèng)龍編纂的中國(guó)小說史上第一部長(zhǎng)篇神魔小說《平妖傳》中，真正為《天書奇譚》所用的內(nèi)容不過短短幾行字，其中蛋子和尚與狐貍精的片段，經(jīng)過了大刀闊斧的改動(dòng)。

“當(dāng)時(shí)國(guó)際上是有一股中國(guó)動(dòng)畫熱的，那時(shí)候的中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派，在西方引起了很大的反響和震撼，他們覺得中國(guó)的風(fēng)味非常有意思，所以想合作一部。”速達(dá)介紹了當(dāng)時(shí)的合作背景。不過在完成劇本后，英方因?yàn)橘Y金問題沒有再繼續(xù)合作，加之當(dāng)時(shí)信息并不發(fā)達(dá)，來往都靠郵寄書信，溝通不便，美影廠方面也就沒有再?gòu)?qiáng)求合作，自己把這個(gè)故事做了出來。

但也正是因?yàn)樵趧?chuàng)作之初有了這樣一個(gè)“外資”背景，給了創(chuàng)作者們更大的想象空間。“當(dāng)時(shí)想要做中外合拍片，不像過去我們搞一些片子要很嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，跟外?guó)合拍的，我們可以搞笑，可以去大膽地寫，大膽地搞?！?于是，影片里漫畫式的夸張、平民化的狂歡，酣暢淋漓的嬉笑怒罵，在今天看來都十分大膽和超前。

《天書奇譚》劇照

除了合拍的背景，速達(dá)也談到，“當(dāng)時(shí)美影廠有一批思想特別開放、特別先鋒的藝術(shù)家，領(lǐng)導(dǎo)者本身的藝術(shù)修養(yǎng)也很高，知道創(chuàng)作者應(yīng)該在什么樣的環(huán)境里面工作，給大家一個(gè)特別寬松的創(chuàng)作環(huán)境，加上當(dāng)時(shí)沒有市場(chǎng)化的要求，大家只是想著怎么來把片子做好，怎么樣能突破創(chuàng)新，這是那一代人的幸福?！?/p>

同時(shí)，影片的造型設(shè)計(jì)柯明，是當(dāng)時(shí)的工藝美術(shù)大家，其線條簡(jiǎn)練又鮮明獨(dú)特的藝術(shù)造型為這部動(dòng)畫奠定了令人過目不忘的基礎(chǔ)。“過去為了要追求不同的風(fēng)格，我們可以到整個(gè)的藝術(shù)界去找喜歡的藝術(shù)大家來合作，所以才會(huì)產(chǎn)生這么多百花齊放的影片?！彼龠_(dá)記得，當(dāng)時(shí)的許多藝術(shù)家，覺得能夠與美影廠合作創(chuàng)造電影是非常榮耀的事情，而如今進(jìn)入商業(yè)化的時(shí)代，“真正的大師已經(jīng)很少，動(dòng)畫片的制作又太麻煩了，他們畫一幅畫就可以賣很多錢了。所以真正能夠合作的契機(jī)也不會(huì)那么多?！?/p>

在采訪中，記者發(fā)現(xiàn)老一輩的美影廠藝術(shù)家們都把他們的作品稱之為美術(shù)片而非動(dòng)畫片，這個(gè)概念也許也正是美影創(chuàng)作獨(dú)樹一幟的原因?！拔覀兠烙笆翘貏e要強(qiáng)調(diào)‘美術(shù)片’這個(gè)概念的，我們強(qiáng)調(diào)用‘美’、‘術(shù)’在動(dòng)畫片里面呈現(xiàn)出新的創(chuàng)造。繪畫、剪紙、木偶這些形式也統(tǒng)稱是美術(shù)片。”

因?yàn)槭且环N美學(xué)和技藝上的追求，當(dāng)年的美術(shù)片創(chuàng)作也突破了“給兒童看”這樣的限制，“導(dǎo)演有自己的幽默的趣味和追求，不想單單是只給孩子看的，也想給成人看，所以這部電影的定位一開始就是老少咸宜的?！倍鴮?duì)比在當(dāng)下越來越細(xì)分的動(dòng)畫市場(chǎng)，“一部動(dòng)畫片，能夠做到老少咸宜，其實(shí)已經(jīng)是非常難得的。”

《天書奇譚》劇照

創(chuàng)造了《大耳朵圖圖》系列的速達(dá)，身為一名動(dòng)畫導(dǎo)演，在看《天書奇譚》的時(shí)候，也會(huì)發(fā)現(xiàn)許多令她耳目一新的地方，“它的動(dòng)畫表演是非常突出的，充滿了想象力。比如蛋生吃餅，從中間開始吃，吃著吃著套到頭上；又比如阿拐偷雞，從雞屁股開始吃，你肯定沒見過這樣吃雞的；包括從水缸里跳出好多爸爸，都說‘我是他爸爸’那種很魔性的對(duì)白；包括狐貍在電子樂里跳舞這些設(shè)計(jì)，都是非常超前的?！?/p>

《天書奇譚》截圖，水缸里的爸爸們

動(dòng)畫的修復(fù)工作比其真人影片更為繁復(fù)，修復(fù)的過程里，錢運(yùn)達(dá)等老一輩藝術(shù)家都被邀請(qǐng)前往上海電影技術(shù)廠指導(dǎo)工作， 美影廠的年輕人也幾乎全員參與了。負(fù)責(zé)影片調(diào)色工作的原美術(shù)副廠長(zhǎng)朱毓平介紹，“動(dòng)畫片的修復(fù)比故事片要難，因?yàn)槊恳桓穸际鞘掷L，難免會(huì)有偏差，機(jī)器自動(dòng)檢測(cè)常常把人物的眉毛、胡子誤以為是臟點(diǎn)就去掉了。所以都要靠人手工作業(yè)?！?/p>

因此，整個(gè)修復(fù)的過程，就成了“錢老師帶領(lǐng)著我們后輩一起來做的一次創(chuàng)作。在整個(gè)修復(fù)的過程中，大家不斷去重溫、去學(xué)習(xí)經(jīng)典是如何創(chuàng)造出來的，同時(shí)在我們?cè)谛麄鞯倪^程中挖掘出很多過去的故事?！痹谒龠_(dá)看來，這次重新將《天書奇譚》送上大銀幕的過程，對(duì)美影廠當(dāng)下“是一個(gè)很好的教育”，“幾代動(dòng)畫人都共同參與了這個(gè)項(xiàng)目，也是一次美影精神的傳承和實(shí)踐”。

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