作為《微微一笑很傾城》的男主角肖奈，在顧漫整部小說里就只穿過兩次白襯衫，第一次出現(xiàn)在第二十一章，題為“我在等你”，肖奈穿著白襯衫靜靜地站在東門垂柳下面，夕陽斜照，余輝映襯著男主角“墨染的頭發(fā)”。

另一次出現(xiàn)在第四十章，肖奈穿著白襯衫配黑色西裝褲，接同樣上白下黑的貝微微去公司實習。貝微微因為兩個人在選擇上班著裝上的默契而開心不已。

這里不得不友善地提醒各位尚未步入社會的年輕朋友，除非你貌比楊洋顏賽鄭爽，否則這種搭配是完全不行的，保險推銷員都不這么穿了，這種打扮到某些地方上班，跟誰都是情侶款。

楊洋身姿挺拔、模樣俊秀，一件簡簡單單的白襯衫，干凈清爽，整體造型十分和諧。校園神級人物肖奈在一眾穿著花花綠綠的程序員中，靠臉和白襯衫就能脫穎而出，宛若青蓮。

肖奈的白襯衫，上班下班穿、換著花樣穿，白襯衫儼然成為角色形象不可或缺的一部分，大學欠你的不是一個肖奈，而是一個把白襯衫穿得好看的美男。

《微微一笑很傾城》會不會就此在國內(nèi)青春愛情故事題材里掀起一股白襯衫熱潮，值得觀眾拭目以待。考察影視歷史不難發(fā)現(xiàn)，熒屏上的白襯衫簡直具有失身酒一樣的誘惑力，二十年來，經(jīng)久不衰。

白襯衫誘惑風潮在英國影視劇中已經(jīng)持續(xù)了二十多年。1995年，BBC根據(jù)簡·奧斯汀的同名小說改編的時代劇《傲慢與偏見》通過電視訊號像病毒一樣感染了英國民眾。柯林·費爾斯飾演的男主角威廉·達西身著白襯衫躍入水中，濕身出水，襯衫緊貼皮膚，成為《傲慢與偏見》中最經(jīng)典的鏡頭之一。

與現(xiàn)在相比，上世紀九十年代的影視劇相對保守，男主角濕漉漉的白襯衫就是性感的代名詞。

原著中并沒有給達西先生安排這一場戲，純屬劇集原創(chuàng)，由于太過經(jīng)典、給觀眾留下的印象過于深刻，以至于此后的幾位達西先生，如2005年在電影版《傲慢與偏見》中飾演達西先生的馬修·麥克費登（左下）、2008年《珍愛簡·奧斯汀》中飾演男主角的艾略特·考萬（左上）、2013年在音樂劇版《傲慢與偏見》中飾演達西先生的尼爾·麥克德墨特（右）都效法柯林·費爾斯貢獻了類似鏡頭。

即便脫離了十八世紀英國鄉(xiāng)村的時代背景設(shè)定，身著白襯衫入水濕身也是呈現(xiàn)男性性感一面的絕佳手段。

2014年，本尼迪克特·康博巴奇為某慈善活動募捐時拍攝了一組效法達西先生的濕身照，效果不好判斷。勉強評價的話也只能說，沒有對比就沒有傷害。

英國人對這個場景真的是著了魔的，他們在柴郡曼徹斯特萊姆公園的湖里豎立了一個魔性值堪比國產(chǎn)山寨蠟像的巨型雕塑，外形就是仿照柯林·費爾斯在《傲慢與偏見》里出水的鏡頭。英國人并不覺得雕塑哪里有問題，在永久性安置于電視劇的拍攝地萊姆公園前，這個表情到姿勢都散發(fā)著魔幻現(xiàn)實主義的雕塑還在全英內(nèi)陸水域中做了巡展。

鑒于英國整體風氣如此，其他的根據(jù)奧斯汀作品改編的影視劇也見縫插針地加入白襯衫場景，并盡可能地讓它濕掉。

在根據(jù)《理智與情感》改編的影視劇中丹·斯蒂文斯（也就是后來為觀眾所熟知的《唐頓莊園》里的大表哥）貢獻了另一個經(jīng)典的場景，身著白襯衫劈木頭，木屑裹滿褲腿，汗水濕透衣背，觀眾都知道這個比較不必要的場景怒刷存在感是為了什么、為了誰。

要知道，在十八世紀，襯衫是一種不宜外穿的內(nèi)衣，一個俊俏的青年男子，穿著內(nèi)衣在室外勞動，揮舞斧頭，兼具男性力量和內(nèi)衣誘惑，在當時看來或許是有傷風化的，但影視劇的作用不是重現(xiàn)歷史，而是藝術(shù)化地演繹它，安排青年男子室外穿著白色內(nèi)衣，只圖它清爽好看而已。

第一次工業(yè)革命后，襯衫開始從內(nèi)衣轉(zhuǎn)向更廣闊的服裝領(lǐng)域，變成了界定個人財富、社會階級和時尚品味的標志。此時正值維多利亞女王當政時期，襯衫寬松的形態(tài)被認為是娘娘腔的表現(xiàn)，缺乏陽剛之氣，從這一時期開始，男士襯衫的剪裁更加簡潔，樣式更加筆挺，衣領(lǐng)到袖口都要熨燙平整，有棱有角，以彰顯男性氣概。

隨著社會階級逐漸固化，白襯衫被賦予了廣泛的社會含義，白襯衫還是藍襯衫被用來區(qū)分穿著者所處的社會地位，在十九世紀與二十世紀交接時，區(qū)分標準從衣領(lǐng)的顏色轉(zhuǎn)向剪裁的精細程度和成衣的筆挺程度。

而二十世紀前后的幾個十年里，寬松款舒適、多裝飾的襯衫一度“復辟”成為流行款式，但那種貼合身形剪裁的白襯衫在江湖上的地位一直沒有變過，即便不是最潮的，它仍然作為社會道德的代表出現(xiàn)在正式場合。

歷史告訴當代人，白襯衫是件好東西，希望你也有一件。