【編者按】南京國民政府為了打破公共租界與法租界壟斷上海城市中心的局面，于1929年提出“大上海計劃”“大上海計劃”，將江灣一帶約7000畝的土地劃為市中心區(qū)域，興建一系列市政建筑。上海博物館即是其中的一個項(xiàng)目。最近廣州中山大學(xué)歷史系徐堅教授推出新著《名山：作為思想史的早期中國博物館史》（科學(xué)出版社2016年10月版），其中單列一章，探索民國時期都會類型的博物館，作為“大上海計劃”一環(huán)的上海市博物館就是一個典型。本文就摘自此書第四章《都會意象：以廣州市立博物院和上海市博物館為中心》。小標(biāo)題系編者所擬。

雖然上海是中國博物館的策源地，但是直到20世紀(jì)30年代才出現(xiàn)由政府主辦和管理，作為公共事業(yè)組成部分的博物館。20世紀(jì)初期，上海既缺乏需要轉(zhuǎn)移物權(quán)、典守寶藏的舊藏，也沒有建立本地歷史記憶的迫切愿望。直到吳鐵城的“大上海計劃”中，作為上海城市文化象征的博物館才被納入城市中心區(qū)的新造計劃中?！凹唇袢珖宋臅椭虾＃嗤截?fù)文化中心之盛譽(yù)，而應(yīng)充分努力之文化建設(shè)工作，尚付闕如”。上海市博物館是基于上海市政的整體考慮，作為在江灣五角場營建全新的城市中心區(qū)的組成部分出現(xiàn)的。而對于博物館究竟能如何有助于城市文化，主事者尚不甚了了，僅僅含混提出，“為市民學(xué)藝上研究觀摩之資”。但是，上海博物館的都會和區(qū)域代表性是明確無疑的。“晚近歐美諸國莫不有博物館之設(shè)，我上海為東南重鎮(zhèn)，畿輔屏藩，當(dāng)大江入海之沖，居文化策源之地，庶物殷阜，教澤覃敷，公立博物館猶付闕如，引為憾事”。而且，館藏及展陳上兼顧傳統(tǒng)和現(xiàn)實(shí)，歷史和建設(shè)的基調(diào)也早已確立，“為此浩繁的城市生色，并且市博物館的主旨，格外注重于上海本地方史跡的收集，以及上海本地方進(jìn)展的表現(xiàn)”。

館舍如何興建

上海市博物館作為中心區(qū)宏大建設(shè)計劃的組成部分出現(xiàn)在大上海營建計劃的藍(lán)圖上。在中心區(qū)第一期的核心政治性建筑建設(shè)完成之后，休憩和文教項(xiàng)目以三館計劃的名義出現(xiàn)，即博物館、圖書館及體育館。三館建設(shè)由葉恭綽統(tǒng)一調(diào)節(jié)指揮，其中，他尤其關(guān)注博物館的建設(shè)，從建筑到館藏，無一不事必躬親。博物館籌備委員會最初由葉恭綽、黎照寰、錢新之、馬宗榮、史量才、劉海粟6人組成，隨后陸續(xù)增加董聿茂、謝似顏、柳士英、張嘉璈、李馥孫、唐海安、盛蘋臣、陶桂林、王正廷、吳蘊(yùn)初、李濟(jì)、宋春舫、邵汝幹、徐則驤、衛(wèi)聚賢、杜定友16人。

作為“新瓶”建設(shè)，上海市博物館從選址到建造都納入到上海中心區(qū)營建計劃中，建設(shè)經(jīng)費(fèi)也以大型市政項(xiàng)目采納的公債方式募集。1933年11月議定的政府公債總額為200萬元，隨后逐步追加到350萬元，其中，30萬元用于博物館的場館建筑。博物館最終選點(diǎn)在“市中心區(qū)域行政區(qū)府前左路與府南左路之間，府東外路之南，坐東向西，與圖書館相對”。而設(shè)計者是上海新中心區(qū)的總體設(shè)計師董大酉。博物館和同時設(shè)計興建的圖書館位于五角場中心城區(qū)的軸線兩側(cè)，成呼應(yīng)之勢。兩者均采用新古典主義建筑風(fēng)格，“外形為中國宮殿式”?！捌矫嫘螤钆c圖書館相仿，但前翼兩端向前突出”，“館屋之外觀，大致與圖書館同，惟門樓梁柱外露，并于左右兩翼凸出部分之前，各設(shè)噴水池，以資點(diǎn)綴”。博物館的建筑工程從1934年9月底開工，1935年7月建成，雙十節(jié)時宣告工程完成。博物館建筑不僅僅與圖書館建筑相呼應(yīng)，甚至同屬于更大的建筑組群。與博物館和圖書館建筑幾乎同期動工的還有市立醫(yī)院和衛(wèi)生試驗(yàn)所，連同體育場，上述五座建筑在1935年下半年先后竣工，構(gòu)成了上海全新中心區(qū)最主要的文化景觀。

在建筑“新瓶”的搭建基礎(chǔ)之上，組織制度的“新瓶”也緊隨其后。1935年3月的籌備會議決定實(shí)施董事會制，并成立臨時董事會，“除市長、教育局長為當(dāng)然董事外，余由市長聘任之”。董事會實(shí)行董事長負(fù)責(zé)制，但行政工作概由秘書承擔(dān)。臨時董事會由吳鐵城、葉恭綽、程演生、黃賓虹、徐積余、潘公展、沈怡、俞鴻鈞、蔡增基、董大酉、馬衡和李大超組成。3月21日的董事會會議增加王震、狄平子、吳湖帆、程霖生、何遂、董聿茂、江小鶼、柳亞子、商承祖等，7月下旬進(jìn)一步增加徐蔚南和劉海粟。秘書一職則由吳鐵成的嫡系李大超擔(dān)任。從嚴(yán)格意義上論，更直接和深入地影響上海市博物館走勢的是承擔(dān)具體工作的早期博物館人。上海市博物館罕見地形成了卓越而整齊的早期博物館人團(tuán)隊，足以和歷史更為悠久的博物館相媲美。1935年11月15日，上海市政府委派李大超為籌備處主任，胡肇椿為副主任，委員包括徐蔚南、鄭師許和陳端志等。辦公地點(diǎn)設(shè)在愛麥虞限路中華學(xué)藝社。1936年2月29日，籌備處遷入新建的博物館中，次日新館開放。3月3日的臨時董事會推舉胡肇椿為館長，4月初，市政府委任陳端志為總務(wù)主任，徐蔚南為歷史部主任、鄭師許為藝術(shù)部主任。博物館所需更多的工作人員則是招募和培訓(xùn)入職的，胡肇椿等人甚至董事會成員分別擔(dān)綱培訓(xùn)課程。1936年1月，籌備中的上海市博物館公開招考服務(wù)生，報名者70余人，最終錄取6人。訓(xùn)練班上，胡肇椿、徐蔚南、鄭師許和陳端志分別講授博物館學(xué)、上海史地、美學(xué)、考古學(xué)、攝影制圖和工具書等。葉恭綽、黃賓虹、江小鶼、李大超等都曾作過專題演講，訓(xùn)練期限達(dá)六個月之久。這是中國博物館系統(tǒng)培訓(xùn)博物館從業(yè)者的起始。

館藏由何而來

上海市博物館“新瓶”即成，“新酒”的籌措更費(fèi)周章，但也更能體現(xiàn)早期博物館人對館藏組成的判斷和基本征集方法。由于缺乏公共收藏基礎(chǔ)，上海市博物館館藏的形成就是從無到有的建設(shè)過程。1935年3月，館舍尚未落成時就已推舉的臨時董事會議定，上海市博物館的館藏和展陳以歷史和藝術(shù)為基調(diào)。其中，“歷史” 以本地史為主體，表達(dá)對上海的在地關(guān)懷；而“藝術(shù)”則表達(dá)上海作為“人文會萃”之地的更為宏大的國家關(guān)懷。館舍落成不久，11月14日，上海市博物館組成包括衛(wèi)聚賢、周仁、江小鶼、黃賓虹、吳湖帆、程演生、葉恭綽的選購委員會，兩天后的11月16日，選購工作正式開始。征集范圍所列極為詳盡，多達(dá)15類：“凡關(guān)于文獻(xiàn)制作，歷代書契，藝術(shù)作品，服御器物，及其他有關(guān)文化產(chǎn)業(yè)之品物，不論實(shí)物、拓片、攝影、模型、標(biāo)本、圖籍，均在征集之列”。

上海市博物館設(shè)定的館藏擴(kuò)充方式包括“捐贈、寄存、購置、采集、交換”五種，幾乎是中國最早系統(tǒng)提出全面征集方案的博物館，迄今博物館的征集方式亦未逾出這個范疇。不同的征集方案的效果并不一樣，尤其是博物館尚有開館時限壓力，以及缺乏對應(yīng)的職業(yè)人員的情況下。交換是博物館之間藏品的主要流通方式之一。只是在20世紀(jì)30年代，無論是可以交換的博物館，還是可以交換的藏品均很有限，而且上海市博物館可資交換的藏品資源幾近于無，因此，交換得到館藏的機(jī)會甚低。采集的方法受制于上海本地田野考古學(xué)的不發(fā)達(dá)，基本尚未出現(xiàn)實(shí)證的上海史，因此也不是館藏擴(kuò)充的主要來源。購置是最為直接的擴(kuò)充館藏方式，市政府給予的購置預(yù)算為每年5萬元。與購置幾近平行的是其他獲取私人收藏的方式，即物權(quán)轉(zhuǎn)移的捐贈和物權(quán)仍屬原主的寄存。

相較于廣州市立博物院，上海市博物館更為積極地謀求獲取私人收藏。雖然廣州本地也有古物收藏，但是無論在數(shù)量還是規(guī)模上都不能與上海相校，更何況上海市博物館的重要策劃者和支持者葉恭綽以身作則，起到了示范和號召作用。葉恭綽率先捐出包括“金石書畫陶瓷甲骨唐人寫經(jīng)”，達(dá)數(shù)百件之多。徐積余捐贈了“古鏡磚硯”等16件。1936年，上海市長吳鐵城甚至親自出面宴請在滬收藏家，動員狄平子、丁福保、何遂等捐贈或者寄存收藏。作為中國古錢幣研究集大成者，丁福保擁有晚清至民國最重要的貨泉收藏之一。該筆收藏初屬金錫，經(jīng)過其學(xué)生劉燕庭之后輾轉(zhuǎn)進(jìn)入丁福保收藏。鄭師許認(rèn)定，丁福保錢幣收藏具有“收藏經(jīng)過明白”、“皆屬真品”和“已成系統(tǒng)”三項(xiàng)顯著優(yōu)勢，因此通過丁福保的弟子周云青接洽，最終獲允將此筆收藏納入到上海市博物館。1936年2月，鄭師許和黎協(xié)萬前往丁福保住地詁林精舍接收，當(dāng)天清點(diǎn)的錢幣多達(dá)863枚。在丁福保捐出大宗古錢收藏外，吳湖帆、甘翰臣、顧鼎梅、狄平子、何遂也都承諾捐贈，“藝術(shù)”類收藏基本奠定大局。3月初，收藏諸家捐贈物品計有“黃賓虹送存古瓷器、唐寫經(jīng)及明清書畫等數(shù)十件。張叔馴送存漆器，……狄平之送存古代人骨及名貴書畫，管復(fù)初送存唐宋明瓷器大小四十件，楊氏藏瓷名家楊庶堪送存歷代瓷器多件，該館董事吳湖帆送存陶器、書畫、盔甲等數(shù)十件”。吳大澂的愙齋銅器和丁福保的古貨泉入藏是上海市博物館在館藏擴(kuò)充上的兩項(xiàng)重要成就。

作為都市意像的集中表達(dá)，上海市博物館對代表上?，F(xiàn)狀，尤其是開埠以來殖產(chǎn)興業(yè)進(jìn)步的展陳品有著強(qiáng)烈的興趣。1935年12月14日，上海市博物館臨時董事會在八仙橋青年會招待上海同業(yè)公會負(fù)責(zé)人，商談?wù)骷斫F(xiàn)代產(chǎn)業(yè)進(jìn)步的展陳品。次年3月，上海市博物館又通過上海市商會向同業(yè)公會發(fā)出通知，征集“凡有關(guān)文化事績之品”。5月20日，已經(jīng)履職的胡肇椿代表上海市博物館招待商界領(lǐng)袖，再度號召征集工業(yè)產(chǎn)品。產(chǎn)業(yè)類和教育類館藏先后收到胡汝鼎捐贈電機(jī)模型，袁良驊捐贈魚類標(biāo)本，蔣傳炤捐贈帆船等。

以“新酒”填充的“新瓶”以常設(shè)展的形式表達(dá)上海全新的都市形象。從博物館的設(shè)計方案上看，底層以門廳、圖書館和演講室為主，展陳空間集中在第二層。其中，中央分三間陳列室，兩側(cè)則為書畫陳列室。從主題看，上海博物館的展陳分成歷史和藝術(shù)兩個部分，歷史的陳列空間尤其大，達(dá)到17米寬，14米長。另外，展廳的兩翼都是書畫陳列廳，各寬11.5米，長25米。歷史占七間陳列室，藝術(shù)占五間陳列室。歷史以上海本地歷史為主題，而藝術(shù)的范疇擴(kuò)展到全國?！吨袊┪镳^協(xié)會會報》詳盡記錄了當(dāng)時各室的主要布局。第一室陳列明代陸文裕書贈黃良器石刻立軸四幅和露香園顧繡、明代金漆佛像。第二室為上海鹽產(chǎn)、紡織和漁業(yè)場景。第三室為清代和民國服飾。第四室為新石器到漢代的器物，陶器到青銅器，貨幣，印璽。第五陳列室為玉器，另外各種木偶也陳列在這個室內(nèi)。第六室為瓷器、漆器、竹木器及書畫。第七室為上海新建設(shè)模型。另外有五處陳列廊，第一處為上海文獻(xiàn)，從各種模型到照片。第二處為歷代兵器。第三處是各種首飾和勛章。第四處是貨幣。第五處是古代碑刻。其中歷史部分是上海市博物館特別看重的，“歷史部分，專以表現(xiàn)上海發(fā)展的過程為宗旨，搜集精博，布置有序，尤其是一個特征。這一部分實(shí)系以上海之歷史使之立體化與現(xiàn)實(shí)化，將使閱覽者一瞥而親受此世界六大都市之一的視覺的歷史教育”。

1937年1月，上海市博物館試開放。然而，上海市博物館的黃金時代未能維持很長時間，由于吳鐵城的離職，粵籍人士紛紛離開上海，上海市博物館核心成員四散。胡肇椿轉(zhuǎn)入立法院，陳端志進(jìn)入社會部，徐蔚南回到文學(xué)創(chuàng)作和出版之中，鄭師許則更早就轉(zhuǎn)回廣東襄勤大學(xué)教授中西交通史和考古學(xué)。不期而至的上海淪陷掩蓋了上海市博物館內(nèi)部運(yùn)作的窘境，上海市博物館走向終結(jié)。