上?；半p字輩”中的“大師兄”吳雙藝于昨天下午4點(diǎn)49分在仁濟(jì)醫(yī)院去世，享年90歲。至此，“雙字輩”滑稽名家僅剩下童雙春、李青等屈指可數(shù)的幾人。而就在2013年，一場(chǎng)專為“雙字輩”打造的賀歲滑稽大戲《囧人黃小毛》中，當(dāng)時(shí)吳雙藝、童雙春、王雙柏等“雙字輩”老藝術(shù)家還都同時(shí)登臺(tái)演出，并在謝幕時(shí)緊緊相互擁抱，留下感人一幕。

在昨天下午消息傳來(lái)時(shí)，上海的滑稽界人士都還聚集在另一位女滑稽大家陶醉娟的告別儀式上。而就在三天前的1月12日，上海滑稽劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)凌梅芳還曾經(jīng)去醫(yī)院看望了吳雙藝并送去了新年紅包。凌梅芳覺得當(dāng)時(shí)吳雙藝看上去氣色不錯(cuò)，并和家人商量下月如何給吳雙藝過(guò)90歲的生日。而就在昨天下午陶醉娟告別儀式進(jìn)行到一半時(shí)，吳雙藝的兒子就收到了父親病危搶救的通知，匆匆趕了回去。不想儀式剛剛結(jié)束，就傳來(lái)了吳雙藝去世的消息。

上海市文廣局藝術(shù)總監(jiān)吳孝明曾經(jīng)是上?；鼊F(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，他和雙字輩老藝術(shù)家都十分熟悉，也有頗為深厚的交情。而一天之內(nèi)送別了兩位滑稽大家，吳孝明感到十分難過(guò)和遺憾?！盎扌莻円粋€(gè)一個(gè)在消失，他們都是這座城市的寶貝，他們離去了，不僅對(duì)滑稽藝術(shù)是很大的遺憾，對(duì)整個(gè)上海城市的文化也是一種損失。”

在吳孝明看來(lái)，“雙字輩”本身就是一個(gè)非常特殊的文化現(xiàn)象。當(dāng)年，滑稽泰斗姚慕雙、周柏春兄弟二人雙雙收徒，門下的弟子因此稱作“雙字輩”。而當(dāng)年如此大規(guī)模群體性的拜師，并成為一代滑稽人傳承了滑稽戲和獨(dú)腳戲藝術(shù)，在整個(gè)中國(guó)文化界和藝術(shù)界都是罕見的?！霸陔p字輩相繼離世的今天，我們更加應(yīng)該思考該如何繼承保留好滑稽藝術(shù)，去思考滑稽藝術(shù)的將來(lái)”。

吳雙藝被稱作“雙字輩”的大師兄，不僅因?yàn)樗亲钤绨輲煹囊慌茏?，也是因?yàn)樗哪挲g是雙字輩中最大的，和姚慕雙、周柏春其實(shí)相差無(wú)幾。而被問(wèn)及當(dāng)年為何要拜比自己大不了幾歲的姚周為師，吳雙藝曾對(duì)吳孝明說(shuō)，“我是真的喜歡，內(nèi)心崇拜他們的藝術(shù)”。

吳雙藝是雙字輩中對(duì)滑稽戲“說(shuō)、學(xué)、做、唱”的技巧掌握相當(dāng)嫻熟全面的一位，并且擅長(zhǎng)通過(guò)語(yǔ)言、內(nèi)心等各種手段刻畫不同的人物性格。在他從事獨(dú)腳戲、說(shuō)唱及滑稽戲表演六十余年間，共創(chuàng)作了一百余個(gè)獨(dú)腳戲和說(shuō)唱。他主演過(guò)《滿園春色》、《性命交關(guān)》、《甜酸苦辣》、《不是冤家不碰頭》等眾多大型滑稽戲，塑造了不同層次、不同性格、不同時(shí)代、不同國(guó)籍的人物數(shù)十人，有工人、服務(wù)員、車間主任、廠長(zhǎng)、志愿軍、理發(fā)師、醫(yī)生，以及偽警察局長(zhǎng)、“四人幫”爪牙等等。

吳雙藝塑造最為成功、影響廣泛的是滑稽戲《滿園春色》中8號(hào)服務(wù)員一角，他將一個(gè)服務(wù)態(tài)度“硬繃繃?yán)浔?、陰?yáng)怪氣、敷衍塞責(zé)的服務(wù)員形象塑造得栩栩如生。此外，他在《性命交關(guān)》中任賈一民一角，也十分成功。上世紀(jì)六十年代起，他還參與滑稽戲的編劇、導(dǎo)演工作，在參與創(chuàng)作的滑稽戲《甜酸苦辣》中扮演工作認(rèn)真、思想保守的車間主任勞國(guó)棟，曾獲首屆上海戲劇節(jié)劇本創(chuàng)作獎(jiǎng)。 

吳雙藝除了有自己鮮明的藝術(shù)風(fēng)格，也深感滑稽理論的缺失，因此在滑稽理論方面多有探索，曾發(fā)表了《淺談滑稽戲的特征》、《滑稽雜憶錄》、《滑稽表演的默契》、《電影，你這個(gè)“冤家”》、《獨(dú)腳戲的出新》、《觀眾越是歡迎，頭腦越要清醒》、《演員與角色并存的表演特色》等多篇文章。2005年還出版了由他60余篇回憶和軼事短文組成的《吳雙藝自說(shuō)自話》。

吳孝明早在“文革”期間就認(rèn)識(shí)了吳雙藝，當(dāng)時(shí)雙字輩很多人都被安排在上海人藝演出戲劇。而吳雙藝當(dāng)時(shí)依然念念不忘滑稽戲，自己創(chuàng)作獨(dú)腳戲劇本，并且把這些作品稱作“上海相聲”?！拔母铩苯Y(jié)束之后，吳雙藝還和周藝凱一起創(chuàng)作了《書壇奇冤》諷刺了四人幫。

“我一輩子就做了一件事，就是做一個(gè)‘笑子賢孫’?！边@是吳雙藝對(duì)自己的自嘲，也是他自己70余年從藝生涯始終踐行的信條。

而在吳雙藝去世后，雙字輩除了童雙春、李青外，也只有方艷華等屈指可數(shù)的雙字輩女滑稽大家在世。吳孝明說(shuō)，“他們這一代人特別不容易，出了大量的作品，但是沒有收多少學(xué)生，因?yàn)樗麄兛偸怯X得自己的玩意兒不夠好。他們集體為滑稽舞臺(tái)增色，晚年的時(shí)候也都很著急，每次遇見我都只有一個(gè)主題，就是讓我多關(guān)心滑稽藝術(shù)?！?/p>

對(duì)于這些年滑稽藝術(shù)始終不景氣，出不了好作品，吳孝明覺得還是和沒有好劇本有關(guān)系?！耙郧暗幕鼞蚨际沁@些演員們自己編的，但現(xiàn)在的演員沒有這個(gè)能力，而編劇們大多也沒有上海這座城市文化的根基，懂上海文化精髓的人太少?！?/p>

去年，吳孝明還一一探望拜訪了96歲的女滑稽夏萍、80歲的滑稽名家嚴(yán)順開?！拔矣X得現(xiàn)在最緊迫的就是應(yīng)該思考如何去搶救、保護(hù)、記錄下這些滑稽戲藝術(shù)，再過(guò)幾年，也許后來(lái)的人想學(xué)滑稽藝術(shù)，也沒有多少可參考的大家了?！?/p>