在敦煌研究院做壁畫修復(fù)研究的樊再軒總是很忙，忙著開會(huì)討論，忙著奔赴現(xiàn)場(chǎng)，忙著解決棘手的技術(shù)問題……自1981年來到敦煌，這樣的忙碌幾乎占據(jù)了樊再軒的大半生。

他的微信名字叫做“面壁三十載”，點(diǎn)明了自己工作的性質(zhì)。作為一位專業(yè)從事壁畫和彩塑保護(hù)修復(fù)研究工作的老專家，到2021年年底，他就到了退休的時(shí)候。

“但是我不會(huì)離開研究院，我還要再培養(yǎng)一些年輕人?！?說這句話的時(shí)候，樊再軒沒有一絲一毫的猶豫，“說實(shí)話，我已經(jīng)對(duì)這份工作和敦煌產(chǎn)生了不可割舍的情感?！?/p>

敦煌研究院地處偏僻，缺少都市的繁華，某種程度上說，這里就好像是一片歷史的“飛地”，生活在這附近的人，似乎離歷史比現(xiàn)實(shí)更近。誘惑也時(shí)常存在，據(jù)說上世紀(jì)90年代，他被派往日本東京藝術(shù)大學(xué)學(xué)習(xí)，曾有朋友勸他不如就此留下，日本經(jīng)濟(jì)好，收入是國(guó)內(nèi)的十倍。但他猶豫之后，還是選擇了回到敦煌。

“還是放不下這份事業(yè)?！彼氖觊g，樊再軒從20歲的小伙子進(jìn)入了花甲之年，并在這里結(jié)婚成家養(yǎng)育后代，他幾乎見證了敦煌莫高窟從寂寞荒涼到游人如織的整個(gè)過程。

熱鬧與他無關(guān)，當(dāng)一波波中外游客在莫高窟欣賞壁畫的時(shí)候，樊再軒和團(tuán)隊(duì)思考的卻是眾人呼出的二氧化碳可能帶來的危害，以及如何及時(shí)干預(yù)。

以下是樊再軒的自述。

我還記得40年前敦煌的風(fēng)鈴聲

我成長(zhǎng)在甘肅的嘉峪關(guān)，這里離敦煌并不算遠(yuǎn)，文革結(jié)束后，敦煌研究院在酒泉、嘉峪關(guān)、敦煌這幾個(gè)地方招考了一批專業(yè)技術(shù)人員，我通過考試就被選到了敦煌研究院。在這之前，我也僅僅是在書本上知道敦煌，但是從來沒有去過，也并不知道真實(shí)的敦煌到底什么樣子。

我是1981年3月31號(hào)晚上到的敦煌莫高窟，當(dāng)時(shí)已經(jīng)就很晚了，我感到一種從未感受到的寂靜。我記得很清楚，甚至可以聽到九層樓的風(fēng)鈴聲在叮當(dāng)作響。第二天一早，我們就來到了莫高窟，真的可以說被洞窟里的精美的壁畫震撼到了。

最初，我來這里就是抱著找一份工作的心態(tài)，其實(shí)什么都不懂。那時(shí)候敦煌研究院的前輩們對(duì)我們這些小年輕非常關(guān)心，從白天到晚上給我們上課，講敦煌藝術(shù)史，還會(huì)講敦煌石窟的保護(hù)，他們的堅(jiān)守和奉獻(xiàn)給我留下了很深的印象，讓我慢慢也有了使命感，覺得自己應(yīng)該保護(hù)好敦煌壁畫。

當(dāng)時(shí)，國(guó)家的經(jīng)濟(jì)還是相對(duì)困難，在這樣的情況下，為了保護(hù)莫高窟，投入了大量的資金和人員。早在1960年代，國(guó)家就對(duì)莫高窟的崖體進(jìn)行了保護(hù)，修筑了讓人通行的棧道，有些洞窟還安裝了窟門。

我到莫高窟工作的時(shí)候，比較危險(xiǎn)的崖體脫落和坍塌這樣的問題，前輩都已經(jīng)解決了。我們面臨的是更細(xì)致的狀況。我到現(xiàn)在還記得，我剛到敦煌的時(shí)候洞窟里的壁畫和彩塑顏料層是有問題的，還有空鼓現(xiàn)象，嚴(yán)重了會(huì)出現(xiàn)坍塌；另外潮濕的空氣進(jìn)入到洞窟以后，地上的可溶鹽潮解，酥堿的病害也比較嚴(yán)重。

幾個(gè)月之后，我被分到了保護(hù)所，在這里我開始慢慢對(duì)敦煌石窟壁畫的病害有了認(rèn)識(shí)，開始一點(diǎn)點(diǎn)學(xué)習(xí)如何修復(fù)壁畫。在一些人的想象里，修復(fù)壁畫是把脫落和丟失的部分補(bǔ)成原來的樣子，可能還要繪畫，其實(shí)完全不是這樣的。

上圖：破碎壁畫修復(fù)前。

下圖：破碎壁畫修復(fù)后。

中國(guó)文物保護(hù)遵循幾條原則，第一個(gè)就是現(xiàn)狀保護(hù)，要保證文物的原真性和完整性，不可能重新再去對(duì)脫落的部分補(bǔ)色，這個(gè)是絕對(duì)不允許的。很多時(shí)候，我們對(duì)壁畫的修復(fù)其實(shí)是通過研究解除病害，讓它變得更加穩(wěn)定。

莫高窟492個(gè)洞窟，

其中一部分不具備開放條件

我們對(duì)壁畫的保護(hù)經(jīng)歷了搶救性保護(hù)、科技保護(hù)、日常維護(hù)和預(yù)防性保護(hù)等幾個(gè)階段，目前對(duì)莫高窟的搶救性保護(hù)其實(shí)已經(jīng)都結(jié)束了，現(xiàn)在主要是進(jìn)行科技保護(hù)、日常維護(hù)和預(yù)防性保護(hù)，將后三種相結(jié)合。

敦煌的保護(hù)從上世紀(jì)40年代一直到80年代中期這段時(shí)間可以被看作是一種搶救性保護(hù)。之前都是無人管理，能做的其實(shí)很有限，洞窟壁畫和彩塑急需搶救的部分非常多。進(jìn)入到1990年代初，隨著國(guó)家的發(fā)展，敦煌保護(hù)的重要性也逐漸成為共識(shí)，進(jìn)入到了科學(xué)保護(hù)的階段。我們主要是對(duì)每一種病害進(jìn)行科學(xué)的分析和診斷，做到有的放矢具有針對(duì)性的修復(fù)。

要說四十年來這里最大的變化，應(yīng)該是研究保護(hù)隊(duì)伍的壯大，我們剛來的時(shí)候，這里的工作人員還不到一百人，現(xiàn)在有一千五百多人。我還記得當(dāng)時(shí)做保護(hù)和修復(fù)的只有四五個(gè)人，現(xiàn)在要有兩三百號(hào)人。各種設(shè)備也在不斷的更新?lián)Q代，當(dāng)時(shí)只有很簡(jiǎn)單的幾樣基本的工具，現(xiàn)在我們擁有各種現(xiàn)代化的儀器。

2021年，敦煌研究院實(shí)現(xiàn)了258個(gè)洞窟的數(shù)字化，通過對(duì)影像數(shù)字技術(shù)、數(shù)碼顯微技術(shù)和三維虛擬技術(shù)的利用，我們建立了數(shù)據(jù)庫，人們?cè)诰W(wǎng)上也能很清晰地看到壁畫以及洞窟的結(jié)構(gòu)。這極大的方便了研究者和游客的不同需求，但是每年依然有絡(luò)繹不覺得人抵達(dá)敦煌，想要一睹莫高窟帶來的震撼。

目前，造成壁畫損害一個(gè)是人為因素，一個(gè)是自然因素。在中國(guó)，人為因素的影響現(xiàn)在已經(jīng)幾乎降到最低了，解決自然因素的影響是我們工作的重點(diǎn)。我們會(huì)觀測(cè)洞窟里的環(huán)境變化，溫度和濕度對(duì)壁畫產(chǎn)生的影響等等。莫高窟的大部分洞窟里都放置了溫度和濕度的檢測(cè)設(shè)備，一旦數(shù)值超出或者低于控制范圍，我們就會(huì)立刻進(jìn)行控制。

上圖：破碎彩塑修復(fù)前。

下圖：破碎彩塑修復(fù)后。

為了達(dá)到更好的保護(hù)，我們對(duì)游客也進(jìn)行了管理，采用預(yù)約管理，分時(shí)間段的參觀，其實(shí)這都是一種保護(hù)式的管理。說實(shí)話，莫高窟的492個(gè)洞窟，其中一部分是不具備開放條件的，因?yàn)槎纯弑容^小，十幾個(gè)人站在里面就很擁擠了，游客進(jìn)去很可能會(huì)擦傷壁畫。我們選擇開放的洞窟都是比較有代表性的，讓觀眾可以領(lǐng)略各個(gè)朝代比較具有代表性的洞窟，保存也相對(duì)精美的中型洞窟或者是大型洞窟。

不僅如此，很多洞窟也不是長(zhǎng)年開放的，我們會(huì)選擇輪流開放的辦法，有時(shí)候一個(gè)洞窟涌入很多游客，濕度變化的波動(dòng)就會(huì)很大，游客呼出的二氧化碳很可能對(duì)壁畫也有影響，因此我們會(huì)開放一陣子就關(guān)閉，再開放一個(gè)新的，如此輪流，能起到更好的保護(hù)作用。

四十年了，

每一次的工作對(duì)我都是挑戰(zhàn)

很多人可能不知道，敦煌研究院同時(shí)也是國(guó)家古代壁畫和土遺址保護(hù)工程技術(shù)研究中心，我們不僅保護(hù)莫高窟，對(duì)甘肅省內(nèi)外的石窟壁畫，殿堂壁畫，還有墓室壁畫都有保護(hù)修復(fù)的責(zé)任。

樊再軒正在修破碎的壁畫。

除了莫高窟，我走過很多地方。但是回頭看，工作四十年了，每一次保護(hù)修復(fù)的工作對(duì)我都是一個(gè)挑戰(zhàn)。就拿2021年剛剛完成的天梯山石窟壁畫修復(fù)來說，整個(gè)保護(hù)的工作也很漫長(zhǎng)。

1958年，為了解決天梯山附近農(nóng)業(yè)灌溉和飲水的問題，政府要在天梯山石窟不遠(yuǎn)處新修一個(gè)水庫。1959年開始，為了保護(hù)文物，經(jīng)過甘肅省人民政府批準(zhǔn)，由敦煌研究院（當(dāng)時(shí)還叫敦煌文物研究所）和甘肅省博物館一起對(duì)天梯山石窟的壁畫和彩塑進(jìn)行搬遷，存放于甘肅省博物館。2005年，在甘肅省人民政府和國(guó)家文物局的重視下，天梯山石窟的壁畫和彩塑大部分回到了武威，只有一少部分還存放在甘肅省博物館。

2013年，受甘肅省文物局的委托，敦煌研究院就開始對(duì)這一批搬遷壁畫和彩塑進(jìn)行保護(hù)和修復(fù)，我們進(jìn)行了病害調(diào)查和病害分析，分析病害產(chǎn)生的原因，進(jìn)行修復(fù)試驗(yàn)，經(jīng)過七八年的時(shí)間，今年才完成修復(fù)。

天梯山石窟搬遷保護(hù)修復(fù)的過程特別艱巨，因?yàn)楫?dāng)時(shí)是把壁畫從洞窟里一小塊一小塊分割下來的。這些碎塊的地仗層的厚薄不一樣，切割縫的寬窄也不一樣，破碎得很厲害。最終我們還是攻克了各種難關(guān)，完成了這項(xiàng)任務(wù)。

這樣的困難有很多，文化保護(hù)涉及的學(xué)科很多，需要大量的人力物力，也需要很多部門的配合。修復(fù)壁畫的過程，講起來是比較枯燥和專業(yè)的，也是一個(gè)很復(fù)雜的過程。

一般來說，我們進(jìn)入一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)首先是要判斷病害形成的原因，如果是顏料層的問題，發(fā)生病害以后，可能就會(huì)產(chǎn)生鱗片狀的起翹，我們叫“起甲”，那就要通過注射黏結(jié)劑的辦法，把顏料均勻并平整地回貼到地仗上；還有一種叫酥堿病害，我們叫“鹽害”，因?yàn)槭呛望}有關(guān)的，我們?cè)诩庸痰卣痰臅r(shí)候，就要把地仗中的可溶鹽降低，我們叫“脫鹽”；還比方說空鼓壁畫，是指壁畫的泥層和后面的支撐體之間有了空隙，我們就要篩選出比較好的灌漿材料，注射進(jìn)空鼓的部位，再把壁畫回貼回去。

左圖：顏料層起甲壁畫修復(fù)前。

右圖：顏料層起甲壁畫修復(fù)后。

退休后我也不會(huì)休息

回想起來，整個(gè)1980年代，敦煌沒什么游客。這些年人們?cè)谖镔|(zhì)文化提升的同時(shí)，精神方面的追求也多了。這么些年，我對(duì)敦煌也產(chǎn)生了一種由衷的情感。疫情對(duì)敦煌研究院的工作帶來了一些挑戰(zhàn)，每當(dāng)有新的疫情出現(xiàn)，很多修復(fù)現(xiàn)場(chǎng)也會(huì)關(guān)閉，所以工作的進(jìn)度也會(huì)被耽誤。

轉(zhuǎn)眼間，今年年底我就退休了，但是我不會(huì)休息，單位也早就和我打好招呼，要返聘，持續(xù)進(jìn)行保護(hù)工作，繼續(xù)培養(yǎng)年輕人。

樊再軒正在修復(fù)彩塑。

現(xiàn)在從事壁畫修復(fù)的年輕人，學(xué)歷都很高，一般都是碩士和博士，除了他自己的專業(yè)能力以外，其實(shí)更重要的可能是要熱愛這份工作。要知道，莫高窟的地理位置是比較偏僻的，我們長(zhǎng)年生活在一個(gè)山溝里，在這里工作要有吃苦的精神，也要有奉獻(xiàn)的精神。

老一代的敦煌人，像是常書鴻、段文杰等人，都是中國(guó)頂尖的知識(shí)分子和藝術(shù)家，他們?cè)缭?940年代就到敦煌，為這里付出了一生的心血。我想，如果說他們這代人是造夢(mèng)者，我們就是追夢(mèng)者，年輕一代則是圓夢(mèng)者，我希望敦煌之美可以這樣一直延續(xù)下去。

原標(biāo)題：《遠(yuǎn)方來信 | 樊再軒：我在敦煌修壁畫，面壁了四十年仍想繼續(xù)》

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