編者：《著名女?dāng)z影師 （Famous Female Photographers）》是2022年開(kāi)始的有關(guān)攝影史的新圖文系列。在此發(fā)布的文章、圖片均為我通過(guò) GOOGLE 英文網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)收集、翻譯、編輯而得。

我在2021年開(kāi)始的與攝影史相關(guān)的《藝術(shù)故事》系列已在“藝道圖文”公眾號(hào)陸續(xù)登出。2022年繼續(xù)增加新內(nèi)容，敬請(qǐng)?jiān)L問(wèn)。

- 梁紅

瑪麗·艾倫·馬克（Mary Ellen Mark，1940–2015），美國(guó)

瑪麗·艾倫·馬克于 1977 年加入馬格南圖片社，并于 1981 年離開(kāi)后加入 Archive Pictures，然后在 1988 年開(kāi)設(shè)了自己的代理機(jī)構(gòu)。她在美術(shù)攝影中心擔(dān)任攝影的客座評(píng)委，并在紐約國(guó)際攝影中心、墨西哥和伍德斯托克攝影中心教授講習(xí)班。她是故事片 《American Heart (1992)》 的合著者、副制片人和靜態(tài)攝影師。

作為人文主義攝影師，瑪麗·艾倫的作品曾廣泛發(fā)表在《生活》、《紐約時(shí)報(bào)》雜志、《紐約客》、《滾石》和《名利場(chǎng)》上。在她的職業(yè)生涯中，這位出生于賓夕法尼亞州費(fèi)城附近埃爾金斯公園的攝影師制作了 18 本，并為 Aperture 制作了她的第 19 本攝影書。最后一個(gè)項(xiàng)目的重點(diǎn)是“小?。═iny）”，一位來(lái)自西雅圖的年輕妓女，她在 1988 年出版的《街邊（Streetwise）》中為她拍照。

瑪麗·艾倫·馬克 (Mary Ellen Mark)

拉爾夫·吉布森（Ralph Gibson）攝于 1967 年秋季

瑪麗·艾倫·馬克的本質(zhì)，看不見(jiàn)的變得可見(jiàn)

電影制片人馬丁·貝爾 (Martin Bell) 失去了他的妻子和專業(yè)合作伙伴、紀(jì)錄片攝影師瑪麗·艾倫·馬克已經(jīng)六年了。

從她 9 歲第一次拿起 Brownie Box 相機(jī)到她在賓夕法尼亞大學(xué)安納伯格學(xué)院獲得新聞攝影碩士學(xué)位，馬麗越來(lái)越迷戀構(gòu)圖良好的照片和講故事的能力，她選擇在文化時(shí)代精神中很少描繪的關(guān)于人物的主題?！艾旣悺ぐ瑐惪梢钥吹揭粋€(gè)普通的故事，你可能只是路過(guò)，甚至看不到，”貝爾說(shuō)?！岸宜心芰⑦@個(gè)故事簡(jiǎn)化為一個(gè)框架，無(wú)論它是簡(jiǎn)單的還是復(fù)雜的。”

Brownie Box 相機(jī) （左廣告）

貝爾不確定這是出于愛(ài)還是瘋狂行為（或者兩者兼而有之），但在瑪麗·艾倫離世后，他立即開(kāi)始了一項(xiàng)艱巨的任務(wù)，篩選她所有的聯(lián)系表和柯達(dá)幻燈片，超過(guò) 200 萬(wàn)張圖像，代表她一生的工作?！皼](méi)有人會(huì)接受這項(xiàng)任務(wù)，”貝爾說(shuō)。貝爾的任務(wù)是為一本回顧性書籍挑選框架，這本書將忠實(shí)于她在全球范圍內(nèi)開(kāi)辟的攝影軌跡。

在四年的大部分時(shí)間里，貝爾與經(jīng)營(yíng)瑪麗·艾倫的照片庫(kù)與工作室的梅雷迪思·盧（Meredith Lue）和朱莉婭·貝茲金（Julia Bezgin）一起，將瑪麗·艾倫輝煌的職業(yè)生涯濃縮到了 515 張圖版，包括了從 1963 年到2015 年她去世前一個(gè)月半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)拍攝的照片?，旣悺ぐ瑐惖溺R頭捕捉到了反復(fù)出現(xiàn)的興趣 - 印度馬戲團(tuán)、俄亥俄州特溫斯堡的雙胞胎節(jié)、在美國(guó)長(zhǎng)大以及經(jīng)常被我們忽視的社會(huì)邊緣人士的面孔?，旣悺ぐ瑐悺ゑR克作品的精髓占據(jù)了三個(gè)咖啡桌書，共 850 頁(yè)，重量超過(guò) 16 磅，裝箱為《萬(wàn)物之書》（The Book of Everything）。河馬和表演者，大雷曼馬戲團(tuán)。

印度欽奈，1989 年。

雙胞胎音樂(lè)節(jié)上的 Sue Gallo Baugher 和 Faye Gallo。

俄亥俄州特溫斯堡，1998 年。

戴蒙德在萬(wàn)圣節(jié)前夕在南布朗克斯幫助庇護(hù)所扮演美人魚(yú)。紐約，1993 年。前獨(dú)行俠克萊頓·摩爾在家中。洛杉磯，1992 年。

1992 年，當(dāng)他開(kāi)門迎接瑪麗·艾倫·馬克時(shí)，克萊頓·摩爾（Clayton Moore）戴著面具，在瑪麗·艾倫拍攝關(guān)于老牛仔的圖文時(shí)從未摘下。畢竟，摩爾是獨(dú)行俠，在 1957 年熱播的電視劇結(jié)束后，他一直以獨(dú)行俠的身份露面 40 年。

“我在他家拍了他的照片。那是一座現(xiàn)代化的房子，但他仍然過(guò)著獨(dú)行俠的角色。他堅(jiān)持在所有照片中都戴著他著名的面具。帶著相機(jī)的我必須盡我所能讓他感到安心，因?yàn)樗浅Ｆ珗?zhí)。我拍完他，他堅(jiān)持要我簽各種文件。我離開(kāi)的時(shí)候，我告訴他我很高興見(jiàn)到他，我是他的忠實(shí)粉絲。他對(duì)我說(shuō)，“如果你是這么大的粉絲……我的馬叫什么名字？”我說(shuō)，觸發(fā)（Trigger）。他用一種非常輕蔑的眼神看著我。我很快意識(shí)到我犯了一個(gè)嚴(yán)重的錯(cuò)誤。Trigger 是 Roy Rogers 的馬；銀（Silver）是獨(dú)行俠的馬。我敢肯定他永遠(yuǎn)不會(huì)原諒我。

在她的職業(yè)生涯中，瑪麗·艾倫發(fā)現(xiàn)自己拍攝了 100 多部電影，作為一名 “特殊的劇照攝影師” ，受雇進(jìn)行宣傳和廣告拍攝，其中包括費(fèi)里尼的《薩蒂里康》、《甘地》、《現(xiàn)代啟示錄》。但那是在米洛斯·福爾曼（Milo? Forman）的《飛越杜鵑巢》的制片場(chǎng)，她的商業(yè)和紀(jì)錄片作品在這里交匯。

但那是在米洛斯·福爾曼的劇組在俄勒岡州立醫(yī)院外景地《飛越杜鵑巢》。

俄勒岡州塞勒姆，1975 年。

正在拍攝《飛越杜鵑巢》時(shí)，醫(yī)院院長(zhǎng)帶馬麗參觀了一番。她深受最高安全女性《81號(hào)病房》 的影響，以至于她與迪恩·布魯克斯（Dean Brooks） 博士通信近一年，終于獲得了訪問(wèn)權(quán)。她在 81 號(hào)病房住了 36 天，照亮了我們很少有人看到的生活角落 - 被收容的精神病患者。

托米從俄勒岡州立醫(yī)院 81 號(hào)病房的房間向外窺視。

俄勒岡州塞勒姆，1976 年。

俄勒岡州立醫(yī)院 81 號(hào)病房的雙腳。

俄勒岡州塞勒姆，1976 年。

勞里在俄勒岡州立醫(yī)院 81 號(hào)病房的浴缸里。

俄勒岡州塞勒姆，1976 年。

馬麗畢生的熱情是讓無(wú)形的事物可見(jiàn)。這將是 1983 年生活雜志的一項(xiàng)任務(wù)，成為個(gè)人和專業(yè)的終身項(xiàng)目?！渡睢钒疡R麗·艾倫送到了被評(píng)為 “美國(guó)最宜居城市” 的西雅圖，記錄失控的青少年。這個(gè)故事引起了很多關(guān)注。

作者約翰·歐文稱馬麗·艾倫拍攝的派克街逃亡者照片是“完美故事的完美角色，因?yàn)樗麄兗仁峭昝烙种匾氖芎φ摺l客、妓女和小偷，他們?cè)诶淅锍詵|西，墜入愛(ài)河，紋身，接受顧客傳染給他們的各種性病的治療。”

作為 ABC 的《夜線》高級(jí)制片人，貝爾帶馬麗·艾倫回到西雅圖，她與逃亡者一起辦理登機(jī)手續(xù)，現(xiàn)在他們 20 多歲，在她的人生故事 10 周年之際參加了一個(gè)夜線特別節(jié)目。這是一個(gè)難得的機(jī)會(huì)，可以近距離觀察馬麗·艾倫與她拍攝的主題相關(guān)的特殊能力。馬丁·貝爾是這樣說(shuō)的：“她和她拍攝的人的關(guān)系非常棒，就像是一種即時(shí)的聯(lián)系。”

馬麗·艾倫并沒(méi)有簡(jiǎn)單地跳傘式完成她的任務(wù)并繼續(xù)進(jìn)行下一個(gè)任務(wù)。每個(gè)人都成為她努力建立關(guān)系的一部分。一個(gè)恰當(dāng)?shù)睦邮前铡げ既R克威爾（Erin Blackwell） - 眾所周知的“小小”，馬麗·艾倫第一次遇到并拍攝是在她13 歲的時(shí)候，她在西雅圖的街道上以任何她可能的方式生存，包括把自己賣給有興趣的男人。

艾琳·布萊克威爾，人稱“小小”。

西雅圖派克街，1983 年。

穿著萬(wàn)圣節(jié)服裝的“小小”。西雅圖，1983 年。

馬麗·艾倫和貝爾對(duì)布萊克威爾如此著迷，以至于幾個(gè)月后他們回到西雅圖，并在貝爾的奧斯卡提名電影《街頭智慧》中飾演了“小小”。

“小小”將成為馬麗·艾倫和貝爾大家庭的一員。她現(xiàn)在 51 歲，仍然與貝爾保持聯(lián)系，仍在掙扎，仍然是帶著十個(gè)孩子的幸存者。

艾琳和她的母親帕特打架。

西雅圖，1999 年。

在一個(gè)俯瞰紐約第五大道的陽(yáng)臺(tái)上，在瑪麗·艾倫·馬克去世幾個(gè)月后的慶?；顒?dòng)中，貝爾聽(tīng)到了一個(gè)熟悉的聲音。當(dāng)他抬起頭時(shí)，坎迪斯·伯根（Candice Bergen）正在旁邊談話。馬麗和伯根在賓夕法尼亞大學(xué)時(shí)在一起，并在他們的一生中一直是朋友。

大學(xué)畢業(yè)十多年后，馬麗接到了一份雜志任務(wù)，要拍攝伯根的父親、口技演員埃德加·伯根（Edgar Bergen），但他們不想讓假人查理·麥卡錫出現(xiàn)在照片中。正如馬麗告訴一位采訪者，“我一開(kāi)始是一個(gè)人給他拍照，他很自覺(jué)但很不舒服。所以伯根的兒子克里斯找到了查理，伯根坐在椅子上，把他從手提箱里拿出來(lái)?！?/p>埃德加·伯根與查理·麥卡錫。洛杉磯，1978 年。

“我認(rèn)為這是雙框，它發(fā)生得如此之快。我覺(jué)得這太棒了。這種東西你能確切地知道它是什么。攝影非常奇怪，因?yàn)樗仨毞浅Ｎ⒚?，但它必須是同時(shí)不微妙?！?/p>

2013 年，馬麗·艾倫在華盛頓史密森尼美國(guó)藝術(shù)博物館舉辦的攝影講座上，她將她的作品展示在一個(gè)座無(wú)虛席的禮堂前。她當(dāng)時(shí)并不知道，但演講是對(duì)《萬(wàn)物之書》的預(yù)覽，她的職業(yè)生涯故事，一個(gè)她從未計(jì)劃過(guò)的項(xiàng)目，更不用說(shuō)完成了。

在那次講座快結(jié)束時(shí)，馬麗·艾倫回答了問(wèn)題。一個(gè)是關(guān)于她喜歡用黑白拍攝的。她解釋說(shuō)：“我看到的是黑白的。我似乎選擇的主題在黑白中效果更好?！瘪R克可能看過(guò)黑白照片，但考慮到她將復(fù)雜的故事簡(jiǎn)化為一個(gè)框架，可以說(shuō)她專門研究灰色陰影。

到 2013 年，紀(jì)實(shí)攝影幾乎從雜志上消失了，當(dāng)時(shí)有人問(wèn)馬麗·艾倫，在她職業(yè)生涯的大部分時(shí)間里都沉浸在這個(gè)世界上是否有未來(lái)?！耙呀?jīng)一年多沒(méi)有雜志給我打電話了，”她感嘆道，因?yàn)榻裉斓碾s志都經(jīng)過(guò)大量的 Photoshop 處理，他們想要某種風(fēng)格。我是一個(gè)熱愛(ài)現(xiàn)實(shí)的純粹主義者。我不是插畫師。我不會(huì)讓一群藝術(shù)總監(jiān)讓我停止拍攝。”

然后她停下來(lái)，為史密森尼（Smithsonian）的觀眾強(qiáng)調(diào)了她的觀點(diǎn)，“在某種程度上，我感到很幸運(yùn)，因?yàn)槲易龅搅俗詈?。如果你想做任何有價(jià)值的事情，就必須為你的信仰而戰(zhàn)。”

貝爾并沒(méi)有粉飾它對(duì)他妻子造成的損失?！斑@對(duì)瑪麗·艾倫來(lái)說(shuō)是一個(gè)難以面對(duì)的現(xiàn)實(shí)。她生活和工作的基本上都是雜志的黃金時(shí)代，攝影經(jīng)常來(lái)自街頭。她很難處理這個(gè)問(wèn)題，但它并沒(méi)有停止出去工作?！?/p>

公眾看不到的地方數(shù)不勝數(shù)。偶爾，攝影師允許窺視隱藏的東西。這就是瑪麗·艾倫·馬克在《生活》雜志的任務(wù)，拍攝患有漢森?。ㄒ郧胺Q為麻風(fēng)病）的患者。

麻風(fēng)病人和她的護(hù)士，國(guó)家漢森病中心。

路易斯安那州卡維爾，1990 年。

“那里的官員試圖引導(dǎo)我去看他們想讓我看到的東西，”她說(shuō)。但是當(dāng)她走過(guò)這個(gè)女人的房間時(shí)，她停下來(lái)問(wèn)她是否可以拍照。女人同意了。被疾病蒙蔽了雙眼，她的臉就像一張死亡面具，被她的護(hù)士有力地?fù)г趹驯е小?/p>

馬麗·艾倫一直在努力記錄兒童如何經(jīng)常成為社會(huì)煤礦中的金絲雀，為社區(qū)未來(lái)的健康狀況提供線索， 1998 年她為《德克薩斯月刊》在被裂縫摧毀的南達(dá)拉斯社區(qū)度過(guò)了一段時(shí)間。該雜志報(bào)道說(shuō)，孩子們不會(huì)遠(yuǎn)離毒品現(xiàn)場(chǎng)，因?yàn)檫@里經(jīng)常提供唯一的工作，即使是瞭望員每天也能得到 100 美元的報(bào)酬。

孩子們玩黑幫。南達(dá)拉斯，1988 年。

瑪麗·艾倫在她去世前一個(gè)月拍攝的最后一張照片是為 CNN 拍攝的，記錄了卡特里娜颶風(fēng)洪水十年后的新奧爾良。恰如其分地，《萬(wàn)物之書》以一張 26 歲的托馬斯·舒林坎普 （Thomas Schulingkamp）的照片結(jié)尾，他的家人在颶風(fēng)過(guò)后八年撤離到密歇根州，直到新奧爾良的一所能夠滿足托馬斯特殊需求的學(xué)校重新開(kāi)放時(shí)才返回。

為托馬斯整理他的領(lǐng)結(jié)。新奧爾良，2015。

托馬斯的母親米里亞姆·舒林坎普在照片中正在調(diào)整她兒子的領(lǐng)結(jié)，她描述了瑪麗·艾倫·馬克：“瑪麗·艾倫扎著長(zhǎng)長(zhǎng)的辮子，為托馬斯化裝，穿著泡泡紗西裝，頗有南方紳士的風(fēng)格。他指著珠寶和衣服開(kāi)始談話，這可以嚇到人們?，旣悺ぐ瑐悰](méi)有猶豫不決或向我尋求幫助。她與托馬斯直接而輕松地交談，就好像他們已經(jīng)認(rèn)識(shí)了多年一樣。他的領(lǐng)結(jié)已經(jīng)擺好了，所以她可以選擇她想要的。她非常專注地說(shuō)話并與托馬斯討論可能性，他們共同做出了決定。我對(duì)如何處理托馬斯的照片拍攝持保留態(tài)度，因?yàn)樗⒉豢偸琼憫?yīng)具體和方向的指示。我擔(dān)心瑪麗艾倫會(huì)感到沮喪，但她揮手致意打消我的顧慮?！?/p>

如果她還活著，馬丁·貝爾相信 瑪麗·艾倫·馬克永遠(yuǎn)不會(huì)花時(shí)間創(chuàng)作這本書。如果她還活著，瑪麗·艾倫·馬克也很可能不會(huì)在我們生活的這個(gè)遠(yuǎn)離社會(huì)、蒙面的時(shí)刻保持低調(diào)。不知何故，她會(huì)找到一種方法來(lái)打破她的泡沫，做她一直被驅(qū)使做的事情 - 拿起她的徠卡，捕捉其他人經(jīng)過(guò)的人和故事，與邊緣人建立有意義的聯(lián)系。正如她 2010 年在俄勒岡州對(duì)一位采訪者所說(shuō)，拍照 “就像彈奏樂(lè)器。你彈得越多，你就越好。”

在花了四年時(shí)間創(chuàng)作這封寫給已故妻子的攝影情書之后，馬丁·貝爾在《萬(wàn)物之書》的最后一頁(yè)上寫下了了結(jié)束語(yǔ)。當(dāng)看到她的丈夫和伴侶形容她“無(wú)所畏懼……堅(jiān)定地忠于自己和她的工作。即使被懷疑所淹沒(méi)，她也是一個(gè)敢于挑戰(zhàn)的戰(zhàn)士?！睍r(shí)，瑪麗·艾倫一定會(huì)微笑。

1972 年，北愛(ài)爾蘭貝爾法斯特附近，瑪麗·艾倫在水邊。

攝影：杰克·加羅法洛（Jack Garofalo）

由瑪麗·艾倫·馬克基金會(huì)提供

文摘、圖片由?梁紅選自網(wǎng)絡(luò)并編譯。

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原標(biāo)題：《《著名女?dāng)z影師》（3）瑪麗·艾倫·馬克，美國(guó)》

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