《傳奇布列松》：20世紀影像史

2022-02-16 12:03

來源：澎湃新聞·澎湃號·湃客

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一套典藏版20世紀影像史

編：先知書店

“偉大的影像一定是凝固了一個永恒的瞬間，讓人看到了它的過去，想到了它的未來?！?——法國思想家羅蘭·巴特

提起布列松，人們想到的第一個詞，就是攝影。布列松是現(xiàn)代攝影之父。有一句話恰到好處形容了他的藝術(shù)造詣——布列松就是攝影的代名詞。

他一生都在全世界穿梭，眼界和作品貫穿了整個20世紀。這本《傳奇布列松》聚焦的，不僅是他個人的攝影歷程，更是20世紀的攝影歷程。

藝術(shù)是人類精神最具創(chuàng)造性的表現(xiàn)形式，藝術(shù)的思潮無不與時代問題息息相關(guān)。歷史是時代最好的見證者。中國古人也常說，以史為鑒知興替。為了避免重蹈覆轍，人們不惜花費大量時間精力，書寫歷史，閱讀歷史。

通常來說，以上3個領(lǐng)域，相互驗證，但互不兼容。然而，近來有一部影像作品同時包含了思想、歷史、藝術(shù)3大領(lǐng)域，值得推薦。不過，他“決定性瞬間”的攝影理論是如此有名，以至于人們往往忽視了他的另一個頭銜：“世紀之眼“。

▌眼里只裝得下人：一部20世紀版史記

有人說，藝術(shù)家與歷史學(xué)家關(guān)注點不同，藝術(shù)家關(guān)注時代精神，而偉大的歷史學(xué)家，關(guān)注時代的溫度。然而，在布列松眼中，它們完美融為了一體。他不僅關(guān)注那些攪動世界的大人物，更聚焦于“柴米油鹽式”的小人物，作品不僅是一幅幅構(gòu)圖絕佳的照片，更是基于人文關(guān)懷下重要的歷史檔案。

40歲時，布列松在為期10 個月的中國之旅中，徹底完善了他新聞攝影式的拍攝風(fēng)格——畫面充滿了“移情”與詩意，大量鏡頭聚焦于人的生活方式。這種風(fēng)格，他貫穿在整本書中，并堅持了一生。

▌“我對攝影不感興趣”：一部貫穿20世紀的思想史

布列松曾說：“”我對攝影從來不感興趣”。不了解他的人，很可能會將其視為一個攝影天才的自我炫耀。然而，他真正想說的，是攝影正如技術(shù)一般，只是手段。

這套書選擇了他所有“觀念轉(zhuǎn)折的瞬間”：從早年鐘情于超現(xiàn)實主義萌生的攝影實驗，到參與政治、新聞、電影和戰(zhàn)爭等領(lǐng)域的攝影意圖，再到因?qū)θ祟惐瘧懗蔀閿z影記者走遍世界，直到晚年對世界的冥想而回歸繪畫，貫穿其中的并非藝術(shù)的技藝，而是思想的本質(zhì)。

不過，盡管本書貫穿了眾多領(lǐng)域，也被公認為兼具思想的深度和歷史的厚度，不少人依然將其視為一本玩攝影的人才看的書。究其原因，不僅源于對經(jīng)濟政治學(xué)等提升智識、啟發(fā)人性領(lǐng)域書籍的偏愛，更源于人們對影像類、藝術(shù)類書籍的固有認知，甚至對影像這一形式的偏見。

▌影像：被嚴重低估的呈現(xiàn)形式

如果把19世紀稱為閱讀的世紀，那么20世紀就是視覺影像的時代。相對文字而言，影像的來源更多元、內(nèi)容更直接，體量更巨大。然而，這些看似是優(yōu)點的特征卻也是大家誤解影像的原因：

●來源多元，不夠權(quán)威？在沒有拍照技術(shù)的古代，想留下眼前之物只有成為畫家。然而，古代畫家不僅需要藝術(shù)素養(yǎng)，更是特定職業(yè)，對專業(yè)性要求極高；而現(xiàn)代社會，人人都可以通過攝影臨摹現(xiàn)實，這改變了“繪畫時代的壟斷狀態(tài)”，但同時也消解了影像的權(quán)威。

●內(nèi)容直接，沒有深度？在大部分國人眼中，影像一直是最基礎(chǔ)的表現(xiàn)形式。很多知識分子眼里，也只是把影像當成文字的輔助手段。然而，影像絕非“粗糙”的表達，更不是文字的補充，它不僅是獨立的思想載體，甚至能兼容比文字更多的維度和文化價值。

●數(shù)量泛濫，不受重視？人人皆為自媒體的讀圖時代，影像作品不僅隨處可見，甚至多到泛濫。在影像洪流中，人們早已對慣性忽視影像本身的價值和功能。

在對影像的“種種偏見”下，大多數(shù)影像類書籍不被重視，被冠以小眾標簽。然而，一部真正經(jīng)典的影像作品，不僅可打破人們對影視作品本身的認識，更能促使大家重新思考影像這一表現(xiàn)形式。

《傳奇布列松》中，收錄的是布列松本人的作品。布列松最杰出的天賦之一就在于其獨特的“目光”。人人都能拍照，但只有他被稱為“大師中的大師”，作品權(quán)威性不言而喻。

除了權(quán)威性，他的作品在藝術(shù)性上同樣無可挑剔。以書中一幅他拍攝于1948年上海的照片為例，畫面上，呈現(xiàn)的是國民黨統(tǒng)治最后時期，在銀行外排長隊購買黃金的人群。

拋開杰出的構(gòu)圖，這張照片首先展示了其記錄時代的歷史價值，然而，他同時呈現(xiàn)了布列松對大時代下小人物的悲憫，對人類社會的理解，對人類集體命運的認知，甚至一種超越文字的力量————能說的，恰恰是不必說的。

大師的作品既經(jīng)典又重要，那一般影像作品就沒價值嗎？這套書，還通過大量紀實影像，強調(diào)了一個事實——影像最突出的價值是真實。影像不僅可作為一手材料，還盡量避免了后人加工的可能。

對文字而言，隨意刪減甚至惡意篡改往往不留痕跡，但圖片卻無法被同樣處理——被處理過的圖片（無論技巧多高超）總會留下痕跡————況且，圖片的底板永遠無法被篡改。

▌一套絕版復(fù)活的影像經(jīng)典

如果一套書只是內(nèi)容經(jīng)典、形式獨具一格，還不足以讓它成為一套曾暢銷的影像類經(jīng)典，甚至上市不久即絕版。這套《傳奇布列松》之所以創(chuàng)造了這樣的“傳奇”，還包括以下幾個重要亮點：

◎最權(quán)威的出版社

市面上，收錄布列松作品的出版社很多，然而，同時獲得民間口碑和官方認證的，只有中國攝影出版社。如果說，布列松作為現(xiàn)代攝影之父已經(jīng)站在了攝影的最高峰，中國攝影出版社同樣代表著中國攝影領(lǐng)域官方的最高標準。

◎最具人文色彩的布列松作品集

如果說布列松最重要的天賦即選擇，那么，這套書則完美地繼承了他的“藝術(shù)精神”，從他畢生大約30萬件作品中選出了最經(jīng)典，并能代表20世紀的500件照片、素描、繪畫、電影和資料。

更值得一提的是，這些作品的原版曾于2014年展出于世界上最大的現(xiàn)代藝術(shù)館——法國蓬皮杜。作者更是蓬皮社攝影館館長。因而，本書同樣是一套“可以隨時打開的藝術(shù)展”。

◎一套不計成本的20世紀影像史

如果說絕大多數(shù)影像作品缺少思想深度，這套《傳奇布列松》一定不屬此類。這套書，兼顧了布列松作品中的真實性、人文性、思想性，更對其影像色彩、質(zhì)感等方面進行了完美還原。

本書采取頂級設(shè)計與工藝，以最新修復(fù)技法“復(fù)活了”布列松那些珍貴的20世紀影像，封皮采用高檔特種紙壓凹、燙黑工藝，內(nèi)文采用日本進口亞光紙，搭配鎖線精裝，真正做到了不計成本。

對一本經(jīng)典藝術(shù)典藏來說，價格往往是最容易被忽略的要素。然而，不少藝術(shù)典藏類書籍品質(zhì)雖好，卻未必真物有所值。這套《傳奇布列松》與很多“昂貴的藝術(shù)書”一樣采取了頂級設(shè)計與工藝，封皮采用高檔特種紙壓凹、燙黑工藝，內(nèi)文采用日本進口亞光紙，搭配鎖線精裝，售價卻僅僅298元.

可以說，這套書絕不僅僅是“攝影資深玩家的必讀書”，更是一套值得典藏兼具思想深度和歷史厚度的“20世紀人文史”。

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