澎湃新聞獲悉，“順治青花的書(shū)與畫(huà)”近日在重慶中國(guó)三峽博物館對(duì)外展出，展覽從館藏順治時(shí)期青花瓷器為主，簡(jiǎn)要介紹了當(dāng)時(shí)瓷器生產(chǎn)的概況，并從紋飾方面闡述了順治青花瓷器的風(fēng)格特點(diǎn)，讓觀眾在欣賞文物的同時(shí)，了解當(dāng)時(shí)青花瓷器生產(chǎn)的社會(huì)背景。

清順治青花秋葉紋盤

清順治（公元1644—1661年，清世祖愛(ài)新覺(jué)羅·福臨年號(hào)）朝歷時(shí)十八年，由于新政權(quán)是在明末戰(zhàn)亂的廢墟上建立起來(lái)的，社會(huì)動(dòng)蕩，經(jīng)濟(jì)遭到嚴(yán)重破壞，百?gòu)U待興，政局尚未完全安定下來(lái)，御窯廠不可能全面恢復(fù)大規(guī)模生產(chǎn)，所以景德鎮(zhèn)瓷業(yè)一度蕭條，產(chǎn)量很少。清人葉夢(mèng)珠《閱世編》記載：“順治初，江右甫平，兵燹未息，瓷器之丑，較甚于舊，而價(jià)逾十倍?！本暗骆?zhèn)仍舊沿襲明末采取的臨時(shí)應(yīng)急措施，“有命則供，無(wú)命則止”。官窯生產(chǎn)時(shí)停時(shí)產(chǎn)，所以官窯瓷器并不多見(jiàn)，而民窯則開(kāi)始全面恢復(fù)大規(guī)模生產(chǎn)。

清順治青花人物紋觚

據(jù)藍(lán)浦《景德鎮(zhèn)陶錄》記載，順治建廠燒造御器始于順治十一年（1654年），先是饒州守道董顯忠、王天眷、王英等督造龍缸未成。在順治十六年（1659年）再由守道張思明、工部理事官噶巴、工部郎中王日藻等督造欄板、龍缸等大器，盡管花費(fèi)了很多人力和物力，仍沒(méi)有成功。這說(shuō)明當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)官窯生產(chǎn)雖處于低潮期，但始終沒(méi)有停止過(guò)，官窯器數(shù)量較少，精細(xì)度也明顯不高，個(gè)別還比較粗糙。順治窯主要燒造了青花、五彩、白釉、黃釉和茄皮紫釉等幾個(gè)品種，這其中青花占主流。

順治時(shí)期的青花瓷器型除常用碗盤外，以筆筒、筒瓶、香爐等陳設(shè)器和供器多見(jiàn)，紋飾早期多為洞石秋葉，后期人物故事、博古圖、瑞獸圖等頗有文人情趣的題材大量的出現(xiàn)，其中以人物為主題的畫(huà)面多帶有故事情節(jié)，有的還帶有題記。更有受文人畫(huà)的影響者，整體模仿書(shū)畫(huà)構(gòu)圖，詩(shī)畫(huà)印三者具足，這類瓷器也是順治時(shí)期最具特色的品種。

清順治青花花鳥(niǎo)紋筒瓶

順治青花瓷器上的文字可見(jiàn)楷書(shū)、隸書(shū)和草書(shū)三類，草書(shū)僅見(jiàn)于順治初期的洞石秋葉紋碗、盤，題為：“戊子春月梓辛軒書(shū)”“梧桐一葉落，天下盡知秋”等。底款書(shū)寫(xiě)多為楷書(shū)，包括“大清順治年制”“玉堂佳器”等，香爐、花觚、筒瓶及盤內(nèi)題記則多見(jiàn)楷書(shū)或者隸書(shū)，其中香爐、花觚等供器題供奉禱文，筒瓶、筆筒和盤等陳設(shè)器多題詩(shī)文。順治青花瓷器畫(huà)面仍延續(xù)了明末的風(fēng)格，胎釉質(zhì)量的提高和青花分水技術(shù)更加成熟，制瓷工匠將版畫(huà)和文人畫(huà)引入瓷繪中，紋飾主題既有明代晚期以前流行的云龍、花卉、嬰戲，也有源于版畫(huà)的人物故事圖和模仿文人畫(huà)的山石花鳥(niǎo)及山水圖等。

清順治青花洞石詩(shī)文筆筒

清順治青花洞石詩(shī)文筆筒

清順治青花洞石詩(shī)文筆筒

如清順治青花洞石詩(shī)文筆筒，筆筒一周繪洞石兩處，形狀崎嶇，以順治康熙兩朝較為常見(jiàn)的陽(yáng)光皴表現(xiàn)出石頭的陽(yáng)面，陰暗處則以深色小點(diǎn)裝飾，地面以較粗的點(diǎn)繪小草或苔蘚，皆屬當(dāng)時(shí)常見(jiàn)的繪畫(huà)技法。兩座洞石之間相對(duì)處分別以青料書(shū)寫(xiě)詩(shī)文“叢桂蒼蒼，芙蓉凝凝，只尺千峰，神游萬(wàn)里”，落款“甲午春日寫(xiě)為萬(wàn)竿精舍”，鈐印“林”“景”。這件筆筒的紋飾從布局、題詩(shī)、鈐印幾乎完全模仿文人畫(huà)的格式，畫(huà)面雅致舒朗，書(shū)寫(xiě)文字采用亦楷亦隸的形式，頗具古拙之風(fēng)，落款后還繪制一圓一方印章，宛然一副青花畫(huà)就的奇石圖。

（本文部分資料來(lái)自重慶中國(guó)三峽博物館及王純婧相關(guān)文章。）