2017年6月6日清晨4點(diǎn)左右，藝術(shù)家劉鋒植因腎衰竭去世，年僅53歲。在此之前，劉鋒植的名字僅見于北京宋莊，然而去世當(dāng)日，他的名字和作品卻流傳于藝術(shù)界朋友圈，而通過朋友圈轉(zhuǎn)發(fā)的作品，更多的人被他作品的張力和表現(xiàn)力折服，惋惜于他的壯年離世、也惋惜于其生前的并不為更多人所知。他畫出了一個(gè)時(shí)代最好的油畫。

劉鋒植，1964年生于哈爾濱，1984年畢業(yè)于哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)系。作品曾經(jīng)參加過香港“中國前衛(wèi)藝術(shù)展”、中國美術(shù)館“首屆中國當(dāng)代藝術(shù)展”、德國波恩“中國展”等。

劉鋒植像是一朵未開已謝的花，也像是一個(gè)中國藝術(shù)界懷才不遇的遺珠。在他創(chuàng)作力最旺盛的時(shí)期，正是“重要的不是藝術(shù)”大行其道的之時(shí)。這讓他幾乎一直處于被時(shí)代故意忽視的境地。但真正關(guān)心藝術(shù)自身價(jià)值的人一直把他視為少有的天才。他畫出了一個(gè)時(shí)代最好的油畫，人們卻只看得見艷俗和政治波普的風(fēng)靡。

劉鋒植的作品帶著“熟悉的陌生化”，他的藝術(shù)表現(xiàn)手法具有表現(xiàn)主義特征，但與中國多數(shù)表現(xiàn)主義畫家不同之處在于，后者多取意象造型，囿于自我，流于宣泄，僅作為形式更新的工具，而缺乏直面社會(huì)矛盾和生命沖突的精神深度。而劉鋒植則更像是一位隱藏的文化斗士，一直保持著清醒的文化使命與道義責(zé)任。

對(duì)于這位“文化斗士”的病逝，藝術(shù)界紛紛表示哀悼，批評(píng)家高嶺先生在其朋友圈中寫道：“昨天我因有事未能再見鋒植最后一眼，但托親人前往醫(yī)院做最后看望。今晨獲悉他走了，去了我們終將去的同一個(gè)地方?！?/p>

畫家虞村也悼念到：“劉鋒植我們認(rèn)識(shí)，記得好多年前他和幾個(gè)藝術(shù)家伙伴來蘇州和我聚過，我們喝著茶聊聊天，聊到興起的時(shí)候，他說要是我把在場的此時(shí)此刻的氣氛、模樣畫出來，一定會(huì)蠻好玩的……沒想到他就這么走了?！?/p>

藝術(shù)評(píng)論家顧振清、畫家王勁松、靳衛(wèi)紅等均在朋友圈點(diǎn)起蠟燭，懷念這位“圓明園時(shí)代”的畫家。而圓明園畫家村盡管早在1995年秋天解體，通過那些遠(yuǎn)去的人和鮮活的作品，卻對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)生了影響。

延伸閱讀：

關(guān)于鋒植（文 / 劉彥）

作為鋒植的老朋友，我?guī)缀跄慷昧怂囆g(shù)演化的每個(gè)階段。從他剛剛畢業(yè)就開始的雜亂的架上實(shí)驗(yàn)，一直到他近期所發(fā)展出的成熟的個(gè)人風(fēng)格，有兩個(gè)因素是貫穿始終的：一是他對(duì)素描的不斷加深的理解；另一個(gè)就是他絕對(duì)率性的創(chuàng)作品質(zhì)。至于他頭腦中究竟想些什么，那是屬于來自他個(gè)體的經(jīng)驗(yàn)的沉積和畫布之外支撐他的藝術(shù)想象的東西。

鋒植對(duì)于素描空間的理解力是深入而又獨(dú)到的，他的繪畫語言的魅力受益于此。他可以將一個(gè)服務(wù)于寫實(shí)對(duì)象的素描徹底拆散，然后將那配件隨心所欲地組裝成屬于他自己的繪畫空間的全新的秩序和音樂。僅從這個(gè)方面評(píng)價(jià)，劉鋒植是近當(dāng)代大陸藝術(shù)家中為數(shù)不多的“解放了的普羅米修斯”。他駕馭素描為自己服務(wù)的能力絕不亞于歐洲優(yōu)秀的藝術(shù)家。

鋒植的畫面有時(shí)給人以“變戲法”的感覺，速度極快，畫面上的各處呼應(yīng)都具有遠(yuǎn)程的關(guān)聯(lián)，絕不拘于局部，整個(gè)畫面是交響性的，從最灰暗的低音混響到最尖利刺耳的高音，一應(yīng)俱全，且信手而至。

鋒植善于造型，他那種牽動(dòng)整體的素描網(wǎng)絡(luò)會(huì)經(jīng)常落實(shí)在某些關(guān)鍵對(duì)象上，使這些對(duì)象成為劉家的產(chǎn)業(yè)，且栩栩如生，神似形離。

凡事總有利害，鋒植的能力至少在兩個(gè)方面對(duì)自己的藝術(shù)產(chǎn)生了消極影響，一方面，他同齡的藝術(shù)家們和批評(píng)家們會(huì)認(rèn)為他太傾心于架上了，而忽視了今天被廣泛接受且成為時(shí)尚的非架上方式。從自身來說，鋒植對(duì)于自己的才華和優(yōu)勢(shì)驕縱過度，克制不足。

他有時(shí)太生猛了，甚至傷了視者的“舌頭”。

初來北京時(shí)，鋒植經(jīng)歷了一個(gè)痛苦的轉(zhuǎn)型期，北方深沉抑郁的抒情和北京輕浮的后現(xiàn)代春風(fēng)反差太大了。每當(dāng)我回憶起鋒植那時(shí)期的潑彩，感覺就像他為了改革開放而白白流走的血。

后來“我愛北京天安門”救了他，這個(gè)人人都知道的兒歌被他當(dāng)作了引人關(guān)注的話頭。漸漸的，他把這個(gè)話頭越扯越遠(yuǎn)，也越來越像他自己。事到如今，鋒植喝著小酒，面帶狡猾的微笑，從容的坐在自己的藝術(shù)定位上。

鋒植畫過的東西很多，廣場、天安門、紀(jì)念碑、青蛙、風(fēng)箏、酒瓶子、螞蚱、老婆、孩子。從生活中的瑣事到國家大事，題材廣泛，但都富于詩意。他的率性和天真是他藝術(shù)的良好品質(zhì)。把鋒植所有的畫放在一起，他是一個(gè)壞孩子；把他的精品放在一起，他無疑是個(gè)優(yōu)秀的藝術(shù)家。