澎湃新聞獲悉，藝術(shù)家弗朗西斯·培根（Francis Bacon）生前好友、加拿大作家巴里·焦耳（Barry Joule）譴責(zé)英國泰特未能以一場恰當?shù)恼褂[展出他早期捐贈的一批培根作品，以至于他取消了將數(shù)百件作品進一步捐贈泰特的計劃，轉(zhuǎn)而捐給法國的機構(gòu)。英國藝術(shù)家安尼施·卡普爾（Anish Kapoor）在威尼斯舉辦雙館回顧個展，呈現(xiàn)他使用“世界上最黑的黑”制作的雕塑。

考古學(xué)家、北京大學(xué)考古文博學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師徐天進近日正式出任良渚博物院和良渚研究院院長，全面主持博物院的學(xué)術(shù)建設(shè)和文物保護工作。

《澎湃新聞·藝術(shù)評論》的“一周藝術(shù)人物”欄目為您報道這一周來的重要藝術(shù)人物現(xiàn)象與動態(tài)。

英國|巴里·焦耳

譴責(zé)泰特未展出弗朗西斯·培根的部分作品，轉(zhuǎn)而捐贈法國

巴里·焦耳與弗朗西斯·培根（右）

近日，藝術(shù)家弗朗西斯·培根（Francis Bacon）生前好友、加拿大作家巴里·焦耳（Barry Joule）譴責(zé)泰特未能以一場恰當?shù)恼褂[展出他早期捐贈的一批培根作品，以至于他取消了將數(shù)百件作品進一步捐贈泰特的計劃，轉(zhuǎn)而捐給法國的機構(gòu)。

這一捐贈計劃原本包括150幅素描、10幅油畫、數(shù)百幅照片和超過12小時的錄音材料，其中藝術(shù)家同焦耳談?wù)摿藦乃囆g(shù)到性的各種話題。

如今，焦耳更愿意看到這批藏品進入巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心的法國國家檔案（French National Archives），并且已經(jīng)開始了協(xié)調(diào)。焦耳表示，“泰特和英國將錯過該國家藝術(shù)史上最重要的畫家之一的部分遺產(chǎn)。我將永遠拒絕與泰特合作?！?/p>

弗朗西斯·培根在泰特美術(shù)館，1985年

2004年，焦耳向泰特捐贈了約1200幅速寫、照片以及培根工作室的檔案，這在當時被描述為對于該館最慷慨的捐贈之一，估價約為2千萬英鎊。當時的聲明寫道，“泰特將在接下來的三年中對這批藏品展開研究、拍照和編錄，此后將進行展示和借展?！?/p>

焦耳表示，由于泰特沒能以一場恰當?shù)恼褂[來合理對待這批藏品，他不得不訴諸法律行為。焦耳曾居住在培根的倫敦工作室附近，兩人的友誼始于1978年，一直持續(xù)到藝術(shù)家于1992年去世。

泰特的一位新聞發(fā)言人拒絕評論該館對于這些2004年的捐贈的處理方式。對于焦耳取消未來捐贈，她表示，“我們能夠證實的是我們已經(jīng)收到信函，并將做出回應(yīng)。”（文/錢雪兒）

威尼斯|藝術(shù)家安尼施·卡普爾

用“世界上最黑的黑”做雕塑，對材料的壟斷受爭議

安尼施·卡普爾

近日，英國藝術(shù)家安尼施·卡普爾（Anish Kapoor）在威尼斯學(xué)院美術(shù)館（Gallerie dell'Accademia）和曼弗林宮（Palazzo Manfrin）舉辦雙館回顧個展，呈現(xiàn)他使用“世界上最黑的黑”制作的雕塑。

這種名為碳納米管黑體（Vantablack）的材料由英國公司Surrey NanoSystems生產(chǎn)，而卡普爾受到該材料的吸引也不足為奇。早在20世紀90年代，從“地板上的黑洞”到可以步入的深紅，卡普爾對深而純粹的顏色的可能性進行了實驗。碳納米管黑體是一種涂層，使用大量微小碳管來吸收幾乎所有照射在其上的光線，因此很難辨別其形狀，而他的特性是根據(jù)卡普爾的想法量身定做的。

當卡普爾獲得了在藝術(shù)作品中使用這種涂料的專有權(quán)時，問題就來了。其他藝術(shù)家譴責(zé)了這種壟斷——最著名的是斯圖爾特·森普爾（Stuart Semple），他以一系列繪畫作品予以回擊，其中包括“最粉紅的粉色”：只要你敢肯定自己不是安尼施·卡普爾，任何人都可以買到這種作品。

安尼施·卡普爾使用“碳納米管黑體”制作的作品

卡普爾是第一個在威尼斯學(xué)院美術(shù)館舉辦個展的英國藝術(shù)家，該學(xué)院是威尼斯收藏古典大師畫作最古老的美術(shù)館。展覽還將在威尼斯火車站附近的曼弗林宮舉行。去年，安尼施·卡普爾基金會（Anish Kapoor Foundation）開始對這座18世紀的破舊大廈進行改造，它最終將成為基金會的總部，設(shè)有展覽場地、藝術(shù)家工作室和收藏卡普爾一些重要作品的倉庫。它的許多畫作現(xiàn)在被學(xué)院收藏。

安尼施·卡普爾1954年生于孟買，1972年定居英國，并就讀于霍恩比藝術(shù)學(xué)校及切爾西藝術(shù)學(xué)院。1990年，卡普爾代表英國參加第44屆威尼斯雙年展，翌年又成為“特納獎”得主。（文/錢雪兒）

浙江｜考古學(xué)家、北京大學(xué)考古文博學(xué)院教授徐天進

正式出任良渚博物院院長

徐天進

近日，考古學(xué)家、北京大學(xué)考古文博學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師徐天進今日起正式出任良渚博物院和良渚研究院院長，全面主持博物院的學(xué)術(shù)建設(shè)和文物保護工作。

徐天進是國內(nèi)公眾考古最早的組織者和推廣者，1982年畢業(yè)于西北大學(xué)歷史系考古專業(yè)，后師從北京大學(xué)著名考古學(xué)家鄒衡教授攻讀商周考古專業(yè)碩士研究生，1985年畢業(yè)?，F(xiàn)任良渚博物院院長、良渚研究院院長、北京大學(xué)考古文博學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、山西博物院理事會副理事長。主要從事田野考古、商周考古的教學(xué)和科研工作。

自1982年畢業(yè)以來，徐天進教授曾先后參與并主持陜西耀縣北村遺址、銅川王家河墓地、綏德薛家渠遺址、山西天馬-曲村遺址、北趙晉侯墓地、北京房山琉璃河西周燕國遺址、陜西周原遺址等重要遺址的考古發(fā)掘和研究工作；發(fā)現(xiàn)周公廟西周甲骨文并長期主持周公廟遺址的發(fā)掘；先后主持編寫《考古探秘》《吉金鑄國史》《弓魚國玉器》等專著，擔(dān)任《天馬-曲村》大型田野考古發(fā)掘報告的主要執(zhí)筆人；參與并承擔(dān)科技部重大攻關(guān)項目“夏商周斷代工程”“中華文明探源工程”及教育部人文社會科學(xué)重點研究課題的研究。

2019年7月6日，中國良渚古城遺址在阿塞拜疆巴庫舉行的世界遺產(chǎn)大會上獲準列入世界遺產(chǎn)名錄，成為實證中華五千年文明史的圣地。至此，中國世界遺產(chǎn)總數(shù)已達55處，位居世界第一。

良渚博物院

良渚博物院位于杭州市余杭區(qū)良渚街道美麗洲公園內(nèi)，是一座收藏、研究、展示和宣傳良渚文化的考古遺址博物館，建筑面積約1萬平方米，2005年3月破土動工，2008年10月對外開放。2017年8月，根據(jù)良渚遺址和良渚文化最新考古成果，良渚博物院基本陳列改造升級，于2018年6月重新對外開放。

良渚文化距今約5300-4300年，院內(nèi)共展出良渚文化時期玉器、石器、陶器和漆木器等各類珍貴文物600多件（組）。博物院總占地面積4萬余平方米，建筑面積1萬平方米，由英國建筑設(shè)計師戴衛(wèi)﹒奇普菲爾德設(shè)計，建筑突破了具象形態(tài)的束縛，體現(xiàn)了藝術(shù)與自然、歷史與現(xiàn)代的和諧融合。

博物院常規(guī)展覽面積4000余平方米，分為3個展廳。目前常規(guī)展覽的主題是：良渚遺址是實證中華五千年文明史的圣地。展覽依托“水鄉(xiāng)澤國”“文明圣地”“玉魂國魄”三個展廳，全面、立體、真實地展示了良渚遺址和良渚文化的考古成果、遺產(chǎn)價值，體現(xiàn)了良渚文明在中華文明“多元一體”的歷史發(fā)展進程中的重要地位和獨特貢獻。

徐天進說：“我是一個考古人，挖了一輩子的土；也是一名教書匠，在北京大學(xué)教了幾十年的書。未來愿與良渚博物院的同事們一起努力，把博物院的各項工作做好，不辜負良渚遺址這塊具有特殊意義的‘金字招牌’，也請社會各界朋友們一如既往地支持和關(guān)注良渚博物院?！?/p>

對于未來的工作規(guī)劃，徐天進表示，“還是要以良渚為核心，這是核心的核心，一點都不能丟，還要強化，另外還是要不斷地引進新的東西進來，要把跟良渚有關(guān)系的結(jié)合起來，做一些新的內(nèi)容?？脊湃丝创挛锏臅r間尺度可能以千年或者五百年為單位，用千年為單位的時候，現(xiàn)在所有事都不是事，唯一要考慮的，就是我們這個時代給未來能夠留下一點什么值得留的東西，這是更重要的?！?/p>

北京｜中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長張子康

擔(dān)任第59屆威尼斯雙年展中國國家館策展人

中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長張子康

2022年4月23日至11月27日，第59屆威尼斯雙年展將在水城威尼斯的花園展區(qū)和軍械庫展區(qū)向公眾開放。2022年威尼斯雙年展由塞西莉亞·阿萊曼尼（Cecilia Alemani）擔(dān)任總策展人、威尼斯雙年展主席羅伯托·西卡托（Roberto Cicutto）主持。

此前，據(jù)威尼斯雙年展官網(wǎng)公布的消息：2022年威尼斯雙年展中國國家館的策展人由現(xiàn)任中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長張子康擔(dān)任，助理策展人為孫冬冬，展覽主題為“元境”（Meta-Scape），參展成員包括藝術(shù)家徐累、王郁洋、劉佳玉以及AT小組。

談到雙年展中國館的主題為何叫“元境（Meta-Scape）”，張子康表示，“元境（Meta-Scape）”這一主題最初的靈感來源，部分是源自我曾看過錢學(xué)森先生在1990年寫給自己弟子汪成為的一封信，在信中錢先生將“虛擬現(xiàn)實（virtual reality）”翻譯為“靈境”，意譯得相當精妙。

在1994年10月，錢先生在給戴汝為、汪成為、錢學(xué)敏等三人的信中再次提到：“‘靈境’技術(shù)是繼計算機技術(shù)革命之后的又一項技術(shù)革命，它將引發(fā)一系列震撼全世界的變革，一定是人類歷史中的大事?！蓖瑫r“靈境”也是完全貼合中國傳統(tǒng)文化觀念的稱謂，因為中國傳統(tǒng)的藝術(shù)和文化審美，歷來都是講求意境與靈性的，從古至今對意境的解讀也極為豐富。

第59屆威尼斯雙年展中國館展場效果圖

“元境”中的“元”，既有最初、開始之意，也代表了一種無限的概念，一如藝術(shù)創(chuàng)作有著無限的可能性，同時也很容易讓人們聯(lián)想到當下比較火熱的“元宇宙”概念。所以我們想，既然這次展覽的作品多與數(shù)字化和虛擬技術(shù)有關(guān)，那么“元境”會是一個比較契合的主題。

據(jù)悉，2022年威尼斯雙年展中國國家館選擇的藝術(shù)家年齡包含了60后、70后和90后，參展藝術(shù)家使用的創(chuàng)作媒介也不盡相同，參展成員包括藝術(shù)家徐累、王郁洋、劉佳玉以及AT小組（由中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)及科技研究院與清華大學(xué)腦與智能實驗室組成）。