寫生漫談

文·陳凱

山水畫寫生中的“寫”，不僅僅是筆墨語言的探索與追求，創(chuàng)造山水意境，追求筆墨境界才是山水寫生的主旨。清人布顏圖所言：“山水不出筆墨情景，情景者境界。境能奪人，而筆能奪境；畫無境界不可以暢觀者之懷，筆墨庸弱，則不足供高雅之賞鑒。”山水當以“筆境兼奪為上”，即為此意。

在山水畫寫生中進行“境”的探求，皆是在面對真山水的寫生過程中，體味不同的自然風(fēng)景，以景寫情，寓意于景，情景交融。李可染曾這樣說：“寫景即是寫情?！边@說出了山水畫中意境追求的重要性，也說出了“景”的關(guān)鍵。在面向大自然的山水寫生中，面對不同的地域特色與不同的生活體驗，筆墨表現(xiàn)的“寫”的方法就必須不同，以新的表現(xiàn)手法表現(xiàn)新的景物，這也是山水寫生的實際意義所在。

藝術(shù)家對于自己藝術(shù)風(fēng)格的追求過程中，藝術(shù)風(fēng)格自身要求穩(wěn)定的特性，使得藝術(shù)家的筆墨表現(xiàn)內(nèi)容、作品風(fēng)格類型等方面容易出現(xiàn)“固化”的特征。這種“固化”會造成筆墨的程式化與精神內(nèi)涵的簡單化等弊端，作品變得淺表化、平面化與簡單化。而且這種“固化”還會造成畫家藝術(shù)感覺能力的喪失，久而久之釀成筆墨精神的消解與作品生機的喪失。

作為藝術(shù)家走向生活，吸取源頭活水的必由之路，寫生恰恰能夠拓展藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)新題材范圍，豐富藝術(shù)語言。大自然提供給畫家陌生新鮮的表現(xiàn)內(nèi)容，新時代所特有的新事物，所有這些都是區(qū)別于其他時代的不同之所在。所有的這一切，要求畫家必須注重關(guān)注客觀，積極感受生活，在描繪具體風(fēng)景作品的同時，將獲取新題材、錘煉新語言、發(fā)展新畫法、構(gòu)筑新境界這些藝術(shù)追求相融合。只有通過這樣的寫“生”，才能擷取大自然中內(nèi)涵的“生機”，賦予畫面新的“生意”，塑造筆墨意境的靈韻，恢復(fù)民族繪畫“氣韻生動”的感知方式，也只有這樣，才能夠在新時代的藝術(shù)創(chuàng)作中起到寫生應(yīng)有的深層次作用。

煙墩角寫生之一 紙本彩墨 34x68cm 2021

煙墩角寫生之二 紙本彩墨 34x68cm 2021

煙墩角寫生之三 紙本彩墨 34x68cm 2021

煙墩角寫生之四 紙本彩墨 34x68cm 2021

煙墩角寫生之五 紙本彩墨 34x68cm 2021

煙墩角寫生之六 紙本彩墨 34x68cm 2021

煙墩角寫生之七 紙本彩墨 34x68cm 2021

煙墩角寫生之八 紙本彩墨 34x68cm 2021

煙墩角寫生之九 紙本彩墨 34x68cm 2021

煙墩角寫生之十 紙本彩墨 34x68cm 2021

煙墩角寫生之十一 紙本彩墨 34x68cm 2021

煙墩角寫生之十二 紙本彩墨 34x68cm 2021

煙墩角寫生之十三 紙本彩墨 34x68cm 2021

煙墩角寫生之十四 紙本彩墨 34x68cm 2021

煙墩角寫生之十五 紙本彩墨 34x68cm 2021

藝丨術(shù)丨家

陳凱

九三學(xué)社社員。2016年于中國藝術(shù)研究院獲山水格韻研究與創(chuàng)作方向藝術(shù)學(xué)博士學(xué)位。現(xiàn)為山東工藝美術(shù)學(xué)院造型藝術(shù)學(xué)院國畫教師。系山東省美協(xié)會員，山東美協(xié)當代水墨藝委會委員，山東青年書協(xié)策展委員會副秘書長，山東工藝美術(shù)學(xué)院中國畫研究院研究員，雄安新區(qū)丹青書畫院理事，安徽省文房四寶協(xié)會理事。繪畫作品及文章多發(fā)表于《美術(shù)觀察》、《中國書畫》、《美術(shù)大觀》、《美術(shù)報》等專業(yè)藝術(shù)核心期刊及報刊、雜志。

出品人丨王成業(yè)

編輯丨「私享藝術(shù)」全媒體運營中心

特別鳴謝丨藝術(shù)家陳凱