Anna Atkins

如何編輯一本攝影書？

主講人 | 彭靖

幾張看似普通而且似乎毫無關(guān)聯(lián)的照片，是如何放在一起產(chǎn)生敘事？這些照片組合，又是如何構(gòu)建成一本經(jīng)典的攝影書？而這些攝影書，又是如何對攝影史產(chǎn)生重要影響的？

為什么這兩張FSA的代表作品，經(jīng)常被并提，而我們提到蘭格的時候，總是會談?wù)摗哆w徙途中的母親》這一張照片，談?wù)撐挚恕ぐＮ乃沟臅r候，則是說美國影像這一本書呢？

蘭格其實也拍攝了一系列著名的作品，但是并沒有這樣一個固定的系列流傳。

相比之下，自1938年《美國影像》出版以來，一直到今天的重印版，和當時幾乎沒有什么變化。其中的內(nèi)容，照片的排列順序，也是固定下來的。這本攝影書也被公認為是最有影響力的攝影書之一。

其實相比之下，《遷徙途中的母親》那張照片的可解讀的東西更多，有著更強的隱喻。埃文斯拍攝的這一張則顯得更加平靜，甚至有一點普通。但是當你把它放回書中的上下文來看的時候，照片傳達的力量，比單獨看它的時候，就完全不一樣了。而且翻書其實規(guī)定了你觀看的順序，在沿著這個順序看的時候，就自然產(chǎn)生了這種視覺上的敘事。

這也就是圖片編輯的重要性，因為《美國影像》是經(jīng)過了非常精心的一個編輯，所以這本書作為一個完整的整體，一旦拆分，其中的力量是會被削弱的，這些照片單獨一張張看，可能并不復(fù)雜；但是經(jīng)過圖片編輯，在書里面呈現(xiàn)為一個非常完整的作品。

這里也說明了，在一本優(yōu)秀的攝影書中，照片創(chuàng)造出的整體應(yīng)該大于單幅的照片。每一張照片的出彩可以使得整體更好，但有時候一本優(yōu)秀的攝影書可能是由并不那么出色的照片構(gòu)成的。

這些單幅的照片就像一個句子，或是一個段落，而整本書才是完整的文章。

因此，如果要討論一本攝影書中的某一張照片，是應(yīng)該將它放在全書的語境之中討論，除了它本身的形式和內(nèi)容，還要考慮它在書中的位置、前后文，所代表的意義。它可能是一個篇章的開始，可能是一個轉(zhuǎn)折，也可能暗藏著全書的線索。

本次課程將選取中幾本重要的攝影書來探討這些問題。其中有里程碑式的攝影書沃克·埃文斯的《美國影像》；第一本“流行”并立刻出現(xiàn)大量效仿者的攝影書，威廉·克萊因的《紐約》；彩色攝影的先驅(qū)史蒂芬·肖爾和威廉·埃格斯頓的畫冊；以及被稱為當代攝影造書機器，也是“當紅”攝影師埃里克·索斯的畫冊。

選取這些書的原因，第一是它們的編輯手法有一定的傳承關(guān)系，第二是作者都非常注重作品作為攝影書的呈現(xiàn)，第三是這些書都產(chǎn)生了許多效仿者和研究者，被公認為重要的攝影書。

我們將具體分析它們的內(nèi)容、形式，時代背景，探討這些書的編輯手法、敘事方式之間的繼承關(guān)系；在每個時代的特點，變化和發(fā)展；以及體現(xiàn)一個國家不同時代的精神面貌。

藝 術(shù) 美 學 課

課 程 提 綱

第一課：攝影書中的圖片編輯

1 攝影書的定義和現(xiàn)況

2 研究攝影書的切入點

3 圖片編輯與圖片敘事

第二課：經(jīng)典攝影書分析（上）

1 里程碑之作：《美國影像》

2 更為復(fù)雜的編輯結(jié)構(gòu)：《美國人》

3 粗曠的金屬樂：《紐約》的初版與新版

第三課：經(jīng)典攝影書分析（中）

1 色彩進入圖片編輯：《美國表象》《威廉·埃格斯頓的指引》

2 西部漫游：《新西部》

第四課：經(jīng)典攝影書分析（下）

1 喬爾·梅耶洛維茨和喬爾·斯坦菲爾德

2 當紅攝影書：《眠于密西西比河畔》

3 沃夫?qū)ぬ釥柭沟囊曈X迷宮

第五課：編輯手法總結(jié)

1 如何進行全書的整體串聯(lián)？

2 書頁之間的照片如何連接？

3 結(jié)束語

課 程 信 息

1 課程時間：5月13/15/17/19/22日19：30

2 課程平臺：千聊—影藝堂

主講人

彭靖

中央美術(shù)學院攝影專業(yè)碩士。作品《無聲》獲得畢業(yè)創(chuàng)作二等獎，院長提名獎?！峨[隱作痛的春天》入圍北京當代藝術(shù)基金會2020攝影日記，《黃金鎮(zhèn)》入圍2020年1839攝影獎，《平行》獲得2021年1839攝影獎優(yōu)秀獎、遲日攝影節(jié)評委推薦獎、Picture of Year Asia 新冠表達類優(yōu)秀獎。

原標題：《如何編輯一本攝影書？》

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