“滿地都是六便士，他卻抬頭看見了月亮”

毛姆所著《月亮與六便士》中，以高更為原型塑造的藝術(shù)家形象深入人心：銀行家查爾斯人到中年，事業(yè)有成，可他為了夢想毅然拋妻別子、舍家棄業(yè)。

久而久之，人們難免把高更和查爾斯畫上等號，當他也是一個勇敢跳出舒適圈的追夢者。

《畫架前的自畫像》，高更，1885年

然而，在藝術(shù)史學家眼里，把高更看成出人意料地擺脫了資產(chǎn)階級生活痕跡的模范居家男人是一種誤解。

與其說他拋棄了巴黎安定舒適的家庭生活，倒不如說，1873年到1883年這10年安穩(wěn)是高更動蕩不定和流離失所的生活的一次中斷。

那么，高更的人生經(jīng)歷究竟如何？又給他的藝術(shù)創(chuàng)作帶來哪些影響和靈感？今天知美君推薦的《高更》（泰晤士哈德遜世界藝術(shù)巡禮），為你揭秘比小說更精彩、更復雜、更叫人又愛又恨的真實高更。

世界知名藝術(shù)出版社Thames & Hudson暢銷30年經(jīng)典

200+雕像、版畫、油畫，貫穿高更創(chuàng)作全時期，完整展現(xiàn)后印象派巨匠的獨特魅力，私人信件X罕見照片X臨摹手稿，全景式解讀高更的傳奇一生

[英]貝琳達·湯姆森

2022年3月

華中科技大學出版社-有書至美

#還原高更真實人生&內(nèi)心世界

1891年，高更和他的孩子埃米爾和阿琳，拍攝于哥本哈根

高更的童年，包括他母親的童年，在如今看來也是不太正常的。他的父親克洛維斯﹒高更是一個共和黨記者，在帶著家人前往南美進行政治流放時死在了船上。這使得高更從小就沒有體會過安穩(wěn)的家庭生活，也不知道有一個穩(wěn)定的家是什么滋味。 

《畫家的母親》，高更，約1889年

保羅﹒高更出生于1848年，全家人抵達秘魯時，他年僅2歲，和母親、姐姐在遠房親戚的庇護下在秘魯生活了4年。高更7歲的時候和家人回到了法國，在一個單身叔叔的照顧下生活。

高更開始在奧爾良求學，不滿14歲時寄宿于一個耶穌神學院，然后在巴黎上了一所海軍預科學院。他接受了良好的教育，深受古典文學的熏陶，這一點也體現(xiàn)在了他作為藝術(shù)家和作家創(chuàng)作的各種作品中。

由于獨身母親的社會地位、動蕩的經(jīng)濟狀況，再加上總是渴望獲得陌生人認可的生活歷程，灰暗的前調(diào)讓安穩(wěn)的資產(chǎn)階級家庭生活對高更來說遙不可及。高更回憶中色彩斑斕的地方只有幼年時的秘魯，這也是他后來情迷南太平洋塔希提島的原因之一。

另一個目的就非常功利了，高更本人很清楚逃離歐洲文明社會的行為和品格會受世人詬病，而非贊揚，但這不重要，重要的是能成為人們的話題，能為他的作品帶來好處。

《高更自畫像》，高更，1889年

在成為特立獨行藝術(shù)家的道路上，除了童年對原始熱帶風情的執(zhí)念，高更還受到了“無政府主義者”外祖母的影響，而他的天賦則可能從版畫復制家外祖父之處繼承。

《風景》，高更，約1873年

早在高更1873年剛結(jié)婚之時，他每個星期日都會練習繪畫，還參加了科拉羅西學院的晚間課程。值得注意的是，高更卻對妻子說了反話，說他是去賭博或者荒廢時間。

沒錯，高更的生活和工作就是不折不扣的矛盾體。在關(guān)于他一生的作品的眾多文獻中，通常摻雜著假消息或者半真半假的信息。

部分參考文獻

作者貝琳達·湯姆森在高更的文章、高更與親友的書信和各機構(gòu)展館的展覽、收藏目錄、藝術(shù)史學專著等海量文獻資料中抽絲剝繭，推演求證，這才還原了高更跌宕精彩的真實經(jīng)歷，講述他一生中的失意、追求與執(zhí)著的夢。

《我們來自何處？我們是什么？我們?nèi)ネ翁帲俊?，高更?897年

#各門類X各階段全收錄

從左到右為：《布列塔尼婦女》習作 （Bretonne），1886年；《畫著布列塔尼女孩的花瓶》，1886—1887年；《墜入情網(wǎng)你就會快樂》，1889年。

從早期的“兼職畫家”到奔赴塔希提島迎來創(chuàng)作高峰，書中匯集了高更各時期、各門類、各題材的代表性作品，有油畫、版畫，有雕像、陶藝，還有你可能從未見過的作品，比如高更自創(chuàng)的諷刺性雜志《笑容》的封面。

《諾阿﹒諾阿》，高更，1894年

書中收錄的200余幅畫作完整展現(xiàn)了高更豐富多彩的創(chuàng)作生涯，讓讀者直觀領(lǐng)略這位后印象派巨匠強大的繪畫才能和獨特的藝術(shù)風格。

值得一提的是，書中絕大多數(shù)畫作都來自世界知名博物館，如俄羅斯艾爾米塔什博物館、法國盧浮宮博物館、美國大都會藝術(shù)博物館、英國國家美術(shù)館、日本國立西洋美術(shù)館等等……

本書封面選用的布面油畫《萬福瑪利亞》就收藏于美國紐約的大都會藝術(shù)博物館。

《萬?，斃麃啞?，高更，1891年

除了高更，書中還包含一小部分同時代藝術(shù)家的作品，如同樣為后印象派代表人物的文森特﹒凡﹒高和保羅﹒塞尚。

在縱向探尋高更風格、技法流變的同時，橫向剖析時代風潮對高更產(chǎn)生的影響，堪稱一場名作薈萃的后印象派特展。

#“泰晤士哈德遜世界藝術(shù)巡禮”系列

《高更》是“泰晤士哈德遜世界藝術(shù)巡禮”（World of Art）中的一冊，該系列由國際知名藝術(shù)圖書出版社Thames & Hudson出版，自1958年問世以來，眾多圖書被翻譯成30多種語言文字，暢銷全球60余年。內(nèi)容涵蓋了幾個世紀以來全球視覺文化范圍內(nèi)的諸多藝術(shù)家、藝術(shù)風格以及藝術(shù)流派。

本系列是“大家小書”的經(jīng)典代表作，每本都歷經(jīng)多次再版、修訂及更新，時刻收錄新的研究成果，確立了其在藝術(shù)領(lǐng)域的先鋒領(lǐng)導地位，在世界范圍內(nèi)引發(fā)藝術(shù)熱潮。

《Apollo 國際藝術(shù)雜志》盛贊它為“有史以來最具影響力的藝術(shù)系列叢書”，《每日電訊報》稱它為“直指藝術(shù)核心的薄卷系列”。

其實，在小體例里厘清一位藝術(shù)家乃至一個流派的創(chuàng)作脈絡更考驗作家的功底。藝術(shù)巡禮系列中每一本均由各個領(lǐng)域?qū)I(yè)人士撰寫，《高更》的作者貝琳達·湯姆森就是業(yè)界知名學者，致力于研究19世紀至20世紀早期的法國藝術(shù)，曾出版《后印象派》、《高更傳》、《印象派的起源、傳播與反應》等著作，每每策展，更是受到全球藝術(shù)愛好者的關(guān)注。

本系列書籍的裝幀設計小巧精致，32圓脊精裝，便攜易讀，不僅能充實碎片時間，還能彰顯不俗品位。

內(nèi)文采用舒適雅印特種紙，溫潤細膩。

全書采用四色全彩印刷，還原畫作精彩細節(jié)。

[英]貝琳達·湯姆森

2022年3月

華中科技大學出版社-有書至美