少說十年，沒看到像樣的情景喜劇了。知道00后也是抱著粗糙畫質(zhì)的《我愛我家》《武林外傳》續(xù)命，感嘆他們錯過那個黃金時代的同時，我心中大有疑問，情景喜劇真的沒落了嗎？

5月22日，東方衛(wèi)視喜劇綜藝《開播！情景喜劇》開播，和看王心凌唱歌的中年男人們一樣，看到“情景喜劇”四個字笑逐言開的人也不少。

節(jié)目組的排兵布陣也深有其意，英達(dá)、李誠儒、高亞麟、沙溢坐鎮(zhèn)首席顧問席，六位發(fā)起人尚敬、楊超越、王祖藍(lán)、小沈陽、李雪琴、王秋雨帶領(lǐng)30+位喜劇人組成六個劇組，將在節(jié)目中輪番登場。

《開播！情景喜劇》顧問團(tuán)

只是“京派”“港風(fēng)”“東北幫”之外，上海本土情景喜劇的缺失令人遺憾，畢竟一些海派作品也曾深入人心，難怪有觀眾評論區(qū)抗議：“上海本地情景喜劇不配么？！但凡有一點《紅茶坊》《老娘舅》《開心公寓》等當(dāng)年的演職人員，我都不會那么生氣?！?/p>

這才播了一集，上海熟悉的面孔能否出現(xiàn)還是未知數(shù)，就觀眾的怨懟來看，也皆因?qū)?jié)目的期待值拉滿造成的。

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喜劇依然是剛需。

有了去年火爆全網(wǎng)的《一年一度喜劇大賽》，觀眾對喜劇綜藝的評判，顯然比以前更嚴(yán)苛了，臺下一張張臉上都波瀾不驚：“想要逗笑我們，有難度哦！”

但誰說綜藝出不來好喜劇，賈玲的票房冠軍電影《你好，李煥英》也是脫胎于喜劇綜藝的舞臺。所以，十二期節(jié)目后，能否留下一個經(jīng)得起時代考驗的作品，才是重點。

首集節(jié)目播出后就引起了熱議。開局賽，楊超越組的《家有姐妹》pk尚敬帶隊的《薪劇場》，喜劇菜鳥竟然一拳打敗情景喜劇老教頭。

《家有姐妹》劇照

《家有姐妹》起始于老方（范明 飾）的家庭難題，大女兒方紅（倪虹潔 飾）雖育有一兒一女，卻是事業(yè)女強(qiáng)人成天不著家，小女兒方向（楊超越 飾）是自媒體達(dá)人成天宅在家。

《薪劇場》則開始于溫薪（韓玖諾 飾）把父母用來給她投資民宿的錢花在了建立薪劇場上，作為老板兼編劇兼演員的她，正面臨融資失敗散伙危機(jī)……

《薪劇場》劇照

先撇開作品不談，楊超越談及情景喜劇演員的“標(biāo)簽”問題，令人頗有好感。

英達(dá)表示，演了情景喜劇，可能就要一輩子帶著這個“標(biāo)簽”，楊超越氣定神閑地表示，“楊超越”這個標(biāo)簽已經(jīng)很重了，有一個新的角色標(biāo)簽代替，未嘗不是一件好事。她的坦誠交流，讓一向嘴不饒人的李誠儒也不吝贊美，夸她為“情景喜劇的未來”，驚呆眾人。

另一邊，尚敬組面對“期望太高，失望更多”的現(xiàn)場大面積質(zhì)疑，最后投票的英達(dá)扭扭捏捏地表示，尚敬是自己帶出來的，他肯定不愿意看到亂拳打死老師傅，但他只能客觀公正地（依據(jù)臨場效果）把尚敬組親自送到待定席。

有趣的是，看完尚敬組的表演，高亞麟、沙溢不吝溢美之詞，也被觀眾批評有“人情世故”之嫌，而李誠儒“對尚敬的失望”，則被稱為敢說真話的清流存在。

李誠儒的直言

“希望能夠發(fā)現(xiàn)屬于這個時代的姚晨、閆妮，帶新人不后悔。”尚敬在演后回應(yīng)說。

到這里，可以說個題外話，據(jù)說2005年《武林外傳》籌拍，本想讓英達(dá)執(zhí)導(dǎo)，結(jié)果英達(dá)連劇本都沒看完，直接拒絕了：“這根本就不是情景劇，拿經(jīng)典的事開玩笑，連邏輯都搞不清，瞎胡鬧?！睕]想到，該劇播出后，大火，備受年輕人追捧，英達(dá)悔得腸子都青了，但他也承認(rèn)，換成他，拍不出這個效果。

所以，單憑一集內(nèi)容就下判斷確實武斷，《薪劇場》有沒有這個長壽基因，確實還要再看看，但觀眾的感受也是硬碰硬的，首集的確包袱不多，僅僅能算得上一個前情提要。

尚敬也強(qiáng)烈表示，情景喜劇的創(chuàng)作更應(yīng)該注重整體，而不是一味追求“爆?！保Ｍ蠹也灰?，給情景喜劇一點時間，耐心地去品味。

你看，這恰恰一語點破了市場和情景喜劇創(chuàng)作之間的焦灼關(guān)系。也同時丟給了創(chuàng)作者一個問題，觀眾的耐心和作品品質(zhì)，是否真能成正比？

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回過頭看看兩個作品的各有所長和各有所失。

首先是劇本設(shè)定上：《家有姐妹》先天人物“長得好”，不同年齡、不同性格漂亮姐妹花的設(shè)定，本身就會衍生出許多關(guān)于女性的社會前沿話題，操心老爸的加入、和事佬的身份，又橫生出更多家庭代際問題，《家有姐妹》已經(jīng)有了一個非常好的人物架構(gòu)，也難怪高亞麟會直接反問：“你們是想向《家有兒女》和《破產(chǎn)姐妹》致敬嗎？”

另一邊《薪劇場》的劇本，是現(xiàn)實加劇本殺，“年輕人想過的雙重生活”的題材設(shè)定，貌似在后期變化空間會更多。首期確實著力點不清晰，父母、前男友，金主爸爸，靠著一臺手機(jī)展現(xiàn)出女主角的相關(guān)鏈接都略顯順撇，加之一上來人物眾多，然而個性特征卻模糊不清，三番四抖之后，包袱沒怎么響，反而顯得有些用力過猛。

《薪劇場》劇照

不過看了節(jié)目的后記，了解到尚敬導(dǎo)演的難處，臨時換女主演，加角色希望一碗水端平，也就解釋通了。

而在表演上，《家有姐妹》幾個演員都是有了名氣的明星，表演單拎出來演技都可圈可點，楊超越的確讓人眼前一亮。明星親和度可以為角色加分，但也是雙刃劍，范明和倪虹潔站在一起，很難不聯(lián)想到邢捕頭和祝無雙……

這一幕就很熟悉……

不足的地方是，演員們合在一起多少有些缺乏默契，因為表演細(xì)節(jié)上的處理過少，導(dǎo)致家庭成員之間的生活狀態(tài)還不太夠。這個像“臨時組建”的老方家，還需要在表演上細(xì)細(xì)打磨，如果在后面的表演中能夠及時調(diào)整，也不是什么太大的問題。

正好相反，《薪劇場》起用的都是新人，好處是和人物角色很容易融合，弊端是，要想把人物立住，那劇中每個人物必須演技過關(guān)，演員可以新，角色不可以新。一旦某個配角破壞了結(jié)界，那么隨時可能毀了整個劇，倒是風(fēng)險更高。

但尚敬導(dǎo)演的能力，還是值得等待的。之前在《武林外傳》時，尚敬對于節(jié)奏風(fēng)格的把控就有些出其不意，最初演員們對尚敬導(dǎo)演的要求不太能夠接受，正常演員之間對戲，要先有反應(yīng)再說臺詞，這也是正常生活中人們說話的正常表現(xiàn)，但尚敬要求演員節(jié)奏加快，甚至不需要反應(yīng)，直接念詞，他在現(xiàn)場一遍遍地叮囑：“接得再快點！”這些反常態(tài)的表演方式，配上《武林外傳》的鑼鼓點BGM，不得不說，形成了《武林外傳》獨有的表演風(fēng)格，等幾十集播過去，這些人物在你心里種了草，他們怎么癲狂你也不覺得怪了。

最后是氛圍感，兩個劇本其實都有欠缺。人物之間的氛圍感，和演員自身的放松度、對手演員之間的默契度息息相關(guān)，我甚至覺得，這是尤為重要的。

舉個例子，一個人在這個家生活了三年和在這個家生活了三天，氛圍感是完全不一樣的，家里只有你一個人和家里有三個人，氛圍感又是不一樣的。

在《我愛我家》里，經(jīng)常能看到這種仿若天成的氛圍感。記得大概是這樣的場景，文興宇飾演的離休老局長傅明像往常一樣在家里討論事情時，一邊沈暢飾演的小保姆專心拖著地，拖到老局長跟前，小保姆沒有停，老局長話不能停但立馬抬腿。這就是兩個演員產(chǎn)生的氛圍感，令觀眾確信一個就是家里小保姆，而另一個就是生活在這間屋子里的主人。

那些能夠真正把戲劇場景當(dāng)作生活實景的演員，必定也會反襯場景更加真實。楊迪就曾在采訪中爆料，《武林外傳》劇組很寒酸，水井特別假，二樓也并沒有房間，表演上樓以后大家都會擠在后面，他隨后感嘆，“這樣的一群人在平谷待了八個月，現(xiàn)在不太會有這樣的創(chuàng)作精神了?！?/p>

《開播！情景喜劇》畢竟是一檔競演綜藝節(jié)目，和真正錄制情景喜劇，還是區(qū)別很大。

范明也在微博發(fā)文稱：“雖然是把情景劇挪到了舞臺上，但是有現(xiàn)場的實景切割，有場景的分配，通過一些技術(shù)手段，并沒有丟失情景劇的品格。特別刺激的還有前期的比賽形式，是不打斷像演話劇一樣的一氣呵成，之前拍情景劇沒有過這種形式，可能就是綜藝節(jié)目的魅力吧，其實我也向節(jié)目組提出過疑慮，但是不否認(rèn)，這樣表演能有更多鮮活的東西展現(xiàn)?！?/p>

簡而言之，只能說綜藝競演對主創(chuàng)們的要求會更高。

《家有姐妹》劇照

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作為中國情景喜劇第一人，英達(dá)也曾解釋過情景劇為什么逐漸凋零，因為情景喜劇性價比不高，投資周期長，劇本要求高，拍攝時需要影視化鏡頭，一氣呵成，是特別難拍的。

對于劇本的挑剔，可以回看1993年《我愛我家》首播。當(dāng)時社會對這部神劇的評價非常兩極化，諸如“無聊”“不入流”“諷刺干部”等評論不在少數(shù)，被評為“年度最差電視劇”，在北京電視臺播出6集后，一度還遭遇了停播。

從創(chuàng)作的角度看，無論是從關(guān)注大家庭的《我愛我家》、關(guān)注重組家庭的《家有兒女》、關(guān)注社區(qū)家庭的《閑人馬大姐》，還是不再局限于“家庭”，拓展到了軍營、都市，甚至架空歷史等更多背景中情景喜劇題材，你會發(fā)現(xiàn)，“家長里短”“人際關(guān)系”仍然是最核心情感寫作基礎(chǔ)。

以下或許是觀眾在觀看經(jīng)典情景喜劇過程中的普遍內(nèi)心OS：

“他（她）的生活真的好失敗?。∵€不如我，哈哈哈哈！”

“他（她）這樣的處理真的好爛?。ê糜赂遥┌?！”

比現(xiàn)實生活中還糟心的不如意+理想狀態(tài)的驚人處理=觀眾內(nèi)心共振，從而達(dá)到人物在觀眾心里扎根的目的，情景劇陪伴人物成長的特權(quán)，最終還是要還給觀眾。

在一段對《生活大爆炸》的主演約翰尼·蓋爾特奇的采訪中，當(dāng)被問到這部劇的觀眾群屬于哪一類人群時，他的回答是，沒有明確的地區(qū)、年齡限制?！拔彝ǔ牭接腥苏f，這些人物和我的孩子一樣，還有人說，這些人物和我的曾祖父一樣，這種感覺好極了，它就是這么貼近生活！”

而被問及這部劇為什么受歡迎？他的回答，應(yīng)該就是所有情景喜劇創(chuàng)作值得注意的地方：“這劇不搞笑的時候很感人，真的很感人，這些人物都有個共同的弱點，就是大眾普遍認(rèn)為，他們是局外人，是失敗者，這個是普通人都會產(chǎn)生共鳴的。”

雖然《開播！情景喜劇》以綜藝競演形式出現(xiàn)，但真的建議創(chuàng)作者們，還是以更嚴(yán)格的劇的標(biāo)準(zhǔn)去創(chuàng)作去對待。只靠大密集搞笑臺詞狂轟亂炸，并不是情景喜劇的最高級之處，我更喜歡靠人物情節(jié)推進(jìn)到極限幽默處，即便不說話，尷尬境地面面相覷，也可以令現(xiàn)場觀眾嗨笑個幾分鐘。

總之，一切的基礎(chǔ)，還是扎實劇本中塑造的鮮活人物。

綜藝節(jié)目有剪輯效果，也有預(yù)設(shè)話題，真人秀部分暫不作評價。熱鬧之后，最終情景喜劇還是要回歸市場綜合評判，然而喜劇市場這塊大蛋糕，已經(jīng)不是想吃就能吃到的了。只有在大熱脫口秀、各式各樣的明星喜劇綜藝，網(wǎng)紅短視頻搞笑段子中，真正底氣十足地拼出一條朝天大路，那樣的情景喜劇，才是真正的“完勝”。