2013年電影《北京遇上西雅圖》的大獲成功，讓國(guó)產(chǎn)愛(ài)情故事片如夢(mèng)初醒般地重新意識(shí)到，異國(guó)情調(diào)在兜售愛(ài)情夢(mèng)想上的助力作用。哥倫布發(fā)現(xiàn)了美洲新大陸，國(guó)產(chǎn)愛(ài)情故事片的編劇和導(dǎo)演們則為日漸富裕的中國(guó)人開(kāi)辟了談情說(shuō)愛(ài)的新陣地。

西雅圖（《北京遇上西雅圖》）、布拉格（《有一個(gè)地方只有我們知道》）、米蘭（《命中注定》）、紐約（《一生一世》）、好萊塢（《橫沖直闖好萊塢》）……以上電影在票房和口碑上的成敗得失暫且不論，至少讓銀幕上的中國(guó)人實(shí)現(xiàn)了馬斯洛需求層次理論所預(yù)言的階梯式提升，從買(mǎi)遍全球的物質(zhì)需求，進(jìn)階到愛(ài)遍全球的精神需求?！肚橛雎D》不過(guò)是這波愛(ài)情故事片潮流中隨波逐流的一部，新意與誠(chéng)意都并不突出。

《情遇曼哈頓》的導(dǎo)演兼編劇李巨源，在行業(yè)里摸爬滾打多年，個(gè)人作品不多，最出名的身份是與李安一系列影片如《推手》、《喜宴》、《臥虎藏龍》、《色｜戒》等的幕后合作。共事多年，李巨源似乎并沒(méi)能偷師成功，2009年的編劇/導(dǎo)演作品《窈窕紳士》，反響差強(qiáng)人意。《情遇曼哈頓》不過(guò)是對(duì)其編劇與導(dǎo)演能力的再一次驗(yàn)證：小處或能了了，大處仍未為佳。

電影劇情的主線，講述王麗坤飾演的白淇，與高以翔飾演的宋葦東，在競(jìng)爭(zhēng)百老匯劇目《木蘭歌劇》女主角花木蘭的過(guò)程中，亦友亦敵的情感關(guān)系。這個(gè)創(chuàng)意點(diǎn)子其實(shí)不錯(cuò)，可惜執(zhí)行起來(lái)大打折扣，每況愈下，最后倉(cāng)促收尾，給觀眾落下胡編亂造的印象。

影片的選角，無(wú)論從藝術(shù)角度，還是從商業(yè)考慮來(lái)看，都存在一定的問(wèn)題。作為男女主演的高以翔和王麗坤，事業(yè)發(fā)力點(diǎn)都在電視劇領(lǐng)域，并不擅長(zhǎng)大銀幕上的表演，路人緣雖然不錯(cuò)，票房號(hào)召力實(shí)則有限。

上榜2016年“全球百大最帥面孔排行榜”的高以翔，以及有“素顏女神”稱號(hào)的王麗坤，在影片中的“顏值”倒是保持在線；高以翔195cm的身高，搭配王麗坤167cm的身高，也算是“最萌身高差”，看著養(yǎng)眼。

高以翔本人的海外留學(xué)經(jīng)歷，為角色的英語(yǔ)口語(yǔ)能力加分；參加過(guò)《舞林大會(huì)》節(jié)目的王麗坤，舞蹈功底扎實(shí)，幾個(gè)高抬腿和一字馬的動(dòng)作，一氣呵成，輕松漂亮。然而兩人出演電影中角色所具有的優(yōu)勢(shì)，也就僅止于此，對(duì)于一部有重要的演唱和舞蹈戲份的電影來(lái)講，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

電影為片中角色定制了三首歌曲，但皆由專業(yè)歌手配唱，好在男女主演口型對(duì)得認(rèn)真，還不算太出戲。不過(guò)幾場(chǎng)練舞的情節(jié)段落，王麗坤表現(xiàn)尚屬過(guò)關(guān)，長(zhǎng)胳膊長(zhǎng)腿的高以翔，舞姿就明顯別扭違和，看著毫不賞心悅目。

電影災(zāi)難性的一幕，是招待晚宴上宋葦東男扮女裝的歌舞登場(chǎng)。

宋葦東的女裝造型，毫不驚艷，只讓觀眾覺(jué)得驚悚。以紅傘為道具起舞，也容易讓人誤以為是在模仿日本藝伎表演。僵硬尷尬的舞蹈動(dòng)作，更是將演員肢體線條太過(guò)硬朗、缺乏柔韌性的缺點(diǎn)暴露無(wú)遺。

外型英武的男性，反串女角，除非是傳統(tǒng)戲劇中的濃妝重墨，遮掩掉男性氣質(zhì)，否則往往驚嚇多過(guò)驚喜。失敗的造型不勝枚舉。

風(fēng)流倜儻如梁家輝，在《東成西就》中，完全是喜劇形象。“睫毛精”霍建華在《錦繡良緣》中的男扮女裝，也成為粉絲們打趣“尊上”，樂(lè)此不疲的老梗。

陳曉五官精致，在《那年花開(kāi)月正圓》中以昆曲旦角形象亮相，柔美嬌俏；但如果面部不上妝，只是穿著和佩戴女性服裝頭飾，也還是給人以媒婆或者劉姥姥的即視感。

張國(guó)榮在《霸王別姬》中的虞姬扮相和楊貴妃扮相，同樣是用戲曲中的裝扮模糊性別身份。

清淡妝容而仍然能讓人信服的，大約只有尊龍?jiān)凇逗分械膰L試，樹(shù)立起難以企及的高度。

高以翔骨大肩寬，臉部線條輪廓分明，緊身黑衣的打扮，更顯出個(gè)頭和塊頭，看上去不是花木蘭，倒像是還沒(méi)來(lái)得及上眼妝的異裝皇后（Drag Queen）。

青春偶像出演的電影電視劇，如果演員實(shí)在無(wú)法達(dá)到劇本要求，除了退而求其次，使用替身以及變換拍攝角度來(lái)做“障眼法”，釜底抽薪的解決方案，是根據(jù)演員本身特點(diǎn)，在劇本上做適度讓步和妥協(xié)。

《情遇曼哈頓》中的歌舞鏡頭，唱歌部分還能依賴配音，正面的舞蹈鏡頭就只能靠演員硬著頭皮上。呈現(xiàn)的效果，既難為了演員，也糟蹋了角色。

電影劇本的不接地氣和脫離實(shí)際，也讓人懷疑導(dǎo)演多年的海外生活經(jīng)歷是否虛度。編劇為制造矛盾而制造矛盾，缺乏對(duì)音樂(lè)劇行業(yè)和歌劇行業(yè)的必要了解。白琪和宋葦東試鏡的劇目，名為《木蘭歌劇》，排練的地方也是以上演歌劇為主的林肯中心，但劇中兩人的唱段和身段，無(wú)疑都?xì)w屬于典型的音樂(lè)劇的范疇。

白琪和宋葦東爭(zhēng)演木蘭，劇情反復(fù)強(qiáng)調(diào)是非此即彼的“二選一”。事實(shí)上，大制作的音樂(lè)劇，如要長(zhǎng)期駐場(chǎng)表演，都會(huì)設(shè)置AB角，以保證A角演員有足夠的休息時(shí)間，以及在突發(fā)狀況下可由B角替補(bǔ)出演。白琪或宋葦東無(wú)論誰(shuí)落選，都仍可作為B角留在劇組，并非必須走人。兩人的競(jìng)爭(zhēng)固然激烈，也完全沒(méi)到白熱化的程度。

決定木蘭一角最終人選的預(yù)演，本應(yīng)是電影重中之重的一場(chǎng)戲，被輕易打發(fā)掉，兩名候選人居然連一套正式的演出服都沒(méi)有，穿著排練服就開(kāi)始比“舞”較量，也實(shí)在是讓人難以相信這是一部百老匯大戲應(yīng)該有的制作態(tài)度，只能反映出電影制作方對(duì)電影本身的制作態(tài)度。

電影對(duì)“紐漂”一族的真實(shí)生活狀態(tài)，也充滿著古老得像來(lái)自上個(gè)世紀(jì)的刻板想象。宋葦東熱愛(ài)音樂(lè)劇事業(yè)，放棄掉在華爾街賺錢(qián)的機(jī)會(huì)，寄宿在洗衣房，未免太低估了金融界從業(yè)人士轉(zhuǎn)行前可以積累下的財(cái)富水平。編劇顯然認(rèn)為藝術(shù)家不窮困潦倒就不足以成為藝術(shù)家。

宋葦東的朋友Tony，以及白琪的朋友方虹，從劇情來(lái)看都是在美國(guó)長(zhǎng)大的ABC“移二代”，但仍然靠與家人開(kāi)中餐館送外賣(mài)維持生計(jì)——李安1993年的電影《喜宴》中，“移一代”高偉同都已經(jīng)是有物業(yè)的建筑設(shè)計(jì)師了。編劇大約認(rèn)為窮困潦倒的藝術(shù)家如果仍有出手闊綽的朋友相助，就還不夠窮困潦倒得引起觀眾同情與理解。

作為電影的支線劇情，王傳君飾演的Tony與李媛飾演的方虹，房東房客“相愛(ài)相殺”的橋段，也太生硬勉強(qiáng)。兩人的感情突如其來(lái)，莫明其妙。編劇給人的感覺(jué)是沒(méi)能力用主線劇情撐滿103分鐘的片長(zhǎng)，只好用支線劇情插科打諢填充時(shí)間。雙線敘事的交集既勉強(qiáng)也稀少，變成了互不相干的平行線敘事。

李巨源既然曾長(zhǎng)期與李安共事，倒不如多多研究下《喜宴》的敘事技巧?！断惭纭分械母邆ネㄚw文瑄飾）與薇薇（高金素梅飾），同樣是房東房客關(guān)系，情感上的復(fù)雜互動(dòng)和演進(jìn)發(fā)展，就自然流暢，合乎情理。

盡管受到劇情的拖累，王傳君與方虹兩名演員本身的表演并沒(méi)有問(wèn)題，甚至可以說(shuō)是驚喜。方虹把握住了角色爽朗硬氣的性格特質(zhì)；至于王傳君，從《愛(ài)情公寓》中的關(guān)谷神奇一角走出，蟄伏多年，2016年底出演電影《羅曼蒂克消亡史》，盡管戲份不多，能看出轉(zhuǎn)型的決心和努力。Tony的臟辮小胡子造型，嬉皮笑臉，痞氣但不油膩，讓人想到張震（《臥虎藏龍》、《春光乍泄》、《最好的時(shí)光》）。松弛的表演狀態(tài)，也貼近電影的輕喜劇氣質(zhì)。

拋開(kāi)歌舞部分不論，高以翔和王麗坤的演技，勝任定位為快餐電影的愛(ài)情輕喜劇，綽綽有余。電影盡管沒(méi)有浪費(fèi)兩名主演的顏值，但劇情也并沒(méi)留足進(jìn)行角色塑造的發(fā)揮空間。宋葦東仍然是《遇見(jiàn)王瀝川》中的呆萌暖男那一款。至于白琪，即使在三觀非常容易出現(xiàn)偏差的言情劇里，行為舉止也還是讓人生厭。

編劇表現(xiàn)白琪的力爭(zhēng)上游，安排的劇情是讓其屢屢以無(wú)法擺到臺(tái)面上的手段對(duì)競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手使絆子，顯得人物婊氣十足。白琪理直氣壯地指斥宋葦東是以業(yè)余愛(ài)好者的身份搶專業(yè)人員的飯碗，純屬胡攪蠻纏的無(wú)理取鬧，并不構(gòu)成其可以采用不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)手段的借口。

白琪灌醉宋葦東，以致其錯(cuò)過(guò)排練；以及在明知宋葦東對(duì)花生過(guò)敏的前提下，誘騙對(duì)方吃下含有花生的糕點(diǎn)。這兩個(gè)橋段并不會(huì)讓觀眾覺(jué)得角色率直不羈，只會(huì)增添反感。

白琪被人陷害而發(fā)揮失常，落選主角，觀眾看到此處，大約不但不會(huì)同情，反而生發(fā)出幸災(zāi)樂(lè)禍的暢快感。編劇將主要角色寫(xiě)得不討喜到這份上，也算是“難能可貴”了。

作為一部愛(ài)情輕喜劇，電影最主要的兩場(chǎng)愛(ài)情戲，完成得還算合格，前提仍然是不能細(xì)究劇情在現(xiàn)實(shí)生活中的正當(dāng)性。作為開(kāi)胃菜的科尼島坐過(guò)山車的夜戲，設(shè)計(jì)得靈巧活潑，連帶著擔(dān)當(dāng)喜劇配角的外方游樂(lè)園安保員，也滑稽逗趣。天臺(tái)談心的一場(chǎng)戲，氣氛拿捏也算到位，盡管旋即被白琪自以為無(wú)傷大雅的“惡作劇”損耗殆盡。

愛(ài)情故事片不能讓觀眾相信愛(ài)情，跟恐怖電影毫不嚇人一樣，是不可原諒的失敗。電影臨近片尾才終于意識(shí)到影片的主題并不是業(yè)余票友的個(gè)人奮斗史，匆忙安排男主角在地鐵站里向女主角發(fā)動(dòng)愛(ài)的表白，完全不合情理與邏輯，突兀得連片中的女主角都要紅著臉躲避。至于為了營(yíng)造浪漫氛圍而罔顧現(xiàn)實(shí)生活中的地鐵運(yùn)營(yíng)規(guī)則，大概只可以解釋為愛(ài)情至上主義的編劇本人缺乏搭乘公共交通工具出行的生活經(jīng)驗(yàn)。

《情遇曼哈頓》想法其實(shí)不錯(cuò)。男性角色與女性角色競(jìng)爭(zhēng)一個(gè)女扮男裝的女性角色，這劇情簡(jiǎn)介說(shuō)出來(lái)都噱頭十足。結(jié)果電影還是滑向了最陳詞濫調(diào)的歡喜冤家路線，讓人失望。電影的前期宣傳，隱約暗示觀眾這是一部類似于《愛(ài)樂(lè)之城》的歌舞片，未免自視過(guò)高。不過(guò)電影片尾，作為花絮形式出現(xiàn)的王麗坤舞蹈片段，總算還能為電影多少挽回些顏面。

不如跳舞，談戀愛(ài)不如唱歌跳舞?！肚橛雎D》原定今夏上映，改檔至十月中旬，成為本檔期上映新片中唯一的一部愛(ài)情輕喜劇，結(jié)果還是抓不住觀眾，只能自嘆技不如人。歌舞類型片在國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)仍是有待開(kāi)發(fā)的富礦，電影片方如果未來(lái)仍欲在這一領(lǐng)域有所嘗試，不如放棄掉靠明星“吸粉”的想法，認(rèn)認(rèn)真真找?guī)讉€(gè)音樂(lè)劇和舞臺(tái)劇演員，減少為談戀愛(ài)而談戀愛(ài)的情節(jié)設(shè)計(jì)，踏踏實(shí)實(shí)地唱唱歌跳跳舞，觀眾不是瞎子與聾子，好電影不用“唱反調(diào)”，也自有真愛(ài)粉。