深瀨昌久（Masahisa Fukase，1934—2012年）

為了尋找小貓而受傷的深瀨昌久 by 瀨戶正人

（選自《深瀨昌久：漸漸變成烏鴉的男人》）

日本攝影，尤其是風(fēng)格被冠以“私攝影”之名的一批作者，是世界攝影景觀中極為特殊的一支。

他們似乎實(shí)踐著一句話：最私人的情感，往往也最深刻動(dòng)人。

20世紀(jì)六七十年代，日本攝影在世界范圍內(nèi)獲得了爆炸式的關(guān)注。作為這一浪潮的階段性成果，紐約現(xiàn)代美術(shù)館于1974年舉行展覽“新日本攝影”，紐約國(guó)際攝影中心于1979年舉行展覽“日本：自畫像”。從土門拳、植田正治、細(xì)江英公等前輩，到彼時(shí)堪稱新一代的森山大道、荒木經(jīng)惟、深瀨昌久都成了世界級(jí)的創(chuàng)作者。

但即便在這其中，有幾個(gè)人也奪得了更為持續(xù)的關(guān)注。1985年至1986年，在英國(guó)、美國(guó)巡展《黑太陽：四人之眼，日本攝影的根源與創(chuàng)新》時(shí)，入選的攝影家則只剩下細(xì)江英公、東松照明、森山大道及深瀨昌久四人。

時(shí)間推移到2010年，這股屬于日本攝影的浪潮在半個(gè)世紀(jì)后，依舊令人難以抵抗，令人忍不住為之投以警惕與迷戀交織的視線。當(dāng)年，攝影雜志《英國(guó)攝影期刊》舉辦“二十五年來最佳攝影集”評(píng)選，深瀨昌久的《鴉》力壓各路名作獲得第一。緊隨其后的是赫赫有名的南·戈丁的《性依賴的敘事曲》及馬丁·帕爾的《最后的度假圣地》。雜志評(píng)價(jià)這部攝影集“是一個(gè)充滿隱晦與苦澀的杰作”。

以此為契機(jī)，“深瀨昌久”這個(gè)名字，連帶著那散發(fā)著沉郁、神秘氣質(zhì)的鴉之暗影被更多人認(rèn)知。時(shí)值深瀨昌久逝世十周年，由擔(dān)任他三十多年助手的攝影家、散文家瀨戶正人撰寫的追憶散文由光啟書局引進(jìn)，中文版正式出版。

這位親密的見證人以傷感而真切的文字描畫了這位神秘的大師，記錄了杰作《鴉》誕生的種種幕后故事，也側(cè)寫出日本寫真黃金時(shí)代曾經(jīng)的輝煌殘影。更重要的是，它第一次為我們呈現(xiàn)出《鴉》之外，那個(gè)幽默、鮮活、詼諧的深瀨。

書名：深瀨昌久——漸漸變成烏鴉的男人

作者：[日] 瀨戶正人

譯者：唐詩(shī)

出版社：光啟書局

裝幀：方脊精裝空脊 跨頁平攤

實(shí)物尺寸：140*203mm

頁數(shù)：280頁

深瀨昌久是誰？

自出生起，命運(yùn)便與攝影糾纏不清

1934年，深瀨昌久作為長(zhǎng)男，出生在北海道一家照相館。幾乎無容置疑般，被當(dāng)作相館的繼承人看待，浸淫在藥水與暗房的空氣之中。

中學(xué)時(shí)代，深瀨昌久就擁有了專業(yè)的中畫幅相機(jī)，成為攝影雜志的忠實(shí)讀者，還是學(xué)校攝影部的部長(zhǎng)。

深瀨照相館，收錄于攝影集《父親的記憶》深瀨照相館的安東尼照相機(jī)，收錄于《父親的記憶》

探索日本私攝影風(fēng)格的先驅(qū)

但是，高中畢業(yè)后乘坐38小時(shí)火車來到東京后，他的攝影生涯就此改變。他內(nèi)心已經(jīng)悄然與家鄉(xiāng)小城傳統(tǒng)的照相館事業(yè)漸行漸遠(yuǎn)，最后放棄了繼承家業(yè)。

從20世紀(jì)60年代開始，深瀨以敏感的洞察力在拍攝美軍基地、戰(zhàn)后風(fēng)景的攝影氛圍中探索更為私密的拍攝對(duì)象，也逐漸為人所識(shí)，還獲得了河出書房新社攝影部部長(zhǎng)的職位。

從首次個(gè)展“煉油廠的天空”及之后舉辦的“殺豬”中，他都展示了血腥殘酷的屠宰場(chǎng)風(fēng)景以及與女友的私人生活，動(dòng)物的境遇與個(gè)人情感生活的真相似乎擁有某種對(duì)照。

選自攝影集《游戲》

之后他與一生的摯愛鄂部洋子相遇，持續(xù)拍攝了妻子十多年，并在這期間不斷返回家鄉(xiāng)美深町拍攝家庭合照，記錄了家庭成員的出生與死亡、膨脹與縮減。前者結(jié)集為《洋子》，后者結(jié)集為《家族》。

深瀨昌久與攝影師父親，收錄于《家族》

因?yàn)檫@種對(duì)個(gè)人生活的探索，著名評(píng)論家山岸章二在評(píng)論他的第一部攝影集《游戲》時(shí)寫道：“深瀨昌久將攝影的真實(shí)感用在了‘揭露自我’的嘗試中，并以這種形式持續(xù)拍攝了十年，稱之為攝影的私小說亦不為過吧?！?/p>

彼時(shí)，“私攝影”這個(gè)詞，還未走紅。

日本戰(zhàn)后攝影黃金時(shí)代中堅(jiān)人物

森山大道形容深瀨昌久是個(gè)“不可思議的人”，認(rèn)為他是“真正的，壓倒性的攝影家”。

在那個(gè)日本攝影肆意發(fā)展的時(shí)期，深瀨昌久參加?xùn)|松照明牽頭成立的WORKSHOP攝影學(xué)校，作品又先后被中央公論社“映像的現(xiàn)代”收錄、朝日SONORAMA等重要的攝影系列收錄，還接連參加了在日本及海外多家美術(shù)館舉辦的展覽。

在關(guān)注日本攝影時(shí)，他已經(jīng)成為不可繞開的人物。

WORKSHOP攝影學(xué)校（1974—1976）教師團(tuán)隊(duì)幾乎網(wǎng)羅日本戰(zhàn)后最重要的攝影師，從左前方順時(shí)針方向分別是深瀨昌久、東松照明、橫須賀功光、細(xì)江英公、荒木經(jīng)惟、森山大道

1986年，《鴉》的首版由蒼穹舍出版，如今已逾天價(jià)。

《鴉》的展覽海報(bào)如今依然貼在東京新宿的酒館墻上by瀨戶正人

命運(yùn)般的失憶與死亡

洋子因?yàn)椴豢叭淌苌顬|的“剝削”而離家出走成為深瀨昌久人生的一大轉(zhuǎn)折。

洋子形容：“我們的生活中，充斥著令人窒息的沉悶，時(shí)而穿插著暴力與近乎自殺式的光芒，帶著蠢蠢欲動(dòng)的興奮。”

而深瀨則如此定義自己的拍攝：“我總是以拍攝照片這種名目把自己的所愛之人牽扯進(jìn)來，結(jié)果包括我自己在內(nèi)，誰都無法獲得幸福?！?/p>

《鴉》令他名聲大噪，但失去摯愛也讓他在那之后開始拍攝讓自己的手腳入畫的“行走之眼”、把自己浸入浴缸水中的“卟嚕卟?！薄]有任何意義的新宿街道泡沫紙箱等看起來瘋癲不堪的系列。

攝影展“私景 1992”海報(bào)，選自《深瀨昌久：漸漸變成烏鴉的男人》

1992年6月，長(zhǎng)期處于低迷之中地深瀨昌久在自己已經(jīng)跌倒過幾次的新宿黃金街酒吧樓梯上滾下，導(dǎo)致腦部挫傷，被迫突然終止創(chuàng)作。有人覺得，那時(shí)的他，似乎本身就喪失了活力。

經(jīng)歷過二十年的療養(yǎng)生活后， 2012年，同一個(gè)6月，深瀨昌久逝世，享年七十八歲。

他的創(chuàng)作雖然一直在拍攝他者，其實(shí)總是圍繞著自我，也因此太過深陷在自我之中。

被褥人，《鴉》的最后一張照片，本書揭秘了這張照片的拍攝幕后

《深瀨昌久》

這是一本什么樣的書？

獲得深瀨昌久檔案館授權(quán)，匯編百余幅影像資料

攝影作品之外，本書由深瀨昌久檔案館贊助數(shù)百幅珍貴資料。從作品到生活，展現(xiàn)一個(gè)立體而豐富的藝術(shù)家形象。除此之外，還有諸多未收錄進(jìn)作者攝影集的雜志內(nèi)頁，補(bǔ)充名作之外的溫馨習(xí)作。

本書內(nèi)頁，在季刊《WORKSHOP No.5》上占據(jù)七頁的深瀨昌久《致祖父》

親密助手解密般的追尋，認(rèn)識(shí)《鴉》之外的他

深瀨的攝影及生命好似總被憂郁和敏感捆綁，但他并非只有這些，他也曾與小貓相處、與河流為伴，是個(gè)詼諧而豐富的個(gè)體。

深瀨昌久給瀨戶正人的簽名上，附有貓咪爪部肉墊的紅印，選自《深瀨昌久：漸漸變成烏鴉的男人》

本書作者瀨戶正人畢業(yè)于東京視覺藝術(shù)學(xué)校，后師從森山大道，攝影作品曾獲得日本攝影的殿堂級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)木村伊兵衛(wèi)獎(jiǎng)，散文作品獲新潮學(xué)藝獎(jiǎng)。

1974年，他經(jīng)由森山大道與深瀨昌久相識(shí)以來，幫助深瀨沖印了成百上千幅作品，并參與到展覽布置、日常交往之中。作者將自己與深瀨先生的交往細(xì)節(jié)傾注在書中，并如解密一般探索著深瀨先生失憶前拍攝的最后一張照片究竟從何而來。

在他的筆下，深瀨昌久也擁有了更為豐富的形象。

追尋老師深瀨昌久最后一張照片的足跡，作者在同樣的港口，時(shí)隔幾十年，命運(yùn)一般拍下相似的風(fēng)景（右圖by瀨戶正人）

側(cè)寫日本攝影黃金時(shí)代交友譜系、代際傳承

深瀨昌久所處的時(shí)代，或許是日本攝影最輝煌的階段。在書中，東松照明、森山大道、荒木經(jīng)惟等人都已鮮活的性格登場(chǎng)，他們整日流連于新宿黃金酒吧街的灑脫生活或許也表征著作品的時(shí)代氛圍。不僅如此，日本攝影也經(jīng)由他們的工作坊形成了獨(dú)特的藝?yán)壬鷳B(tài)的，讓攝影從東京彌散到各地。

本書以親歷者的視角，速寫了這樣的代際關(guān)系。同是照相館世家出生的瀨戶正人，似乎先天地?fù)碛信c深瀨昌久的對(duì)話默契。

為了參加友人的婚禮，深瀨昌久、森山大道、荒木經(jīng)衛(wèi)一起來到長(zhǎng)野縣，在溫泉酒店留影

新銳設(shè)計(jì)師山川操刀整書裝幀

單向街年度設(shè)計(jì)師山川負(fù)責(zé)整書裝幀，從內(nèi)文排版到封面設(shè)計(jì)緊扣作品氣質(zhì)，上海雅昌優(yōu)質(zhì)印刷呈現(xiàn)。

裝幀采用精裝空脊，兼顧收藏保護(hù)與跨頁翻閱，呈現(xiàn)大幅作品細(xì)節(jié)。

封面超感藝術(shù)紙盡力還原攝影作品灰度，絲網(wǎng)印刷呈現(xiàn)深瀨后期作品的潑墨質(zhì)感。

內(nèi)文選取微涂藝術(shù)紙，兼顧文字閱讀與照片呈現(xiàn)。

知名作者 × 專業(yè)譯者 × 光啟書局

作者 | 瀨戶正人

日本攝影家。1953年出生于泰國(guó)烏隆市。1961年移居父親的故鄉(xiāng)日本福島。1975年畢業(yè)于東京視覺藝術(shù)學(xué)校。1976年參加森山大道攝影塾。1979年成為深瀨昌久的助手。1987年創(chuàng)辦畫廊“Place M" 。以多元的東亞文化身份參與國(guó)際交流。

攝影集《曼谷、河內(nèi)》獲日本攝影協(xié)會(huì)新人獎(jiǎng)（1989），《Living Room，Tokyo》獲東川獎(jiǎng)新人作家獎(jiǎng)（1995）。以攝影展"Living Room，Tokyo""Silent Mode"為中心的攝影活動(dòng)獲第二十一屆木村伊兵衛(wèi)攝影獎(jiǎng)（1996），散文集《亞洲家族物語》獲第十二屆新潮學(xué)藝獎(jiǎng)（1999），《Binran》獲日本攝影協(xié)會(huì)年度獎(jiǎng)（2008）。

譯者 | 唐詩(shī)

日本北海道大學(xué)文學(xué)碩士。圖書編輯。曾策劃出版《私攝影論》《亞洲家族物語》《那些漸漸喜歡上人的日子》等攝影類圖書。

出版社 | 光啟書局

光啟書局立意“認(rèn)識(shí)世界”和“理解中國(guó)”，深耕歷史、城市、思想學(xué)術(shù)、人文藝術(shù)等領(lǐng)域。通過文化的當(dāng)代表達(dá)與傳播，守望思想，逐光啟航，尋找我們的精神家園。

傳奇攝影集《鴉》作者

日本私攝影先驅(qū)逝世十周年

《深瀨昌久：漸漸變成烏鴉的男人》震撼上市

書名：深瀨昌久——漸漸變成烏鴉的男人

作者：[日] 瀨戶正人

譯者：唐詩(shī)

出版社：光啟書局

裝幀：方脊精裝空脊 跨頁平攤

實(shí)物尺寸：140*203mm

頁數(shù)：280頁

原標(biāo)題：《年度重磅攝影書《深瀨昌久》正式發(fā)售》

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