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《著名女?dāng)z影師》：伊爾斯·賓 (1899-1998) ，德國

2022-06-10 13:59

來源：澎湃新聞·澎湃號·湃客

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原創(chuàng) 編譯：梁紅凡是攝影

| 凡 | 是 | 攝 | 影 |

編者：《著名女?dāng)z影師（Famous Female Photographers）》是2022年開始的有關(guān)攝影史的新圖文系列。在此發(fā)布的文章、圖片均為我通過 GOOGLE 英文網(wǎng)絡(luò)平臺收集、翻譯、編輯而得。

我在2021年開始的與攝影史相關(guān)的《藝術(shù)故事》系列已在“藝道圖文”公眾號陸續(xù)登出。2022年繼續(xù)增加新內(nèi)容，敬請?jiān)L問。

- 梁紅

伊爾斯·賓（Ilse Bing，1899–1998），德國

伊爾斯·賓，1899 年出生于德國法蘭克福，是一位前衛(wèi)和商業(yè)攝影師，他在兩次世界大戰(zhàn)期間制作了開創(chuàng)性的單色圖像。

伊爾斯·賓 1931 年自拍像

“我覺得相機(jī)變成了我眼睛的延伸，并隨著我一起移動，”攝影師伊爾斯·賓曾經(jīng)說過。她最著名的照片之一，鏡子中的自拍像似乎說明了這一想法。它顯示了賓從她的相機(jī)后面凝視的正面視圖，以及一個(gè)可以讓我們看到更多她的臉和相機(jī)的側(cè)面視圖。這張照片突出了三腳架上的小型相機(jī)，已成為現(xiàn)代主義攝影的標(biāo)志。這款小型相機(jī)是徠卡，它徹底改變了攝影師的拍攝方式，她很快就被稱為“徠卡女王”。

生平

賓出生于法蘭克福一個(gè)富有的猶太商人家庭。14 歲時(shí)，她得到了一臺柯達(dá)盒式相機(jī)，用它來拍攝她的第一張自拍像。她于 1920 年開始在法蘭克福大學(xué)學(xué)習(xí)數(shù)學(xué)和物理，但不久之后轉(zhuǎn)向藝術(shù)史和建筑史。她在維也納藝術(shù)史研究所度過了 1923-1924 年的冬季學(xué)期。

1924 年，賓開始撰寫關(guān)于建筑師弗里德里希·吉利 (1772-1800) 的論文。在她購買了她的第一臺相機(jī) 福蘭德（Voigtl?nder，9x12cm) 后，作為這項(xiàng)工作的一部分創(chuàng)作了用于記錄目的第一張照片作品。在她的時(shí)代，賓對攝影產(chǎn)生了終生的興趣。當(dāng)她在 1929 年夏天完成學(xué)業(yè)并放棄她的論文時(shí)，她完全轉(zhuǎn)向攝影，購買了新推出的徠卡 35 毫米相機(jī)并開始從事新聞攝影工作。在接下來的二十年里，徠卡一直是賓藝術(shù)作品的基礎(chǔ)。

攝影生涯

賓在法蘭克福開始了她的攝影記者生涯。1930 年，受巴黎攝影師弗洛倫斯·亨利 (Florence Henri) 作品的啟發(fā)，她收拾行裝搬到了法國首都。賓的職業(yè)生涯在那里蓬勃發(fā)展：她為世界插畫、問候、巴黎時(shí)尚、Vu 甚至美國時(shí)尚芭莎等刊物擔(dān)任自由職業(yè)者。賓還在她拍攝的許多巴黎地標(biāo)照片中嘗試了角度、運(yùn)動和印刷技術(shù)，包括埃菲爾鐵塔、紅磨坊和協(xié)和廣場的噴泉，確立了自己作為杰出的前衛(wèi)藝術(shù)家的地位。賓說：“這是一個(gè)探索和發(fā)現(xiàn)的時(shí)代......我們想展示相機(jī)能做什么，我們打破了每一條規(guī)則。我們在燈光下拍照，甚至拍攝燈光，使用扭曲的透視圖，并將運(yùn)動顯示為模糊。我們拍攝的東西也是撕破的紙片、枯葉、街上的水坑，而人們認(rèn)為那是垃圾！但違反規(guī)則為新的可能性打開了大門?！?與曼·雷和安德烈·克特斯等其他打破常規(guī)的同時(shí)代人一起，賓在巴黎和紐約市的前沿畫廊展出了她的作品，以及 MoMA （紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館）1937 年的第一個(gè)攝影展。

巴黎

1930 年底，伊爾斯·賓搬到了巴黎，并在那里繼續(xù)她的攝影工作。她通過匈牙利記者海因里?！す盘芈℉einrich Guttmann）的介紹接受了報(bào)告文學(xué)任務(wù)。為了沖洗她的照片，古特曼為她提供了一個(gè)車庫用作暗房。

她從法蘭克福搬到蓬勃發(fā)展的，前衛(wèi)和超現(xiàn)實(shí)主義環(huán)境的巴黎，標(biāo)志著她職業(yè)生涯中最引人注目的時(shí)期的開始。她在新聞攝影、建筑攝影、廣告和時(shí)尚領(lǐng)域制作圖像，她的作品發(fā)表在世界畫報(bào)、時(shí)尚芭莎和時(shí)尚等雜志上。1931 年賓的作品在法國和德國展出。她作為攝影師的迅速成功以及她作為巴黎唯一使用先進(jìn)徠卡相機(jī)的專業(yè)人士的地位為她贏得了評論家和攝影師伊曼紐爾·蘇格茲的“徠卡女王”稱號。1933 年之后，賓與住在同一所房子里的鋼琴家和音樂老師康拉德·沃爾夫（Konrad Wolff）相識，1937 年他們成為夫妻。

當(dāng)賓于 1936 年訪問紐約時(shí)，她收到了為《生活》雜志擔(dān)任攝影師的邀請，但為了不與住在巴黎的沃爾夫分開，她拒絕了。同年，她的作品被收錄在盧浮宮舉辦的第一屆現(xiàn)代攝影展中。1937 年她前往紐約市，她的作品被收錄在現(xiàn)代藝術(shù)博物館的標(biāo)志性展覽“攝影 1839-1937”中。

1940 年，當(dāng)納粹入侵法國時(shí)，賓和她的丈夫都是猶太人，被安置在法國不同的拘留營中。幸運(yùn)的是，在時(shí)尚芭莎的一位編輯的支持下，他們設(shè)法一起到達(dá)了馬賽。他們在那里等了九個(gè)月才拿到簽證進(jìn)入美國，并移民到紐約。

紐約

在紐約，賓不得不重新樹立自己的聲譽(yù)，雖然她在廣告和肖像攝影方面獲得了穩(wěn)定的工作，但她未能像在巴黎那樣獲得重要的傭金。

當(dāng)賓和她的丈夫逃離巴黎時(shí)，她無法帶上她的照片，并把它們留給了朋友保管。戰(zhàn)后，她的朋友將賓的照片寄給了紐約的她，但那時(shí)賓負(fù)擔(dān)不起所有的海關(guān)費(fèi)用，因此她的一些原始照片丟失了。

在 1940 和 50 年代，賓拍攝兒童肖像而聞名，但也拍攝了艾森豪威爾和他的妻子麻美等名人。

到 1947 年，賓意識到紐約已經(jīng)重振了她的藝術(shù)。她的風(fēng)格非常不同。她在 1930 年代作品中的柔和特征被硬朗的形式和清晰的線條所取代，帶有一種嚴(yán)酷和孤立的感覺。這表明賓的生活和世界觀如何因她搬到紐約和 1940 年代與戰(zhàn)爭有關(guān)的事件而改變。

同樣在 1947 年，她在戰(zhàn)爭結(jié)束后首次前往德國和法國，訪問了飽受戰(zhàn)爭蹂躪的法蘭克福，在巴黎呆了三個(gè)月。從 1950 年起，賓開始使用祿來，在接下來的兩年里與徠卡交替使用，但從 1952 年開始，她決定只使用祿來的中畫幅。

1951 年和 1952 年，她再次訪問巴黎，并始終隨身攜帶相機(jī)。1957 年，她放棄了黑白攝影，專注于使用彩色底片。1959 年，賓決定完全放棄攝影。她覺得這種媒介對她來說已經(jīng)不夠用了，而且似乎已經(jīng)厭倦了。結(jié)果，創(chuàng)建了文本、拼貼畫和圖畫。她后來說：“我不能用這種媒體說任何新東西。在我攝影發(fā)展的高峰期，我停止使用相機(jī)。我無法用它來表達(dá)我正在經(jīng)歷的事情。當(dāng)然，我本可以拍出漂亮的照片，但它不再來自內(nèi)部。作品的性質(zhì)隨著我的發(fā)展而改變，現(xiàn)在被賦予了新的面貌。……，我需要另一種媒介，所以我轉(zhuǎn)向詩歌……我的詩被稱為‘沒有相機(jī)的快

照’。”因此，她推斷道，“無論我做什么，我始終是一名攝影師?！?/p>

在 1970 年代中期，現(xiàn)代藝術(shù)博物館購買并展示了她的幾張照片。這場展覽重新激發(fā)了人們對賓作品的興趣，隨后的展覽包括 1976 年在 Witkins 畫廊舉辦的個(gè)展，以及由新奧爾良藝術(shù)博物館。隨后在紐約、拉斯維加斯、芝加哥、舊金山、法蘭克福等地舉辦了許多個(gè)展。賓的照片還出現(xiàn)在眾多群展中。

賓于1976 年出版了她的第一本書，名為《在伊爾康詞作為愿景（Words as Visions at Ilkon）》。同一出版商于 1978 年出版了另一本名為《圖像中的數(shù)字》。1982 年，賓出版了插圖書《從搖籃到老年的女性 - 1929-1955》，其中包含許多女性的單色和彩色攝影肖像。前言由吉賽爾·弗洛因德撰寫。

賓從 1970 年代到 1980 年代開始受到關(guān)注，這可以源于對 1920-1930 年代歐洲攝影日益增長的迷戀和興趣。從 1984 年起，賓在美國和德國多次露面，就現(xiàn)代藝術(shù)，尤其是攝影的發(fā)展發(fā)表演講。

賓于1998 年 3 月 10 日在她九十九歲生日前不久在紐約去世。

藝術(shù)作品

燈柱，德國，1929 年

洗衣店，法蘭克福，1929 年

法國康康舞，紅磨坊，巴黎，1931 年

紅磨坊，巴黎，1931 年

紅磨坊，巴黎，1931 年

巴黎的貧困，1931 年

“埃菲爾鐵塔的風(fēng)太大了”，1931 年

Allegro con brio，1931 年

妓女, 阿姆斯特丹,1931 年

生活和工作，1931 年

巴黎貧民區(qū)的葛麗泰嘉寶海報(bào),1932 年

街頭集市，巴黎,1933 年

情人的時(shí)刻，巴黎，1934 年

大象，1936 年

美國康涅狄格，1945 年

盧森堡公園的自行車手，1952 年

三只狗 1956 年

沒有幻想，跳蚤市場，巴黎，1957

藝術(shù)實(shí)踐

賓總是從非常個(gè)人的角度拍攝照片，無論是肖像還是無數(shù)的建筑照片。他們的特點(diǎn)是放大徠卡拍照 35 毫米膠片的片段最有效，由此而產(chǎn)生的特殊裁剪。盡管賓做了很多實(shí)驗(yàn)，但她的照片似乎往往以自然完美為特征。雖然她的技藝通常是自發(fā)的和直覺的，但它的特點(diǎn)也是非常小心和精確。她的作品受到當(dāng)代抽象和非具象繪畫以及新視野和超現(xiàn)實(shí)主義的影響。由于在暗房工作對賓的攝影效果和外觀產(chǎn)生了重大影響，因此她總是自己沖印底片。

主題

除了眾多肖像之外，賓主要對城市主題感興趣。他們對建筑元素和結(jié)構(gòu)以及城市的喧囂著迷。她的工作方式反復(fù)探索在日常生活體驗(yàn)中的對稱性和節(jié)奏感。賓始終在沒有額外照明的情況下工作，并且僅在現(xiàn)有照明條件下運(yùn)行。她使用了人造光源，如照明窗戶、燈籠、路燈、聚光燈或埃菲爾鐵塔，以及來自太陽和月亮的自然光。在她的作品中經(jīng)常可以找到反射，例如在雨水坑、河流和海洋中。賓有時(shí)會表達(dá)一種運(yùn)動和靜止的感覺，她在水以及人和物體的照片中表達(dá)了這種感覺。

詞作為愿景：語標(biāo)（1974 年）

在專門為康拉德·沃爾夫撰寫的書中，伊爾斯·賓提出了 111 個(gè)相關(guān)單詞，這些單詞以三種語言（德語、英語和法語）列出，并由她自己的圖畫進(jìn)行說明：

“成為，擁有，文字，是，不，為什么，因?yàn)椋?，壞，犯罪，痛苦，嫉妒，我的，我，你，他們，身份，現(xiàn)實(shí)，幻覺，希望，期望，靈感，敬畏，恨, 愛, 理想, 睡眠, 死亡, 哀悼, (to) 記得, 忘記, 迷失, 思念, 孤獨(dú), 寂寞, 無聊, 活著, 快樂, (to) 微笑, 何時(shí), 時(shí)間, 永恒的, 現(xiàn)在, 昨天, 明天, 曾經(jīng), 永不,最終, 無盡, 不再, 永恒, 在哪里, 在這里, 無處, 可能, 也許, 肯定, 明顯, 足夠, 絕對, 舊, 新, 發(fā)現(xiàn), 發(fā)明, 噪音, 沉默, 聲音, 丑陋, 美麗, 溫暖,熱的，冷的，慢的，快的，準(zhǔn)備好的，警覺的，非常，并且，如果，那么，但是，請，謝謝，（to）開始，（to）等待，再見，某事，一切，什么都沒有，這個(gè)，惡魔，真實(shí)，謊言，錯(cuò)誤，錯(cuò)誤，懷疑，信任，成功，勇敢，必須，機(jī)會，危險(xiǎn)，發(fā)生，結(jié)語”

賓在本書的后記中解釋了用詞的選擇：

“我挑選了像田野里的花朵一樣的詞。向我發(fā)出最強(qiáng)信號的那些先被拿走了。詞語的選擇或順序沒有明顯的系統(tǒng)，但它們可能代表并揭示了我隱藏的思想體?！?/p>圖像中的數(shù)字：數(shù)值含義的說明（1976 年）

在這部于 1976 年出版的作品中，伊爾莎·賓致力于數(shù)字，從而在一定程度上回到了她還在學(xué)習(xí)數(shù)學(xué)和物理時(shí)的學(xué)術(shù)訓(xùn)練的起源。與之前出版的《詞作為愿景（Words as Visions）》一樣，這本書完全用賓的圖畫進(jìn)行了說明。

她介紹了她關(guān)于數(shù)字的思想和詩歌如下：

“這個(gè)有限的選擇并沒有觸及數(shù)字的所有方面，因?yàn)樗墓δ苁钦樟粒皇墙忉?。它處理的是最低的?shù)字，那些我們?nèi)匀豢梢灾竿臄?shù)字。因?yàn)檫@些是整行數(shù)字的基礎(chǔ)，也是所有數(shù)學(xué)結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)?！?/p>伊爾斯·賓，“徠卡女王”