植田正治的照片，簡(jiǎn)單、甘醇、有趣。很難不讓人喜歡。

他可謂自學(xué)成才，不受任何文化潮流藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響，只追求他所認(rèn)可的方式。

以家鄉(xiāng)鳥(niǎo)取的天空、地平線(xiàn)、沙丘為背景，將拍攝對(duì)象如靜物般擺拍，植田正治樹(shù)立了獨(dú)特的超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。作品中那種特別的魔力，元素簡(jiǎn)單卻又充滿(mǎn)綿密的情感，捕捉到的每個(gè)畫(huà)面似乎都包含了多故事與幻想空間，令人回味再三。

也因此，他的攝影獨(dú)樹(shù)一格，他的“植田調(diào)”讓人著迷。

1974年至1985年，植田正治在日本雜志《相機(jī)每日》（「カメラ毎日」）上連載“小傳記”系列作品，時(shí)長(zhǎng)跨越了十二個(gè)年頭，總計(jì)十三篇作品。

而“小傳記”其名的意義，一是作為被拍攝者活在當(dāng)下的證明，二是一種關(guān)于植田自己過(guò)往的記錄。這些作品連同圖注一起，以很接近當(dāng)初連載的形態(tài)予以呈現(xiàn)，并搭配反映植田的攝影態(tài)度和與本系列相關(guān)的同時(shí)期文章，在機(jī)緣之下終于匯聚成一本《植田正治小傳記》。

《植田正治小傳記》

植田正治在書(shū)中開(kāi)頭記錄道：

每一篇仿佛文章片段的作品，從人與人的接觸到我住院的一些日常點(diǎn)滴，都是我通過(guò)當(dāng)時(shí)剛剛?cè)胧值墓K照相機(jī)的取景器記錄下來(lái)的。

此外，書(shū)中還收錄了一些偶然發(fā)現(xiàn)的拍攝于戰(zhàn)前的玻璃干版作品。我以這些照片為契機(jī)，回顧了自己攝影人生的軌跡。

最新版中文版《植田正治小傳記》內(nèi)封是在鳥(niǎo)取沙丘舉辦攝影會(huì)時(shí)，植田正治利用休息時(shí)間拍攝的擺拍作品，巨大的沙丘成為白色的背景，封底選自“少年的側(cè)臉”背景同樣幾乎純白。黃色半透明粗糙護(hù)封對(duì)應(yīng)內(nèi)頁(yè)銅版紙泛著淡淡微光，黑白攝影作品清晰細(xì)膩。

“小傳記”基本沿用了原有標(biāo)題，其中一部分有副標(biāo)題，有的沒(méi)有。書(shū)中共計(jì)收錄169張黑白作品。除此之外，多篇植田正治的攝影隨筆、日記和訪(fǎng)談?wù)孤冻鋈缤臄z影作品一樣的細(xì)膩、樸實(shí)，從中可以感受到他對(duì)攝影“一直燃燒到最后一刻”的熱愛(ài)和始終堅(jiān)持自我的純粹態(tài)度。

“小傳記 用照片講述的童話(huà)世界”篇章中，記錄二戰(zhàn)后，在社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義浪潮用來(lái)之際，在當(dāng)時(shí)日本攝影界普遍認(rèn)為，只有紀(jì)實(shí)攝影才能呈現(xiàn)出真實(shí)的日本面貌，以及在土門(mén)拳提出“絕對(duì)要抓拍，不能擺拍”的攝影口號(hào)風(fēng)行之際，熱衷于擺拍的植田在這股風(fēng)氣中敗下陣來(lái)。

“在這暴風(fēng)驟雨的時(shí)代中，我產(chǎn)生了自嘲而又失望的念頭，認(rèn)為我拍攝的作品毫無(wú)價(jià)值。后來(lái)“當(dāng)代攝影”從還得另一邊遠(yuǎn)渡而來(lái)，日本邁入“當(dāng)代攝影”時(shí)代。這時(shí)，偏居一隅的我才終于感到恢復(fù)了生命力。

小傳記5 記錄著植田正治時(shí)不時(shí)前往“香取”大山腹地中人們的生活，以及在香取開(kāi)拓團(tuán)村里舉辦的親睦攝影展中發(fā)生的故事。此時(shí)此刻，我手邊正好有村民們隨意寫(xiě)下的評(píng)語(yǔ)：

很多人參與了拍攝，從這些作品中看得到拍攝者們對(duì)香取這片土地的熱情，以及無(wú)數(shù)次往返此地的辛苦。接下來(lái)應(yīng)該還會(huì)拍攝風(fēng)景和動(dòng)植物吧？哎呀，這可真是一次愉快的展覽——M 團(tuán)長(zhǎng)

真誠(chéng)懇請(qǐng)?jiān)诘诙巍⒌谌蔚恼褂[上，能夠展出一些村民勞動(dòng)的照片。這次的展覽真的辛苦大家了——N

我很喜歡攝影，所以來(lái)看了三回。我從沒(méi)有過(guò)這么大幅的照片，所以非常希望能在展覽結(jié)束后擁有一張。但是我發(fā)現(xiàn)作品上沒(méi)有編號(hào)，很難說(shuō)清楚我想要哪一張。真的非常感謝你們?yōu)槲遗南碌奶貙?xiě)照片——主婦

希望領(lǐng)取照片者，請(qǐng)與農(nóng)協(xié)聯(lián)系。

西村太太申領(lǐng)三張照片——職員土居

這些作品滿(mǎn)載著香取人的生活。我唯一的愿望，正如前面一些人寫(xiě)的那樣，是希望能加入一些展現(xiàn)我們動(dòng)作的照片。此外，我也希望攝影師能夠?qū)⑺邢闳∪说纳疃寂臄z下來(lái)。

希望以后能一直有這樣的展覽?！迕?/p>

小傳記10 11 12 的副標(biāo)題分別為“晴天；偽景 ；住院”，“和平時(shí)一樣，我心中沒(méi)有什么特別的抱負(fù)和預(yù)想，只是以一種平常心去拍攝罷了?！边@些都是一些植田正治生活中偶然遇見(jiàn)的片段。

小傳記7 跨越半個(gè)世紀(jì)的霉斑 則記錄在半個(gè)世紀(jì)之后才被植田正治在自己的就書(shū)柜中重新發(fā)現(xiàn)的照片，而這些照片則記錄著植田正治開(kāi)始攝影之時(shí)的觀看。“打開(kāi)滿(mǎn)是塵土的氣息的蓋子，乳劑面被蟲(chóng)蛀了，圖像銀化了，畫(huà)面剝落了——玻璃干版的正反兩面都是霉斑。我仔細(xì)地一張張對(duì)著光查看時(shí)，回憶起往昔的種種……”

雖然說(shuō)，植田正治從未在真正意義上離開(kāi)過(guò)山陰，但他的拍攝地點(diǎn)并不僅僅局限于山陰，在北海道和美國(guó)，拍攝時(shí)間也在“幾天前”到半個(gè)世紀(jì)前，植田在追求廣泛題材的同時(shí)，似乎在寫(xiě)自己“拍照”的腳步。

小傳記2 篇章 正是植田正治在“美國(guó)出差攝影記”中拍攝很多來(lái)自家鄉(xiāng)的人。

“福島君的父親走起路來(lái)有些吃力……他那略坡的雙腳，象征著在異國(guó)他鄉(xiāng)六十余載的辛勤郁操勞?！?img alt="" height="697" width="665" loading="lazy" data-src="https://imagepphcloud.thepaper.cn/pph/image/202/174/196.jpg" src="data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAAAAAP///ywAAAAAAQABAAACAUwAOw==" data-imageid="202174196">“熱情招待我的永見(jiàn)先生是我讀中學(xué)時(shí)長(zhǎng)我兩三級(jí)的前輩。”“年輕的川尻夫婦請(qǐng)我留下吃了晚飯。她們遠(yuǎn)赴美國(guó)前，曾在我的植田相機(jī)店里買(mǎi)過(guò)相機(jī)?！?p>

在美國(guó)的時(shí)間里，植田正治始終沉浸在快樂(lè)之中……

法國(guó)的攝影評(píng)論家加布里埃爾·博雷（Gabriel Bauret）在讀完“小傳記”的所有連載內(nèi)容后說(shuō)：“編輯策劃這一內(nèi)容的意義在于，它并不僅僅通過(guò)回顧過(guò)去的作品、發(fā)表新作、歸納注釋等等去再度明晰界定、定義攝影師自身的創(chuàng)作方法。這個(gè)連載本身就以一部‘作品’的形象出現(xiàn)。與此同時(shí)，它還呈現(xiàn)出隱藏在作品背后，與作品相融合的攝影師的人生諸像?！?p>

《植田正治小傳記》中，我們將重新驗(yàn)證包含各種元素的“小傳記”作品。看植田的“追尋之路”——“傳記”，不管是攝影作品還是緩緩絮語(yǔ)，都能感受“植田調(diào)”的魅力。

《植田正治小傳記》

紀(jì)實(shí)影社畫(huà)廊

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原標(biāo)題：《植田正治小傳記》

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