做電影的老友燕子曾經(jīng)和我吐槽說(shuō)，還是拍現(xiàn)實(shí)題材的影片，才好。

當(dāng)我問(wèn)及，是否是做特效太貴之時(shí)，有金主的燕子的答復(fù)卻完全不是這么回事：特效還能吃得消，可讓演員對(duì)著空氣演戲，委實(shí)太考驗(yàn)這些報(bào)數(shù)字的小鮮肉們的演技了。

就好像超級(jí)英雄電影最高光的時(shí)刻，莫過(guò)于《復(fù)仇者聯(lián)盟》里英雄們與滅霸的“終局之戰(zhàn)”。

可惜的是，在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，明星們?cè)谝欢丫G幕中蹦來(lái)跳去，導(dǎo)演和其他主創(chuàng)也只能在腦子里想象最終畫(huà)面會(huì)是什么樣。

如果表情不對(duì)，動(dòng)作不到位，后期合成不了，就只能找原班人馬再來(lái)一遍，費(fèi)時(shí)費(fèi)力還費(fèi)錢(qián)。

為了解決這個(gè)問(wèn)題，卡梅隆拍攝《阿凡達(dá)》時(shí)，就曾用虛擬攝像機(jī)在現(xiàn)場(chǎng)預(yù)覽包含了特效的最終畫(huà)面。

只是，這樣先期預(yù)設(shè)出特效，價(jià)格同樣不菲。

還好，這個(gè)問(wèn)題，現(xiàn)在已經(jīng)不太困擾燕子了。

此前《權(quán)力的游戲》第八季中龐大對(duì)戰(zhàn)場(chǎng)面，已經(jīng)把這樣的成本降低到了底線(xiàn)。

理由是游戲拯救了拍攝，綠幕不再是萬(wàn)能的哆啦A夢(mèng)（總是有太多中看不中用道具）。

《曼達(dá)洛人》從第一季開(kāi)始就使用虛幻引擎的技術(shù)，結(jié)果速度超級(jí)快的就完成了制作。

除了技術(shù)上百萬(wàn)級(jí)提速外，真正最顛覆的還是演員演技的指數(shù)級(jí)提升。

按照影視業(yè)內(nèi)的說(shuō)法，當(dāng)游戲引擎被引用到影視劇的制作之后，憑借引擎帶動(dòng)的“實(shí)時(shí)LED墻鏡頭內(nèi)視效”，實(shí)現(xiàn)了影視劇的新一代“虛擬制片”。

憑借強(qiáng)大的虛幻引擎技術(shù)帶動(dòng)，LED幕墻所呈現(xiàn)的幾乎就是最終視覺(jué)效果的背景，所見(jiàn)即所得，演員不用再對(duì)著綠幕和空氣演戲。

這是個(gè)怎樣的場(chǎng)景？

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是過(guò)去全程都是綠幕，演員也沒(méi)法有沉浸感，現(xiàn)在有了背景畫(huà)面，甚至于演對(duì)手戲的虛擬角色（也可能前期是演員通過(guò)動(dòng)作捕捉完成的動(dòng)畫(huà)）。

于是，對(duì)著“人”和“景”演出，也就更有了真實(shí)的感覺(jué)。

如果僅僅如此，其實(shí)也不過(guò)是效果更強(qiáng)罷了。

在1930年代之前的電影還會(huì)用到繪畫(huà)的布景板，是從舞臺(tái)劇照搬來(lái)的經(jīng)驗(yàn)。

好萊塢當(dāng)時(shí)很多奇幻片都會(huì)用到背景板，當(dāng)時(shí)的大制作電影《綠野仙蹤》的背景就是畫(huà)出來(lái)的。

1959年上映的希區(qū)柯克的電影《西北偏北》中的大量驚險(xiǎn)場(chǎng)面。

比如飛機(jī)追殺，還有在拉什莫爾山上的場(chǎng)景，都是演員在攝影棚拍攝完成，演員身后放上一塊電影銀幕，播出預(yù)先拍好的景物，配合演員表演，達(dá)到理想的效果。

LED幕墻會(huì)變得更真實(shí)，至少在最后成片之時(shí)，但這一切是否變成了一個(gè)舞臺(tái)劇呢？

影片的進(jìn)階，自然不會(huì)變成又一個(gè)在傳統(tǒng)戲劇理念的舞臺(tái)束縛下的“三一律”（西方戲劇結(jié)構(gòu)理論之一，求一出戲所敘述的故事發(fā)生在一天之內(nèi)，地點(diǎn)在一個(gè)場(chǎng)景，情節(jié)服從于一個(gè)主題）

變化當(dāng)然不僅于此，否則怎么稱(chēng)得上是顛覆式創(chuàng)新。

在《曼達(dá)洛人》里，就以L(fǎng)ED墻作為背景，建起一個(gè)直徑22.86米、高6.4米的虛擬片場(chǎng)用實(shí)時(shí)3D引擎渲染。

甚至還有個(gè)可以模擬天空的LED天花板，去創(chuàng)造出星戰(zhàn)主題場(chǎng)景，然后直接用它拍攝，創(chuàng)作者在實(shí)時(shí)制片過(guò)程中對(duì)數(shù)字化內(nèi)容作出實(shí)時(shí)反應(yīng)和處理。

更重要的是，或許原始預(yù)設(shè)的場(chǎng)景，和真人配合的時(shí)候還是有些違和。

真人不可能改變，用游戲引擎搭建的虛擬場(chǎng)景，卻可以在技術(shù)人員手中，瞬間削去高聳的山峰或碧波蕩漾的湖泊……

《曼達(dá)洛人》動(dòng)畫(huà)指導(dǎo)就說(shuō)，“它完全包圍著你，非常震撼！你會(huì)忘記自己是在室內(nèi)，而不是到了另一個(gè)星球。”

但真正顛覆式的，還是場(chǎng)景不是背景板，而是一個(gè)實(shí)時(shí)變化的活動(dòng)布景。

角色在行進(jìn)，背景、光線(xiàn)同樣在變化，實(shí)時(shí)切換之下，演員真的就好像在“真實(shí)”的外太空中演繹著一個(gè)英雄的生平。

景隨人遷，人隨景移！昔日加在《富春山居圖》的這句評(píng)語(yǔ)，用在此處，更顯貼切。

至于需要對(duì)戲的角色，那就在背景上加個(gè)綠幕，現(xiàn)場(chǎng)看起來(lái)是個(gè)“補(bǔ)丁”，但真人面對(duì)面的“交流”，也就沒(méi)那么許多違和感了。

影視后期可以前置，才是游戲引擎帶給影視業(yè)最大的夢(mèng)幻，一個(gè)真實(shí)存在的夢(mèng)工廠(chǎng)。

刊載于《人民郵電報(bào)》2022年1月7日《樂(lè)游記》專(zhuān)欄320期　　　　

作者 張書(shū)樂(lè)，人民網(wǎng)、人民郵電報(bào)專(zhuān)欄作者，互聯(lián)網(wǎng)、游戲產(chǎn)業(yè)資深評(píng)論人