6月24日上映的殯葬題材電影《人生大事》，突破了小題材的天然局限性，講述了一個(gè)用溫情喜劇和人間煙火氣包裹著的有關(guān)生與死的故事，讓我們能夠在笑聲和淚水當(dāng)中感受到殯葬師莫三妹（朱一龍飾）和孤兒武小文（楊恩又飾）之間雙向治愈的力量。

就中國傳統(tǒng)文化而言，“紅白喜事”一詞絕對(duì)是一個(gè)微妙且模糊的存在。結(jié)婚做壽和喪事有著截然不同的情感意涵，但在《人生大事》中，我們卻能從僅有一墻之隔的婚慶店和“上天堂”中得到別樣的解讀：除了生死，人生別無大事。

聚焦市井小人物的英雄故事

《人生大事》雖然講的是殯葬題材，但并非頹喪的一哭到底或者簡單的只談生死，而是通過聚焦市井小人物的英雄故事，啟發(fā)觀眾從死亡的角度出發(fā)，再度思考生命存在的意義。“向死而生”，這就是對(duì)于傳統(tǒng)觀念中殯葬話題偏見的“破”。

莫三妹和武小文之間的初次相遇，是在武小文外婆的葬禮上。小孩子明明不需要太早接觸生死，我們卻總是在不經(jīng)意間將生死的真相以及大人世界的謊言撕碎擺在他們面前。故事的最開始，武小文認(rèn)為是殯葬師帶走了她的外婆，切斷了她和外婆之間的情感聯(lián)系和交流，于是在一次次不依不饒、看似胡鬧的舉動(dòng)和一聲聲“還我外婆”的真切呼喚中，我們看到了這個(gè)孩子用一腔孤勇構(gòu)造出的英雄世界，也更能體會(huì)到留守兒童與親人之間的深厚情感。

此外，影片中也不乏黑色幽默和充滿戲劇性的沖突。在一場白事當(dāng)中，小文天真地在小女孩骨灰盒上畫畫，被莫三妹認(rèn)為是對(duì)死者的不敬，最終因?yàn)樯屏嫉谋疽?，出乎意料地得到了女孩父母的諒解。用童心看生死，盡管荒誕，卻是生命最純粹的注腳。

給活人辦葬禮，這在莫三妹的從業(yè)生涯中從未有過，三個(gè)大人和一個(gè)小孩卻毅然開創(chuàng)這個(gè)先河，雖然終被制止，但其鬧劇之后折射出的人性的善意與溫情又讓所有人的靈魂為之一顫。

打過架，坐過牢，被女友戴綠帽，原先想要“擺爛”的莫三妹的人生因?yàn)樾∥牡牡絹砬娜话l(fā)生了變化。在一次次沖突的磨合當(dāng)中，小文也從三妹眼里的“喪星”變成了“福星”。與其說三妹對(duì)小文的好是人性使然，倒不如說是一種情感的嫁接，是他彌補(bǔ)自身童年缺陷的一種做法。故事中的每一個(gè)人其實(shí)都走在治愈與被治愈的路上，這是情感撫慰內(nèi)核的“立”。

死亡一直都是一個(gè)沉重的話題，它壓抑著人們的內(nèi)心，使得情感無法肆意宣泄，這就在很大程度上限制了影視作品內(nèi)容的呈現(xiàn)。而正是因?yàn)槭芯∪宋锷砩系臒熁饸庀ⅲ麄兊挠⑿酃适虏鸥佑袥_突感，不至于落入“假大空”的套路，從而引發(fā)更多觀眾的共情。故事的最后，一對(duì)新人從婚慶店走向上天堂，不正是向我們?cè)忈屃松赖暮徒饧皩?duì)于其邊界的突破嗎？

用溫情喜劇和煙火氣包裹著的嚴(yán)肅命題

《人生大事》選取殯葬這樣一種小眾題材，在一定程度上彌補(bǔ)了稀缺題材的市場空白。正如去年清明檔上映的電影《我的姐姐》，將原生家庭“重男輕女”的苦痛和諸多不公搬上大熒幕，在以孩童為主體的故事中講述中國式親情關(guān)系的多種可能性。從這一點(diǎn)來看，小眾題材與別樣主體的內(nèi)容碰撞已經(jīng)讓《人生大事》初步具備成為今年暑期檔開端熱門電影的基礎(chǔ)元素。

殯葬師行業(yè)更多接觸的是生老病死、人情世故，他們比尋常人更能洞悉生活的背面。而本片在原有題材的基礎(chǔ)上加入了孩子的元素，無疑是近年來國產(chǎn)電影在敘事手法和內(nèi)容方面的一大創(chuàng)新，口碑向好自然也在意料當(dāng)中。

生與死是這部影片想要探討的中心問題，而能否將生死問題的解讀放置在更加廣闊的現(xiàn)實(shí)空間當(dāng)中，這其實(shí)考驗(yàn)了從演員到編劇再到導(dǎo)演對(duì)于素材的靈活運(yùn)用能力。白事紅拍的輕喜劇模式，與莫三妹的情感糾葛、武小文的對(duì)于親情的探尋交織在一起，反而淡化了殯葬題材的嚴(yán)肅感，能夠在商業(yè)性與文藝性之間達(dá)成微妙的平衡。本劇的開頭和結(jié)尾響起的《送別》一歌，亦將情感和情緒的表達(dá)推至更遠(yuǎn)更深處。

在淘票票《人生大事》的影評(píng)區(qū)，不少觀眾表示“還想再去影院二刷這部電影”、“情節(jié)緊湊，根本不夠看”，主要是因?yàn)楸静坑捌晒μ摿藛我坏臄⑹逻壿嫞M(jìn)行多線交織的描寫。莫三妹的生活是一地雞毛，自身家庭的變化和事業(yè)發(fā)展的不順利正在逐漸磨平他的棱角。倘若以莫三妹的角度進(jìn)行描寫，再加上其殯葬師的特殊角色，也能達(dá)成完整的敘事，但整體基調(diào)無疑是偏向沉重的。在武小文到來之前，莫三妹已經(jīng)將生活中的離別視為一種常態(tài)，甚至造就了他在影片最初面對(duì)生死的一種麻木。

幸運(yùn)的是，武小文的到來讓他“終于有了一件上心的事”。在他們的日常相處中，我們可以看到以另一種形式呈現(xiàn)出來的中國式親情——不是父女，勝似父女。當(dāng)他們彼此的命運(yùn)軌跡交匯到一起，便能夠迸發(fā)出強(qiáng)大的力量。

目前，口碑先行的《人生大事》在貓眼與淘票票上均獲得了9.6分的高評(píng)分。同時(shí)，《人生大事》也在淘票票上正在上映的8.7分的《壞蛋聯(lián)盟》、8.5分的《一周的朋友》、7.9分的《侏羅紀(jì)世界3》等影片中脫穎而出，為今年暑期檔電影的發(fā)展開了個(gè)好頭。

致敬永不消逝的愛和種星星的人

從角色的塑造方面來看，莫三妹作為一個(gè)成長矛盾型人物，本身并不符合觀眾對(duì)于“完美主角”的期許，但也正是因?yàn)橛兄T多不完美特質(zhì)的存在，他身上的“人性”才顯得更加真實(shí)。從電影人物過渡到我們身邊的人物，或許僅僅是需要一句地道的武漢話、一個(gè)動(dòng)作，甚至是一個(gè)眼神。電影角色的塑造并不存在定式，不完美的人物往往能夠成就意料之外的效果。誰說成年人精雕細(xì)琢的演技和小朋友直觀的情感表達(dá)就一定站在對(duì)立面？《人生大事》中這兩種截然不同的表演形式碰撞到一起，反而更加豐富了人物的形象，讓生活的刺痛感深入人心。

從影片表達(dá)的主題來看，在生死之外，《人生大事》展現(xiàn)出了別樣的溫情。莫三妹和武小文在影片中都有著被賦予的另一種形象：莫三妹是因生活所迫被系上了緊箍咒的大圣，雖然成年人的身份以及過往的人生閱歷讓他變得更加冷靜，但他也同樣面臨著很多難以掙脫的枷鎖，會(huì)為了父親的房子費(fèi)盡心機(jī)，會(huì)為了女友的離開黯然神傷，也會(huì)因?yàn)楣ぷ鞯牟豁樃杏X自己被壓在了難以掙脫的“五指山”下。

熟悉《西游記》的人都知道，被壓在五指山下的大圣即使有著萬般神通，最終還是需要依靠外力的幫助才得以脫身。莫三妹并沒有等來他的“唐僧”，反而等來了那個(gè)扎著丸子頭的“哪吒”小文。一直以來，哪吒都以反抗父權(quán)的形象示人，因此在影片前期，她的胡鬧時(shí)常讓莫三妹感到非常頭痛。但是最終，他們一個(gè)找到了缺失的父愛，一個(gè)甘愿走進(jìn)束縛當(dāng)中。

不管生老病死，都不過一場人間煙火，《人生大事》的英文名為《lighting up the stars》，我們可以解讀為：“天上的每一顆星星，都是愛過我們的人，而殯葬師正是那個(gè)種星星的人。”給逝者以慰藉，給生者以向死而生的勇氣是他們職業(yè)被賦予的天然使命。死亡的莊嚴(yán)與臨別的溫情從來就不是相互分離的，生死與愛恨同為人生大事。

經(jīng)過點(diǎn)映與正式上映之后，《人生大事》始終保持著較高的口碑，也在一定范圍內(nèi)引發(fā)了觀眾對(duì)于殯葬師職業(yè)和死亡話題的思考。但真正能夠讓《人生大事》破圈的，絕不僅僅是對(duì)于某一個(gè)職業(yè)的揭秘或者一種偏見的打破。

《人生大事》的高口碑無疑為當(dāng)下處于低位的電影市場指明了一個(gè)很好的方向。但是對(duì)于暑期檔影片來說，要想真正實(shí)現(xiàn)破冰，還需要更加豐富的創(chuàng)作題材，因此，《人生大事》僅僅是一個(gè)開始。

正如圣經(jīng)所說：“塵歸塵，土歸土，讓往生者安寧，讓自在世者重獲解脫。”不避諱對(duì)于死亡的討論，是對(duì)于生命的尊重。也唯有愛這離合愛這悲歡，才能真切地感受到這個(gè)煙火人間。