有一座位于香港的標(biāo)志性建筑，就建立在西九文化區(qū)，金黃色的外立面，像是北京故宮的琉璃瓦，由4022件金色曲面鋁板所組成，鋁板背后一共598個組合支架，支架后邊有1200個碼件，在未來它會經(jīng)歷香港的特有天氣，就是臺風(fēng)和暴雨。每一個金屬外面，都有不一樣的弧度，每一個瓦片，本身就是一件獨立的藝術(shù)品。

香港回歸25周年之際，香港故宮文化博物館于7月2日正式對公眾開放。

紀(jì)錄片《見證香港故宮》劇照

“香港故宮文化博物館并非北京故宮博物院的分館，也與臺北故宮博物院不同”，香港故宮文化博物館館長吳志華說：“故宮文化其實是我們中華五千年文明的載體，我們要用一些，用新的科技，新的演繹，去解釋這些文物，以至于產(chǎn)生共鳴，這是我們很主要的目的?！?/p>

吳志華與他的同事在不到1000天的時間里，建起一個全新的博物館，而紀(jì)錄片《見證香港故宮》則見證了他們是如何從無到有實現(xiàn)這個奇跡的。

香港故宮文化博物館館長吳志華（左）

紀(jì)錄片《見證香港故宮》由中央廣播電視總臺出品，影視劇紀(jì)錄片中心承制。攝制組歷時一年策劃籌備，并在2021年6月啟動，11月開始大規(guī)模拍攝。全片共2集，每集50分鐘。 

為了讓香港觀眾欣賞到更多的中華瑰寶，北京故宮精心挑選了914件珍貴文物，其中，國寶級文物就有166件之眾，這是北京故宮出展海外規(guī)模最大的一次。

《見證香港故宮》海報

《見證香港故宮》以紀(jì)實為主，在200多天的時間里獨家紀(jì)錄了香港故宮文化博物館設(shè)計、建筑、運輸、布展的真實故事，講述了香港故宮緣何而建？如何精心設(shè)計？它與北京故宮有著怎樣的不同？這座建筑的建造者們又是怎樣如期、優(yōu)質(zhì)地完成建筑過程？

《見證香港故宮》的總導(dǎo)演是周兵，曾拍攝過《故宮》《臺北故宮》《當(dāng)盧浮宮遇見紫禁城》，被人稱作“故宮專業(yè)戶”。在接受澎湃新聞專訪時，他笑笑說，“我其實拍攝題材很廣泛，并不只是拍故宮題材。故宮或許對于很多朋友來說，是很神秘、金碧輝煌的存在，但對我而言它是親切的，是上天給予我的恩賜?！?/p>

周兵在博物館留影。

對于香港故宮文化博物館的建立，周兵認(rèn)為，除了文化上的意義，還有透過香港這個國際化的交流平臺，向全世界展示中國特色傳統(tǒng)藝術(shù)文化的考量。

開展前，記者撥通周兵的電話時，他依然在拍攝現(xiàn)場，視頻電話接通后，他壓低聲音說：可以給你直播一小下這里的展品……”

展館中，工作人員仍然在忙碌的工作，周兵將鏡頭搖向一只四四方方的大家伙，小聲問記者，“你一定猜不出這是什么！”記者回答說“這大概是冰柜吧”，周兵很驚訝，“可以啊，沒錯，這是乾隆用的冰柜?！?/p>

最讓周兵熟悉不過的，就是每次拍攝故宮的“小心翼翼”，因為拍攝的是文物，所以每次從空間到時間都有所限制，整個團隊的活動空間范圍很小，隨時還有人監(jiān)管。但他笑著說，“習(xí)慣了，去哪個博物館都是一樣的?！?/p>

《見證香港故宮》花絮照，采訪時任香港特別行政區(qū)行政長官林鄭月娥。

周兵以往的紀(jì)錄片都是畫面精美，無論是文物細節(jié)或是歷史細節(jié)，或是人物心境，在他的紀(jì)錄片里都得以最極致的展現(xiàn)。這一次拍攝《見證香港故宮》風(fēng)格卻大為不同。

談到這次拍攝的獨特之處，周兵強調(diào)說，“這次拍攝并不太注意鏡頭的美感，更多是紀(jì)實性的東西，文獻和口述的內(nèi)容讓我很驚喜，希望這個片子放到十年、二十年后去看，能夠看到當(dāng)時為了設(shè)計建造這樣一座博物館，這一群人做了什么?！?/p>

以往，周兵不會拿起攝像機拍攝，而始終坐在導(dǎo)演的位置，這一次，他不得不拿起機器，“紀(jì)實性紀(jì)錄片需要有那種預(yù)判，很多狀況會發(fā)生在意料之外，如果沒有經(jīng)驗的導(dǎo)演，可能有很多鏡頭會抓拍不到。”

這一次的拍攝是難得一遇，但也是厚積薄發(fā)。周兵從2003年開始和故宮結(jié)緣，從此在將近20年的時間里，不斷地走進北京故宮、臺北故宮，了解文物、建筑和人的故事。

他總結(jié)說，“那是一個又一個在拍攝過程中遇到過的有趣靈魂、看到過的文物與文化藝術(shù)、學(xué)習(xí)到的傳統(tǒng)智慧。了解過那古人的風(fēng)骨和儒雅、聽到過的歷史與故事，豐富且滋潤了我的一生。”

香港故宮文化博物館全體員工合影

拍攝《見證香港故宮》的過程中，對于他另一件恩賜的事，就是能夠有機會再次細細品鑒珍貴的文物。談到與“老朋友們”的見面，周兵如數(shù)家珍。

在周兵眼中，這次香港故宮文化博物館開幕展，最亮眼的文物莫過于北宋定窯孩兒枕，北京故宮僅此一件。瓷器的底部還刻有乾隆皇帝的御制詩，是陶瓷工藝中的稀世珍品。

孩兒枕

周兵接著說：“另外一個我特別喜歡的文物是汝窯，據(jù)說燒制的時間，只有短短不到二十年，全世界不超過一百件。歷史記載源起于宋徽宗的詩句：雨過天青云破處，這般顏色作將來。由此，天青色成為了汝窯瓷器的典型特征?！?/p>

汝窯瓷

談到文物和歷史的關(guān)系，周兵變得很感性，他告訴記者，自己在腳本上也少部分注入了自己的直觀感受。

他說，“我去過全世界很多個博物館，在意大利佛羅倫薩的烏菲奇，我看到了達芬奇的手稿，在巴黎看到了莫奈的睡蓮，在大都會博物館看到了復(fù)制的蘇州園林，在大英博物館里看到了中國元代的羅漢像……這些都會給我?guī)韮?nèi)心的觸動。最感動的一次，是在日本東京博物館看到一件從故宮流散出去的繪畫。那是一次偶遇，本來是去看顏真卿的《祭侄文稿》，但沒想到在展廳一個不起眼的角落里赫然出現(xiàn)了它。 我知道它曾經(jīng)收藏于北京紫禁城，傳言在清末被末代皇帝溥儀轉(zhuǎn)移出了故宮，流散日本，后又傳說它毀于戰(zhàn)火。突然看到它，帶給我極度的震撼，欣喜，我突然在那一刻感覺離故宮那么近，情不自禁地流下眼淚。第二天，我又趕去那里，再次看著它，依然有感動，莫名的感動。自此我開始收集起紫禁城文物流散的故事。也真心覺得緣分不可思議?！?/p>

周兵在香港拍攝時期遇到的最大挑戰(zhàn)，除了疫情，就是班底。全新的香港本土班底，都是學(xué)電影拍電影的，講究構(gòu)圖審美，對于紀(jì)錄片的拍攝，則顯得有些“來不及”。因為純紀(jì)實要求很多事件第一時間能夠拍攝到，“開始我總是不滿意，不是沒拍到就是機器關(guān)早了，但是現(xiàn)在我就非常放心了，他們真的很知道我要什么了?！敝鼙f。

除了珍貴的文物與策展，空間的設(shè)計也充滿著香港建筑設(shè)計師嚴(yán)迅奇的創(chuàng)意構(gòu)想。他認(rèn)為，香港故宮文化博物館并非北京紫禁城的復(fù)制品，而是在理解中國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵后，對故宮重新的詮釋和呈現(xiàn)。

和香港故宮文化博物館設(shè)計師嚴(yán)迅奇（左三）合影

周兵在導(dǎo)演手記中寫道：“北京故宮的藏品給予了嚴(yán)迅奇設(shè)計靈感，也給予了我制作的文化意境。我感受到了他在書法中所看到的飄逸層次，流動而有序的美感；在瓦片中看見那獨特的肌理色彩；在瓷器里看到含蓄的華麗；記錄著他是如何把感受到的線條、形態(tài)，那種屬于中國傳統(tǒng)文化、獨一無二的審美觀念，轉(zhuǎn)化到香港故宮創(chuàng)新的設(shè)計上，希望讓香港故宮在未來能成為經(jīng)典，這一切都融合到了這部紀(jì)錄片中?！?/p>

康熙時期畫琺瑯八棱開光山水花鳥圖提梁壺

在這次拍攝《見證香港故宮》的過程中，周兵認(rèn)為，自己見證了許多第一現(xiàn)場的文物運輸和布展的故事，更多的是香港策展團隊的創(chuàng)意構(gòu)想和傳承中華文化的熱情。

這一次，在建筑中的每一個空間，每一個復(fù)雜的施工項目，從設(shè)計師的建筑手稿，轉(zhuǎn)化成現(xiàn)實中的建筑物，BIM無處不在，3D模型、4D施工模擬、VR、AR、激光掃描，這些最新的科學(xué)技術(shù)，時刻應(yīng)用在工程當(dāng)中。

運輸古董

比如，香港故宮文化博物館2年8個月的建設(shè)期，超過一半的時間是處于疫情期，同時香港故宮的建設(shè)工藝要求特別高，為實現(xiàn)上寬、下聚、頂虛底實的建筑造型，外墻使用了傾斜度高達1：3的清水混凝土結(jié)構(gòu)。

再比如，六百多年前，在建造北京紫禁城的時候，沒有現(xiàn)代化的冷氣、照明等機電設(shè)備，沒有自來水系統(tǒng)，也沒有電子的安全監(jiān)控系統(tǒng)?，F(xiàn)在這個全新的故宮，充滿二十一世紀(jì)的現(xiàn)代科技，尤為特別的是香港故宮文化博物館獨有的恒溫、恒濕系統(tǒng)，要求平均溫度是20度。上下浮動不能超過兩度，平均濕度是55%，上下不超過5%，一年四季自動調(diào)節(jié)。

《見證香港故宮》劇照

周兵對記者感嘆：“這就像是香港故宮地下的一個心臟系統(tǒng)，香港故宮整體面積為4萬多平方米，相等于將近6個標(biāo)準(zhǔn)足球場。博物館對機電系統(tǒng)要求極高，冷氣系統(tǒng)采用了相當(dāng)于2800個家用空調(diào)的制冷功率?！?/p>

2021年12月10日，對所有香港故宮文化博物館的同事來說，是一個很重要的日子，他們在這一天，需要搬離臨時搭建的辦公室，正式進駐博物館的新家，此時，距離開館的目標(biāo)時間，不到200天。

有天，周兵拍下了一個很自然的和博物館團隊們的對話鏡頭——

問：怎么樣？

答：這是我們流浪的最后一站。

問：你們搬了幾次家?

答：搬了五次！

周兵說，有人建議他拿掉這個鏡頭，但他最終還是把這個鏡頭放了進去。

還有一次，他正在拍攝，一個工作人員和他偶然聊了幾句，周兵才知道僅僅在展廳里，這位工作人員就走了一萬多步。

對于這支打造香港故宮文化博物館的團隊，不僅僅是這樣的堅持、認(rèn)真和專業(yè)的態(tài)度，周兵說他們年輕且有國際視角，多元化，海納百川?！霸谂臄z現(xiàn)場，你經(jīng)常聽到的是幾國語言在交流，”周兵感嘆，自己有的時候也聽不太懂。

“這部紀(jì)錄片剪輯的時間倉促，我們很多的拍攝和剪輯是同步進行的，所以可能它會顯得有些粗糙，這些都不重要，重要的是我們跟攝制組共同見證歷史，紀(jì)錄了這段歷史?！?/p>

周兵在拍攝現(xiàn)場不止一次和他的拍攝對象說，也許過了五年、十年之后，這段記錄會成為非常珍貴的資料。

一年多的時間，對于周兵個人而言，這個儀式就是他和博物館的一種緣分。

“我跟故宮的一種緣分，這個緣分很復(fù)雜，他就像一場宿命，20年拍攝了三個故宮，知道他們太多的故事，已經(jīng)不知不覺中融入我的生活、我的生命記憶?！?/p>

所以有一天有個朋友問他，故宮對他意味著什么？他想了想，回答：“故宮對我來說是一種恩賜?！彼鲞@部紀(jì)錄片，實際上也是一種還愿，在回報故宮對他的恩賜，中國文化對他的滋養(yǎng)。