在大多數(shù)紙上作品展覽中，呈現(xiàn)的往往是筆記本大小的手稿或速寫，由于材料的脆弱性，紙上作品的呈現(xiàn)面臨諸多挑戰(zhàn)。事實(shí)上，幾百年來(lái)，藝術(shù)家們也在紙上創(chuàng)作了許多大型作品。澎湃新聞獲悉，近日，位于阿姆斯特丹的荷蘭國(guó)立博物館舉行展覽“XXL號(hào)的紙”，從環(huán)形全景風(fēng)景畫、紙上祭壇畫，到中國(guó)的畫卷以及超大尺幅的攝影作品，展現(xiàn)出了這些罕見而杰出的創(chuàng)作。

位于阿姆斯特丹的荷蘭國(guó)立博物館（Rijksmuseum）永久館藏中擁有將近100萬(wàn)件藏品，而其中最大的一些——例如一張寬9英尺的16世紀(jì)威尼斯地圖，一幅長(zhǎng)達(dá)16米、由30張紙組合而成、描繪1647年奧蘭治親王弗雷德里克·亨利（Frederick Henry）葬禮哀悼者行進(jìn)隊(duì)伍的版畫——卻很難展出。在博物館中，一些作品總是呆在庫(kù)房里，這不是因?yàn)闆](méi)有人想看到它們，而是它們展示起來(lái)過(guò)于困難。

鳥瞰威尼斯的地圖，1500—14，圖：荷蘭國(guó)立博物館

日前，展覽“XXL號(hào)的紙”（XXL Paper）在荷蘭國(guó)立博物館舉行，彌補(bǔ)了人們無(wú)法見到這些大型紙上作品的遺憾。此次展覽展出荷蘭國(guó)立博物館永久收藏中的27件超大型紙上作品。其中一些此前從未展出——主要是因?yàn)閷?duì)于這種脆弱的媒介來(lái)說(shuō)，展出房間大小的作品面臨很大的挑戰(zhàn)。展品各式各樣，尺寸是它們的共同點(diǎn)。

紙上作品展通常展出筆記本大小的珍貴草圖，并且精心地置于玻璃畫框之后或是玻璃柜里，配以昏暗的燈光的原因?！靶⌒妥髌反娣牌饋?lái)更容易，也不太會(huì)被破壞，因此它們通常占據(jù)了版畫展廳的大部分，”展覽“XXL號(hào)的紙”策展人Maud van Suylen說(shuō)道，“然后，幾百年來(lái)，藝術(shù)家們也在紙上創(chuàng)造了很多重要的作品?！?/p>

這場(chǎng)展覽是由不久前退休的荷蘭國(guó)立博物館版畫部主任簡(jiǎn)·特納（Jane Turner）策劃構(gòu)思的，展覽在雙層高的菲利普館（Phillips Wing）中舉行，這里曾舉辦過(guò)不少轟動(dòng)一時(shí)的臨時(shí)展覽。雖然有高達(dá)26英尺的天花板，但是對(duì)于一些展品來(lái)說(shuō)，空間還不夠高——展覽中有一組高度超過(guò)36英尺的草圖，是為荷蘭哈勒姆市圣巴弗教堂（Grote Kerk）彩色玻璃窗所作的設(shè)計(jì)。它們可以追溯至1541年，一位烏特勒支的主教贊助了這些玻璃窗，通過(guò)一幅含有三位一體的畫面，這位主教希望在這座當(dāng)時(shí)的天主教教堂中，使自己和家族得以不朽。

圣巴弗教堂彩色玻璃窗草圖細(xì)節(jié)，圖：R. Roland Holst Bequest

幾十年后，教堂成為改革后的新教中心，新教派對(duì)于三位一體的圖像不滿，對(duì)窗戶進(jìn)行了修改，并且在1735年時(shí)將其完全拆除。但是這些按照原比例描繪的粉筆與水彩草圖作為優(yōu)雅的藝術(shù)品留存下來(lái)。為了展示這些草圖，展覽的工作人員設(shè)計(jì)了一個(gè)巨大的雙面結(jié)構(gòu)來(lái)懸掛它們，通過(guò)一臺(tái)巨型起重機(jī)將它們安置在合適的位置。

展出作品

此次展覽中的這些超大型作品橫跨16至21世紀(jì)，并且突出了為什么要用如此大尺寸來(lái)完成紙上作品的各種原因，除了彩色玻璃窗的設(shè)計(jì)草圖，還有少見的紙上祭壇畫，以及一幅為查理五世而作的木雕家譜圖。一幅長(zhǎng)23米的19世紀(jì)環(huán)形全景風(fēng)景畫是展覽的亮點(diǎn)作品之一，這幅畫被卷起來(lái)在庫(kù)房里保存了數(shù)十年。

長(zhǎng)23米的環(huán)形全景風(fēng)景畫細(xì)節(jié)，圖：荷蘭國(guó)立博物館

2018年，這件神秘的“卷紙”作品被人展開，當(dāng)時(shí)荷蘭國(guó)立博物館正在將館外的庫(kù)房轉(zhuǎn)移到新的場(chǎng)地?！爱?dāng)時(shí)我們所有的唯一記錄是一張1962年的存貨卡，上面簡(jiǎn)單地將其描述為墻紙，”Van Suylen說(shuō)道。“經(jīng)過(guò)保護(hù)和大量研究，如今我們了解到它其實(shí)是一幅全景圖的碎片。我們辨認(rèn)出這是被稱為《巨型環(huán)形全景圖》（Reuzen-Cyclorama）或《賴夏特全景圖》（Cyclorama Reichardt）現(xiàn)存的最長(zhǎng)的一部分，其中“賴夏特”來(lái)自其德國(guó)所有者的名字。”

長(zhǎng)23米的環(huán)形全景風(fēng)景畫

原版的全景圖長(zhǎng)達(dá)1500米，作為一件令人稱奇的非凡作品，曾于1853年到1855年之間在荷蘭、比利時(shí)和英國(guó)巡展。此次展覽雖然無(wú)法復(fù)制最初在圓柱型空間中環(huán)形展示的方式，但是這幅碎片也會(huì)占據(jù)一整個(gè)展廳。

環(huán)形全景風(fēng)景畫，展覽現(xiàn)場(chǎng)

在展覽中，還有一幅來(lái)自中國(guó)的《百子圖》（One Hundred Children），作者是活躍于17世紀(jì)晚期至18世紀(jì)初的畫家徐養(yǎng)洪，在這幅畫卷中，12個(gè)場(chǎng)景設(shè)立在中國(guó)園林中，分別描繪了玩耍、奏樂(lè)、寫書法的男孩，這些場(chǎng)景隨著畫卷的展開而依次鋪開，呈現(xiàn)在觀眾面前。

《百子圖》（One Hundred Children），徐養(yǎng)洪

技術(shù)的進(jìn)步讓生產(chǎn)出的紙張?jiān)絹?lái)越大，與此同時(shí)，印刷術(shù)、打印機(jī)等革新也層出不窮。展覽通過(guò)超大規(guī)模的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)新作品來(lái)到當(dāng)下。1961年，荷蘭藝術(shù)家伍迪·范·阿門（Woody van Amen）用一臺(tái)演奏歌劇《卡門》（Carmen）中哈巴涅拉詠嘆調(diào)（Habanera aria）的一臺(tái)機(jī)械風(fēng)琴上的穿孔紙板樂(lè)譜，制作了一幅42英尺長(zhǎng)的行動(dòng)繪畫（action painting）。策展人將把范·阿門的這幅《哈巴涅拉》掛在墻上，上面涂著紅、藍(lán)、黃三色顏料，作品像手風(fēng)琴一樣被壓縮到23英尺長(zhǎng)，光線從洞里穿透而出。

《端島》（Gunkanjima），Sanne Peper

荷蘭國(guó)立博物館以荷蘭黃金時(shí)代的作品而廣為人知，但他們也收藏?cái)z影作品，展覽“XXL號(hào)的紙”就囊括了館藏中最大的一幅噴墨打印照片，荷蘭藝術(shù)家Sanne Peper的《端島》（Gunkanjima），這幅2008年的作品高144.7厘米，長(zhǎng)199.5厘米，展示了這座二戰(zhàn)時(shí)期被用作強(qiáng)迫勞動(dòng)地、如今已被廢棄的日本島嶼。大尺幅的印刷讓幽靈般的數(shù)字圖像有了一種點(diǎn)彩畫的特點(diǎn)。

“‘XXL號(hào)的紙’源于為博物館館藏中的這些脆弱、大型而罕見的作品提供一個(gè)舞臺(tái)的想法，”Van Suylen說(shuō)道，“它們通常被認(rèn)為組裝起來(lái)過(guò)于費(fèi)力，而且沒(méi)有足夠的空間來(lái)充分展示?！钡乾F(xiàn)在，這些作品終于能夠重見天日了。

展覽將持續(xù)至2022年10月4日。

（本文編譯自《The Art Newspaper》《The Wallstreet Journal》相關(guān)報(bào)道以及荷蘭國(guó)立博物館官網(wǎng)相關(guān)信息）