一石一木寄山林

文·王慧曉

久居城市便對山林有了一種疏離感，由于這樣的疏離，也對山林產(chǎn)生了魂牽。

木石的組合在城市的景觀里常?？吹?，于我而言，不喜歡人造的景觀，也不喜歡景區(qū)，不是因為不美，而是因為缺少了想象的余地。

皺廋漏透是太湖，靈璧這類石頭的審美四決，是審美更是審丑，看的是石頭的特有個性，個性的東西就不一定全美，但一定要有鮮明的特點，當(dāng)然這個標(biāo)準(zhǔn)來源于巧的思維。

我喜歡憨憨的石頭，不是因為這樣的石頭好看，而是看著有力量，有想象，有時有臥像，有時有立姿，有時蓄勢，有時像山峰，如果用動和靜來體會的話，我把這些憨石， 拙石，理解為蓄勢或是含的關(guān)系，屬于靜極而動，這些需要體會和生活里的沉淀，木有一種向上的力量，石頭有一種向下的力量，美的產(chǎn)生本身是一個矛盾的產(chǎn)生，升華與沉淀，大與小，冷與暖，曲與直，方與圓.....

宋代蘇軾的《枯木怪石圖》，元末畫家倪瓚的《六君子圖》畫的是石和木，倒不如說畫的是人的狀態(tài)，畫的是精神。畫面里是物象和形，卻也不再是一木一石的景觀，而是借助于自然之形，自然之體，表達(dá)了自己的狀態(tài)和理解，園林里常說造景，文學(xué)作品里造境，繪畫里造精神。

關(guān)于木石的題材創(chuàng)作，從2010年后就有陸陸續(xù)續(xù)的感知，寫生和創(chuàng)作，已經(jīng)完成了《枯山水系列》，糅合了自己對枯山水的理解，《靜》極而動，《無》中生有，《玄》之又玄，《枯》木逢春，《?！范浅?，明月《閑》伴，又雙《叒》叕，《觀》古，觀心，觀自在，枯山水在我的理解不在枯，而在蓄和含，侘寂美學(xué)不在傷而在養(yǎng)。

《非花》和《非林》系列也在陸續(xù)的創(chuàng)作中，物象的本真真的重要么，像與不像，似與不似，是花非花，是林非林，收獲一石一木寄山林。

2022年7月

非花-39x39cm-絹本設(shè)色-2022

非林-48x31cm-絹本設(shè)色-2022

院外-非林系列-39x39cm-絹本設(shè)色-2022

月華-非林系列-39x39cm-絹本設(shè)色-2021

暮-83x36cm-紙本設(shè)色-2020

日月光-83x36cm-紙本設(shè)色-2020

洞天-83.5x36.5cm-紙本設(shè)色-2020

凈土-83x36cm-紙本設(shè)色-2020

常-枯山水系列-71.5x38cm-絹本設(shè)色-2021

觀-枯山水系列-71.5x38cm-絹本設(shè)色-2021

叒-枯山水系列-71.5x38cm-絹本設(shè)色-2021

閑-枯山水系列-71.5x38cm-絹本設(shè)色-2021

靜-枯山水系列-71.5x38cm-絹本設(shè)色-2020

無-枯山水系列-71.5x38cm-絹本設(shè)色-2020

玄-枯山水系列-71.5x38cm-絹本設(shè)色-2020

枯-枯山水系列-71.5x38cm-絹本設(shè)色-2020

自畫像-局部-水彩-21x9cm-2014年

靜修的石頭-水彩寫生-26x18cm-2014

藝丨術(shù)丨家

王慧曉

又署王一柏 王柘 1980年生于山東省萊陽市。2006年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國畫系水墨人物專業(yè)，職業(yè)藝術(shù)家，李可染畫院青年畫院藝術(shù)家。作品《空來》曾獲第三屆全國壁畫大展大展獎。作品參加過青島國際藝術(shù)雙年展，北京國際藝術(shù)博覽會，南京國際藝術(shù)大展， 藝典保利杯 ，E京華，CYAP青年藝術(shù)家扶持，炎黃之春，保利學(xué)院之星，學(xué)院派，無涯惟智，厚援等學(xué)術(shù)系列展。

2008年 參加壁畫學(xué)會組織的北京機(jī)場3號航展樓宋版《清明上河圖》及張仃《長城萬里圖》復(fù)制

2009年-2014年 合作繪制多幅工筆長卷《盛世長安圖》，《世博勝景圖》(中國舘收藏)《鵬城萬里圖》（深圳博物館收藏）《龍舞京華圖》

2021年 合作創(chuàng)作建黨百年工筆長卷。

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主編丨王成業(yè)

編輯丨「私享藝術(shù)」全媒體運營中心

出品丨私享時代文化傳播

媒體傳播丨展覽策劃丨書畫經(jīng)紀(jì)丨圖書出版