原創(chuàng) 繪畫 可凡傾聽

曹可凡與龔繼先合影

拜師學(xué)藝，盡得真?zhèn)?，他是李苦禪先生的得意弟子；殫精竭慮，排除萬難，他為美術(shù)出版事業(yè)貢獻(xiàn)經(jīng)典；淡泊名利，急流勇退，他在閑適自由中探尋藝術(shù)真諦。

本期導(dǎo)演：呂慶云

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1959年，在中央美院國畫系就讀的龔繼先正式拜李苦禪為師，開啟了他在大寫意花鳥領(lǐng)域的潛心學(xué)習(xí)、孜孜探索。自拜師到1983年李苦禪先生去世，龔繼先跟隨李苦禪學(xué)習(xí)24載，結(jié)下了深厚的師徒情誼。

龔繼先和恩師李苦禪（左）

“苦禪先生一上課，首先給我們講的還是做人，畫畫不做人，沒辦法畫好。他對(duì)窮學(xué)生特別愛護(hù)，給買顏料、買紙張。沒錢了，學(xué)費(fèi)交不起，他到財(cái)務(wù)科說，從我的工資里扣，給他學(xué)費(fèi)補(bǔ)齊?！?/p>龔繼先（左）向恩師李苦禪先生學(xué)畫

而在諸多弟子中，龔繼先也是苦禪先生相當(dāng)鐘愛的一位。在為龔繼先畫冊(cè)題字時(shí)，更稱其為“知己”。

李苦禪為龔繼先題字

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1963年，24歲的龔繼先從中央美院國畫系畢業(yè)，分配到上海人民美術(shù)出版社擔(dān)任美術(shù)編輯。由此，他的生活重心也從北京轉(zhuǎn)移到了上海。從一開始聽不懂上海話到后來逐漸習(xí)慣，上海成為了龔繼先的第二故鄉(xiāng)。

在上海，龔繼先全身心地投入到了美術(shù)出版工作中。這也讓他有機(jī)會(huì)與諸多畫壇名家深入交往，與難得一見的古畫真跡近距離接觸，別有收獲。上世紀(jì)七十年代末，龔繼先主編的《藝苑掇英》雜志在那個(gè)年代開風(fēng)氣之先，專門介紹中國古代書畫精品，在國內(nèi)外美術(shù)界產(chǎn)生巨大反響。

《藝苑掇英》雜志

1989年，龔繼先出任上海人民美術(shù)出版社總編輯。他從不利用職務(wù)之便向知名畫家索要畫作，這是他一貫遵循的職業(yè)操守。此外，身為畫家的龔繼先對(duì)于選題也有著敏銳而專業(yè)的判斷，一旦認(rèn)定某部作品具有出版價(jià)值，就一定會(huì)排除萬難，堅(jiān)持到底。

職業(yè)生涯中，龔繼先主持出版了《中國美術(shù)全集》、謝稚柳《鑒余雜稿》、楊仁愷《國寶沉浮錄》、翁萬戈《陳老蓮作品集》等多部重量級(jí)作品，在新中國美術(shù)出版史上留下濃墨重彩的一筆。《鑒余雜稿》封面《國寶沉浮錄》封面《陳老蓮作品集》封面翁萬戈在畫冊(cè)扉頁題字

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1993年，龔繼先辭去了出版社總編輯職務(wù)，從此“無官一身輕”，真正過上了“半閑”生活，也有了更多的時(shí)間和精力專注于心愛的繪畫藝術(shù)。

龔繼先作品《梅石斑鳩》龔繼先作品《湖濱即景》

在隨心所欲、自由自在的繪畫創(chuàng)作中，“指畫”也是相當(dāng)重要的一部分。所謂“指畫”，就是以手指代替毛筆，蘸上墨汁直接作畫。這種方法雖然不是龔繼先的首創(chuàng)，但在當(dāng)代畫壇卻是獨(dú)樹一幟，備受稱道。

龔繼先指畫作品龔繼先指畫作品

“手指頭畫要追筆墨才叫中國畫，光拿手指頭畫，你拿竹簽子也可以畫，對(duì)不對(duì)？那不叫中國畫，中國畫的關(guān)鍵東西是什么呢？是筆墨，是用手指畫在紙上，追求筆墨的效果，但是這個(gè)效果又是筆墨達(dá)不到的?！?/p>

原標(biāo)題：《繼續(xù)傾聽龔繼先：淡泊名利，他在閑適自由中探尋藝術(shù)真諦》

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