《南征北戰(zhàn)》《渡江偵察記》《沙漠里的戰(zhàn)斗》《紅日》《南昌起義》……百歲導(dǎo)演湯曉丹是中國(guó)電影當(dāng)之無(wú)愧的“戰(zhàn)爭(zhēng)片之父”。從1933年成為電影導(dǎo)演起，至1988年拍攝個(gè)人最后一部電影 《荒雪》，湯曉丹一生執(zhí)導(dǎo)電影近50部，見(jiàn)證中國(guó)電影七十余載的發(fā)展歷程，一部部令幾代人熱血沸騰的作品，讓他得到 “銀幕將軍”的美譽(yù)。他在藝術(shù)上孜孜以求，生活中為人謙遜，對(duì)后輩關(guān)愛(ài)提攜的種種，都深受同行和觀眾們的愛(ài)戴和尊敬。

2005年，第8屆上海國(guó)際電影節(jié)閉幕式，當(dāng)時(shí)96歲的導(dǎo)演湯曉丹出席。人民視覺(jué) 圖

今年，是湯曉丹導(dǎo)演逝世10周年。11月14日，曉丹·紅日——致敬電影藝術(shù)家暨紀(jì)念湯曉丹導(dǎo)演逝世十周年活動(dòng)在上海文藝會(huì)堂舉行。

《南昌起義》（1981）海報(bào)

當(dāng)天上午，部分嘉賓和影迷共同重溫了湯曉丹執(zhí)導(dǎo)的電影《南昌起義》。下午，電影導(dǎo)演宋崇、于本正、包起成、鮑芝芳，制片人沈錫元、作曲家徐景新、演員孫渝烽、張?jiān)屏⒌燃钨e分別就各自與湯導(dǎo)的交往經(jīng)歷進(jìn)行了深入而又生動(dòng)的交流，著名作曲家呂其明也發(fā)來(lái)視頻，表達(dá)對(duì)湯曉丹導(dǎo)演電影藝術(shù)人生的緬懷。

交流活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)。本次活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)圖均由蔡晴拍攝。

湯曉丹自小喜歡電影，上世紀(jì)30年代在天一影片公司擔(dān)任布景師，意外得到一次執(zhí)導(dǎo)影片的機(jī)會(huì)，拍攝了處女作《白金龍》。湯曉丹的電影創(chuàng)作橫跨了1930年代初到1980年代，作品類型跨越古裝片、都市愛(ài)情、戰(zhàn)爭(zhēng)片、傳記片等。新中國(guó)成立后，湯曉丹進(jìn)入上海電影制片廠成為導(dǎo)演。他曾撰文寫(xiě)道：“上影是我生命的搖籃。我的大半輩子生活在上影人的關(guān)愛(ài)中，我的大部分影片也是在上影完成的。在我心里一直認(rèn)為我與上影同行是魚(yú)水情，血緣親?！?/p>

紀(jì)念活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)合影

作為中國(guó)電影史上少數(shù)幾個(gè)長(zhǎng)期保持創(chuàng)作活力的電影人，他的電影成就不僅具有歷史價(jià)值又帶有大半部中國(guó)電影史的縮影。

離開(kāi)十年的湯曉丹導(dǎo)演，在與他交往過(guò)的后輩們心目中都依然鮮活熾熱，每一個(gè)人分享起關(guān)于這位大導(dǎo)演的回憶，幾乎都是滔滔不絕剎不住車(chē)，盡管主持人一再提醒“時(shí)間有限”，大家還是不斷地回想起一件件關(guān)于他“不得不說(shuō)”的重要往事，而這些回憶拼湊在一起，是一個(gè)電影藝術(shù)家充滿熱忱和熱愛(ài)的一生，也是中國(guó)電影起伏磅礴的“前半生”。

以下是電影藝術(shù)家們對(duì)于湯曉丹導(dǎo)演深切而具體的懷念——

任仲倫

任仲倫（上海電影家協(xié)會(huì)主席，原上影集團(tuán)總裁）：

優(yōu)秀的藝術(shù)家像一片森林，但是總有幾棵最高的樹(shù)和最高的枝條。湯曉丹導(dǎo)演就是我們中國(guó)電影最高的樹(shù)和枝條。

他從1933年開(kāi)始一直到1988年，53年的創(chuàng)作歷史，創(chuàng)作了那么多的作品，有些作品是由國(guó)家和上級(jí)交辦的任務(wù)，但這些創(chuàng)作任務(wù)都變成經(jīng)典，為什么？我覺(jué)得就是許多杰出藝術(shù)家身上都有的，不管潮起潮落，不管風(fēng)云變幻，他們始終竭力地按照藝術(shù)規(guī)律去拍電影，去塑造形象。電影創(chuàng)作，人物形象是高于一切的，一個(gè)優(yōu)秀的導(dǎo)演，藝術(shù)的標(biāo)桿就是有沒(méi)有創(chuàng)作典型的人物形象。

《渡江偵察記》劇照

我記得有一次晚上在孫道臨家里，他講了他一生的很多經(jīng)歷。我問(wèn)他到現(xiàn)在為止你拍的電影當(dāng)中，印象最深的是哪個(gè)形象？他說(shuō)是《渡江偵察記》的李連長(zhǎng)。以我的觀影經(jīng)驗(yàn)，我以為應(yīng)該是肖澗秋，但他很堅(jiān)持。當(dāng)時(shí)孫道臨走進(jìn)共和國(guó)時(shí)代的時(shí)候，感覺(jué)到藝術(shù)創(chuàng)作上有很深的迷茫，他甚至寫(xiě)了要調(diào)離工作崗位的申請(qǐng)書(shū)，覺(jué)得自己可能不適合演工農(nóng)兵。就是湯導(dǎo)的堅(jiān)持讓他演李連長(zhǎng)成功了以后，奠定了他繼續(xù)當(dāng)人民演員的決心。湯曉丹導(dǎo)演不僅造就了自己的影片，還造就了很多杰出的藝術(shù)家。

還有一次我去看他，在陽(yáng)光底下，他坐在一個(gè)小的凳子旁邊在翻英漢字典，他在查一個(gè)“囧”字。那時(shí)候正好《泰囧》出來(lái)票房很高，他就翻辭典查“囧”中文什么意思，英文什么意思，把翻譯的意思寫(xiě)在紙上。他能成功絕對(duì)不是簡(jiǎn)單的，除了對(duì)電影的熱愛(ài)之外，還有一種真正的孜孜不倦，才能光彩照人。

宋崇

宋崇（國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演，原北京電影制片廠廠長(zhǎng)）：

我的遺憾在哪里呢？在上影廠沒(méi)有能夠和湯老一起拍戲，本來(lái)要合作《淝水之戰(zhàn)》，后來(lái)這部戲沒(méi)拍成，我就被調(diào)走了。湯老一直是我的老師，在學(xué)校里他給我們上過(guò)課。后來(lái)我也當(dāng)了老師，每次講到戰(zhàn)爭(zhēng)片，必定要講湯曉丹。

大家都說(shuō)湯曉丹是“銀幕將軍”“軍事片專家”，不光因?yàn)樗牧撕芏鄳?zhàn)爭(zhēng)片，他在戰(zhàn)爭(zhēng)片的表達(dá)上也有獨(dú)到之處。他在戰(zhàn)爭(zhēng)片中沿用現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法，非常重視生活，向戰(zhàn)爭(zhēng)學(xué)習(xí)。他拍這些《南征北戰(zhàn)》《紅日》，他跟軍事顧問(wèn)聊遍了所有的戰(zhàn)爭(zhēng)，詳細(xì)了解了所有戰(zhàn)爭(zhēng)的過(guò)程，這是他成功的基本元素。

其次他在拍攝上很有獨(dú)到之處的，比如《紅日》有四場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，他把這四場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)當(dāng)成一場(chǎng)完整的戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)表達(dá)，每一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)只表達(dá)一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)的局部，一開(kāi)頭是漣水阻擊戰(zhàn)，然后大撤退，接著是打萊蕪戰(zhàn)爭(zhēng)，最后就是圍攻孟良崮，消滅74師。這樣各個(gè)部分形成了一個(gè)完整的戰(zhàn)爭(zhēng)，結(jié)構(gòu)上討巧，突出重點(diǎn)，把人物都塑造得很好。戰(zhàn)爭(zhēng)是人的行為，是塑造人的重要手段，湯曉丹在塑造人物上面是很強(qiáng)調(diào)的，盡管這些作品都是領(lǐng)導(dǎo)指派的，但他的藝術(shù)家獨(dú)到的個(gè)性，藝術(shù)家的脊梁是硬的，這一點(diǎn)是最不容易的。

《紅日》（1963）海報(bào)

呂其明（著名電影音樂(lè)作曲家、“七一勛章”獲得者）：

在他逝世十周年紀(jì)念日之時(shí)，很多往事好像還在眼前。1960年的《南昌起義》是我擔(dān)任作曲，在合作的過(guò)程中，我深感到湯導(dǎo)知識(shí)淵博、長(zhǎng)者風(fēng)范、平易近人，對(duì)音樂(lè)有嚴(yán)格的要求。

1962年，又因湯導(dǎo)邀約，我為重點(diǎn)影片《紅日》作曲。記得我接受任務(wù)后，用半年的時(shí)間在充分領(lǐng)會(huì)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，對(duì)音樂(lè)進(jìn)行了精心設(shè)計(jì)，影片有三四段音樂(lè)來(lái)展示戰(zhàn)爭(zhēng)的宏大場(chǎng)面。同時(shí)我向湯導(dǎo)建議是否可以增加一段女聲獨(dú)唱來(lái)表現(xiàn)解放軍的樂(lè)觀主義精神，這一想法得到湯導(dǎo)的認(rèn)可和批準(zhǔn)，于是，我們一行三人赴膠東地區(qū)尋找靈感。當(dāng)我們置身于層層梯田、片片白云、山巒重疊時(shí)觸景生情，《誰(shuí)不說(shuō)俺家鄉(xiāng)好》的歌曲就這么創(chuàng)作出來(lái)了。

但問(wèn)題又來(lái)了，當(dāng)我唱給湯導(dǎo)和攝制組同志們聽(tīng)的時(shí)候，大家都很喜歡，可這時(shí)有人提出歌曲好是好，就是太長(zhǎng)了，最多只能唱兩段，引起了爭(zhēng)論。當(dāng)時(shí)正是三年自然災(zāi)害時(shí)期，吃不飽，拍攝條件異常艱苦，還要在三十多度的溫度下穿著冬裝拍戲，一天下來(lái)全身濕透了，實(shí)在是太累、太辛苦了。他們拍攝的每一寸膠片都是非常珍貴，但是從歌曲的角度來(lái)說(shuō)，三段詞的內(nèi)容缺一不可，因此我非常堅(jiān)持，歌曲要么不用，要用就用完整的三段詞，決不能刪減。大家爭(zhēng)得面紅耳赤，而我們敬愛(ài)的湯導(dǎo)坐在一旁聽(tīng)著大家爭(zhēng)論一聲不響。直到最后，大家都在靜候湯導(dǎo)的一錘定音，這時(shí)湯導(dǎo)慢聲慢氣地說(shuō)“那還是用吧”。聽(tīng)到湯導(dǎo)這句話，我高興極了，就是這句話，保住了這首歌曲流傳至今。我要向湯導(dǎo)表示由衷的敬意和感謝。

于本正

于本正（國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演，原上海電影制片廠廠長(zhǎng)）：

1972年我參加了《渡江偵察記》的重拍，湯曉丹是后來(lái)作為顧問(wèn)進(jìn)來(lái)的。當(dāng)時(shí)為了拍攝趕進(jìn)度分成兩組，第一組由湯化達(dá)、包起成等帶領(lǐng)一組，拍攝大部分的正面人物形象，我和湯曉丹兩個(gè)人分為B組。湯曉丹這個(gè)時(shí)候雖然帶領(lǐng)我們這個(gè)組，但大部分的工作是交給我來(lái)做的，所以在那次創(chuàng)作過(guò)程中，他搬個(gè)小凳子坐在攝影機(jī)后面，不太講話，我從來(lái)沒(méi)有聽(tīng)過(guò)他大聲講話，我前前后后的奔波，整個(gè)現(xiàn)場(chǎng)就我在那里忙活?，F(xiàn)在回想起來(lái)，這對(duì)于我們的導(dǎo)演生涯是起了相當(dāng)大的作用。有一天，我聽(tīng)見(jiàn)湯曉丹喊我“小于，你把那個(gè)板給我，我來(lái)替你打板”，他看我實(shí)在太忙了，我說(shuō)“不行，你坐在旁邊打板，第二天電影廠就傳開(kāi)了，湯大導(dǎo)演替于本正打板，這我吃不消”。

《渡江偵察記》（1975）海報(bào)

《渡江偵察記》沒(méi)有完全結(jié)束，我就調(diào)出來(lái)參加了《難忘的戰(zhàn)斗》了。我們當(dāng)時(shí)還在修改劇本，但有一場(chǎng)戲馬上要拍，再不拍蘆葦要全部黃掉了。這時(shí)候湯曉丹就說(shuō)，“小于你帶一隊(duì)先把這些場(chǎng)面拍下來(lái)”。我當(dāng)時(shí)很激動(dòng)，我第一次帶隊(duì)作為獨(dú)立的導(dǎo)演去拍攝。我后來(lái)才知道，當(dāng)時(shí)很多人對(duì)我拍攝的樣片提出非常多的意見(jiàn)，湯曉丹說(shuō)，你們不要瞎說(shuō)，也不要把任何一條意見(jiàn)傳到攝制組去，他們承受的壓力很大的。后來(lái)我想，如果當(dāng)時(shí)把廠里這些意見(jiàn)原原本本傳到攝制組來(lái)，我當(dāng)時(shí)肯定是吃不消的，因?yàn)榈谝淮为?dú)立導(dǎo)演，一下子聽(tīng)到那么多的意見(jiàn)，肯定是壓力承受不了的。

所以，我非常感謝湯導(dǎo)對(duì)我的關(guān)懷和支持。我是幸運(yùn)的，在我導(dǎo)演生涯開(kāi)始起步時(shí)遇到了湯曉丹導(dǎo)演。他那種以電影為生命的執(zhí)著精神，深深地感染著我，他為一個(gè)年輕導(dǎo)演的成長(zhǎng)鋪設(shè)了廣闊的、自由持平的創(chuàng)作空間和環(huán)境。他對(duì)人對(duì)事的那種寬容和為達(dá)到目的需要的耐心，使我受益終身。

鮑芝芳

鮑芝芳（上海電影制片廠導(dǎo)演，擔(dān)任湯曉丹《傲蕾·一蘭》副導(dǎo)演）：

我跟湯導(dǎo)在一起拍了兩部戲，第一部戲是《傲蕾·一蘭》。當(dāng)時(shí)我們?cè)跂|北，很艱苦，我真的從他身上學(xué)到了很多拍攝電影的專業(yè)知識(shí)，還有他做人的品質(zhì)。我的第二部戲《荒雪》，廠里領(lǐng)導(dǎo)找我說(shuō)，給你一個(gè)任務(wù)，湯導(dǎo)提出，他退休前一定要跟一個(gè)攝制組從頭到底拍，他要了自己的一個(gè)心愿，要以拍電影下攝制組來(lái)完成他的整個(gè)事業(yè)，他才真正地離休。我當(dāng)然是歡迎的。原想，他只是要離休了來(lái)過(guò)個(gè)攝制組的生活過(guò)過(guò)癮，沒(méi)想到他非常認(rèn)真，就跟他自己拍戲一樣，我們干什么，他也干什么。有一次我們開(kāi)完鏡頭會(huì)要去看外景了，一個(gè)劇務(wù)說(shuō)，湯導(dǎo)演，我們這次看外景要走很多山路，你就不要去了吧。湯導(dǎo)面無(wú)表情地說(shuō)，“哦，我看倒是你可以不要去了”，我馬上跟那個(gè)劇務(wù)說(shuō)，“你瞎說(shuō)什么呢”。就是這樣一位老導(dǎo)演，當(dāng)他要離開(kāi)導(dǎo)演崗位的時(shí)候，還那么認(rèn)真，跟著我們跋山涉水看外景。我從這個(gè)老導(dǎo)演的身上學(xué)習(xí)到了怎么樣去當(dāng)一個(gè)好導(dǎo)演，怎么樣為中國(guó)的電影事業(yè)拍好電影。

《傲蕾·一蘭》（1979）海報(bào)

孫渝烽（上影演員、譯制片導(dǎo)演）：

湯導(dǎo)是一個(gè)我們電影界值得大寫(xiě)的人。42年前，我已經(jīng)調(diào)到譯制片廠了，廠里通知我去試一個(gè)鏡頭，讓我去試劉伯承。我當(dāng)時(shí)傻了，我就去見(jiàn)湯導(dǎo)，我說(shuō)：“湯導(dǎo)，1927年的時(shí)候，劉伯承還很年輕，我已經(jīng)有點(diǎn)謝頂了?！苯Y(jié)果他摸摸自己的腦袋說(shuō)，“謝頂很正常，我年輕的時(shí)候，也很早就謝頂了?！蔽医裉煲豢矗緵](méi)有，他那時(shí)候頭發(fā)很茂密的。再去見(jiàn)湯導(dǎo)的時(shí)候，我給他敬了一個(gè)禮，他就說(shuō)，“像，還挺帥的”，完了就把劇本給我，“劉伯承的戲不多，但他是一個(gè)關(guān)鍵人物，回去看看劇本吧。”那個(gè)劇本非常厚。你跟湯導(dǎo)接觸，如果湯導(dǎo)認(rèn)為你可以了，他首先給你演員自信，這個(gè)很重要。

2009年的時(shí)候，我在電影院看了一部電影，總覺(jué)得哪里有點(diǎn)不對(duì)。后來(lái)我就在《解放日?qǐng)?bào)》寫(xiě)了一個(gè)千字文，說(shuō)明星的利弊。湯導(dǎo)那時(shí)候已經(jīng)住在華東醫(yī)院了，還看了我的文章，跟藍(lán)為潔老師（湯曉丹妻子）說(shuō)，“小孫說(shuō)得有理。”湯導(dǎo)一輩子就是在關(guān)心中國(guó)的電影。

包起成（上海電影制片廠導(dǎo)演）：

當(dāng)年湯導(dǎo)讓孫道臨來(lái)演《渡江偵察記》，組里一片反對(duì)聲，認(rèn)為孫道臨演知識(shí)分子可以，演連長(zhǎng)不行。當(dāng)時(shí)的廠長(zhǎng)當(dāng)著湯曉丹的面說(shuō)，“你要對(duì)這部片子負(fù)責(zé)，用孫道臨，你要用，可以，你要下保證，如果失敗不成功，你要承擔(dān)一切責(zé)任?！睖珪缘ぎ?dāng)時(shí)就寫(xiě)下了承諾書(shū)，“我愿選孫道臨演這個(gè)李連長(zhǎng)，我也不后悔，我承擔(dān)一切責(zé)任?！睘槭裁礈珜?dǎo)能夠這樣想？他對(duì)孫道臨熟悉，他敢這樣。

老湯除了自己拍片子，還培養(yǎng)了一批年輕人，當(dāng)年《南征北戰(zhàn)》的助理導(dǎo)演王巖跟著他做了大量的工作，后來(lái)拍了《戰(zhàn)火中的青春》，我們上影的張會(huì)軍、鮑芝芳、我，都給湯導(dǎo)做了副導(dǎo)演助手，都是在他的培養(yǎng)帶動(dòng)下成長(zhǎng)的。

湯曉丹和夫人藍(lán)為潔。資料圖

老湯的一生，既是上海電影廠的重要篇章，也是中國(guó)電影的重要篇章，他平時(shí)不怎么講，但是在他的日記里，或多或少透露了他的心聲和遺憾。我記得藍(lán)為潔曾跟我講，老湯在彌留之際只說(shuō)兩句話：“不行，再來(lái)一遍”、“好了，過(guò)了”。這都是反復(fù)地講電影現(xiàn)場(chǎng)的話，他把他的一生獻(xiàn)給了電影事業(yè)。

許鵬樂(lè)（原上影集團(tuán)副總裁、上海電影家協(xié)會(huì)副主席）：

他是一個(gè)好人，是一個(gè)能人，也是一個(gè)強(qiáng)人，他感情很豐富，但他的理想信念很堅(jiān)定。他為人非常低調(diào)，很隨和，就像隔壁叔叔一樣，從來(lái)沒(méi)見(jiàn)他發(fā)過(guò)脾氣。

以前有人對(duì)他說(shuō)，你拍的電影都是領(lǐng)導(dǎo)交給你拍的，你是“御用導(dǎo)演”。他微微一笑，“御用總比不用好”。他對(duì)藝術(shù)有堅(jiān)定執(zhí)著的追求，他之所以能夠成為“銀幕將軍”，就是他用自己的藝術(shù)才華鋪墊的。