在女性的內(nèi)衣發(fā)展史中，我們得以窺見(jiàn)一部女性覺(jué)醒史。資深內(nèi)衣設(shè)計(jì)師于曉丹認(rèn)為，不斷進(jìn)化的家居服如同伍爾夫的“一間自己的房間”，每當(dāng)回家換上家居服，“我們又從紛紛擾擾、競(jìng)爭(zhēng)殘酷的外部世界回到家了，回到了屬于自己的私人空間中”。

下文盤(pán)點(diǎn)了“家居服”的進(jìn)化史，從襯裙、T恤到21世紀(jì)更為流行的居家運(yùn)動(dòng)衣……家居服不同階段的流行風(fēng)潮，更為凸顯了女性希望擺脫永無(wú)止境的家務(wù)、在家中擁有自由空閑時(shí)間的愿望。近幾年因?yàn)橐咔榈木蛹肄k公，更是模糊了“家里”與“家外”的界限，“家”所承擔(dān)的功能前所未有地重要。在家辦公時(shí)，我們?cè)摯┦裁礃拥囊路兀?/p>

下文選摘自于曉丹的《內(nèi)衣課》，經(jīng)出品方授權(quán)推送。

家居服

從“我想待在家里”

到“我不想只是待在家里”

人類(lèi)在大約一萬(wàn)兩千年前進(jìn)入農(nóng)耕時(shí)代后，才有了比較固定的居所。在這之前，“家”是流動(dòng)的，衣服自然也不會(huì)有“室內(nèi)”和“戶(hù)外”的區(qū)別，不會(huì)有“家居服”的概念。

“家居服”（lounge wear）一詞直譯過(guò)來(lái)是“客廳裝”，早期指適合在私宅的公共區(qū)域，比如客廳、起居室內(nèi)穿著的衣服。不過(guò)，進(jìn)入現(xiàn)代以后，家居服的概念就不限于此了。如今想要區(qū)分什么衣服應(yīng)該在家里穿、什么衣服應(yīng)該在戶(hù)外穿，已經(jīng)變得越來(lái)越困難。

我最早把“l(fā)ounge wear”譯為“客廳裝”，后來(lái)發(fā)現(xiàn)有人用了“家居服”一詞，贊其更妙。雖然看似只是一個(gè)翻譯問(wèn)題，但“客廳裝”和“家居服”卻有著微妙的不同：前者只是一種對(duì)功能的描述，后者卻是對(duì)生活方式和態(tài)度的反映。態(tài)度是什么呢？就是“居家”。

居家的權(quán)利，

8 小時(shí)歸自己！

也許有人會(huì)問(wèn)，女性剛剛走出家門(mén)，怎么又要退居家中？不！再次回到家中并非簡(jiǎn)單的退步，相反，它是現(xiàn)代社會(huì)文明前進(jìn)一大步的結(jié)果。伍爾夫曾在1928年提出，女性要想寫(xiě)作，首先要有500英鎊的年收入，其次要有“一間屬于自己的帶鎖房間”?！凹揖臃迸c“一間自己的房間”一脈相承，體現(xiàn)了女性希望擺脫永無(wú)止境的家務(wù)、在家中擁有自由空閑時(shí)間的愿望。

“居家”聽(tīng)起來(lái)再平常不過(guò)，但很多人卻并非生來(lái)就擁有這份權(quán)利。罩衫最早只在上流社會(huì)中流行，并非是因?yàn)槠胀ㄈ瞬幌氪撬麄兏緵](méi)有時(shí)間穿。19世紀(jì)，西方許多國(guó)家逐步發(fā)展到了帝國(guó)主義階段，為了刺激經(jīng)濟(jì)發(fā)展，資本家不斷增加勞動(dòng)者的工作時(shí)間和強(qiáng)度，有人每天工作14至16個(gè)小時(shí)，甚至更多。19世紀(jì)70年代后，西方工人階級(jí)在將近30年的時(shí)間里不斷罷工，才讓這種狀況得以改變。

“五一”國(guó)際勞動(dòng)節(jié)就是在紀(jì)念1886年5月1日，以美國(guó)芝加哥為中心、全美約35萬(wàn)工人參加的罷工和示威游行。示威者要求改善勞動(dòng)條件，落實(shí)8小時(shí)工作制。他們提出的口號(hào)是：“8小時(shí)工作，8小時(shí)休息，8小時(shí)歸自己！”

“歸自己”的這8小時(shí)就是“居家時(shí)間”，或者換個(gè)更準(zhǔn)確的說(shuō)法——“休閑時(shí)間”。歐美國(guó)家的8小時(shí)工作制直到20世紀(jì)初才真正受到了法律保護(hù)，人們?cè)诎滋煜掳嗪蟮酵砩纤X(jué)前，有了不少于8小時(shí)的休閑時(shí)段。后來(lái)又有了一周最多工作40小時(shí)的法律規(guī)定，周末的休息日變?yōu)閮商?，業(yè)余時(shí)間就更多了。西方社會(huì)學(xué)家把休閑時(shí)間的多少看作衡量社會(huì)文明與進(jìn)步的標(biāo)尺，隨著工業(yè)生產(chǎn)機(jī)械化、電子化的程度提高，通過(guò)壓榨工人的剩余價(jià)值獲取經(jīng)濟(jì)利益已不再有意義，勞動(dòng)者的休閑權(quán)利最終得到了保障。

休閑，當(dāng)然不必待在家里，重點(diǎn)在于擁有了自由支配業(yè)余時(shí)間的權(quán)利。不過(guò)對(duì)于當(dāng)時(shí)的大多數(shù)女性而言，休閑時(shí)段還是只能“居家”。兩次世界大戰(zhàn)后，職業(yè)女性已達(dá)到一定數(shù)量，她們要求與男性享有同等的勞動(dòng)待遇，卻仍要不可避免地承擔(dān)大量家務(wù)。男性可以在酒吧、劇院或俱樂(lè)部里打發(fā)閑暇時(shí)間，女性卻大多只能在做完所有家務(wù)后，獲得短暫的獨(dú)處時(shí)光。她們一方面要平衡工作與家庭的關(guān)系，另一方面要平衡家人與自己的關(guān)系。因此，與男性相比，女性劃分戶(hù)外與室內(nèi)，工作與休閑的愿望更為迫切，女性家居服也因此取得了比男性家居服更快速的發(fā)展。

與女性家居服的發(fā)展互為印證的，是“玄關(guān)”概念的變化及其重要性的提升。我們知道西式住宅一般會(huì)在入口處設(shè)有門(mén)廳，英文叫“vestibule”，指門(mén)口到正室之間的一段轉(zhuǎn)折空間。這個(gè)名詞古已有之，門(mén)廳的空間結(jié)構(gòu)在不同國(guó)家、不同歷史階段、不同文化背景中有所差異：有些是全封閉的，通過(guò)一扇門(mén)連接室內(nèi)空間，比如古羅馬式建筑；有些是半封閉的，有開(kāi)口通向住宅內(nèi)的其他房間。

西式建筑里，門(mén)廳最初的功能是“鎖住空氣”，不讓?xiě)敉獾睦錃膺M(jìn)入正廳，同時(shí)避免室內(nèi)的暖氣流失；但到了現(xiàn)代，它被越來(lái)越多地賦予了分隔屋里與屋外空間的職能，或者更準(zhǔn)確地說(shuō)，承擔(dān)起了過(guò)渡這兩種空間的職能，用來(lái)存放鞋帽、讓訪(fǎng)客等候、藏起室內(nèi)景觀(guān)。而對(duì)于大部分家庭的女主人來(lái)說(shuō)，門(mén)廳更實(shí)際的意義，是全家人能在此完成從外到內(nèi)或從內(nèi)到外的換裝過(guò)程。

現(xiàn)代家居服就是從這里開(kāi)始扮演重要角色的。在門(mén)廳脫下外衣、換上家居服，當(dāng)然首先是出于衛(wèi)生的考慮，不過(guò)家居服在那一瞬間給予我們的心理暗示也很實(shí)在：我們又從紛紛擾擾、競(jìng)爭(zhēng)殘酷的外部世界回到家了，回到了屬于自己的私人空間中。這樣的換裝過(guò)程會(huì)讓不少人立刻感受到如釋重負(fù)的輕松，甚至心底隱隱升起勝利的喜悅。正如一件舒適的睡衣可以幫助我們更快進(jìn)入睡眠狀態(tài)一樣，一件寬松舒適的家居服也可以讓我們馬上進(jìn)入不被打擾、自在放松的身心狀態(tài)。

承托這種職能的現(xiàn)代家居服，在款式上與現(xiàn)代成衣的進(jìn)化歷程是完全同步的——裙裝變短，褲裝、套裝成為絕對(duì)的主流；同時(shí)受到文化潮流的影響，無(wú)論廓形、結(jié)構(gòu)、布料，還是觀(guān)念，都表現(xiàn)出嶄新的面貌。

休閑風(fēng)，T恤衫……

破除服裝功能界限

所謂休閑風(fēng)，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是打破固有的著裝規(guī)范，讓許多原本屬于“低級(jí)圈層”的服裝登堂入室成為正統(tǒng)。其實(shí)整體而言，20世紀(jì)早期美國(guó)的流行文化一直在往休閑方向轉(zhuǎn)變，到五六十年代，這股風(fēng)氣在各種文化，尤其是反文化潮流的影響下終成現(xiàn)象。

牛仔褲堪稱(chēng)休閑風(fēng)的最佳代表。原本只是礦工穿著的牛仔褲，在1953年被“叛逆青年”馬龍·白蘭度和詹姆斯·迪恩穿進(jìn)了電影里后，引發(fā)了年輕人的狂熱追捧，不到10年便成為普遍的時(shí)尚，出現(xiàn)在很多相當(dāng)正統(tǒng)的場(chǎng)合。

20世紀(jì)60年代，西裝領(lǐng)域出現(xiàn)了“smartcasual”的說(shuō)法，雖然這個(gè)詞的含義到今天仍很模糊，但其中的“casual”（隨意）總歸不難理解：人們厭倦了一本正經(jīng)的正裝。很多公司也順應(yīng)潮流，在周五這一天，員工不但不用準(zhǔn)時(shí)打卡，男性員工還可以穿五顏六色的休閑西裝上班。

休閑風(fēng)除了給予人們身體的解放外，更解放了他們的思想，服裝界限從此被打破，原本只屬于某一品類(lèi)的衣服被多功能化。比如最初是內(nèi)衣，后來(lái)成為工裝又變?yōu)闀r(shí)髦成衣的T恤，也出現(xiàn)在了家居服的款式清單上。

T恤是從19世紀(jì)一款貼身的連體內(nèi)衣進(jìn)化而來(lái)的，因平鋪時(shí)形似字母T而得名。后來(lái)連體內(nèi)衣分離成上下裝，下裝成了緊身褲，上衣較長(zhǎng)，可以塞入腰帶，叫作T恤。

最早的連體內(nèi)衣有紐扣方便穿脫，去掉紐扣的套頭T恤大約出現(xiàn)在19世紀(jì)末20世紀(jì)初，主要被經(jīng)常在高溫環(huán)境中作業(yè)的礦工和碼頭工人穿著——他們不想光膀子，就用簡(jiǎn)單的T恤遮蓋身體。1913年，美國(guó)海軍批準(zhǔn)圓領(lǐng)短袖的白棉T恤可以作為內(nèi)衣穿在軍服下，后來(lái)在熱帶工作的水手和海軍士兵便常常脫下軍服，只穿T恤，而這種穿法很快也在藍(lán)領(lǐng)工人和農(nóng)民中流行起來(lái)?！岸?zhàn)”以后，很多退伍軍人在休閑時(shí)喜歡將T恤搭配軍褲穿著，1951年馬龍·白蘭度在電影《欲望號(hào)街車(chē)》里為這種穿法做了堪稱(chēng)完美的示范，讓白T恤一夜爆紅，最終脫離內(nèi)衣范疇，成為獨(dú)立的成衣款式。

《欲望號(hào)街車(chē)》

20世紀(jì)90年代，很多女孩子在外過(guò)夜時(shí)由于沒(méi)帶換洗衣服，常常借男朋友的T恤在客廳或臥室中穿著。如同《一夜風(fēng)流》里身穿男式睡衣的考爾白，年輕女子光腿穿上男朋友的寬大T恤，也別具風(fēng)流。從此女性家居服里就有了一個(gè)時(shí)髦而固定的款式——“男朋友T恤”，也叫“T恤裙”。

汗褲、套頭衫、帽衫……

家居服的跨界

現(xiàn)代家居服中的另外幾個(gè)經(jīng)典款式，汗褲（sweatpants）、套頭衫（sweatshirt）和帽衫（hoodie），前身都與運(yùn)動(dòng)服相關(guān)，在20世紀(jì)五六十年代隨著休閑風(fēng)的盛行進(jìn)入了家居服領(lǐng)域。

汗褲出現(xiàn)在20世紀(jì)20年代，最早只是針織長(zhǎng)褲，且只有灰色一種顏色，主要是運(yùn)動(dòng)員做伸展和跑步時(shí)穿著。早期汗褲多用棉或化纖針織材料制作，廓形肥大，褲腰有橡筋和抽繩，有些褲腳也用橡筋扎緊，很容易讓人聯(lián)想到19世紀(jì)末風(fēng)靡一時(shí)的布盧默燈籠褲。汗褲采用了更有彈力的布料后，才有了相對(duì)合身的廓形。因?yàn)榉浅１阌谏眢w活動(dòng)，它好像天生就適合居家穿著。到20世紀(jì)90年代，它已經(jīng)成為流行度很高的家居服款式，材質(zhì)更加豐富，也有了更多的風(fēng)格和顏色，舒適性和時(shí)尚度都得到了很大提升，常常出現(xiàn)在不同的公共場(chǎng)合。

套頭衫也叫汗衫，出現(xiàn)在20世紀(jì)20年代。在此之前運(yùn)動(dòng)員的服裝都是用羊毛制作的，容易擦傷皮膚，造成紅腫和癢痛。當(dāng)時(shí)阿拉巴馬橄欖球隊(duì)的四分衛(wèi)小本杰明·拉瑟爾對(duì)此深感厭煩，便找到開(kāi)服裝廠(chǎng)的父親商量解決辦法。他們發(fā)現(xiàn)棉質(zhì)布料更舒服也更結(jié)實(shí)，就用針織棉仿照女子連體內(nèi)衣的式樣制作了一款寬松無(wú)領(lǐng)的套頭衫，先供橄欖球運(yùn)動(dòng)員穿著，效果很是出眾，成功解決了羊毛摩擦皮膚的問(wèn)題，同時(shí)還能提高體溫、刺激出汗，達(dá)到減重目的，很快便在各種項(xiàng)目的運(yùn)動(dòng)員中普及開(kāi)來(lái)。

后來(lái)人們發(fā)現(xiàn)套頭衫與汗褲很適合一起穿著，便選用同樣的材質(zhì)、顏色、裝飾元素將之搭配起來(lái)。有些套頭衫帶帽子，被稱(chēng)作“帽衫”，既好看又保暖，深受慢跑運(yùn)動(dòng)員及跑步愛(ài)好者的喜愛(ài)。

套頭衫、帽衫和汗褲進(jìn)入家居服領(lǐng)域后，雖然面料和廓形與外衣不同，卻也常常讓人很難界定它們究竟屬“內(nèi)”還是屬“外”。曾經(jīng)有人把香奈兒帶動(dòng)的“沙灘睡衣”時(shí)尚看作現(xiàn)代家居服的起點(diǎn)，因?yàn)楹笳叩囊粋€(gè)重要理念就是打破室內(nèi)與戶(hù)外服裝的界限。

不過(guò)香奈兒的革命盡管在她的時(shí)代驚世駭俗，但到了20世紀(jì)后期，女性早已走出家門(mén)，室外活動(dòng)越來(lái)越頻繁，家居服被短暫地穿到戶(hù)外也就不值得奇怪了。

21世紀(jì)初，狗仔隊(duì)盯梢明星，拍下了不少女明星身穿帽衫汗褲到街角報(bào)亭買(mǎi)報(bào)紙、到隔壁咖啡店買(mǎi)面包的照片，實(shí)在是家居服的最佳廣告。

以前還曾有過(guò)“能否穿套頭衫上班”的討論，而進(jìn)入21世紀(jì)，特別是當(dāng)互聯(lián)網(wǎng)成為我們生活的一部分后，這樣的問(wèn)題就漸漸失去了意義，帽衫和汗褲既可以被穿進(jìn)臥室，也可以被穿去菜市場(chǎng)。如今，已經(jīng)很少有人會(huì)對(duì)出現(xiàn)在公共場(chǎng)合的家居服大驚小怪了。

跨越時(shí)代，

仍在充當(dāng)家居服的襯裙

“小姐，你的襯裙露出來(lái)了?！边@是1967年的電影《柳媚花嬌》里米勒對(duì)蘇蘭說(shuō)的話(huà)。那時(shí)候，襯裙作為內(nèi)衣是不能從裙擺下露出來(lái)的。

《柳媚花嬌》

之所以又說(shuō)到襯裙，是因?yàn)樵诂F(xiàn)代家居服里，除了那些從休閑服演變而來(lái)的款式，我們?nèi)匀豢梢钥吹焦诺浼揖臃纳碛埃浩湟皇菤v史悠久的罩袍，其二就是襯裙。

襯裙曾在20世紀(jì)30年代大放異彩，進(jìn)入休閑風(fēng)盛行的六七十年代后卻陷入沉寂；到了90年代，在胸衣帶動(dòng)的復(fù)古風(fēng)潮中，它以鑲有蕾絲花邊的式樣出現(xiàn)，重新回到時(shí)尚前沿，尤其受到懷有古典情愫的女性青睞。

女明星們似乎也對(duì)它情有獨(dú)鐘，常從古董衣店里淘來(lái)色彩艷麗、花邊精美的真絲襯裙，穿著它們上街、參加婚禮，甚至出席頒獎(jiǎng)典禮。這時(shí)的襯裙就不再只是一件內(nèi)衣了，而是可以單獨(dú)外穿的成衣。

而回到家，脫掉外衣長(zhǎng)裙后，它也仍然可以讓我們像《巴特菲爾德八號(hào)》里的伊麗莎白·泰勒一樣，渾身散發(fā)出卸下盔甲后的慵懶和獨(dú)處家中的脆弱。現(xiàn)代家居服打破室內(nèi)與戶(hù)外界限的精神，在襯裙之中得到了最好的展現(xiàn)。

《巴特菲爾德八號(hào)》

對(duì)于講究生活細(xì)節(jié)、不喜歡在家穿寬大T恤敷衍了事的女性而言，襯裙是最好的替代品——它既保持了古典的優(yōu)雅，又不失現(xiàn)代的簡(jiǎn)潔。它作為家居服呈現(xiàn)出來(lái)的性感，已不再帶有伊麗莎白·泰勒那種愛(ài)而不得的痛苦。

有些內(nèi)衣專(zhuān)家會(huì)建議女性至少在內(nèi)衣櫥里備上一件樣式簡(jiǎn)單的裸色長(zhǎng)襯裙，即便外衣面料薄透，它也能助你“安全無(wú)虞”。也有專(zhuān)家推薦黑色的半長(zhǎng)襯裙，理由是：當(dāng)你不確定今天晚上約會(huì)的走向時(shí)，沒(méi)有任何一種衣物能像胸口鑲有黑色蕾絲花邊的黑襯裙那樣，最快速地幫你進(jìn)入浪漫狀態(tài)。

當(dāng)然，浪漫如今也是相當(dāng)古典的一種渴望了。

運(yùn)動(dòng)服被居家穿著，

進(jìn)入21世紀(jì)后更加流行

進(jìn)入21世紀(jì)以后，家居服顯然又有了新時(shí)尚、新理念和新表現(xiàn)。這些新氣象的背后，是兩種文化的興起：一是運(yùn)動(dòng)潮流和健身文化，二是互聯(lián)網(wǎng)文化，二者之間又有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。我們工作和生活的習(xí)慣被改變，居家觀(guān)念被顛覆，家居服進(jìn)入了全功能時(shí)代。

每一次運(yùn)動(dòng)潮流的興起，大多伴隨著復(fù)雜的社會(huì)原因。社會(huì)物質(zhì)文明高度發(fā)達(dá)、市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)特別繁榮、人類(lèi)得到了巨大的物質(zhì)滿(mǎn)足時(shí)，隨之而來(lái)的往往是精神的空虛，以及身體長(zhǎng)期的高度緊張和疲勞。這種時(shí)候，運(yùn)動(dòng)就成了自救方法，在現(xiàn)代科技和機(jī)械化程度高速發(fā)展的20世紀(jì)六七十年代如此，在21世紀(jì)亦然。隨著互聯(lián)網(wǎng)成為人類(lèi)生活不可分割的一部分，社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)更加激烈，很多壓力變?yōu)闊o(wú)形，只能從運(yùn)動(dòng)中尋求釋放。

總能最快對(duì)社會(huì)變化做出反應(yīng)的時(shí)裝，自21世紀(jì)以來(lái)，運(yùn)動(dòng)元素明顯增多，成衣和家居服都不例外。更為特別的是，一些與家居服理念接近的運(yùn)動(dòng)服竟也直接充當(dāng)起了家居服的角色。

《浪漫的體質(zhì)》劇照

運(yùn)動(dòng)服被居家穿著——這一風(fēng)潮在20世紀(jì)90年代就已開(kāi)始，進(jìn)入21世紀(jì)后更加流行。部分原因是這一時(shí)期出現(xiàn)了很多以露露樂(lè)蒙為代表的運(yùn)動(dòng)品牌，它們完全顛覆了傳統(tǒng)運(yùn)動(dòng)服保守僵化的觀(guān)念、沉悶單一的市場(chǎng)形象，既“深耕細(xì)作”不同運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目的專(zhuān)業(yè)服裝，也追求運(yùn)動(dòng)服裝的生活場(chǎng)景化，推廣了一些非常適合居家穿著的運(yùn)動(dòng)服裝品類(lèi)。這其中最具代表性的當(dāng)屬瑜伽服。

瑜伽起源于古印度，不同流派對(duì)服裝的要求各有不同，有的偏重彈力度，服裝緊貼身體，幫助肌肉積蓄力量；有的寬松輕軟，給予身體最大限度的自由。其中，寬松瑜伽服與家居服的理念和形態(tài)都十分接近，于是被很多人直接當(dāng)作家居服日常穿著。

寬松瑜伽服被當(dāng)作家居服穿著，除了材質(zhì)款型與家居服近似外，還有一個(gè)原因，就是很多女性沒(méi)有時(shí)間定期去瑜伽館鍛煉，只能選擇在家練習(xí)。既然如此，一些內(nèi)衣公司就干脆在家居服里增加了“瑜伽服”的品類(lèi)，在百貨公司的內(nèi)衣區(qū)里進(jìn)行銷(xiāo)售。由內(nèi)衣公司設(shè)計(jì)生產(chǎn)的瑜伽服普遍更輕柔，設(shè)計(jì)也更細(xì)致，有時(shí)還會(huì)因?yàn)閹в屑?xì)微的內(nèi)衣元素更顯性感。19世紀(jì)六七十年代短暫流行過(guò)的燈籠褲，也在此時(shí)借瑜伽風(fēng)潮卷土重來(lái)，履行著帶領(lǐng)女性從家里走向戶(hù)外的使命，同時(shí)把運(yùn)動(dòng)變成女性居家生活的一部分。

健身文化對(duì)女性產(chǎn)生了相當(dāng)積極的影響，也帶給了她們切實(shí)的好處，比如精力更充沛、生活態(tài)度更陽(yáng)光、工作效率更高。持久運(yùn)動(dòng)塑造出的健康體態(tài)、戶(hù)外活動(dòng)造就的健康膚色等，曾經(jīng)是上層社會(huì)中男性獨(dú)享的福利，而現(xiàn)在很多女性獲得了同等的經(jīng)濟(jì)和社會(huì)地位后，也享受到了這份“特權(quán)”。運(yùn)動(dòng)服不但進(jìn)入了女性衣櫥，而且占據(jù)的比例越來(lái)越大。除了瑜伽服，其他一些面料彈力適中的運(yùn)動(dòng)服，比如慢跑服等，也開(kāi)始被很多女性居家穿著。

一些較老的運(yùn)動(dòng)品牌為了打破沉悶單一的形象，也聯(lián)手時(shí)尚設(shè)計(jì)師推出新品，比如阿迪達(dá)斯與斯特拉·麥卡特尼聯(lián)名，彪馬與蕾哈娜聯(lián)名，在堅(jiān)守品質(zhì)的基礎(chǔ)上，使品牌煥發(fā)出前所未有的時(shí)尚活力。

蕾哈娜的街頭穿搭

不可否認(rèn)的是，即使社會(huì)始終在呼吁男女平權(quán)，但絕大多數(shù)家務(wù)還是由女性承擔(dān)的?？梢韵胂?，女性走出健身房，回到自家廚房時(shí)，瑜伽褲或慢跑套裝帶來(lái)的便利，一點(diǎn)也不亞于曾經(jīng)襯裙為她們切換社會(huì)角色時(shí)帶來(lái)的幫助。

針對(duì)那些沒(méi)有時(shí)間出門(mén)健身、只能選擇居家運(yùn)動(dòng)的女性，一些運(yùn)動(dòng)或家居品牌還推出了輕運(yùn)動(dòng)類(lèi)服裝。所謂輕運(yùn)動(dòng)服，是介于專(zhuān)業(yè)運(yùn)動(dòng)服和寬松家居服之間的一類(lèi)服飾。當(dāng)居家運(yùn)動(dòng)成為女性的習(xí)慣后，哪怕在煮飯、洗衣的間隙做上幾個(gè)拉伸，或者在睡覺(jué)前花上片刻時(shí)間打坐冥想，也能給予她們極大的心理安慰和滿(mǎn)足。輕運(yùn)動(dòng)服可以幫助女性隨時(shí)在運(yùn)動(dòng)和居家模式之間進(jìn)行切換。

有些女性沒(méi)有居家運(yùn)動(dòng)的習(xí)慣，但這并不妨礙她們?cè)诩抑写┥嫌羞\(yùn)動(dòng)元素的服裝或運(yùn)動(dòng)服，因?yàn)檫@些衣服不僅可以讓她們的居家生活更為便利，也可以實(shí)現(xiàn)她們對(duì)社會(huì)角色和社會(huì)身份的某種認(rèn)同。

居家辦公，

我們?cè)摯┦裁礃拥囊路?/p>

21世紀(jì)，全球進(jìn)入電子信息化時(shí)代，對(duì)人類(lèi)影響最深刻的當(dāng)屬互聯(lián)網(wǎng)文化。受此文化影響，不僅室內(nèi)與室外的界限一再被打破，“家”與“工作空間”的區(qū)別也越來(lái)越模糊。家居服原先的“居家”意義需要被重新定義。

尤其是2020年以后，家居服可謂在我們的生活里扮演了前所未有的重要角色。以美國(guó)為例，在疫情爆發(fā)后的幾個(gè)月里，許多服裝品牌和百貨公司相繼申請(qǐng)破產(chǎn)，時(shí)裝銷(xiāo)量一片慘淡，《紐約時(shí)報(bào)》卻登出了一條出人意料的消息：有一家創(chuàng)立不滿(mǎn)兩年的小品牌，銷(xiāo)售額竟然逆勢(shì)增長(zhǎng)。這家小公司名叫“全世界”（Entireworld），核心產(chǎn)品只有一種——汗褲。據(jù)報(bào)道，公司在疫情之前日均銷(xiāo)售汗褲46條，疫情之后銷(xiāo)量竟翻了20倍。2020年3月底，公司的銷(xiāo)售額比前一年同期增長(zhǎng)近7倍；三四月的收入已超過(guò)了前一年的收入總和。

它是怎么做到的？很簡(jiǎn)單，它主打的汗褲，在疫情期間幾乎成了像衛(wèi)生紙一樣的生活必需品。

可為什么是汗褲？這是很多設(shè)計(jì)師想不明白，卻又不得不思考的問(wèn)題。

受新冠肺炎疫情和防疫封鎖的影響，全球無(wú)數(shù)企業(yè)和員工幾乎在一夜之間開(kāi)啟了漫長(zhǎng)的居家辦公生活，曾經(jīng)只有少數(shù)科技公司實(shí)行的云辦公模式，很多普通職員也體驗(yàn)到了。根據(jù)美國(guó)ETR公司的調(diào)查，2021年，全球有34%的員工將永久居家辦公。即使未來(lái)疫情徹底消失，“云辦公”也可能會(huì)成為很多行業(yè)的新常態(tài)。也就是說(shuō)，對(duì)很多人來(lái)說(shuō)，未來(lái)將不再有“家里”與“家外”的界限，“家”所承擔(dān)的功能前所未有地重要。在家辦公時(shí)，我們不會(huì)穿睡衣，也不會(huì)穿西裝。我們?cè)摯┦裁礃拥囊路?？它跟以往的家居服一樣嗎?/p>

對(duì)于很多家居服設(shè)計(jì)師而言，在決定產(chǎn)品的形態(tài)之前，需要先了解產(chǎn)品應(yīng)用的場(chǎng)景。

《浪漫的體質(zhì)》劇照

我們可能會(huì)在起床洗漱完畢、脫掉睡衣后換上它；可能會(huì)穿著它到廚房，做簡(jiǎn)單的家務(wù)、吃早飯，然后坐到辦公桌或電腦前；下午也許會(huì)穿著它做有氧運(yùn)動(dòng)，上跑步機(jī)，做簡(jiǎn)單的拉伸；可能會(huì)穿著它出門(mén)去街角買(mǎi)水果蔬菜；吃完晚飯，可能會(huì)繼續(xù)穿著它窩在沙發(fā)里看電視或電影。

由此可見(jiàn)，這必須是一件全功能的家居服：既是晨衣，又是輕運(yùn)動(dòng)服，可以方便辦公，還能輕松轉(zhuǎn)換成客廳休閑裝。“全世界”的汗褲當(dāng)然是一個(gè)很好的選擇，它價(jià)格適中（不到80美元）、質(zhì)地良好、顏色鮮艷。未來(lái)的家居服，應(yīng)該既可以幫我們應(yīng)對(duì)家中不同場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換，也可以幫助我們戰(zhàn)勝居家辦公的孤獨(dú)、枯燥和乏味。

本文節(jié)選自

《內(nèi)衣課》

作者: 于曉丹

出版社: 中信出版集團(tuán)/中信·春潮

出版年: 2022-10

原標(biāo)題：《家居服，和“一間自己的房間”同樣重要》

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