原創(chuàng) 郭宇龍 清華大學(xué)清新時報

作者 | 郭宇龍

編輯 | 徐辰奕

排版 | 辛元

1月3日，由《西游記之大圣歸來》導(dǎo)演田曉鵬執(zhí)導(dǎo)的新作《深?！方K于發(fā)布定檔信息，宣布將于2023年1月22日（大年初一）正式上映，進(jìn)軍春節(jié)檔。

《深?！返纳嫌持奉H為曲折。早在2022年8月，田曉鵬便在微博上官宣會在年內(nèi)上映。然而一個月后，他就在微博更新動態(tài)稱“有點(diǎn)難過”，清空了此前《深?！返乃邢嚓P(guān)物料。此后幾個月內(nèi)，《深?！烦良庞诨ヂ?lián)網(wǎng)之中，上映似遙遙無期。直到2023年開年，才迎來了確定定檔的新消息。

2015年，田曉鵬指導(dǎo)的《西游記之大圣歸來》曾大獲成功，斬獲9.56億票房；“國漫崛起”的口號，也從那時起開始流行于網(wǎng)絡(luò)。而時至今日，《深?！芬徊ㄈ鄣拿媸罋v程，觀眾們對《深海》的期待，也讓人又一次想起這個繞不開的話題：國漫，這次能崛起嗎？

《深海》定檔海報

圖源：電影深海官方微博

從國漫分水嶺《大圣歸來》到近些年的《哪吒之魔童降世》《新神榜：楊戩》，國產(chǎn)動漫電影這幾年在人物細(xì)節(jié)、制作技術(shù)、市場效益等方面進(jìn)步都很明顯，尤其是在畫面呈現(xiàn)上，不斷為觀眾帶來驚喜?！渡詈！吠瑯友永m(xù)著這樣的進(jìn)步勢頭。據(jù)稱，為打造“前所未見”的大銀幕奇觀，《深海》主創(chuàng)團(tuán)隊耗時兩年開創(chuàng)性研發(fā)“粒子水墨動畫”，第一次實現(xiàn)了中國水墨與三維技術(shù)的結(jié)合，也引發(fā)了許多觀眾對視效升級的新期待。

然而同時，有關(guān)國漫劇情無法匹配優(yōu)秀技術(shù)的爭議卻屢見不鮮?！按蛉菍Σ黄鹛匦?，打四星對不起劇情”“編劇們應(yīng)該給特效組多磕幾個頭”等成為動漫電影上映后的常見評論?？梢灶A(yù)見，在《深海》上映之后，劇情的質(zhì)量必然也會成為討論的焦點(diǎn)。

劇情的硬傷，早已成為近些年“國漫崛起”路上，繞不開的問題。

經(jīng)典新編，如何突破框架限制？

縱觀近年來的國漫電影市場，追光動畫與光線彩條屋影業(yè)兩家二分天下的態(tài)勢逐漸清晰。追光動畫制作技術(shù)國內(nèi)頂尖，維持著每年至少一部電影作品上映的速度，創(chuàng)作了《白蛇：緣起》《白蛇2：青蛇劫起》《新神榜：哪吒重生》等一系列耳熟能詳?shù)淖髌?。而彩條屋通過注資多家動畫工作室網(wǎng)羅了大批人才，產(chǎn)出了《哪吒之魔童降世》《姜子牙》等高票房作品，商業(yè)成績亮眼。

不難發(fā)現(xiàn)，對神話故事的創(chuàng)新性改編，已經(jīng)成為國漫電影的基本思路；經(jīng)典神話人物，往往能在動漫中重獲生機(jī)。

在全球文化市場中，經(jīng)典新編都算是十分常見的創(chuàng)作方式。從20世紀(jì)20年代到50年代，迪士尼電影的中堅力量仍是改編經(jīng)典童話IP。這些傳承多年的故事，本身具有豐富的生命力和強(qiáng)大的吸引力。對觀眾來說，這些角色或許正是陪伴他們度過童年的伙伴，觀眾對人物和故事更熟稔，有親切感，也更愿意為他們走進(jìn)電影院。

而對制作方而言，相比完全依靠編劇團(tuán)隊的原創(chuàng)故事，改編經(jīng)典風(fēng)險更低，更是一個“穩(wěn)賺不賠”的生意。追光動畫就曾做過原創(chuàng)IP的嘗試，在成立之初連續(xù)推出了《小門神》《阿唐奇遇》與《貓與桃花源》三部原創(chuàng)IP電影，但最終票房全撲，官方甚至連本都沒有收回來。直到第四部動畫《白蛇：緣起》選擇借用《白蛇傳》這個家喻戶曉的IP，才終于盈利，獲得超過4億的票房，成功“續(xù)命”。

追光動畫的經(jīng)歷似乎也足以證明，在當(dāng)下，經(jīng)典新編更受市場的青睞。追光動畫創(chuàng)始人王微（前土豆網(wǎng)CEO）曾在采訪中說過，“做動畫比做土豆網(wǎng)難10倍?！比绾纹胶鈩?chuàng)作上自我表達(dá)的欲望與市場需求之間的關(guān)系，需要長期的摸索。

當(dāng)我們回看上世紀(jì)的優(yōu)秀國漫，改編傳統(tǒng)文化中的經(jīng)典故事從那時起就已經(jīng)是行之有效的優(yōu)秀經(jīng)驗。1941年問世的中國第一部動畫長片《鐵扇公主》，就取材于《西游記》，至今仍為觀眾津津樂道。1961年，同樣取材自《西游記》經(jīng)典劇情的《大鬧天宮》在全球40個國家和地區(qū)上映，在18個國際電影節(jié)上獲獎。美聯(lián)社曾這樣評價：“它有點(diǎn)像《幻想曲》（1941年的迪士尼經(jīng)典動畫片），但比迪士尼的作品更精彩，美國絕對拍不出這樣的作品?！?/p>《大鬧天宮》劇照

圖源：百度百科

然而，經(jīng)典新編同樣面對著挑戰(zhàn)。觀眾對經(jīng)典故事題材大多比較熟悉，改少了顯得毫無新意，改多了又過度顛覆大眾認(rèn)知，招致亂編的指責(zé)。

《白蛇：緣起》的續(xù)作《白蛇2：青蛇劫起》，就面臨了較多的劇情批評。《白蛇2》選擇《白蛇傳》原作中的配角青蛇為焦點(diǎn)人物，講述白蛇被鎮(zhèn)壓雷峰塔之后，青蛇墮入修羅城的故事。

在背景設(shè)置與劇情創(chuàng)作上，《白蛇2》近乎原創(chuàng)，只是采用了小青、法海、小白等經(jīng)典人物的名字與形象?！扒笮隆辈⑽床豢?，《白蛇2》通過大量打斗和場景刻畫的末日廢土風(fēng)的奇特世界，在視覺上令人頗感新奇。但在劇情方面，卻存在著筆力不足的嫌疑。

縱觀全片，“執(zhí)念”的概念反復(fù)出現(xiàn)，實際的動機(jī)卻又過于空泛，缺乏情感驅(qū)動力。這集中體現(xiàn)在了一票“工具人”角色上，開頭指引小青適應(yīng)修羅城生活的孫姑娘一角颯爽勇敢，很有大女主魅力；但是，她的執(zhí)念觀眾還沒弄清楚，孫姑娘就驟然下線，仿佛只是給女主提供新手指引的NPC。

同時，修羅城最大反派牛頭人的執(zhí)念也全程沒有交代，他的存在只是為了在結(jié)尾高潮段落和小青來一場刺激的打斗。全篇除了小青小白之間的情感塑造得比較豐滿外，其他人物關(guān)系也都比較單薄，讓情節(jié)缺乏內(nèi)容，人物缺乏滋味。

電影大量環(huán)環(huán)相扣、大開大合的動作戲，也并未能彌補(bǔ)這一致命短板，反而讓人有被“狂轟濫炸”的疲憊感，折損了優(yōu)秀的視覺效果，造成了情節(jié)與畫面效果的雙輸。

《白蛇2：青蛇劫起》豆瓣評分6.8分

較《白蛇：緣起》低整整1分

圖源：豆瓣

如何把握經(jīng)典神話和民間傳說進(jìn)行改編的尺度，既體現(xiàn)中國特色，又不讓人物關(guān)系滑向崩塌，實在是國產(chǎn)動漫電影談“崛起”時不能回避的問題。

國漫的野心與世界觀，太宏大卻虛幻？

在經(jīng)典新編的框架下，受益于豐富的古代神話素材，國漫往往有樹立較大世界觀的野心。如追光的《新神榜》系列、彩條屋的“封神宇宙”都選擇了《封神榜》這類世界觀宏大、人物眾多、情節(jié)豐富的經(jīng)典故事作為取材來源。

這些古代神話構(gòu)建了獨(dú)特的中式世界觀體系，制作公司可以對此進(jìn)行長遠(yuǎn)題材規(guī)劃。當(dāng)前，許多網(wǎng)友對于封神宇宙還是非常贊同的，期望著封神宇宙能早日與漫威等公司的超級英雄宇宙對打。

網(wǎng)友暢想封神宇宙的構(gòu)建

圖源：微博

不過，如此宏大的野心需得有過硬的劇本支撐，否則就容易變成故弄玄虛、故作高深的自我感動。

彩條屋的《姜子牙》就是一個例子。該片借助前一年《哪吒》的高熱度，又占據(jù)國慶檔期優(yōu)勢，狂攬16億票房，一舉登上了國產(chǎn)動畫電影票房排行榜第二名。但與高票房不成正比的是，該片豆瓣評分僅6.6分，貓眼評分也只有8.3分，是近些年關(guān)注度較高的國漫電影中評分較低的一部。

《姜子牙》圍繞封神大戰(zhàn)后姜子牙被師尊要求斬殺九尾狐妖這一事件展開。在發(fā)現(xiàn)九尾體內(nèi)藏有人類女孩小九后，姜子牙無法痛下殺手，因未完成任務(wù)而被流放北海。多年以后姜子牙又偶遇小九，與之一同揭開了師尊利用九尾狐族加速商朝滅亡，挑起封神大戰(zhàn)以求控制神人妖三界的邪惡真相。最終，姜子牙毀掉天梯，向師尊宣戰(zhàn)。

姜子牙質(zhì)問師尊

圖源：豆瓣劇照

《姜子牙》前半部分用很長的篇幅講述了姜子牙與小九前往幽都山的過程。對于小九身份的懸念營造也貫穿始終，設(shè)置了宿命鎖、歸墟等復(fù)雜的設(shè)定。然而，小九的身份實在是太好猜測了。畢竟在傳統(tǒng)封神榜故事中，九尾狐就是附身在冀州侯蘇護(hù)之女蘇妲己身上，成為了商紂王寵妃，加速了商朝的滅亡，這是大部分觀眾都知曉的情節(jié)。這使得對小九身份懸念的鋪墊，顯得無用而臃腫，大大拖緩了故事的節(jié)奏。

同時，電影的立意很高，主角姜子牙被塑造成一個不肯為了所謂正道犧牲無辜，敢于反抗權(quán)威的斗士；想要討論和闡述的則更多，既包括“救一人還是救蒼生”這個經(jīng)典但困難的倫理議題，也涵蓋了正道背后的霸權(quán)、善惡對立統(tǒng)一、宿命論等主題。立意高尚、主題宏大當(dāng)然不是錯，但這部影片劇情上的單薄，顯然無力支撐這些宏大的主題，沒有塑造起姜子牙豐滿偉大的形象。

片中的姜子牙不相信師尊，卻輕易相信殘忍暴虐的九尾狐，不加以求證就選擇反抗，這本身不合邏輯，更像是在強(qiáng)行推動姜子牙反抗“正道”的主線劇情。同時，片中師尊一直被設(shè)定為一手遮天的大反派，姜子牙斬斷天梯也不能將師尊怎么樣。直到結(jié)尾，姜子牙也是通過一個突然出現(xiàn)的“師祖”的幫助，懲罰了師尊。而這個代表更高權(quán)力階層的師祖的形象，并未真正消解正道背后的“霸權(quán)”，反而表達(dá)一種“個人反抗霸權(quán)只能依靠更高層次霸權(quán)”的思想，讓劇情主題顯得割裂。

而面對劇情的諸多爭議，《姜子牙》導(dǎo)演本人的回應(yīng)是，姜子牙劇情被刪減超過90分鐘，才導(dǎo)致劇情銜接不暢?；蛟S這亦是重要原因，但該片上映版本已有110分鐘，若是真如導(dǎo)演所言刪減90分鐘以上，那么原片可能超過200分鐘。這對動漫電影來說實在是一個過長的篇幅，也說明導(dǎo)演對于故事的把握力尚有不足。

而另一面，宏大的世界觀同樣遮不住的，是空洞的角色們。一旦電影將大量筆墨用來渲染宏大設(shè)定，那么留給人物塑造的時長多半會嚴(yán)重不足。不要說是《瘋狂動物城》那樣的豐滿人物群像，有時就算是主角形象都不能真正建立起來。

《大魚海棠》畫面精致，又有十二年之約的情懷，在票房表現(xiàn)上可以算得上成功。但其核心故事卻被指是一場“瑪麗蘇”三角戀。主角光環(huán)過大，其他角色則成了為主角犧牲一切的工具人。

整個劇情圍繞著少女椿拯救愛人引來上天災(zāi)禍，險些犧牲全族的情節(jié)展開，穿插了椿、鯤、湫的三角戀糾葛。女主明知自己的所作所為將帶來嚴(yán)重后果，卻仍不管不顧，陷入了為自己的感情與世界為敵的俗套設(shè)定。湫也被塑造成了典型的為女主角奉獻(xiàn)一切的男二號形象。

影片中湫燃燒自己為女主奉獻(xiàn)

圖源：電影截圖

類似的角色塑造困境也出現(xiàn)在《新神榜：哪吒重生》中，該片講述哪吒輪回至現(xiàn)代的經(jīng)歷，仍然保持了追光的蒸汽朋克風(fēng)與打斗特效場面充斥的特點(diǎn)。但在人物塑造方面，熱血沖勁的男一，傲慢冷血的男配，大氣得體的女主，嬌弱活潑的女配等，實在沒什么新意。

特別是男主身邊的親人，個性與背景都被弱化，只是要通過他們犧牲來激發(fā)哪吒的覺醒，相同的犧牲套路原封不動地在一個片子中復(fù)制了三遍，更像是制造淚點(diǎn)的偷懶做法。另外，作為反派的敖丙，與哪吒的關(guān)系也僅僅是簡單的正邪對立，并無命運(yùn)上的交纏與共生，被哪吒輕易抽掉龍筋后便光速下線，缺乏正邪對抗的復(fù)雜性，成了本片最大牌的“打醬油”工具人。

《新神榜：哪吒重生》敖丙與哪吒終極大戰(zhàn)

圖源：電影截圖

這些影片單薄的核心故事，實際只需30分鐘就能講清。即使努力套上各種宏大的世界觀和強(qiáng)行拔高的人物設(shè)定，也還是掩蓋不了核心故事的薄弱和劇情細(xì)節(jié)的匱乏。

如何用合適的故事體量來駕馭宏大世界觀，是一條國產(chǎn)動漫制作者需要繼續(xù)摸索的道路。

事實上，主創(chuàng)團(tuán)隊也并非完全認(rèn)識不到劇情上的缺陷，《大魚海棠》電影導(dǎo)演梁旋就曾在采訪中表示，“07年我們也嘗試過找專業(yè)編劇合作，但團(tuán)隊需要一定時間來打造。一個好的動畫劇本無法由一個人完成，宮崎駿那樣的天才可能例外，我們在慢慢培養(yǎng)自己的編劇團(tuán)隊，在實踐中逐漸學(xué)習(xí)如何跟觀眾交流。《大魚海棠》第一部埋了很多伏筆和隱線，但埋得有點(diǎn)過多了，以后我們會更加注意?！?/p>

由于時長和成本限制，單部電影講不清楚宏大世界觀下的每一個細(xì)節(jié)也是可以理解的。編劇團(tuán)隊可能需要更多的實踐試錯的機(jī)會，通過專業(yè)動漫編劇培養(yǎng)體系的完善，夯實創(chuàng)作的基石。未來國漫的劇情，亦有顯著進(jìn)步的可能。

回歸現(xiàn)實，理智看待國漫電影的未來

其實，國漫電影也不全是“劇情硬傷”?！缎郦{少年》立足留守兒童等現(xiàn)實題材，又融入嶺南舞獅文化元素，講述了一個簡單但很有感染力的“廢柴逆襲”的高燃故事，最終以豆瓣8.3分的成績成為2021年度高分電影。青青樹的王川導(dǎo)演接連推出了三部《魁拔》系列電影，豆瓣評分分別為8.2，8.2，8.5，其宏大而精巧的世界觀得到了觀眾們的一致好評?！读_小黑戰(zhàn)記》《白蛇：緣起》等作品在劇情方面也同樣收獲了不少好評。

那么為什么，批評的聲音，似乎總是占據(jù)主流呢？

縱觀近10年的電影市場，動漫電影的年產(chǎn)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于真人電影。超長的制作周期和過審不確定性讓每年能和觀眾見面的大投資作品不超過10部?；鶖?shù)如此小，一旦有一兩部作品劇情欠佳，就容易讓國漫劇情缺陷被無限放大。

并且，“國漫崛起”如今同“國貨之光”一樣，承載了許多國人為行業(yè)賦予的殷勤期望。當(dāng)國人看到不輸國外的動漫制作技術(shù)搭配了一個邏輯不通的薄弱劇本時，難免生出恨鐵不成鋼的“嚴(yán)父”心態(tài)。

正是因為關(guān)注度和期望值高，不盡如人意的國漫劇情才格外惹人注意。而亦是在反思的基礎(chǔ)上，才能讓國產(chǎn)動漫，朝著畫面佳、制作好、劇情吸引人的目標(biāo)不斷進(jìn)發(fā)。

當(dāng)前的動漫電影在盈利能力、成人受眾吸引力、制作精細(xì)程度上，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過10年前的作品。追光與彩條屋兩大巨頭也開發(fā)了聚焦大詩人李白的《長安三萬里》、原創(chuàng)劇情片《深?！返确巧裨掝}材的待映作品，國漫電影的題材正在逐步豐富。

追光動畫待映作品《長安三萬里》聚焦李白

圖源：豆瓣劇照

而在院線動漫電影之外，視頻端長篇連載的《狐妖小紅娘》《一人之下》等動漫作品也顯現(xiàn)出了扎實的劇情創(chuàng)作實力。當(dāng)這些長篇動畫積累到足夠的人氣后，很有可能推出相應(yīng)的劇場版，加入到國漫電影的行業(yè)中來。

《狐妖小紅娘》口碑頗佳，已改編為多部真人電視劇

圖源：豆瓣

回到“國漫崛起”這個最初的口號，它確實代表著國人對本民族各行各業(yè)都能出類拔萃的一份期許，亦算是一種國人加諸動漫行業(yè)的沉重使命。我們相信動漫行業(yè)人士能夠認(rèn)真對待這份期許和鼓勵，讓“國漫崛起”不只是一個營銷式的口號，更是緩步實現(xiàn)、并不遙遠(yuǎn)的現(xiàn)實。

原標(biāo)題：《喊“國漫崛起”，不如打磨兩小時劇本》

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