別看宣傳語很理想化，圖瓦樂隊(duì)Oduchu第二張專輯《Road to Home》的回家之旅其實(shí)很有現(xiàn)實(shí)感。回家，無論行動還是精神上，都很難讓人“回到本真”。是帶著一顆向往的心踏上回家之旅，在這個過程中體味到掙扎與碰撞，意識到長久以來對“家”的想象的變形，并經(jīng)過反復(fù)修正，才有可能在失望中接近本真。

Oduchu由兩個來自圖瓦共和國的年輕人Chingis Sorzhu和Mengi Mongush組成。他們有傳承，也接受過現(xiàn)代音樂的訓(xùn)練。他們的耳朵聽過各式各樣的音樂，和祖先生活之間的距離，可能不比我們與農(nóng)耕生活之間的更近。

Oduchu成立于2018年，首張專輯《The Healer》收錄他們改編的圖瓦民歌，完成對根源的確認(rèn)?！禦oad to Home》是他們的第二張專輯，絕大多數(shù)是原創(chuàng)作品。Chingis和Mengi以開放的心態(tài)拆除門檻，宣布這是一張以旋律為基底，任誰都可以舒適聆聽的專輯。

當(dāng)從前異域的、能夠激發(fā)想象的“世界音樂”，變成立即就會覺得好聽，甚至能讓大媽跳上廣場舞的大眾品類時，“世界音樂”這個本就不甚準(zhǔn)確的分類也隨即消失。

現(xiàn)在，Oduchu是一個容器。容器的材料雖然有歷史性，音樂人的個性亦在其中清晰可辨，但重要的是容器中間空的部分。樂隊(duì)（“Oduchu”這個詞的本意是治療師、療愈師）的職責(zé)，是在被治療者的眼前創(chuàng)造一個幻象世界。使他們在這個既熟悉又陌生的世界里，開始一趟精神之旅。

十首歌，從紛繁進(jìn)入激越，然后沉入寥廓。豐富而清晰的聽覺體驗(yàn)，使這個新世界顯得非常年輕。采樣和氛圍音樂像細(xì)密的雨絲似有若無，只有最輕微的觸覺，不擾動水面。

這種感覺怎么說呢，有點(diǎn)像看《阿凡達(dá)》。故事線是什么根本無所謂，身臨其境的自然奇觀大賞才是進(jìn)電影院的理由?？仿∮么譁\的方式表現(xiàn)印第安人的泛靈主義世界觀，讓觀眾以為自己模模糊糊做了一個與自然無比親近的夢。盡管在夢里，我們還是沒能看清自己的手（注：學(xué)會在夢中看清自己的手，是一些印第安人訓(xùn)練知覺的方法）。醒來之后，也很難說得到什么性靈上的提升，但總算逃離了現(xiàn)實(shí)片刻。

開場的《Cherler Kezip》就是這樣一首阿凡達(dá)般的歌。噠噠噠噠的打擊樂催眠人的意識，使人放下戒心，為進(jìn)入另一個世界做好準(zhǔn)備。器樂之間的流暢變換就像厲害的巫師，能夠在人形與鳥獸之形間隨意幻化。歌聲時低時高，呼麥近乎炫技般地帶來沖擊。人聲像巫師馴養(yǎng)的忠實(shí)鷹隼，自由翱翔在山川變云朵，云朵吞落日的世界里。

活脫脫一個想象的世界。但每一個幻象，都有一兩個暗示著邊界的標(biāo)記。在這首歌里，是木吉他的段落被吹管樂器替代后，弓弦樂器忽然模仿起馬的嘶鳴，迎來旋律化的雷聲——低沉的喉歌。

之后的每首歌里，或多或少都有這樣的時刻。樂隊(duì)精心設(shè)計這樣的段落，為了使人不要過于沉溺于幻象，以便在必要的時間，睜開眼睛看看自己的手。也讓自己在落入一些窠臼時，做出奮力一躍的努力。

在前半張的幾首歌里，他們做了把復(fù)雜的異域節(jié)奏納入圖瓦音樂的實(shí)驗(yàn)。有如切入勁爽香料般的節(jié)奏，發(fā)出一束束激光射入天空的驚嘆。但這種實(shí)驗(yàn)不是次次都令人激動。比如說《Girls Talk》，手舞足蹈的開場節(jié)奏后跟進(jìn)氣息綿長的旋律，總有種使人沒法盡情跳舞，只能像虛弱大媽在廣場上手腳微動的感覺。如果去掉人聲的旋律線，只剩“哇哇嗚”的喉歌與節(jié)奏搭配大概會更好。

Oduchu對大俗大雅，傳統(tǒng)和現(xiàn)代，有泰然自若的態(tài)度。改編自傳統(tǒng)民歌的《Kongurrei》以噴云薄霧的吹管樂器和沙沙的打擊樂開場，迪斯科彈性的節(jié)奏闖入畫面，破除神秘的色彩。然而若是復(fù)古迪廳，又缺點(diǎn)風(fēng)韻。在中國古鎮(zhèn)的商店街，偶爾也能聽到這樣的歌?！禡essage》像溪水中流動的水草，永不改變方向地飄拂著。它像一首忘記了一切的歌，自顧自響著回旋的旋律。但好的旋律，從來很難單獨(dú)生存。當(dāng)編曲柔順地貼合它，終于折損了好旋律的魅力。只剩孤伶伶的好聽的間奏，像一個出神的人忽然回過神，想起自己的處境，葉克勒拉出絮狀的往事。

如果用實(shí)際上的回家之旅來體驗(yàn)這張專輯，那么前面的歌混雜了興奮、期待與想象。到后來，所見的家鄉(xiāng)已經(jīng)改變面貌，人與人之間的關(guān)系，也露出小時候未曾看見過的嶙峋。最后的幾首歌似乎就是這樣的心境。興奮褪去，即將開始與生活摩擦生熱。

《Road to Home》宣布黃昏魔力時刻的來臨。富有彈性的器樂線條像滴著水的松蘿，在樹林中輕輕搖蕩。夜色漸濃后，音樂也進(jìn)入高潮。好像開啟快進(jìn)的夜視鏡頭，森林里百獸出動，熱鬧非凡。

最后的兩首歌沒有多余的聲音，也沒有想要證明自己的愿望?！禩yvam》和《Ynaam》是真正的民歌，歌是一字一句唱出來的，旋律是可以被記住和哼唱的。采樣里薄薄的鳥叫像遙遠(yuǎn)星空俯瞰大地。這種聲音，讓人暫時忘記對未來的憂懼，升起靜謐的心情。抒情的傾向，被葉克勒的琴聲沖淡到剛剛好的程度。它的氣息穩(wěn)定，像一個故事的開頭。

回家以后，故事才剛剛開始。音樂中，已經(jīng)布滿征兆。