有人問李乃文，為了《我們的日子》里王憲平這個角色，做了什么準(zhǔn)備？李乃文笑，我都準(zhǔn)備了40多年，還不夠嗎？

算起來，李乃文的確是在那個時代成長。他是天津人，在寧夏出生，吃百家飯長大，就跟劇里的王雪花一樣。

《我們的日子》劇照，李乃文 飾 王憲平

李乃文覺得自己很幸運(yùn)，也很幸福。從中戲畢業(yè)以后，他不斷在演戲，從話劇舞臺到電影電視劇，涉及各種題材和角色類型。翻閱他的作品，數(shù)量令人驚嘆。不僅有數(shù)量，從最開始，他演的角色就總能令人記住，演技穩(wěn)定踏實(shí)，完成任務(wù)的同時，保有自己的特色。

前段時間的年代劇《我們的日子》一開播，他演的王憲平在妻子劉淑霞產(chǎn)房門口喊著用炸碉堡的心態(tài)生孩子，上了熱搜，這一下，軍人王憲平的人物就立住了。沒多久之前，他在《回來的女兒》中飾演90年代暴發(fā)戶王重江又心機(jī)深沉。兩年前，他在張藝謀電影《懸崖之上》演的魯明則是高級特務(wù)……可以說，李乃文留下的角色比他自己人氣要更高。

如此“勞?！?，他也不覺得疲憊。他在轉(zhuǎn)場間隙接受記者的電話采訪，到了拍戲現(xiàn)場，還會頗有興致地拍張照片發(fā)到采訪對話框，介紹說，“這是我們拍戲時用的火車”。連軸轉(zhuǎn)累不累的問題他壓根沒想過，在他的印象里，從第一天正式進(jìn)入了中戲，他就覺得自己“如魚得水，好像找到了自己的天地”，所以，“做喜歡的事永遠(yuǎn)不會覺得累，就像玩就不會覺得累，因?yàn)橄矚g。”

真實(shí)的質(zhì)感

李乃文在不同戲里的追求不同，對于《我們的日子》這部戲，“特別真實(shí)”就是他感受到的，和他必須呈現(xiàn)出來的特質(zhì)。

“王憲平真實(shí)到你會覺得他就是你，我能想象得到他的真實(shí)存在。我之前問過我們的編劇老師娟子，你寫的這個人是你爸嗎？她說差不多，李小冉也說跟她爸特別像?！睘榱顺尸F(xiàn)出真實(shí)感，王憲平的衣服都是造型老師從家里親戚壓箱底的衣服里翻出來的，現(xiàn)在做不出那樣的質(zhì)感。

《我們的日子》劇照

一走進(jìn)現(xiàn)場，看到那些破立柜、折疊桌子，包括咯吱咯吱響的門和床，五顏六色的大棉被，李乃文一下就穿越回那個時代。他和李小冉有時候就穿著破秋褲在現(xiàn)場溜達(dá)來溜達(dá)去，也不顧及形象了，真的像在家里，也真的就像過日子一樣演戲，有時候拍完床上聊天的戲，他們就干脆不下床了，接著靠在床頭聊天，“小冉開玩笑說我是她這輩子里面見過穿秋褲最多的男人?！?/p>

這點(diǎn)滴細(xì)節(jié)自然流露帶來的真實(shí)感讓年代戲具有質(zhì)感?！拔覀兊拇蟛糠謩≌斩际悄媚z卷拍的。膠卷相機(jī)真的是不可控，拍一張是一張，全都留在膠卷里了，過曝了，光太多了等等，但這就是真實(shí)嘛?！?/p>

李乃文強(qiáng)調(diào)，環(huán)境、服化道是現(xiàn)場功夫，但他更看重這個劇本的真實(shí)感，因?yàn)檫@個故事里充滿“偏見”。

《我們的日子》劇照

“這戲里其實(shí)沒有壞人，我們真實(shí)的生活里，壞人也不多，但是在劇中，我認(rèn)為楊大山就是壞人，只是觀眾看到的楊大山絕不是壞人，這也叫真實(shí)，因?yàn)槲覀兩钪袝泻芏嗥姡懈鞣N主觀的判斷，會產(chǎn)生一些誤會。所以，我們總是只看到生活的一面而已，但是生活是有很多面的?！?/p>

當(dāng)然，這個真實(shí)的偏見也折射在主角身上。王憲平是一個暴脾氣的軍人，愛發(fā)火，他的特點(diǎn)很明顯，也有那個時代最普遍的北方男性身上的大男子主義。這個人物有趣之處和最大難點(diǎn)也在于此，“在情商這么低的情況下，怎么才能讓像劉淑霞這樣的人愛他？其實(shí)有時候劉淑霞是接受不了他的?！崩钅宋闹荒鼙M量抓住王憲平脆弱的時候去展現(xiàn)他的愛，人物被偏見和偏愛一步步豐富起來。

《我們的日子》劇照

“他就是這么討厭，所以他很真實(shí)”

演年代劇要追求真實(shí)，就無法避開時代局限性。王憲平是一個在當(dāng)下并不討好年輕觀眾的人物，他身上的大男子主義現(xiàn)在是會被全面批評的性格。李乃文分析說：“這是那一輩男性的共性，是時代的產(chǎn)物，咱也不能說是毛病，他的溝通方式，考慮問題的角度，都不是特別合適。對女性來講，你為什么不好好說話？你為什么不換位思考？但他只會用一個特別直接的方式去表達(dá)，很多時候本來是好心，結(jié)果辦了壞事。其實(shí)北方人大部分都是直男，現(xiàn)在比那個時代要好很多，但是依然存在。我覺得女性考慮問題的角度或者深度都比男性要好?！?/p>

《我們的日子》臺詞宣傳照

即便人物因此顯得不討喜，他也不認(rèn)為要把這個弱點(diǎn)拿掉，正是因?yàn)檫@點(diǎn)大男子主義，才是真實(shí)的時代局限性。

“我也看過一些評論，說王憲平太討厭了。但是我想說，對，他就是這么討厭，所以他很真實(shí)，戲里邊沒有偉人，沒有圣人，只有人。劇本就是這么寫的，我接受他，我也尊重他，我也尊重編劇，尊重這種人的存在。”

他去豆瓣，也看彈幕，看到無數(shù)人因此說棄劇，或者批評這種性格過時陳舊，給出負(fù)面評價。他不太在意演的角色能不能討好到觀眾，“人物本身就是這樣的，劇里沒有去評價這是好是壞，不去展現(xiàn)對錯或好壞。說實(shí)話我不會在意（那些評論），因?yàn)槲沂欠?wù)于這個角色，而我就是想讓這個角色不完美?！?/p>

有時候他特意去豆瓣看看差評，甚至琢磨評論者的心態(tài)。

“我年輕的時候喜歡看好評，但好評往往不太真實(shí)，但反而不好的或者是吹毛求疵的評價，一是能夠真實(shí)的反映出來作品到底是好還是不好，同時也能看出對方的心態(tài)，他不想面對真實(shí)的‘瑕疵’，但我敢。這個東西能回避嗎？如果你想進(jìn)步的話，就什么都別回避。”

《我們的日子》劇照

他看的差評不只有說大男子主義的，還有人評論，生孩子難產(chǎn)，老大又出健康問題，這個劇讓人恐婚恐育。李乃文的心態(tài)倒挺有趣，不僅不生氣，還能慢悠悠地回懟。

“如果覺得這個戲就讓你恐懼了的話，可能心智還需要再磨練，還是不夠成熟，看個電視劇都能嚇成這樣，生活當(dāng)中會有更多東西讓你接受不了，但是你還依然要去面對，所以我也挺替他們難過的。每個人都要去面對明天的日子，誰都不知道明天會給你什么?！?/p>

“有的人還說太狗血了，但那時候我們演話劇，最經(jīng)常說的話就是生活永遠(yuǎn)比電視劇還精彩，生活永遠(yuǎn)給人很多驚喜，可能是真的驚喜，也可能是帶引號的‘驚喜’，但是我們都要去面對?！?/p>

“有的時候回頭，停下來回頭看看，感受一下”

年代劇的錯位很有意思，我們總能在足夠接近真實(shí)的年代劇里看到王憲平這樣，當(dāng)下會被負(fù)評的人物，但同時，年代劇也是不少年輕人反復(fù)在刷的國產(chǎn)劇。

李乃文覺得，那是因?yàn)槿说谋举|(zhì)不會變，“那個年代的善良和現(xiàn)在的善良，具體體現(xiàn)可能不一樣，但是根是一樣的?！?/p>

《我們的日子》劇照

“當(dāng)我們體會不到那個年代的人的時候，你看一眼，就知道純粹的情感是什么樣，不要匆匆忙忙總是看明天我要掙多少錢，有的時候回頭，停下來回頭看看，感受一下。昨天我還想，把30多年前看的小說，路遙、王小波的作品，都拿出來再看看，通過作品或者通過書籍，體會一下那個時代，對于我們來講不是壞事，可能會讓我們更明白該如何去面對自己的明天或者是今天。為什么年代戲還是有挺多人看，說明想要回頭看一看的人還挺多?！?/p>

回到王憲平身上，李乃文在演之前就想明白，他的目標(biāo)首先是讓觀眾能對號入座，不管優(yōu)點(diǎn)缺點(diǎn)，先足夠真實(shí)到像看到了自己的父親、哥哥的樣子，給觀眾一種熟悉的感動。其次，在錯位的時代里，回頭看看自己的長輩。

《我們的日子》劇照

“我身邊的朋友有天跟我碰上以后，說看完這個戲做的第一件事，就是摟著自己的媽媽說我愛你。那么這個戲的價值自然就呈現(xiàn)出來了?；貞浭且环矫?，回味可能是更貼切的一個詞，回味是指對當(dāng)下自己關(guān)系的和解，跟自己和解，跟家人和解，跟自己的生活和解。”

實(shí)際上現(xiàn)在年代劇逐漸式微，李乃文覺得盡管自己思考諸多，但不得不承認(rèn)，做出好的年代劇非常困難，“很多細(xì)節(jié)的還原度是要非常高的，包括服裝道具、臺詞、那個年代人的情感、大家善良的本性……看你怎么去體現(xiàn)，讓觀眾能夠接受，這個是最重要的。那個年代能寫的事情太多了，但是很多東西我們又很難表現(xiàn)，在有限的創(chuàng)作框架里，要展現(xiàn)那個時代的洪流，大背景，又要把屬于個體的故事體現(xiàn)出來，這就很難了，那就只能挖掘生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，真的很不容易?！?/p>

演員要像沙子一樣柔軟

很多演員在表演道路上都有階段性，不同時期對表演的認(rèn)知都不一樣，但李乃文認(rèn)真思考后，他覺得自己沒有所謂明確的階段或變化，哪怕有不同，也是取決于戲外人生的經(jīng)歷不同，從一開始學(xué)表演，演員的目的就是接近最真實(shí)的，人物的反應(yīng)。

至于怎樣才能真實(shí)？就拿最近這部戲劇舉例，《我們的日子》里，劉淑霞的母親得癌癥，李小冉?jīng)]有哭鬧，李乃文注意到不少彈幕說，劉淑霞這時候怎么不哭呢？是不是感情不真？

《我們的日子》劇照，李小冉 飾 劉淑霞

“其實(shí)這個認(rèn)知可能會有一點(diǎn)偏頗，當(dāng)我們?nèi)胰说弥腋赣H生病的時候，每個人日子還是照常過日子，該治病治病，不會一下就哭得稀里嘩啦，不要認(rèn)為沒有哭就不對，每個人的生活態(tài)度不一樣，包括劇里的姥姥去世，我和小冉說，我父親去世，我母親一滴眼淚都沒有掉，因?yàn)槲以谕獾嘏膽颍?dāng)天我就趕回來，我就知道我不能在我母親面前哭，每個人心里都在隱忍，但是我看到我母親的一剎那，她的眼睛是干的，一點(diǎn)眼淚都沒有，但是我能看到她的眼神是空的。陪伴自己幾十年的老伴，相親相愛相依為命相濡以沫的愛人，突然離開自己的時候，心都是空的。什么時候哭的呢？后來她給我打電話說，兩年以后，她一個人在家的時候，突然就崩潰了。這個是真正的生活。我在現(xiàn)場也和小冉分享了這個真實(shí)的過程?！?/p>

他認(rèn)為，如果沒有這個經(jīng)歷，或許普通人都會覺得，面對家人得了重病，“應(yīng)該”會是什么反應(yīng)，這種“應(yīng)該”其實(shí)沒有人教，而能夠演出無限接近真實(shí)的反應(yīng)，只能來自自己經(jīng)歷過，“演戲跟人生一樣，看書也好，經(jīng)歷也好，都是點(diǎn)點(diǎn)滴滴積累的，潛移默化會影響到你，所以不同時候?qū)τ谒茉旖巧倪@種深淺度可能也會有變化，每個人的經(jīng)歷都不一樣，所以誰也不要用自己的眼光去判定真實(shí)與否?！币虼松畋旧韺λ裕褪撬鲅輪T道路上的財(cái)富，“要看你怎么去悟了，我只是善于去利用經(jīng)歷?！?/p>

這種利用，李乃文稱之為“自省”，“不僅是工作上的自省，是生活里時時刻刻全方面的自省，這對表演是有幫助的?！?/p>

《我們的日子》劇照

至今他也在思考，對演員而言，應(yīng)該走近角色還是把角色拉近？但他覺得，不管遠(yuǎn)近，作為一個演員來講，首先要具備一個特性，就是要柔軟，“要善待每一個角色，把它當(dāng)成是你的朋友，從很多方面去了解他，如果劇本沒有給到，就要腦補(bǔ)，不管是筆頭上還是腦子里去刻畫，要真真切切要能明白他了解他?；蛘哒f，要能換位思考，站在他的角度去看待戲中的一些人一些事，找到正確的人物關(guān)系?！?/p>

“演員要像沙子一樣。”有時候和同行討論演戲，雖然“到底什么是好的表演”這一課題沒有結(jié)論，但至少得先如同沙子般柔軟，“每個角色都是不同形狀的容器，沙子能在不同容器里變成不同形態(tài)?！?/p>

“他們不是專業(yè)的，但我們是”

但這種“變化”里有需要堅(jiān)持不變的東西，比如在不同時代里，觀眾喜歡什么樣的演員都不太一樣，幾年前觀眾大夸特夸技術(shù)流，不久后好像又流行真實(shí)感，當(dāng)下觀眾又喜歡摳細(xì)節(jié)，看人設(shè)。李乃文演了二十多年戲，不覺得演員需要因此去改變自己的專業(yè)判斷，本身根據(jù)不同導(dǎo)演不同劇組，都要做調(diào)整。

李乃文（左）在《我不是藥神》里飾演醫(yī)藥代表

“演員喜歡的和觀眾要求的，不存在有矛盾，第一要看是什么樣的戲，第二面對的是什么樣的角色，每個戲本身就有不同的演法，要跟導(dǎo)演去溝通，看他要求你是自然的，還是有張力的，一個戲的風(fēng)格要統(tǒng)一，整體是導(dǎo)演在把握，我是非常尊重導(dǎo)演的。一個戲出來以后，里面的方方面面是有‘呼吸’的，‘呼吸’要順暢，觀眾看著才舒服，所以說我認(rèn)為，沒有什么角色我必須要怎么演的問題，我沒有一個特定的概念，要看呼吸的需求?！?/p>

如果觀眾真的有對演戲方法的喜好區(qū)別，他倒覺得，也應(yīng)該由演員去引領(lǐng)，“文藝工作者自身是有責(zé)任的，要把好的東西帶給觀眾，在潛移默化里影響他們的審美，不能一味去迎合，不能一段時間流行什么就演什么，有些觀眾說喜歡特有張力的，你就去演那樣的，不能這樣，本來觀眾的口味就眾口難調(diào)了。演員得有一個對于自身職業(yè)的認(rèn)知度，要知道你自己到底是誰。審美總會慢慢提高的，你得好的東西去帶觀眾，他們不是專業(yè)的，但我們是專業(yè)的，應(yīng)該是我們?nèi)ビ绊懹^眾，而不是讓觀眾影響我們。”

李乃文（右）在《集結(jié)號》里飾演九連爆破手呂寬溝

這種責(zé)任感也包括挑選出足夠好的角色呈現(xiàn)給觀眾。李乃文挑劇本并不是隨便看看，是要費(fèi)一番工夫的，“要看他身上的故事精不精彩。不光是面前的，還有他身后的故事?！彼麜巧M(jìn)行反推，通過劇本給到的人物，他的行為，反推他為什么會這樣做。有的角色可能眼下做的事有意思，但是推背后，這個人物推不動，那就沒什么意思了?！霸谖业淖值淅锩?，沒有純壞的人，總是有原因的。只有壞，沒有人性的另一面，這個人物就太單薄了。”

李乃文強(qiáng)調(diào)，演員到最后拼的是文化，是理解能力。怎么才能具備這些能力呢？“那就要多看書，多看片子，要增加自己的閱歷，最后才可能有能力去解讀一個人物?！痹谒膽蛉绱恕皠谀！钡那闆r下，依然保持觀影頻率，并且非常跟得上時代，采訪的當(dāng)下他就推薦了電影《西線無戰(zhàn)事》，并且提及要回去補(bǔ)課電視劇《平原上的摩西》。

父母不同尋常的教育

李乃文在不同的采訪里都提到母親的影響。

母親是一名話劇演員，從小在耳濡目染下，李乃文萌生了做演員的心思。到了高中，他在市重點(diǎn)學(xué)校，雖然放在全市范圍，他數(shù)理化成績不錯，但放在自己班級里，是令班主任頭疼的存在，最終他決定報(bào)考中戲。

李乃文在電視電影《我是植物人》（2010）里飾演報(bào)社記者劉聰

盡管從小就在臺上臺下看母親表演，但報(bào)考過程并不順利，當(dāng)年他只能作為自費(fèi)生進(jìn)入中戲。某種程度上，這件事真正給李乃文帶來了人生上的大轉(zhuǎn)折。

那是經(jīng)濟(jì)形勢并不好的時代，每家能拿出來的錢都很有限，公費(fèi)生一年學(xué)費(fèi)幾百塊，而自己家要一下子給出5000塊，這種壓力對父母而言有多大，相當(dāng)于要借錢上學(xué)。李乃文忐忑不安，壓力很大，心里非常難過。母親找他談話，“她告訴我首先別有壓力，其次提一個要求，希望我上了這4年大學(xué)之后，讓老師認(rèn)為讓我自費(fèi)是錯的。”李乃文覺得母親非常智慧，“不會給我壓力，同時還給我動力，用她的方式讓我一下就輕松了，同時還有了一個目標(biāo)。”

李乃文僅用一個學(xué)期，就實(shí)現(xiàn)了母親的要求，學(xué)期末的匯報(bào)演出，小組排戲，李乃文參加的小組都讓老師很滿意，并且在每個組他都是主力。老師當(dāng)著他和母親的面，都表達(dá)了贊賞以及“后悔”。 

這倒不是李乃文故意較勁的結(jié)果，實(shí)際上從他在中戲第一天上學(xué)開始，他就像一條魚回到海洋，那是在享受，不是在學(xué)習(xí)，在表演領(lǐng)域里的游刃有余，讓他絲毫沒因?yàn)椤白再M(fèi)生”這個身份懷疑自己。

李乃文在電視劇《愛情的邊疆》（2018）里飾演宋紹山

這種自信平和，不僅來自他的天賦，也和父母從小的教育息息相關(guān)。

“我小時候總搬家，那個時候一搬家就得轉(zhuǎn)學(xué)，我曾經(jīng)轉(zhuǎn)到一所小學(xué)以后，班主任特別不喜歡我，不知道為什么，我在他的眼里就是特別不聽話。但是我父母知道以后不會覺得是我的錯，我轉(zhuǎn)過幾次小學(xué)，除了這個學(xué)校之外的老師都喜歡我。他們信任我，為了讓我不要自卑，一個學(xué)期以后他們就毅然決然讓我轉(zhuǎn)學(xué)了。”

這種信任給他的影響，遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于母親在專業(yè)上給他的影響。同為文藝工作者，母親很少和他討論演技上的問題，更在意的是他的為人處世。

李乃文記憶猶深，剛開始演戲時，有人在路上認(rèn)出他了，他當(dāng)場很不好意思，一緊張就下意識躲開了。母親對此很不高興。李乃文疑惑，從小父母都教育他，為人要低調(diào)，這時候承認(rèn)不是顯得很高調(diào)嗎？母親給了他另一種角度的答案。

“人家認(rèn)出你來了，說明你演得還不錯，這是對你塑造角色的一種肯定。但你不承認(rèn)，其實(shí)也是一種變相的好像把自己和其他人區(qū)別開來。但演員也就只是一個職業(yè)，跟老百姓其他職業(yè)只是分工不同，性質(zhì)不同，但其他方面是一樣的，不承認(rèn)就是你心里認(rèn)為自己是特殊的?！?/p>

李乃文（左）在《回來的女兒》里飾演王重江

有段時間因?yàn)榕膽?，李乃文和家里的?lián)系變少了，父親悄悄告訴他，快給母親打個電話，母親認(rèn)為他這是“膨脹了，覺得自己忙到可以不管家人了”。

“演員也就只是一個職業(yè)”這個觀念也實(shí)實(shí)在在根植在李乃文心里，演戲這么多年，遇到大大小小的事，他對演戲的態(tài)度一直沒變，“他們讓我知道自己的職業(yè)認(rèn)知到底應(yīng)該是什么。不能膨脹，也不要過度自卑，心態(tài)擺好，這一點(diǎn)對我影響很大?！?/p>

李乃文覺得，表演這一行，本身更多是靠悟性，“師傅領(lǐng)進(jìn)門，修行在個人，表演是屬于個人的，獨(dú)一無二。態(tài)度問題擺正了以后，剩下的路自己去走吧，他們是開放式的教育觀?！?/p>

大導(dǎo)演的人格魅力

最近兩年李乃文接連拍了張藝謀導(dǎo)演的《懸崖之上》《堅(jiān)如磐石》，對張藝謀深感敬佩。

“因?yàn)橐咔?，我在山東有一個戲沒有拍完，要回去補(bǔ)拍，當(dāng)時正在拍《懸崖之上》，我就跟他（張藝謀）說得請個假，他馬上說可以理解。但晚上要跟B組導(dǎo)演還有動作指導(dǎo)開個會，把時間安排溝通一下。當(dāng)天我們拍到凌晨兩三點(diǎn)，第二天制片人跟我說，回去后張導(dǎo)連夜開會討論，第二天他告訴我可以請假三天。當(dāng)天晚上我們又拍了一個大夜，張導(dǎo)團(tuán)隊(duì)的人告訴我，從沒見過導(dǎo)演這樣，一遍遍拿對講機(jī)，親自在催時間。這個事讓我特別感動，因?yàn)樗烂總€劇組都不容易，也知道演員在這個時候是最難的，不好意思再催時間，于是他自己主動催，情商特別高。他這么大名氣的導(dǎo)演，卻尊重每個人，能夠換位思考，設(shè)身處地知道你的難處，盡可能幫助你，這就是人格魅力?！?/p>

李乃文在《懸崖之上》里飾演魯明

李乃文覺得每個合作過的導(dǎo)演都令他受益匪淺，尤其是在職業(yè)上持續(xù)多年不斷付出的心力，也讓他感慨。

“他們太愛自己的職業(yè)了，張藝謀、陳凱歌、馮小剛導(dǎo)演，你通過他們似乎不知疲倦能看得出來，一直保持高強(qiáng)度的精細(xì)工作。他們可以24小時一直在拍戲，每個鏡頭怎么弄，要跟每個演員說說表演，方方面面，他們在自己的領(lǐng)域里是不知道累的。平時我也會觀察，凱歌導(dǎo)演平時每天一大早第一個到，最晚一個走，演員有休息的時候，導(dǎo)演沒有休息的時候。張藝謀導(dǎo)演也是，時時刻刻都在現(xiàn)場盯著，回去以后還要開會，討論明天的劇本，還要去機(jī)房看粗剪，不滿意的話怎么去修改，你想他能有幾個小時睡眠？他已經(jīng)70多歲了。這是他們的共性，我很佩服的一點(diǎn)，也在激勵著我。說白了做事情真的要有一個好的態(tài)度，沒有態(tài)度的話，什么事情都做不好?！?/p>